جون روبرت كوزنز

وُلد جون روبرت كوزنز في لندن، وهو ابن ألكسندر كوزنز (حوالي 1717-1786)، أستاذ الرسم بالألوان المائية المولود في روسيا. كانت والدته شارلوت ابنة جون باين (1690-1756)، ^{[ 14 ]} وهو نقاش يمتلك مطبعة في شارع سانت مارتن ، وكان صديقًا لويليام هوغارث ، الذي أدرج صورة له في هيئة "الراهب السمين" في لوحة " بوابة كاليه " ، إحدى مطبوعاته. ^{[ 15 ]} كان ألكسندر معلمًا بارزًا في فن الألوان المائية، "كانت لديه القدرة على التنظير والتقنين بشكل طبيعي كالتنفس"، ^{[ 16 ]} وقد وضع نظريات حول تصوير المناظر الطبيعية، بما في ذلك دعوته الشهيرة (أو سيئة السمعة) لبناء التراكيب من بقع عشوائية من الحبر، مما أكسبه لقب "سيد البقع" الساخر. كتب ألكسندر العديد من الكتب حول نظرية وممارسة الرسم بالألوان المائية للمناظر الطبيعية، وكان يُشار إلى جون روبرت في عالم الفن المعاصر بمصطلحات مثل "كوزنز الأصغر". ^{[ 17 ]}

تتلمذ جون روبرت على يد والده، وتُظهر أعماله الناضجة تأثير والده في جوانب عديدة مهمة، منها استخدام ألوان هادئة للغاية، والاستعداد للتخلي عن التراكيب المتوازنة والمتناغمة والمثالية على غرار كلود لورين ونيكولا بوسان . ^{[ 18 ]} بدأ جون روبرت بعرض بعض رسوماته المبكرة (كما كانت تُسمى الألوان المائية آنذاك) مع جمعية الفنانين عام 1767، عندما كان في الخامسة عشرة من عمره فقط. ^{[ 19 ]} ويضم ألبوم رسومات في المكتبة الوطنية في ويلز رسومات تخطيطية للتكوينات الصخرية الخلابة في منطقة بيك ديستريكت، رُسمت عام 1772 خلال رحلة إلى ماتلوك، ديربيشاير . ^{[ 20 ]}

كان عمه روبرت إيدج باين رسام بورتريه مقيمًا في باث، سومرست (كما كان عمه الرسام سيمون باين، الذي توفي عام 1772)، ^{[ 21 ]} وبين عامي 1772 و1776 تقريبًا، عاش كوزنز هناك أيضًا "مع عمه أو بالقرب منه"، الذي انتقل لاحقًا إلى أمريكا. ^{[ 22 ]} في عام 1773، ظهر اسم كوزنز على مجموعة من ثماني مطبوعات محفورة بعنوان "ثمانية مناظر لأجمل مشاهد باث" ، بيعت كل منها على حدة مقابل جنيه إسترليني واحد، غير ملونة؛ ثم قام التجار أو المشترون بتلوين العديد من النسخ يدويًا. معظمها عبارة عن مناظر لمدينة باث الجورجية الجديدة، ولكنها تتضمن بعض المناظر للمدينة البعيدة مع خلفية طبيعية، ولكن دون وجود الكثير من علامات أسلوبه الفردي. ^{[ 23 ]}

في عام ١٧٧٦، عرض كوزنز لوحته الزيتية الكبيرة " منظر طبيعي مع حنبعل في مسيرته عبر جبال الألب، يُظهر لجيشه سهول إيطاليا الخصبة" (المفقودة الآن) في الأكاديمية الملكية بلندن. ^{[ ٢٤ ]} كانت هذه اللوحة الزيتية الوحيدة التي عرضها كوزنز في الأكاديمية، والتي ربما أثرت على جيه إم دبليو تيرنر لرسم موضوع مشابه بعد عقود. ^{[ ٢٥ ]}

كانت لوحة دائرية صغيرة بالألوان المائية، شبه أحادية اللون، قطرها ٢٦ سم، من أعمال كوزنز، واحدة من مجموعة تضم خمس لوحات دائرية. وقد لاحظ أندرو ويلتون أنه على الرغم من الاعتقاد بأنها تعود إلى ما قبل أسفار كوزنز الخارجية، إلا أنها "تُظهر بشكل كامل وملحوظ الأسلوب الذي يُفترض أن كوزنز قد طوره خصيصًا استجابةً لتجربته في جبال الألب". ^{[ ٢٦ ]} ترشح كوزنز لعضوية الأكاديمية في العام نفسه، لكنه لم يحصل على أي أصوات. ولم يترشح مرة أخرى، ولم يقدم أعمالًا أخرى (إذ لم تكن اللوحات المائية مقبولة آنذاك). ^{[ ٢٧ ]}

