هيتمايزر

في عام ١٩٨٧، أثناء دراستهما في كلية هامبشاير في أمهيرست ، ماساتشوستس ، التقى نيل غوست وإليوت سميث وشكّلا فرقة موسيقية باسم "سويمينغ جيسوس". ^{[ ١ ]} بالإضافة إلى تقديم أغاني لفنانين مثل رينغو ستار وإلفيس كوستيلو ، قدّم الثنائي أغانيهما الخاصة في نوادي مدينة نورثهامبتون القريبة . ^{[ ٢ ]} كان الثنائي غزير الإنتاج: فإلى جانب "سويمينغ جيسوس"، كان لدى غوست وسميث فرقة جامعية أخرى قبل تأسيس فرقة "هيتميسر"، ضمت "صديقًا يُدعى ديلان وشخصين آخرين"، ^{[ ٣ ]} وسجّلا موسيقى "سخيفة ومحرجة" على مسجلات رباعية المسارات مستأجرة، مع "قصائد شعرية" يلقيها صديق لهما "مصور ومدمن مخدرات من جنوب كاليفورنيا". ^{[ ٤ ]}

بعد تخرجهما من كلية هامبشاير عام ١٩٩١، عاد غوست وسميث إلى بورتلاند، أوريغون . ^{[ ٥ ]} في بورتلاند، شكّل غوست وسميث فرقة هيتميسر مع صديق سميث من أيام الثانوية، توني لاش، الذي كان يعمل في استوديو تسجيل ويعزف الطبول في فرقة نيروز روم المحلية. ^{[ ٦ ]} ضمت النسخ الأولى من هيتميسر جايسون هورنيك . ^{[ ٧ ]} في المدرسة الثانوية، عزف لاش وسميث معًا في فرقة المدرسة - عزف لاش على الفلوت، وعزف سميث على الكلارينيت - وعزف لاش على الطبول في فرقة سميث، سترينجر ذان فيكشن. ^{[ ٨ ]} توطدت علاقة لاش وسميث بسبب حبهما المشترك لفرقة راش ، وخارج نطاق حصص الموسيقى في المدرسة الثانوية، بدآ العمل معًا على "أغانٍ معقدة للغاية"، وسجّلا بعد المدرسة مع إريك هيدفورد ، عازف الطبول المستقبلي لفرقة داندي وارهولز . ^{[ 6 ]} يتذكر توني لاش التسجيل مع هيدفورد: "سجلنا جميع مقطوعات الفرقة المصاحبة لألبوم [Stranger Than Fiction] Still Waters More or Less في منزل إريك هيدفورد في عامي 1985-1986. كان لديه قبو به طبول وميكروفونات وبيانو وخلاط صوتي. ساعدنا في الإعداد، لكنه لم يعزف على أي منها."

مع حاجة فرقة هيتميسر لعازف غيتار باس، اقترح أحد أصدقاء المدرسة الثانوية براندت بيترسون لشغل هذا المنصب. كان بيترسون قد عزف في بعض فرق البانك، لكنه "كان مترددًا بشأن الانضمام إلى فرقة أخرى". ^{[ 6 ]} أقنعه سميث بالانضمام إلى هيتميسر، على الأقل حتى أول حفل مباشر لهم في 14 فبراير 1992 في مقهى إكس راي في بورتلاند. على مدى السنوات القليلة التالية، أصبحت هيتميسر فرقةً منتظمةً في أماكن محلية في بورتلاند مثل مقهى إكس راي، ومتجر طباعة الشاشة هاند برينتس، ولا لونا، التي كانت حفلاتها الرخيصة والمزدحمة ليلة الاثنين مركزًا للحياة الاجتماعية السرية لشباب المدينة في العشرينات من العمر. ^{[ 6 ]}

عزف براندت بيترسون على آلة الباس في ألبومات Dead Air و Cop and Speeder ، وألبوم Yellow No.  5 القصير، والعديد من الأغاني المنفردة. كتب أغنيتين على الأقل لفرقة Heatmiser: "Just a Little Prick"، التي صدرت ضمن ألبوم The Music of Heatmiser ، و"Glamourine"، وهي مقطوعة موسيقية للباس مصحوبة بكلمات، لم تُصدر رسميًا. ^{[ 9 ]} صمم بيترسون غلافًا لألبوم Yellow No. 5 القصير، لكنه لم يُستخدم في النهاية؛ كما صمم غلاف ألبوم Dead Air . ^{[ 10 ]}

