ويليام كارلوس ويليامز

كان ويليام كارلوس ويليامز (17 سبتمبر 1883 - 4 مارس 1963) شاعرًا وطبيبًا أمريكيًا من أصل بورتوريكي، ارتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بالحداثة والتصويرية . كتب قصيدته " الربيع وكل شيء " (1923) في أعقاب قصيدة " الأرض اليباب" لت. س. إليوت (1922). وفي قصيدته المكونة من خمسة أجزاء " باترسون " (1946-1958)، اتخذ من مدينة باترسون بولاية نيوجيرسي "موضوعًا لدراسته. لقد تطلب الأمر شعرًا لم أكن أعرفه، وكان من واجبي اكتشافه أو خلق سياق له حول "الفكرة". بعض أشهر قصائده، مثل " هذا فقط لأقول " و" العربة الحمراء "، هي تأملات في الحياة اليومية. وتعكس قصائد أخرى تأثير الفنون البصرية. وقد أثر هو بدوره في الفنون البصرية؛ فقد ألهمت قصيدته "الشكل العظيم" لوحة " رأيت الشكل 5 بالذهب " للفنان تشارلز ديموث . ^{[ 1 ]} حصل ويليامز على جائزة بوليتزر للشعر بعد وفاته عن كتابه "صور من برويغل وقصائد أخرى " (1962).

مارس ويليامز طب الأطفال والطب العام. وكان منتسبًا إلى مستشفى باسيك العام، حيث شغل منصب رئيس قسم طب الأطفال من عام ١٩٢٤ حتى وفاته. وقد كرّم المستشفى، المعروف الآن باسم مستشفى سانت ماري العام ، ويليامز بلوحة تذكارية نُقش عليها: "نسير في الأجنحة التي سار فيها ويليامز". ^{[ ٢ ]}

كتب راندال جاريل أن ويليامز "يشعر، لا يقول فقط، أن الاختلافات بين الرجال أقل أهمية من أوجه التشابه بينهم - أنه وأنت وأنا، معًا، نحن الرجال الصغار". وكتب مارك هوفستاتر أن ويليامز "سعى إلى التعبير عن ديمقراطيته من خلال أسلوبه في الكلام. كان هدفه التحدث على قدم المساواة مع القارئ واستخدام لغة أمريكا وموادها الفكرية في التعبير عن وجهة نظره". ووفقًا لهيو فوكس، رأى ويليامز " الوظيفة الحقيقية للخيال في اختراق اغتراب ما هو قريب وإحياء دهشته". ^{[ 3 ]}

وُلد ويليامز في روثرفورد، نيو جيرسي ، عام ١٨٨٣. كان والده، ويليام جورج ويليامز، مولودًا في إنجلترا، لكنه نشأ منذ صغره في جمهورية الدومينيكان ، وكان يتحدث الإسبانية بطلاقة، وهي اللغة الأساسية في منزل عائلة ويليامز في نيو جيرسي. ^{[ ٤ ]} أما والدته، راكيل هيلين هوهيب، من ماياغويز، بورتوريكو ، فكانت من أصل فرنسي. ^{[ ٥ ] [ ٦ ]} وكانت جدة ويليامز لأمه تُدعى إميلي ديكنسون، مع أنها لم تكن تربطها أي صلة قرابة بالشاعرة التي تحمل الاسم نفسه . ^{[ ٧ ]}

يشير الباحثون إلى أن ثقافة الكاريبي في منزل العائلة كان لها تأثير كبير على ويليامز. ويلاحظ جيفري هيرليهي-ميرا أن "اللغة الإنجليزية لم تكن وسيلته الأساسية للتواصل حتى بلغ سن المراهقة. في المنزل، كان والداه - اللذان نشآ في بورتوريكو وجمهورية الدومينيكان على التوالي - يتحدثان الإسبانية فيما بينهما ومع الشاب ويليام كارلوس." ^{[ 8 ]} ورغم أنه كتب باللغة الإنجليزية، إلا أن "لغة الشاعر الأولى" كانت الإسبانية، وقد تشكل "وعيه وتوجهه الاجتماعي" بفعل عادات الكاريبي؛ وتأثرت حياته "إلى حد كبير بخلفية ثقافية متعددة." ^{[ 9 ]}