بين عامي 1776 و1779 ، سافر إلى سويسرا وإيطاليا ، حيث رسم مناظر جبال الألب وشمال إيطاليا. رافق ريتشارد باين نايت (الذي كان يبلغ من العمر 26 عامًا آنذاك)، وهو رجل ثري ومثقف، حتى روما، حيث أقام كوزنز حتى عام 1779، حين عاد إلى لندن. معظم الرسومات التي أنجزها خلال هذه الرحلة كانت لمناظر سويسرية؛ وهي الآن متفرقة، منها 24 رسمة في المتحف البريطاني . تُظهر هذه الرسومات تطور أسلوبه الفني، لا اكتماله. ^{[ 28 ]}

بعد عودته إلى لندن، دفع الكاتب والجامع الثري ويليام بيكفورد ، صديق ألكسندر كوزنز وتلميذه وراعيه، لكوزنز ليحول رسوماته إلى لوحات مائية، كما فعل جامعون آخرون. وفي عام ١٧٨٢، قام كوزنز بزيارته الثانية إلى إيطاليا، ضمن حاشية كبيرة برفقة بيكفورد (الذي كان يبلغ من العمر ٢٢ عامًا آنذاك)، وقضى بعض الوقت في نابولي ابتداءً من يوليو، حيث أصيب كل من كوزنز وبيكفورد بنوبات من الملاريا . ثم أقاموا مع السير ويليام هاميلتون ، السفير البريطاني لدى مملكة نابولي، في فيلته في بورتيشي بالقرب من المدينة، ومع زوجة هاميلتون (في البداية) كاثرين، التي توفيت في أغسطس ١٧٨٢. وفي سبتمبر، أبحر بيكفورد عائدًا إلى بلاده، بينما بقي كوزنز في إيطاليا. ^{[ ٢٩ ]} وقد لاحظ الرسام الويلزي توماس جونز ، الذي كان آنذاك جزءًا من نفس الدائرة في نابولي، أن هذا الأمر جعل كوزنز "حرًا مرة أخرى، متحررًا من قيود الحماقة والنزوة". ^{[ 30 ]} تُظهر أعماله مشاهد من مناطق جنوبية بعيدة مثل صقلية ، على الرغم من أن مارتن هاردي لم يعتقد أنه ذهب إلى هناك بالفعل، مما يشير إلى أن العديد من صور جبل إتنا ومواقع صقلية أخرى كانت تستند إلى أعمال فنانين آخرين. ^{[ 31 ]}

في عام ١٧٨٣، عاد إلى إنجلترا، وبعد فترة وجيزة، نشب خلاف بينه وبين بيكفورد، الذي اشتكى في رسائل إلى ألكسندر من تأخر تسليم اللوحات الموعودة. ^{[ ٣٢ ]} وتستند شهرته إلى حد كبير على لوحاته التي تصور مواضيع أوروبية، والتي شكلت الجزء الأكبر من إنتاجه؛ وقد تكررت العديد من المواضيع في نسخ مختلفة. ^{[ ٣٣ ]} ومن بين المواضيع التي تكررت بكثرة: بحيرة ألبانو ، وبحيرة نيمي ، وفيلا ديستي ، ومناظر أخرى في تيفولي ، والمعابد اليونانية في بايستوم . ^{[ ٣٤ ]} ويبدو أن العديد من لوحاته المائية، بل على الأرجح معظمها، قد رُسمت في إنجلترا، استنادًا إلى الرسومات التخطيطية التي أنجزها في الخارج؛ ومعظمها غير مؤرخ. ويمكن للباحثين مقارنة النسخ المختلفة، وتطور الصورة من الرسم التخطيطي الأصلي الذي رُسم في إيطاليا؛ ويعرض قسم خاص في دار سوذبيز الرسم التخطيطي الأصلي، ورسمًا تخطيطيًا له من قِبل كوزنز، وإحدى لوحاته المائية، ونسخة من رسم تيرنر. ^{[ 35 ]} تستند لوحة " منظر بانورامي لجبال الألب، باي دو فاليه "، إلى رسم تخطيطي يعود لعام 1776 من جولته الأولى، وهو موجود الآن في متحف سوان ، ويحتوي ظهره على قائمة بأسماء "ثمانية رعاة طلبوا لوحات مائية مكتملة للموضوع". توجد نسخ معروفة باقية في متحف فيتزويليام ، وجامعة ييل، وليدز، وبرمنغهام (نسختان)، ومتحف أغنيو (عام 1994)، وستورهيد ، وهي النسخة الوحيدة التي يمكن تتبع مصدرها إلى اسم مدرج في القائمة. ^{[ 36 ]}

