منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس

لوحة "منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس" هي لوحة زيتية على قماش ، أبعادها 73.5 × 112 سم (28.9 × 44.1 بوصة)، وهي معروضة حاليًا في متحف أولد ماسترز (التابع للمتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ) في بروكسل . لطالما اعتُقد أنها من أعمال بيتر برويغل الأكبر ، رائد فن الرسم في عصر النهضة الهولندي والفلمنكي . إلا أنه بعد فحوصات فنية أُجريت عام 1996 على اللوحة المعروضة في متحف بروكسل، بات هذا الانتماء موضع شك كبير، ويُنظر إلى اللوحة، التي ربما رُسمت في ستينيات القرن السادس عشر، على أنها نسخة مبكرة جيدة لفنان مجهول من أصل برويغل المفقود، ربما يعود تاريخها إلى حوالي عام 1558. ووفقًا للمتحف: "من المشكوك فيه أن يكون برويغل الأكبر هو من رسمها، ولكن يمكن الجزم بأن التكوين من إبداعه"، ^{[ 1 ] [ 2 ]} على الرغم من أن الأبحاث الفنية الحديثة أعادت فتح هذا التساؤل. ^{[ 3 ] [ 4 ]}   

تُعدّ هذه اللوحة الموضوع الوحيد لبرويغل المستوحى من الأساطير الكلاسيكية ، وهي مستوحاة إلى حد كبير من أعمال أوفيد . وقد وُصفت في قصيدة دبليو إتش أودن الشهيرة " متحف الفنون الجميلة "، وهو الاسم الذي كان يُطلق آنذاك على المتحف في بروكسل الذي يضم اللوحة، وأصبحت موضوعًا لقصيدة تحمل الاسم نفسه لويليام كارلوس ويليامز ، بالإضافة إلى قصيدة "أبيات عن لوحة إيكاروس لبرويغل " لمايكل هامبرغر . ^{[ 5 ]}

على الرغم من أن المناظر الطبيعية العالمية (وهو نوع من الأعمال رائد فيه يواكيم باتينير، حيث يُمثَّل موضوع اللوحة بشخصيات صغيرة في الخلفية) كان نمطًا راسخًا في الرسم الهولندي المبكر ، إلا أن اختيار وجود شخصية " نمطية " أكبر بكثير وغير مرتبطة بالموضوع في المقدمة يُعدّ اختيارًا مبتكرًا، ويمثل نوعًا من التحدي للتسلسل الهرمي الناشئ للأنواع الفنية . فعلى سبيل المثال، تُظهر مناظر طبيعية أخرى لبرويغل، مثل "الصيادون في الثلج " (1565) وغيرها من اللوحات في تلك السلسلة التي تُصوِّر الفصول، شخصيات نمطية في مقدمة بارزة، ولكن ليس بهذا الحجم الكبير نسبيًا مقارنةً بحجم الصورة، ولا مع موضوع من فئة "أعلى" من الرسم في الخلفية.

مع ذلك، تميزت لوحات الفنان بيتر آرتسن من أنتويرب، التي تعود إلى الفترة نفسها ، بمشاهد واسعة من المطبخ أو السوق، مع شخصيات بارزة في المقدمة، ولمحة من مشهد من حياة المسيح في الخلفية البعيدة . ويُعدّ إبراز المواضيع "الدنيوية" على حساب المواضيع "الرفيعة" في العمل الفني نفسه سمةً من سمات فن المانييريزم الشمالي ، والذي يُطلق عليه غالبًا "انقلاب المانييريزم". ويتعزز المغزى الأخلاقي التقليدي لقصة إيكاروس، الذي يحذر من الطموح المفرط، من خلال إبراز شخصيات متواضعة (حرفيًا) تبدو راضية بأداء أدوار زراعية مفيدة في الحياة. ^{[ 6 ]}

في الأساطير اليونانية ، نجح إيكاروس في الطيران بجناحين صنعهما والده ديدالوس من ريش مثبت بشمع العسل . متجاهلاً تحذيرات والده، اختار إيكاروس الطيران قريبًا جدًا من الشمس، مما أدى إلى ذوبان الشمع، فسقط في البحر وغرق. يمكن رؤية ساقيه في الماء أسفل السفينة مباشرةً. الشمس، التي كانت قد غربت جزئيًا على الأفق، بعيدة جدًا؛ لم يصل الطيران إلى أي مكان قريب منها. لا يظهر ديدالوس في هذه النسخة من اللوحة، على الرغم من ظهوره، وهو لا يزال يطير، في لوحة فان بورين.