كان جون كيتس ووالت ويتمان من أهم المؤثرين الأوائل على ويليامز. ^{[ 7 ]} تلقى ويليامز تعليمه الابتدائي والثانوي في روثرفورد حتى عام 1897، حين أُرسل لمدة عامين إلى مدرسة قرب جنيف، ثم إلى ليسيه كوندورسيه في باريس. بعد عودته إلى مدينة نيويورك، التحق بمدرسة هوراس مان ، وبعد اجتيازه امتحانًا خاصًا، قُبل عام 1902 في كلية الطب بجامعة بنسلفانيا ، وتخرج منها عام 1906. ^{[ 10 ] [ 11 ]} بعد تخرجه من جامعة بنسلفانيا، أجرى ويليامز تدريبًا عمليًا في كل من المستشفى الفرنسي ومستشفى الأطفال في نيويورك، ثم سافر إلى لايبزيغ لمتابعة دراسات متقدمة في طب الأطفال. ^{[ 10 ]} نشر كتابه الأول، "قصائد" ، عام 1909.

تزوج ويليامز من فلورنس ("فلوسي") هيرمان (1891-1976) عام 1912 بعد عودته من ألمانيا. ^{[ 10 ]} انتقلا إلى منزل في شارع ريدج رقم 9 في روثرفورد، نيو جيرسي، حيث أقاما لسنوات عديدة. ^{[ 12 ]} بعد ذلك بوقت قصير، نُشر كتابه الشعري الثاني، "الأمزجة "، من قِبل دار نشر في لندن بمساعدة صديقه عزرا باوند ، الذي تعرف عليه أثناء دراسته في جامعة بنسلفانيا. حوالي عام 1914، رُزق ويليامز وزوجته بابنهما الأول، ويليام إي. ويليامز، ثم رُزقا بابنهما الثاني، بول إتش. ويليامز، عام 1917. ^{[ 13 ]} أصبح ويليام إي. طبيباً أيضاً. ^{[ 14 ]}

على الرغم من أن مهنته الأساسية كانت طبيبًا للعائلة، إلا أن ويليامز حقق نجاحًا أدبيًا كبيرًا كشاعر. تتسم أعماله بتقارب كبير مع الرسم، الذي كان شغوفًا به طوال حياته. إلى جانب الشعر (محور اهتمامه الأدبي الرئيسي)، كتب بين الحين والآخر قصصًا قصيرة ومسرحيات وروايات ومقالات وترجمات. كان يمارس الطب نهارًا ويكتب ليلًا. في بداية مسيرته، انخرط لفترة وجيزة في الحركة التصويرية من خلال صداقته مع باوند وهـ.د. (اللذين تعرف عليهما خلال دراسته للطب في جامعة بنسلفانيا)، لكن سرعان ما بدأ يتبنى آراءً مختلفة عن آرائهما، وتغير أسلوبه ليعكس التزامه بالتعبير الحداثي عن بيئته المحيطة. وقد تأثر بـ"القصائد غير المفهومة" لمرضاه. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٢٠، تعرّض ويليامز لانتقادات لاذعة من العديد من أقرانه (بمن فيهم إتش دي، وباوند، ووالاس ستيفنز ) عندما نشر أحد كتبه التجريبية "كورا في الجحيم: ارتجالات ". وصف باوند العمل بأنه "غير متماسك"، بينما اعتبر إتش دي الكتاب "سطحيًا". ^{[ ١٥ ]} انتقدت الفنانة والشاعرة الدادائية البارونة إلسا آراء ويليامز الجنسية والفنية في قصيدتها النثرية التجريبية بعنوان "أُسمّيكِ 'هاملت خاتم الزفاف'"، والتي نُشرت في مجلة " ذا ليتل ريفيو " في مارس ١٩٢١. ^{[ ١٦ ]} أقام ويليامز علاقة غرامية مع البارونة، ونشر ثلاث قصائد في مجلة "كونتاكت"، واصفًا إياها، البالغة من العمر أربعين عامًا، بأنها "سيدة عجوز" ذات "أسنان مكسورة ومرض الزهري". ^{[ ١٧ ]}