لم يترك سوى عدد قليل من اللوحات التي تصور مشاهد إنجليزية، ^{[ 37 ]} مع أن ست نسخ معروفة من لوحة لندن من تلة غرينتش معروفة ؛ اثنتان منها مؤرختان بعامَي 1791 و1792، ^{[ 38 ]} مع أنه يبدو أنه بحلول تسعينيات القرن الثامن عشر قد قلّ إنتاجه للوحات بشكل عام. إحدى لوحاته المائية الكبيرة بشكل غير عادي (642 × 920 مم، مؤرخة بعام 1790) بعنوان " وادي دلفي " استندت بشكل غير مباشر إلى رسم تخطيطي رسمه جيمس "الأثيني" ستيوارت ، والذي رُسم بدوره "بتوجيه من مسافر زار الموقع مؤخرًا". ^{[ 39 ]}

توجد عدة كراسات رسم باقية من الزيارة الثانية؛ يحتوي "ألبوم بومونت" على 215 رسمة، وكان ملكًا للسير جورج بومونت وذريته منذ وفاة كوزنز تقريبًا وحتى عام 1967. ^{[ 40 ]} وهو موجود الآن في مركز ييل للفن البريطاني . كما توجد سبع كراسات رسم أخرى في معرض ويتوورث للفنون في مانشستر. ^{[ 41 ]}

لا تُعرف تفاصيل كثيرة عن حياته في السنوات الفاصلة بين عودته عام ١٧٨٣ وانهياره عام ١٧٩٤، أي في الثلاثينيات من عمره تقريبًا. ربما كان يُدرّس، كما كان يفعل معظم رسامي الألوان المائية، بالإضافة إلى تحويل رسوماته التخطيطية إلى لوحات. يُرجّح أنه كان "السيد كوزنز" الذي تقاضى أجرًا كمعلم رسم للأميرين إرنست (مواليد ١٧٧١) وأوغسطس (مواليد ١٧٧٣) في سجلات البلاط الملكي لعامي ١٧٨٧-١٧٨٨. ^{[ ٤٢ ]} كان والده "معلمًا للرسم للأمراء الصغار" منذ عام ١٧٨١، لكنه توفي عام ١٧٨٦. ^{[ ٤٣ ]}

في عام ١٧٨٩، نشر جون روبرت كتاب "رسومات توضيحية للخصائص العامة وتفرعات وأوراق أشجار الغابات" (أو "الخصائص العامة والرسم التوضيحي وأوراق الأشجار ")، وهو عبارة عن مجموعة من أربعة عشر رسمًا لأشجار منفردة، يبلغ مقاس كل منها ٢٤٫٣ × ٣١٫٧ سم، وكان الهدف الرئيسي منها مساعدة الفنانين الدارسين؛ ولا يوجد صفحة عنوان أو أي نص. ^{[ ٤٤ ]} وتأتي هذه الرسومات على خطى والده، أستاذ الرسم في كلية إيتون ، الذي نشر كتاب "الشكل والهيكل وأوراق اثنين وثلاثين نوعًا من الأشجار" عام ١٧٧١ لغرض مماثل. وتتميز رسومات جون روبرت بإتقانها الفني العالي، حيث يبدو أنها تجمع بين تقنيتي الحفر المائي والحفر على أرضية ناعمة . ^{[ ٤٥ ] [ ٤٦ ]}

في عام ١٧٩٤، عن عمر يناهز ٤٢ عامًا، وقبل وفاته بثلاث سنوات، عانى من انهيار عصبي حاد لم يتعافَ منه قط، وتولى رعايته الدكتور توماس مونرو ، كبير أطباء مستشفى بيثليم الملكي ، الذي كان أيضًا جامعًا وراعيًا بارزًا للأعمال الفنية. لم يدخل كوزنز مستشفى بيثليم قط (خلافًا لبعض الادعاءات السابقة)؛ إذ كان من الضروري تجنب ذلك إن أمكن توفير حلول أخرى. ^{[ ٤٧ ]} كان مونرو مطلعًا على رسومات كوزنز، ودفع للشابين جيرتين وتيرنر (كلاهما من مواليد ١٧٧٥) لنسخ رسومات كوزنز وتطويرها في منزل مونرو في أديلفي تيراس مساءً. وكان تيرنر يتقاضى ثلاثة شلنات وستة بنسات في الليلة. ^{[ ٤٨ ]}

كان كوزنز متزوجًا ولديه طفلان يبلغان من العمر حوالي خمس أو ست سنوات وقت انهياره العصبي. وقدّم نداءً إلى الأكاديمية الملكية للحصول على منحة لعائلته، وقّع عليه فنانون من بينهم ريتشارد كوسواي وجيمس نورثكوت وجوزيف فارينغتون ، وتمت الموافقة على منحة قدرها 10 جنيهات إسترلينية. كما ساهمت الأكاديمية في اشتراك لتغطية تكاليف علاجه، والذي بلغ حوالي 70 أو 80 جنيهًا إسترلينيًا سنويًا، ونظّمه باين نايت وبومونت، بمشاركة حوالي 15 مشتركًا، وتولى فارينغتون إدارته. ولم يساهم بيكفورد في هذا الاشتراك. توفي كوزنز في لندن في ديسمبر 1797. ^{[ 49 ]}