يذكر أوفيد في روايته للأسطورة الفلاح والراعي والصياد، وهم: "مندهشون ويظنون أنهم يرون آلهة تقترب منهم عبر الأثير" ^{[ 7 ]} ، وهو انطباع لا يتطابق تمامًا مع ما تُصوّره اللوحة. ويمكن تفسير نظر الراعي إلى السماء، بعيدًا عن السفينة، بنسخة أخرى من التكوين (انظر أدناه)؛ ففي العمل الأصلي، ربما كان هناك أيضًا تمثال لديدالوس في السماء إلى اليسار، يحدّق فيه. وهناك أيضًا مثل فلمنكي ( من النوع الذي صُوّر في أعمال أخرى لبرويغل): "واستمر الفلاح في حرث الأرض..." (En de boer ... hij ploegde voort)، يُشير إلى جهل الناس بمعاناة بني جنسهم. ^{[ 8 ]} وقد تُصوّر اللوحة، كما تُشير قصيدة أودن، لامبالاة البشرية بالمعاناة من خلال تسليط الضوء على الأحداث العادية التي تستمر في الحدوث، على الرغم من موت إيكاروس الذي لم يُلاحظ.

من المرجح أن تكون هذه اللوحة نسخة من لوحة أصلية مفقودة لبرويغل. وقد رُجِّح أن تاريخ اللوحة الأصلية المفقودة يعود إلى حوالي عام ١٥٥٨، استنادًا إلى أعمال برويغل الأخرى؛ [ ٧ ^{] أما النسخة} ، فمن المحتمل أنها تعود إلى ستينيات القرن السادس عشر أو ما بعده بقليل. وهي مرسومة بالألوان الزيتية، بينما لوحات برويغل الأخرى على القماش مرسومة بتقنية التمبرا . ^{[ ٩ ]}

ظل العمل مجهولاً حتى اشتراه المتحف عام ١٩١٢؛ ثم ظهرت نسخة أخرى على لوح خشبي، تُعتبر عموماً أقل جودة، اقتناها دانيال فان بورين عام ١٩٥٣ لمنزله الخاص، الذي أصبح اليوم متحفاً في بروكسل . ^{[ ١٠ ]} في هذه النسخة، التي تستثني الجانبين الأيمن والأيسر من اللوحة، يظهر إيكاروس في الماء بينما لا يزال ديدالوس في الهواء، ونظرة الراعي موجهة إليه، مما يفسر أحد جوانب تكوين النسخة الأخرى. كانت اللوحة الأصلية على الأرجح هي لوحة برويغل الوحيدة المعروفة التي تتناول موضوعاً أسطورياً. لا يتسق منظور السفينة والشخصيات تماماً، مع أن هذا قد يُعزز قوة التكوين. كما صمم برويغل نقشاً للسفينة والشخصيتين الساقطتين. ^{[ ٧ ]}

منذ أن اقتناها المتحف في عام 1912، تم التشكيك في أصالتها من قبل العديد من المتخصصين، وذلك لسببين رئيسيين: (1) الجودة الضعيفة نسبياً للوحة مقارنة بلوحات برويجل الأخرى، على الرغم من أن هذه المسألة معقدة بسبب إعادة الطلاء اللاحقة؛ (2) إنها لوحة زيتية على قماش، وهو استثناء في أعمال بيتر برويجل الأكبر الذي رسم جميع لوحاته الزيتية على ألواح خشبية.

في عام 1963، افترض فيليب روبرتس جونز ، أمين المتحف، وجورج مارلييه المتخصص في أعمال برويجل، أن لوحة أصلية قد تم نقلها لاحقًا إلى قماش ، كما كان شائعًا في السابق.

الاختبارات العلمية

في عام ١٩٩٨، حاول فريقٌ مشتركٌ من العلماء من المعهد الملكي البلجيكي للتراث الثقافي وجامعة أوتريخت ^{[ ٩ ]} حلّ مشكلة أصالة اللوحة من خلال تحديد عمرها بالكربون المشع ، حيث كان يُفترض أنها اللوحة الأصلية. وكما ذُكر آنفًا، خلصت نتائج هذا التأريخ إلى أن برويغل الأكبر لم يرسم على هذه اللوحة. لاحقًا، في عام ٢٠٠٦، طعن البروفيسور ج. رايس (الجامعة الحرة في بروكسل) في هذا التأريخ لأسبابٍ تقنية. ^{[ ١١ ]}