في عام ١٩٢٣، نشر ويليامز ديوانه الشعري "الربيع وكل شيء" ، أحد أهم دواوينه، والذي ضمّ روائع مثل "على الطريق إلى مستشفى الأمراض المعدية"، و" العربة الحمراء "، و"إلى إلسي". إلا أنه في عام ١٩٢٢، أحدث نشر قصيدة " الأرض اليباب" لت. س. إليوت ضجة أدبية طغت على أسلوب ويليامز المختلف تمامًا في الحداثة الشعرية . وفي سيرته الذاتية ، كتب ويليامز لاحقًا عن "الكارثة الكبرى التي حلت بأدبنا - ظهور قصيدة " الأرض اليباب " لت. س. إليوت " . ^{[ ١٢ ]} وقال:

شعرتُ فورًا أن قصيدة "الأرض اليباب" قد أعادتني عشرين عامًا إلى الوراء، وأنا متأكد من ذلك. والأهم من ذلك، أن إليوت أعادنا إلى قاعة الدرس في اللحظة التي شعرتُ فيها أننا على وشك الانطلاق إلى أمور أقرب بكثير إلى جوهر شكل فني جديد بحد ذاته، متجذر في المكان الذي من شأنه أن يُثمر.

على الرغم من احترامه لأعمال إليوت، أصبح ويليامز ناقدًا صريحًا لأسلوب إليوت الفكري للغاية، والذي يتضمن استخدامًا متكررًا للغات الأجنبية وإشارات إلى الأدب الكلاسيكي والأوروبي. ^{[ 18 ]} وبدلًا من ذلك، فضّل ويليامز اللغة الإنجليزية الأمريكية العامية. ^{[ 19 ]}

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ ويليامز العمل على أوبرا بعنوان " الرئيس الأول" ، ركزت على جورج واشنطن وتأثيره على تاريخ الولايات المتحدة الأمريكية، وكان الهدف منها "تحفيزنا على إدراك ما نحن عليه اليوم". ^{[ 20 ]} وبصفته ديمقراطياً راديكالياً طوال حياته، تعاون ويليامز كثيراً مع دوائر ومجلات يسارية ومناهضة للفاشية، لا سيما خلال فترة الكساد الكبير . ^{[ 21 ]}

في كتابه "باترسون " (الذي نُشر بين عامي 1946 و1958)، وهو سرد لتاريخ مدينة باترسون بولاية نيوجيرسي وسكانها وجوهرها ، كتب ويليامز قصيدته الملحمية الحديثة، مركزًا على "الجانب المحلي" على نطاق أوسع مما حاول فعله سابقًا. كما تناول دور الشاعر في المجتمع الأمريكي، ولخص منهجه الشعري الشهير في عبارة "لا أفكار إلا في الأشياء" (الموجودة في قصيدته "نوع من الأغنية" والتي كررها مرارًا وتكرارًا في " باترسون ").

في سنواته الأخيرة، قام ويليامز بتوجيه العديد من الشعراء الشباب والتأثير فيهم. وكان له تأثير كبير على العديد من الحركات الأدبية الأمريكية في الخمسينيات من القرن العشرين، بما في ذلك حركة بيت ، ونهضة سان فرانسيسكو ، ومدرسة بلاك ماونتن ، ومدرسة نيويورك . ^{[ 22 ]}

كانت إحدى أكثر علاقات ويليامز حيويةً كمرشدٍ هي علاقته بالشاعر ألين غينسبيرغ ، وهو شاعر من نيوجيرسي . وقد ضمّن ويليامز العديد من رسائل غينسبيرغ في ديوانه "باترسون" ، مشيرًا إلى أن إحداها ساهمت في إلهام القسم الخامس من ذلك العمل. كما كتب ويليامز مقدمة كتاب غينسبيرغ الأول، " عواء وقصائد أخرى" ، عام ١٩٥٦.