غادر بيترسون الفرقة في أغسطس 1994، وحلّ محله سام كومز، صديق سميث. عزف كومز في ألبوم هيتميسر الأخير، مايك سيتي سونز ، وفي جولاتهم. ^{[ 6 ] [ 11 ]} يُبدي كومز تواضعًا في تقييمه لمساهماته في الألبوم، إذ قال ضاحكًا: "هناك مستويان للعزف بالنسبة لي [في مايك سيتي سونز ]، جيد، ويمكن أن يكون أفضل." ^{[ 6 ]} بعد رحيل بيترسون، واجهت الفرقة صعوبة في جذب نفس الجماهير التي حظيت بها في بورتلاند خلال جولاتها. عزفوا في أي مكان استطاعوا، حتى في مغسلة ملابس. ^{[ 6 ]}

تحدث سميث عن انضمام كومز إلى الفرقة:

انضم سام [كومز] إلينا في نهاية المطاف، بدافع من طيبة قلبه، لأن فرقة هيتميسر كان لديها عازف غيتار باس آخر كان مشاكسًا للغاية لدرجة أننا طردناه في النهاية. يا إلهي، كان ذلك أمرًا مزعجًا. أعني، طرد شخص من فرقة موسيقية أشبه بإنهاء علاقة عاطفية. على الأقل كان الأمر كذلك في الفرقة، لأن الجميع باستثنائي كانوا متحمسين لها. كنتُ، إلى حد ما، مرتبطًا بالفرقة عاطفيًا. في الواقع، انتهى بي الأمر بطرد [بيترسون]، رغم موافقة الجميع. اجتمعنا لنفعل ذلك، لكنه بدأ يسأل كل واحد منا على انفراد إن كانوا يريدونه أن يرحل. ثم جاء دوري وقلتُ إنني أريده أن يرحل. كان ذلك الرجل وقحًا للغاية. لا أهتم به كثيرًا. أعني، كان شخصًا لطيفًا، وكنا أصدقاء لفترة، لكنه كان يُثير أعصاب الجميع. كان يتمتع بروح دعابة تجعله دائمًا يسخر من أحدهم. لم يكن وجوده ممتعًا على الإطلاق. ^{[ 12 ]}

وفيما يتعلق بصداقاته مع نيل غوست وتوني لاش، استذكر سميث ما يلي:

كنت أعيش مع نيل غوست، المغني وكاتب الأغاني الآخر في فرقة هيتميسر، لسنوات طويلة. لم أكن حبيبه، بل شريكه في السكن. لا يهمّني الأمر، لا أهتم. لا أعتقد أن هذا من شأن أحد. لم يخطر ببالي أبدًا ما إذا كان نيل مثليًا أم لا حتى أخبرني بذلك ذات يوم. كان الأمر مزعجًا جدًا بالنسبة له لأنه لم يخبر أحدًا. لكنه لم يزعجني، ببساطة لم أفكر في الأمر. في ذلك الوقت، كان جميع أصدقائي تقريبًا من الرجال مثليين. وعندما سأله ماركوس كاغلر من برنامج "أندر ذا رادار" عن سبب اعتقاده ذلك، أوضح سميث: "كنت في العشرين أو التاسعة عشرة من عمري، وكان الكثير من الشباب غير المثليين... كما تعلم، يخوضون أحاديث لم أستطع فهمها. أحاديث تشبه أحاديث طلاب المدارس الثانوية. مثل عدم القدرة على التواصل مع الرياضيين في المدرسة الثانوية. شيء من هذا القبيل." كان توني [لاش] شابًا قابلته في المدرسة الثانوية. كان يعزف على الفلوت في فرقة المدرسة الثانوية، وهناك تعلمت العزف على الطبول. ^{[ 12 ]}

وفي معرض حديثه عن التوتر داخل الفرقة، استذكر بيترسون لاحقاً ما يلي:

كان لكل فرد في الفرقة هوية مرتبطة بشعورٍ ما بالجراح، أو بعدم الانتماء، أو ما شابه. لم أكن أفهم نفسي جيدًا، وكنت أشرب بكثرة. وكان إليوت يزداد استياءً من موسيقى الروك، وأعتقد أنني أصبحت رمزًا لكل ما هو سيء في ذلك بالنسبة له. ^{[ 6 ]}