أُعيد فحص عينة من الطلاء الأزرق مأخوذة من الحافة اليمنى عام ١٩٧٣ باستخدام تقنيات تحليلية مثل المجهر الإلكتروني الماسح (SEM) المقترن بتحليل طيف الأشعة السينية المشتتة للطاقة (EDX)، والذي كشف، بالاشتراك مع المجهر الضوئي، عن التركيب والبنية التاليين. من الأسفل إلى الأعلى:

1. قماش (من عملية النقل)؛
2. أبيض رصاصي زيتي (مادة لاصقة)؛
3. طبقة زيتية سميكة مع أزوريت (إعادة طلاء)؛
4. أرض طباشيرية؛
5. لون أبيض زيتي يشبه الرصاص مع جزيئات قليلة من الفحم؛
6. أزرق زيتي مع أزوريت؛

مع كون الطبقات من 4 إلى 6 هي الطبقات الأصلية.

إن وجود طبقة من الطباشير تحت اللون الأزرق الأصلي يُثبت أن هذه اللوحة هي لوحة خشبية نُقلت إلى قماش. الطبقة الزرقاء الأصلية بيضاء رصاصية مع أزوريت يحتوي على حبيبات قليلة من المغرة والفحم. يتطابق هذا التركيب والتكوين تمامًا مع ما وُجد في لوحات أخرى موثقة لبيتر برويغل. علاوة على ذلك، من الملاحظ أن جزيئات فحم الخشب مميزة للغاية، فهي طويلة جدًا وإبرية الشكل، تمامًا مثل تلك الموجودة فقط في لوحة "الإحصاء" من نفس المتحف. ^{[ 12 ]}

نُشرت مؤخرًا دراسةٌ حول الرسم التحضيري باستخدام التصوير الانعكاسي بالأشعة تحت الحمراء . ^{[ 13 ]} يعتمد التصوير الانعكاسي على قدرة الأشعة تحت الحمراء على اختراق جميع الألوان باستثناء الأسود. ونتيجةً لذلك، يُمكن إظهار الرسم، الذي يغلب عليه اللون الأسود. يُعدّ تفسير هذه الصور الانعكاسية أمرًا شخصيًا، ولكن بشكلٍ عام، لا يختلف رسم "سقوط إيكاروس" كثيرًا عن أعمال بيتر برويغل الأكبر الأخرى الموثقة. يقتصر هذا الرسم عمومًا على تخطيط العناصر، ربما لأن طبقة الطلاء الرقيقة والضعيفة على خلفية بيضاء لا تُخفي الرسم التفصيلي بشكلٍ كامل.

أشارت إعادة تفسير صور الانعكاس الضوئي، بما يتوافق مع التحليلات الأخرى، إلى أن العمل الفني الموجود في متحف الفنون الجميلة في بروكسل هو لوحة خشبية نُقلت إلى قماش. وقد تضررت طبقة الطلاء، وربما الرسم التحضيري أيضًا، بشدة جراء هذه العملية، بالإضافة إلى عمليتي تبطين إضافيتين، مما أدى إلى تراكم طبقات الطلاء. لا تزال عينة الطلاء تحتوي على جزء ذي بنية وتكوين يتطابقان تمامًا مع تقنية اللوحات الكبيرة المنسوبة إلى بيتر برويغل الأكبر. لذلك، من غير المرجح أن تكون هذه النسخة من سقوط إيكاروس من عمل ناسخ، باستثناء ربما بيتر برويغل الأصغر. في المقابل، لا يمكن نسبة نسخة فان بورين، ذات التقنية المختلفة، إلى بيتر برويغل أيضًا.

تُعدّ اللوحة موضوع قصيدة دبليو إتش أودن عام 1938، " متحف الفنون الجميلة "، حيث يرى الفلاح سقوط إيكاروس "ليس فشلاً مهماً". كما كانت موضوع قصيدة ويليام كارلوس ويليامز عام 1962، "منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس" مع "رذاذ غير ملحوظ تماماً".

أشار برتولت بريشت إلى هذه اللوحة في إحدى ملاحظاته عن المسرح، بعنوان " آثار الاغتراب في اللوحات السردية لبرويغل الأكبر"، المنشورة في مجلة " بيلدينده كونست" ، العدد 4 (برلين، 1957). وأشاد بريشت بقدرة برويغل على رسم منظر طبيعي متوسطي خلاب، لم يتأثر بالحدث المروع، مما خلق تباينًا متوازنًا. وكتب الكاتب المسرحي الألماني أن "برويغل لم يسمح للكارثة بتغيير المشهد المثالي" ^{[ 14 ]} .