أُصيب ويليامز بنوبة قلبية عام 1948، وبعد عام 1949، تعرّض لسلسلة من الجلطات الدماغية. وأدّى اكتئاب حادّ أعقب إحدى هذه الجلطات إلى دخوله مستشفى هيلسايد في نيويورك لمدة أربعة أشهر عام 1953. وتُوفي في 4 مارس 1963، عن عمر يناهز 79 عامًا، في منزله في روثرفورد. ^{[ 23 ] [ 24 ]} ودُفن في مقبرة هيلسايد في ليندهيرست، نيو جيرسي . ^{[ 25 ]}

قال الشاعر والناقد راندال جاريل عن شعر ويليامز:

يتمتع ويليام كارلوس ويليامز بقدرة مذهلة على الملاحظة والمحاكاة، تمامًا كروائي بارع. فهو يعيد إنتاج تفاصيل ما يراه بنضارة ووضوح واختصار مدهشين؛ ويرى، أحيانًا، أشكال هذه الأرض، والروح التي تتحرك وراء الحروف، بنفس القدر من الدهشة. تتميز خطوطه السريعة والشفافة بقوة عصبية ومنقبضة، وتتحرك بانفعال وتركيز كطائر. ^{[ 26 ]}

قال آر بي بلاكمور عن شعر ويليامز: "إنها التصويرية لعام 1912، وقد تجاوزت ذاتها". ^{[ 27 ]} وذكرت معاصرته، هارييت مونرو ، أنه "لكي يؤكد حرياته، عليه أن يلعب دور الشيطان، وأن يظهر نفسه وهو يثور في برك من الإفراط باللونين الأرجواني والفيروزي". ^{[ 28 ]}

من أهم مجموعات ويليامز الشعرية: " الربيع وكل شيء " (1923)، و "موسيقى الصحراء وقصائد أخرى" (1954)، و "صور من برويغل وقصائد أخرى" (1962)، و " باترسون " (1963، أعيد طبعه عام 1992). أما قصيدته الأكثر انتشارًا في المختارات الشعرية فهي " العربة الحمراء "، وهي مثال على أسلوب ومبادئ الحركة التصويرية (انظر أيضًا " هذا فقط لأقول "). ومع ذلك، كان ويليامز، شأنه شأن زميله وصديقه عزرا باوند، قد رفض الحركة التصويرية بحلول وقت نشر هذه القصيدة ضمن مجموعة " الربيع وكل شيء" عام 1923.

يرتبط ويليامز ارتباطًا وثيقًا بالحركة الحداثية الأمريكية في الأدب، ورأى مشروعه الشعري مشروعًا أمريكيًا بامتياز؛ إذ سعى إلى تجديد اللغة من خلال أسلوب جديد وعفوي نابع من التنوع الثقافي والاجتماعي للولايات المتحدة، وفي الوقت نفسه تحريرها مما اعتبره لغة بالية للثقافة البريطانية والأوروبية. قال ويليامز: "لا أحد يعتقد أن الشعر يمكن أن يوجد في حياته. إن غاية الفنان، أيًا كانت، هي أن يأخذ الحياة، أيًا كان ما يراه، ويرتقي بها إلى مكانة سامية تمنحها الكرامة." ^{[ 29 ]}

في عام 1920، وجّه ويليامز اهتمامه إلى مجلة "كونتاكت" ، وهي دورية أطلقها ويليامز وزميله الكاتب روبرت ماكالمون : "سعى المحرران إلى تجديد الثقافة الأمريكية في السياق المحلي، في معارضة واضحة للنزعة الأممية - باوند، ومجلة "ذا ليتل ريفيو "، ومجلة "ذا بارونيس". ^{[ 30 ]} وقد رأى الشاعر والناقد إيفور وينترز أن شعر ويليامز يحمل تشابهاً إلى حد ما مع أفضل شعراء الغناء في القرن الثالث عشر. ^{[ 31 ]}

سعى ويليامز إلى ابتكار شكل شعري أمريكي فريد من نوعه، يتمحور موضوعه حول ظروف الحياة اليومية وحياة عامة الناس. وقد ابتكر مفهوم "الوزن المتغير" الذي لم يُعرّفه ويليامز تعريفًا دقيقًا، مع أن المفهوم كان يُشير بشكلٍ مبهم إلى أسلوب ويليامز في تحديد فواصل الأسطر. وقد وصفته مجلة "باريس ريفيو" بأنه "أداة عرضية لحل التناقض بين الشكل والحرية في الشعر". ^{[ 32 ]}