كما استذكر لاش ذكرياته عن العلاقة المتوترة بين أعضاء الفرقة أثناء تسجيل ألبوم "Mic City Sons" ، وانفصالهم في نهاية المطاف:

في ذلك الوقت، كان من الصعب استيعاب كل ذلك. إنها من الأمور التي ربما لو ظهرت هذه المشكلات عندما يكون الناس في الثلاثينيات أو الأربعينيات من عمرهم ولديهم مهارات تواصل أفضل، لما كان من الصعب التعامل معها. ^{[ 6 ]}

غادر لاش فرقة هيتميسر في أواخر عام 1996، قبل جولتهم الأخيرة. ^{[ 13 ]} انضم جون موين (الذي انضم لاحقًا إلى فرقة ذا ديسمبريستس ) كعازف طبول. ^{[ 14 ] [ 13 ]}

وفيما يتعلق بفرقة مايك سيتي سونز ، قال كومز:

هناك أغنية بعنوان "أراك لاحقاً" في [الألبوم]... أتذكر أنني سمعت تلك الأغنية لأول مرة وقلت لإليوت: "هذه الأغنية ستشتري لك منزلاً". كانت المنازل أرخص في تلك الأيام. ^{[ 6 ]}

لاش يتذكر:

كان أداء نيل في الألبوم الأخير قوياً للغاية. وكانت علاقة سميث وجاست ببعضهما البعض مفيدة لكليهما في كتابة الأغاني. ^{[ 6 ]}

صرح غوست:

أتمنى ألا يبدو هذا الكلام قديماً. لقد أحببناه عندما انتهينا منه. عملنا عليه حتى استطعنا أن نقول إننا أحببناه. ^{[ 6 ]}

انفصلت الفرقة في خريف عام 1996، قبل إصدار ألبومهم الثالث والأخير، " مايك سيتي سونز ". ويتذكر سميث قائلاً: "كان من السخف الاستمرار حتى نقطة معينة ثم التخلي عن كل شيء، مثل ترك الفرقة مباشرة بعد توقيعنا مع شركة فيرجن". ^{[ 12 ]} "كنتُ أنا من تسبب في انهيار تلك الفرصة الذهبية، إن صح التعبير، وكانت فرصة ذهبية بالفعل. حدث الانفصال فور توقيع العقد تقريبًا. أدركتُ أنني وقعتُ في الفخّ بسبب بندٍ يتعلق برحيل الأعضاء. في حال تفكك الفرقة، يُمكن إجبار أي عضو على البقاء في العقد برضاه أو بدونه، وفقًا للشروط نفسها. لم يُفعّلوا خيار نيل، بل خياري فقط. انتهى الأمر بموقفٍ مُعقد، لأنهم قالوا إن سبب توقيعهم مع هيتميسر هو أملهم في حدوث هذا [الانفصال] - أو شيء من هذا القبيل. قالوا ذلك أمام نيل مباشرةً، ولم أصدق ما سمعت." ^{[ 12 ]}

شهدت جلسات تسجيل ألبوم "Mic City Sons " تفكك الفرقة. كان على سميث الاهتمام بمسيرته الفردية. أمضى غوست وقته في المنزل [الذي استأجرته الفرقة للتسجيل] بمفرده، يتعلم كيفية العمل في الاستوديو؛ وبصفته مهندس الصوت، شعر لاش بأنه أصبح "عقبة" أمام سميث، الذي أراد الاستعانة بمنتجي بيك، روب شنابف وتوم روثروك، للإشراف على جلسات التسجيل. ساهم وجود المنتجين الجدد في إنجاز الألبوم، ولكن في وقت ما من عام 1996، تفككت الفرقة. صدر ألبوم "Mic City Sons" على علامة كارولين، وهي علامة تابعة لشركة فيرجن، ودخل عالم الموسيقى بهدوء. ^{[ 6 ]}