تظهر اللوحة في فيلم نيكولاس روغ " الرجل الذي سقط على الأرض " (1976)، حيث يفتح أحد الشخصيات كتابًا للوحات على صورة لها. وفي الصفحة المقابلة، يشير وصف إلى أن المشهد هادئ، وكأن حدث السقوط لم يُلحظ تقريبًا. كما تظهر اللوحة في رواية والتر تيفيس الصادرة عام 1963 والتي استُوحِيَ منها الفيلم. يناقش شخصيتا نيوتن وبرايس اللوحة قرب نهاية الفصل الرابع، الجزء الثاني. ويذكر تيفيس اللوحة أيضًا في روايته "الطائر المحاكي" الصادرة عام 1980. في الفصل الخامس من القسم الأول، الذي ترويه شخصية ماري لو، يُحضر الروبوت سبوفورث اللوحة إليها.

قارن إريك ستيل، الذي وثّق فيلمه "الجسر " (2006) حالات انتحار عشرات الأشخاص الذين قفزوا من أشهر مواقع الانتحار في العالم - جسر البوابة الذهبية - خلال عام 2004، الصور الملتقطة في فيلمه الوثائقي بصور لوحة برويغل "منظر طبيعي مع سقوط إيكاروس" ، لأن القفزات المميتة تمر دون أن يلاحظها المارة تقريبًا. ^{[ 15 ]}

استوحى الملحن برايان فيرنيهو عمله الموسيقي الحجري " لا شوت دي إيكار" الذي ألفه عام 1988 من اللوحة:

ما تحاول هذه القطعة الفنية اقتراحه ليس تأملاً في البُعد البطولي المأساوي للأسطورة الكامنة، بل هو بالأحرى تجسيدٌ للإحساس الغريب بـ"الوجود السابق"، والذي يستحضره برويغل ببراعة في مشهد عالمٍ ينشغل بهدوء بشؤونه الخاصة، غافلاً تماماً عن زوج الأرجل الصغير شبه غير المرئي الذي يلوح بشكلٍ مثير للشفقة خارج الماء، والسجل الوحيد لهذا الحدث الكارثي هو زوج من الريش يطفو في حزنٍ عميق في أعقاب صاحبه السابق. ^{[ 16 ]}

تظهر اللوحة بشكل بارز في مسرحية فرانك سيروزي الديستوبية "دارت العجلة " (2019)، حيث يسيطر الأطفال على العالم ويستخدمون اللوحة وأسطورة إيكاروس كوسيلة لتعليم الكبار عن الغرور ومخاطر التكنولوجيا. وقد أُدرجت اللوحة في المسلسل التلفزيوني " 100 لوحة عظيمة" عام 1980 .

كما أن اللوحة هي موضوع أغنية تيتوس أندرونيكوس "عند مشاهدة منظر برويجل الطبيعي مع سقوط إيكاروس":

في اللوحة المقتبسة من الأغنية الأصلية، في الزاوية، ترى هذا الرجل الصغير يسقط في المحيط. وقد فُسِّر ذلك على النحو التالي: إنه عالم واسع، والناس يمارسون حياتهم اليومية، وتحدث مآسٍ صغيرة طوال الوقت، فماذا ستفعل؟ - باتريك ستيكلز، تيتوس أندرونيكوس ^{[ 17 ]}

تظهر اللوحة في خلفية الفيديو الموسيقي لأغنية " Blood Sweat & Tears " لفرقة BTS الكورية الجنوبية . يبدأ الفيديو في متحف حيث تبرز لوحة أخرى لبرويغل، وهي "سقوط الملائكة المتمردين" . ^{[ 18 ]}

تم ذكر اللوحة في عام 2022 في الموسم السادس من المسلسل التلفزيوني The Good Fight ، وتم عرض جزء منها على الشاشة الكاملة.

تُعد اللوحة نقطة محورية مهمة في رواية والي لامب لعام 2025 بعنوان " النهر ينتظر" .

• دي فريس، ليكل، “سقوط إيكاروس لبروجل: أوفيد أم سليمان؟”، سيميولوس: هولندا الفصلية لتاريخ الفن ، المجلد. 30، رقم 1/2 (2003)، الصفحات من  4 إلى 18، Stichting voor Nederlandse Kunsthistorische Publicaties، JSTOR
• كيلينسكي الثاني، كارل (2004). “بروجل على إيكاروس. انقلابات السقوط “. Zeitschrift für Kunstgeschichte . 67 (1): 91-114 . دوى : 10.2307/20474239 . جستور 20474239 . 

• معرض إلكتروني عن اللوحة، من المتاحف الملكية عبر منصة جوجل للفنون والثقافة
• متحف وحدائق فان بورين ، موطن النسخة الثانية