كان أحد أهداف ويليامز، من خلال تجاربه مع "القدم المتغيرة"، إظهار الإيقاع الأمريكي (مقارنةً بالإيقاع الأوروبي) الذي ادعى وجوده في اللغة الأمريكية اليومية. أسلوبيًا، عمل ويليامز أيضًا على تنويعات في نمط تقسيم الأسطر الذي أطلق عليه اسم " شعر الأسطر الثلاثية "، حيث كان يقسم السطر الطويل إلى ثلاثة مقاطع شعرية حرة. ويمكن إيجاد مثال معروف على "تقسيم الأسطر الثلاثية" في قصيدة ويليامز الغزلية " أصفوديل، تلك الزهرة الخضراء ". ^{[ 33 ]}

كتب الناقد الأدبي كريستوفر بنفي في مراجعته لسيرة هربرت ليبويتز عن ويليامز:

كان ويليامز، في بداياته ونهايته، مقتنعًا بأن الشعر، كما وصفه صديقه كينيث بيرك، "أداة للحياة، ودليل ضروري وسط حيرة الحياة". كانت الأرض الأمريكية برية وجديدة، مكانًا يحتاج فيه الأجنبي الناشئ إلى كل عون ممكن. كانت القصائد ضرورية لحياة كاملة كالصحة الجسدية أو حب الرجال والنساء. ^{[ 34 ]}

تلقت والدة ويليامز تدريباً في الرسم في باريس، ونقلت شغفها إلى ابنها الذي مارس الرسم أيضاً في سنواته الأولى. ^{[ 35 ]} تُعرض إحدى لوحاته الآن في مكتبة بينيكي بجامعة ييل ^{[ 36 ]} ، وحتى عام 1962، كان لا يزال يتذكر في مقابلة أنه "كان يتمنى لو أصبح رساماً، وكان ذلك سيمنحه على الأقل نفس القدر من الرضا الذي يمنحه له أن يكون شاعراً". ^{[ 37 ]} كتب ويليامز طوال معظم حياته نقداً فنياً ومقدمات لمعارض أصدقائه.

في عام ١٩١٥، بدأ ويليامز بالتواصل مع مجموعة الفنانين والكتاب في نيويورك المعروفة باسم "الآخرون". ^{[ ٣٨ ]} أسس هذه المجموعة الشاعر ألفريد كرييمبورغ والفنان مان راي ، وضمت والتر كونراد أرينسبيرغ ، ووالاس ستيفنز ، ومينا لوي ، وماريان مور ، وأوريك غلينداي جونز ، ومارسيل دوشامب . وتداخل معهم فنانون أمريكيون كانوا يجتمعون في مرسم أرينسبيرغ، من بينهم مارسدن هارتلي ، وجوزيف ستيلا ، وتشارلز ديموث ، وتشارلز شيلر ، الذين ربطت ويليامز بهم صداقات وثيقة.

على الرغم من تأييده للطريقة الجديدة في الرؤية والتمثيل التي روجت لها الحركة الطليعية الأوروبية ، فقد رغب ويليامز وأصدقاؤه الفنانون في الابتعاد عما اعتبروه أسلوبًا مشتقًا بحتًا. ونتيجة لذلك، أسس مجلة "كونتاكت" مع هارتلي عام 1920 بهدف توفير منصة لعرض أعمال تُجسد الاعتقاد بأن العمل الإبداعي يجب أن ينبع من التجربة المباشرة للفنان وإحساسه بالمكان، وأن يرفض المفاهيم التقليدية لكيفية تحقيق ذلك. ^{[ 39 ]}

ظهرت النزعة الدقيقة كرد فعل على هذا الفكر. في دراستها لتأثير الرسم على ويليامز، خصصت روث غروغان عدة فقرات لاعتماد بعض قصائده على لوحات تشارلز شيلر بهذا الأسلوب، مشيرةً بشكل خاص إلى وصف محطة توليد الطاقة في قصيدة ويليامز "المشهد الكلاسيكي". ^{[ 40 ]} لكن العلاقة الوثيقة مع تشارلز ديموث كانت أكثر وضوحًا. تشير قصيدة ويليامز "إناء الزهور" (1923) إلى لوحة ديموث "مسك الروم" (1922)، التي كان يملكها. من جانبه، كتب ديموث قصيدته "رأيت الرقم 5 بالذهب" (1928) تكريمًا لقصيدة ويليامز "الشخصية العظيمة" (1921). أهدى ويليامز مجموعته الشعرية " الربيع وكل شيء " (1923) إلى الفنان، وبعد وفاته المبكرة، أهدى قصيدته الطويلة "زهرة بخور مريم القرمزية" (1936) إلى ذكرى ديموث.