بعد فقدانه وظيفته الجانبية في مخبز، حصل سميث على إعانة البطالة، مما أتاح له المزيد من الوقت للتفرغ للتسجيل، الأمر الذي حوّل تركيزه من فرقة هيتميسر إلى مشاريعه الموسيقية الفردية. يتذكر غوست قائلاً: "كان الأمر أشبه بمنحة من الدولة، لأنه لم يعمل لمدة عام كامل. كل ما فعله هو التسجيل في منزل صديقته. تطورت أعماله بشكل مذهل! كان من الرائع مشاهدته. كان الأمر مخيفاً أيضاً، لأنني كنت أعمل، وكان لدينا الفرقة، وكانت هناك أمور أخرى يجب التعامل معها، لكنه انغمس تماماً في مشروعه الخاص." ^{[ 6 ]}

على الرغم من ازدهار مسيرة سميث الفردية، لم يكن هناك أي توتر بينه وبين غوست. قال غوست: "لم يكن هناك أي ضغينة بيني وبينه بشأن ذلك، لأنه كان فنًا. لم تظهر المشكلة إلا في تنظيم المواعيد، إذا احتاجت الفرقة للقيام بجولة أو ما شابه. كان عليه التخلي عن بعض أعماله الفردية ليقوم بها مع الفرقة، وأصبح أقل رغبة في ذلك تدريجيًا." ^{[ 15 ]}

بعد تفكك فرقة هيتميسر، لم يتحدث سميث ولاش لعدة سنوات، كما قال لاش، لكنهما التقيا مجددًا في لندن عام ١٩٩٩، عندما كان سميث يقوم بجولة مع فرقة XO في أوج شهرته بعد فوزه بالأوسكار، وكان كومز ضمن فرقته الموسيقية. وكان لدى غوست مشروع جديد، No. 2 ، جمع سميث ولاش معًا مرة أخرى. "قضينا بعض الوقت معًا عندما كان يعمل على ألبوم No. 2 الأول. بدأت أشعر بشيء من هذا القبيل، 'أوه، كما تعلم، حتى لو لم يكن الأمر متعلقًا بفرقة هيتميسر...' كان من الممتع التفكير في إمكانية التعاون معه. لذلك كان الأمر صعبًا عندما أُغلِق هذا الباب." ^{[ ٦ ]}

انضم غوست لاحقًا إلى فرقة No. 2. وواصل كومز مسيرته كعضو في فرقة Quasi ، بالإضافة إلى عمله كعازف ضيف ومنتج لفرق أخرى، منها Built to Spill و Sleater-Kinney و Bugskull . أما لاش، فيعمل حاليًا كمنتج موسيقي، حيث أنتج أول ألبومين لفرقة The Dandy Warhols، وساهم في إنتاج أول ألبومين استوديو لفرقة Death Cab for Cutie ( Something About Airplanes و We Have the Facts and We're Voting Yes ). يُدرّس بيترسون علم الإنسان في جامعة ولاية ميشيغان . ^{[ 16 ]} انطلق سميث في مسيرة فنية منفردة ناجحة قبل وفاته في 21 أكتوبر 2003.

تذكر نيل غوست أنه في آخر مرة رأى فيها إليوت سميث، عام 2002، قال سميث إنه يريد تسجيل ألبوم جديد لفرقة هيتميسر. وقد سجل الثنائي أغنية جديدة واحدة فقط معًا، بعنوان "من يقف خلف الباب؟" ^{[ 15 ]}

استذكر غوست كيف تم تجميع أغنية "من وراء الباب؟" في الاستوديو، وكيف كانت تلك آخر جلسة عمل جمعته مع سميث قبل وفاته عام 2003:

كانت أغنية "Who's Behind the Door?" إحدى الأغاني الأربع الجديدة التي عزفتها الفرقة رقم 2 في جولتنا الأخيرة. حضر إليوت حفلنا في لوس أنجلوس في مسرح " ذا تروبادور" وعرض علينا التسجيل في الاستوديو الذي كان يُجهّزه لنفسه [استوديو نيو مونكي] في الوادي . ذهبنا، وسجلنا الأساسيات لأغنيتين في يوم واحد، ثم حزم جيم [تالسترا] وجون [موين] أمتعتهما وعادا إلى بورتلاند. بقيتُ هناك لما ظننتُ أنه سيكون يومين من إضافة اللمسات الأخيرة. لكنني بقيتُ أسبوعين أحاول إنهاء أغنية واحدة. أنهى إليوت عملية المزج بعد عودتي إلى بورتلاند بفترة طويلة حرصًا على وظيفتي، لكنني لم أسمعها إلا بعد وفاته. كانت جلسة التسجيل هذه آخر مرة رأيته فيها. ^{[ 17 ]}

وُصفت فرقة هيتميسر بأنها فرقة "هوموكو" أو " كويركور " من قِبل الصحافة السائدة، بسبب المواضيع التي تناولتها أغاني غوست، العضو المثلي علنًا. ^{[ 2 ]} كما انتشرت تكهنات حول وجود علاقة عاطفية بين غوست وسميث. إلا أن إليوت سميث نفى ذلك مرارًا وتكرارًا في مقابلات صحفية، بل ونفى حتى كونه مثليًا. وصرح سميث أيضًا بأن كون غوست مثليًا "ليس بالأمر المهم، ولا شأن لأحد به". ^{[ 12 ]}

وصف إليوت سميث لاحقًا موسيقى الفرقة بأنها "صاخبة"، ووصف غناءه في ألبومهم الأول بأنه "مُخجل". كما أعرب سميث عن أسفه لأن انضمامه إلى فرقة هيتميسر حوّل الأغاني التي كان يكتبها آنذاك إلى "أغانٍ روك صاخبة تفتقر إلى الحيوية". ^{[ 2 ]} وقد أثارت فرقة هيتميسر أيضًا استياء أعضاء الفرقة. في مقابلة، استذكر سميث ما يلي:

كنتُ أمثل دورًا تمثيليًا بحتًا، دورًا لم أكن أحبه أصلًا. لم أستطع أن أُظهر حقيقتي. كنتُ دائمًا مُتخفيًا وراء فرقة الروك الصاخبة هذه. [في البداية] اجتمعنا جميعًا، وكان الجميع يرغب بالعزف في فرقة، وكان الأمر ممتعًا، ثم بعد عامين أدركنا أن لا أحد منا يُحب هذا النوع من الموسيقى، وأنه ليس علينا العزف بهذه الطريقة. ليس من الضروري تحويل كل هذه الأغاني التي نكتبها إلى هذه الموسيقى الصاخبة... [...] كان الأمر غريبًا نوعًا ما – أغلبية الحضور في حفلاتنا كانوا أشخاصًا لا أشعر بأي صلة بهم على الإطلاق. لماذا لا يحضر حفلاتنا المزيد من الأشخاص مثلي؟ حسنًا، السبب هو أنني لا أعزف حتى نوع الموسيقى الذي أحبه حقًا. ^{[ 2 ]}

صرح غوست بأن الجولة التي قاموا بها للترويج لألبومهم الأول، Dead Air ، تعني أن فرقة Heatmiser "كان عليها أن تكون فرقة أكثر قوة وتركيزًا مما كنا نشعر به حقًا". ^{[ 6 ]}

استذكرت جي جي غونسون، مديرة أعمال فرقة هيتميسر (وصديقة سميث لاحقاً) ^{[ 8 ]} انطباعاتها عن فرقة هيتميسر:

كانت المرة الأولى التي رأيت فيها فرقة هيتميسر عام ١٩٩٣، في إكس-راي بمدينة بورتلاند. انتابني شعورٌ عميقٌ بالانبهار، لم أشعر به إلا مع عدد قليل من الفرق. لقد أُعجبتُ بكل عضوٍ فيها. كان إليوت بلا شك كاتب أغاني موهوبًا للغاية، وكان نيل [غست] كاتب أغاني لا يقل موهبةً عنه، وكلاهما يتمتع بصوت غنائي رائع ومهارة فائقة في العزف على الغيتار. أما عازف الطبول [توني لاش] فكان ممتازًا. لم يكن هناك أي تقصير في هيتميسر. كان لدى نيل وإليوت مهاراتٌ مختلفةٌ تمامًا في العزف على الغيتار، لكنها كانت تُكمّل بعضها البعض بشكلٍ رائع. في الواقع، عندما التقيت بهما، كنت أقول إن نيل كان الأكثر إتقانًا بينهما. لكن إليوت كان يتمتع بموهبةٍ فطريةٍ فريدة. كان بإمكانه سماع الموسيقى وإخراجها من بين أصابعه بطريقةٍ لا يستطيعها معظم عازفي الغيتار. لم يتعثر أبدًا. كان الأمر كما لو أن هناك قناةً تصل مباشرةً من دماغه إلى أصابعه، وكان ذلك واضحًا على الفور عند مشاهدته يعزف مباشرةً. لا ترى هذا النوع من مستوى المهارة إلا نادراً، لذلك عندما تراه، فأنت تعرفه. ^{[ 8 ]}