وتشمل التعاونات اللاحقة مع الفنانين المجلد المكون من قصيدتين / رسمين الذي شاركه مع ويليام زوراش في عام 1937 ^{[ 41 ]} وقصيدته "جيرسي ليريك"، التي كتبها ردًا على لوحة هنري نيس التي تحمل نفس العنوان عام 1960: ^{[ 42 ].}

منظر لأشجار الشتاء، أمام شجرة واحدة في المقدمة حيث تتكدس ست قطع من الخشب بجوار الثلج المتساقط حديثًا، جاهزة لإشعال النار.

طوال مسيرته الفنية، اعتبر ويليامز أسلوبه في الشعر بمثابة توظيف فني للكلمات، مصرحًا بوضوح في مقابلة: "لقد حاولتُ دمج الشعر والرسم، وجعلهما شيئًا واحدًا... التصميم في القصيدة والتصميم في اللوحة يجب أن يجعلهما متطابقين تقريبًا." ^{[ 43 ]} مع ذلك، في حالة إشاراته إلى رسامين سابقين، والتي بلغت ذروتها في "صور من برويغل " (1962)، كان أسلوبه أقرب إلى التعليق. وقد قيل عن هذه المرحلة المتأخرة من أعماله أن "ويليامز رأى هؤلاء الفنانين يحلون، بطرقهم الخاصة، نفس المشكلات التي شغلته،" ^{[ 44 ]} لكن تفاعله معهم كان من بعيد.

أُعيد تأسيس جائزة الكتاب الوطني الأمريكي عام 1950، حيث كانت تُمنح من قِبل صناعة النشر لمؤلفي الكتب المنشورة عام 1949 في ثلاث فئات. فاز ويليامز بأول جائزة للكتاب الوطني في فئة الشعر ، تقديرًا لكلٍ من المجلد الثالث من ديوان باترسون ومختارات شعرية . ^{[ 45 ]}

في عام ١٩٥٢، عُيّن ويليامز مستشارًا للشعر في مكتبة الكونغرس بواشنطن العاصمة، لكنه مُنع من إكمال فترة ولايته بسبب اتهامات لا أساس لها من الصحة بانتمائه إلى منظمة شيوعية. استعان ويليامز بمحامٍ لدحض هذه الاتهامات، لكن لم يُسمح له بالرد على منتقديه، ولم يتلقَّ أي اعتذار من مكتبة الكونغرس. ^{[ ٤٦ ] [ ٤٧ ]} وفي العام التالي، حصل على جائزة بولينجن مناصفةً مع أرشيبالد ماكليش .

في مايو 1963، مُنح بعد وفاته جائزة بوليتزر عن مجموعته الشعرية "صور من برويغل وقصائد أخرى " (1962)، والميدالية الذهبية للشعر من المعهد الوطني للفنون والآداب . وتقدم جمعية الشعر الأمريكية جائزة ويليام كارلوس ويليامز سنويًا لأفضل كتاب شعر صادر عن دار نشر صغيرة غير ربحية أو جامعية.

أُضيف منزل ويليامز في روثرفورد إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية في عام 1973. ^{[ 48 ]} تم إدخاله إلى قاعة مشاهير نيو جيرسي في عام 2009. ^{[ 49 ]}

• قائمة الكتاب البورتوريكيين
• مركز ويليام كارلوس ويليامز للفنون المسرحية
• الشعر الملحمي
• الشعر اللاتيني
• الشعر البورتوريكي

• بريمن، برايان أ. (1993). ويليام كارلوس ويليامز وتشخيص الثقافة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
• غاميل، إيرين. "الخلاف الشعري بين ويليام كارلوس ويليامز، وإزرا باوند، والبارونة". البارونة إلسا: النوع الاجتماعي، والدادائية، والحداثة اليومية . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2002. 262-285
• ليبويتز، هربرت. "شيء عاجل يجب أن أقوله لك": حياة وأعمال ويليام كارلوس ويليامز . نيويورك: فارار، ستراوس وجيرو، 2011؛ ​​496 صفحة.
• مارياني، بول، ويليام كارلوس ويليامز: عالم جديد عارٍ . سان أنطونيو، مطبعة جامعة ترينيتي، 1981؛ 874 صفحة.