وُصِف أسلوبهم الموسيقي بأنه موسيقى الروك المستقلة ، ^{[ 18 ] [ 19 ]} موسيقى البوب ​​المستقلة ، ^{[ 20 ]} موسيقى الروك البديلة ، ^{[ 21 ]} وموسيقى ما بعد الهاردكور . ^{[ 22 ]}

تحدث غونسون عن فرادة المشهد الموسيقي في بورتلاند في التسعينيات فيما يتعلق بفرقة هيتميسر:

حدث أمرٌ استثنائي في بورتلاند مطلع التسعينيات. في نادي "لا لونا"، خطرت لأحدهم فكرة فرض دولار واحد فقط على الدخول لحضور حفلات ثلاث فرق محلية كل ليلة اثنين. كان النادي يتسع لألف شخص تقريبًا، وكان يُحتفظ بالبار، لكن الفرق الموسيقية كانت تبيع منتجاتها وتحصل على كامل عائدات التذاكر. وهكذا، ضمنت الفرق الموسيقية كل ليلة اثنين ما لا يقل عن 300 دولار - وهو مبلغ ضخم في عام 1993 - وكانت العروض تضم فرقًا مثل "هيتميسر" و"كراكرباش" و" بوند" و " هازل" و"ذا داندي وارهولز". جميعها فرق محلية. كانت التذاكر تُباع بالكامل كل اثنين، لأن البطالة كانت شبه معدومة آنذاك - كانت تلك بداية التسعينيات ولم تكن هناك فرص عمل. كانت الفرق تحصل على أموالها، والأهم من ذلك، أنها كانت تكتسب خبرة العزف أمام ألف شخص يعرفون أغانيها. والنتيجة كانت فرقًا تقدم عروضًا رائعة. كانت فرقة هيتميسر فرقة روك استثنائية بكل معنى الكلمة، فرقة صاخبة لا تُنسى. شاهدتهم مئات المرات. كان إليوت منغمسًا تمامًا في موسيقاهم؛ في كل صورة التقطتها لهم على المسرح في ذلك الوقت، كان يعض شفته. أكثر ما أتذكره بوضوح هو تلك الحركة المتأرجحة نفسها في لغة جسده. [كان كل من نيل وإليوت] يكتبان أغاني رائعة، لكنني أدركت فورًا أن إليوت كان يكتب بطريقة ربما... جذبتني أكثر على المستوى الشخصي؟ عندما أصدروا ألبوم Yellow No. 5 EP، ربما كانت أغنية "Idler" موجودة عندما بدأت أقول "يا إلهي، يا إلهي، يا إلهي". ذلك الشيء الهادئ والآسر حقًا. ^{[ 8 ]}

كان بريندان بنسون هو الفنان الذي افتتح حفلات فرقة هيتميسر في جولتها الأخيرة. وذكر الصحفي جيف ستارك في مقالٍ له في صحيفة "إس إف ويكلي" حول إحدى حفلات تلك الجولة، وهي حفلة أُقيمت في الأول من ديسمبر عام ١٩٩٦ في نادي " بوتوم أوف ذا هيل" في سان فرانسيسكو ، أن سميث كان "مزيجًا من نجم روك يتمتع بشخصية جذابة، وعازف موسيقى بارع، ينضح بثقةٍ غير مبالية". ^{[ ١١ ]}

كان لهيتمايزر جانب أقل جدية أيضاً:

في منتصف الحفل تقريبًا، بدأ أعضاء الفرقة بالمزاح؛ دفع غوست سميث أرضًا أثناء إحدى الأغاني. لاحقًا، أطلق هيتميسر تعليقات ساخرة على الجمهور، ربما لمحاكاة سمعة سميث باليأس. بين الأغاني، أعلن عازف الباس كومز: "لدينا سورين كيركغارد على الغيتار". فردّ سميث مازحًا: "هذه الأغنية اسمها الخوف والارتجاف ". أعتقد أنه كان عليّ أن أعرف أن أي فرقة تحمل اسم الشرير المصنوع من الصلصال في فيلم الرسوم المتحركة القديم " السنة بدون سانتا كلوز" ستتمتع بروح الدعابة. ^{[ 11 ]}