ليكوسورا

يقع موقع ليكوسورا على تلة يبلغ ارتفاعها 632  مترًا في المنطقة الجبلية المشجرة جنوب نهر بلاتانيستون. ويقع معبد ديسبوينا على منحدر في الجهة الشمالية الشرقية من التلة التي تشغلها المدينة. وقد اكتُشف المعبد وبقايا كبيرة من مجموعة التماثيل الدينية عام 1889 على يد دائرة الآثار اليونانية ، قبل ظهور تقنيات التنقيب الطبقي بفترة طويلة. ولذلك، لا يزال تحديد تاريخ اللقى والمنشآت أمرًا صعبًا. وبينما لا يزال موقع المدينة غير مُنقّب إلى حد كبير، فقد تم الكشف عن معبد ديسبوينا بالكامل، ويتألف من معبد، ورواق، ومنطقة بها مقاعد تشبه المدرج، وثلاثة مذابح، وبنية غامضة تُعرف تقليديًا باسم ميغارون. كما يصف باوسانياس معبدًا لأرتميس هيجيمون (أرتميس القائدة) عند مدخل المعبد من جهته الشرقية. ^{[ 10 ]} تم اكتشاف آثار جدار التيمينوس (حدود المنطقة المقدسة) على الجانبين الشمالي والشرقي من المعبد، لكن الحدود الجنوبية والغربية للمنطقة المقدسة غير معروفة.

معبد ديسبوينا ذو تصميم سداسي الأعمدة ، ويتبع الطراز الدوري ، أي أنه يضم ستة أعمدة دورية على واجهته الأمامية فقط. يبلغ طول منصة المعبد 11.15 مترًا وعرضها 21.35 مترًا، وهي مقسمة إلى رواق أمامي (بروناوس) وقاعة داخلية (سيلا). ^{[ 9 ]} بُني الجزء السفلي من جدران قاعة المعبد من الحجر الجيري، ويتكون من صف من الأعمدة القائمة يعلوه صفان أفقيان؛ وتُستكمل الجدران حتى مستوى السقف بالطوب الطيني المحروق، الذي كان يُطلى بالجص. أما أعمدة الواجهة الستة فهي من الرخام، وكذلك الإفريز . ومن السمات المميزة لهذا المعبد وجود مدخل في الجدار الجنوبي المواجه للمنطقة الشبيهة بالمسرح. وعلى الرغم من ندرة هذه المداخل الجانبية، إلا أنها معروفة في معابد أخرى في أركاديا، مثل معبد أثينا أليا في تيجيا ، ومعبد أبولو إبيكوريوس في باسّاي . 

بدلاً من أن تمتدّ كدرجات على طول جوانب المعبد الأربعة، يمتدّ الرواق المتدرّج على واجهة المعبد فقط، مع امتدادات جانبية تصل إلى الأعمدة . كما يختلف تصميمه المعماري عن النمط الدوري المعتاد، إذ يبلغ ارتفاع إفريزه الدوري 1.5 ضعف ارتفاع العتبة. ^{[ 11 ]} في الجزء الخلفي من قدس الأقداس، توجد  منصة حجرية ضخمة يبلغ ارتفاعها حوالي متر واحد، مصممة لوضع مجموعة التماثيل الدينية، وأمامها فسيفساء تزيّن الأرضية. ويُجمع الرأي العام على أن أول بناء لهذا المعبد يعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد. وقد خضع لعدة ترميمات خلال العصر الروماني.

إلى الجنوب من المعبد، في سفح التل، توجد ساحة تشبه المسرح تضم عشرة صفوف من المقاعد الحجرية يتراوح  طولها بين 21 و29 متراً. هذه الصفوف من المقاعد مستقيمة وموازية للجدار الجنوبي للمعبد.

إلى الشمال الشرقي من المعبد، كان هناك رواقٌ على الطراز الدوري، يتألف من طابق واحد ورواق داخلي، بأبعاد 14 × 64  مترًا. وترتبط بالطرف الغربي من الرواق أساسات غرفة ذات وظيفة غير محددة، بأبعاد 5.5 × 6  أمتار. وذكر باوسانياس أن الرواق كان يحتوي على لوحة مرسومة برسومات تتعلق بالأسرار، وأربعة منحوتات بارزة من الرخام الأبيض تصور: ^{[ 12 ]}

1. زيوس والأقدار
2. هرقل يصارع أبولو من أجل حامل ثلاثي القوائم دلفي
3. الحوريات والأحواض​
4. المؤرخ بوليبوس مع نقش يشيد بحكمته

لسوء الحظ، لم يُعثر على أي من هذه النقوش في الحفريات. ومن المعروف استخدام مماثل للرواق لعرض الأعمال الفنية في رواق بويكيل (الرواق الملون) في أثينا القديمة، حيث رُسمت المشاهد مباشرةً على الجدار الخلفي للهيكل. وكثيراً ما استُخدمت الرواق، بالإضافة إلى الخزائن، في المعابد لحفظ القرابين النذرية للآلهة، مثل رواق وخزانة الأثينيين في دلفي، والخزائن المتعددة في أولمبيا .

عُثر على ثلاثة مذابح حجرية صغيرة في المنطقة الواقعة على بُعد حوالي 15  مترًا شرق المعبد، مُخصصة على التوالي لديسبوينا، وديميتر، وجايا، الأم العظيمة . ^{[ 13 ]} كما عُثر على العديد من الهدايا والقرابين النذرية في أعمال التنقيب في المعبد.

يُعدّ المبنى المسمى "الميغارون " (القاعة الكبرى)، نسبةً إلى باوسانياس، محفوظًا بشكلٍ سيئ، ولكنه متماسكٌ في تصميمه الأساسي الذي يبلغ قياسه 9.5 × 12  مترًا. ويرى ويليام دينسمور أنه يمكن إعادة بناء هذا المبنى على أنه مذبحٌ ضخمٌ ذو سلالم على جانبيه، ويعلوه رواقٌ صغيرٌ - يُشبه مذبح زيوس الكبير في بيرغامون . ومن الأمور ذات الأهمية الكبيرة أكثر من مئة وأربعين تمثالًا من الطين المحروق برؤوس أغنام أو أبقار، عُثر عليها في منطقة الميغارون. وتُمثّل الغالبية العظمى منها نساءً، وتُشبه إلى حدٍ كبيرٍ الزخارف المنحوتة على حجاب رأس ديسبوينا العملاق. ^{[ 14 ]}

إلى جانب الميغارون، لاحظ باوسانياس وجود بستان مقدس للإلهة ديسبوينا، محاط بأحجار عليها مذابح لبوسيدون وهيبيوس وآلهة أخرى، مع وجود مذبح واحد يُشير إلى أنه مُقدس لجميع الآلهة. ومن هناك، كان بالإمكان الوصول إلى ضريح بان عبر درج. ^{[ 15 ]} وارتبط بهذا الضريح مذبح آريس ، وتمثالان لأفروديت (أحدهما من الرخام والآخر من الخشب - زوانون - وأقدم)، وتماثيل خشبية ( زوانا ) لأبولو وأثينا، ومزار لأثينا. ولم يتم تحديد مواقع هذه المعالم بدقة.

على الرغم من أن معبد ديسبوينا قد خضع للتنقيب على نطاق واسع، إلا أن منطقة ليكوسورا الحضرية وضواحيها لم تحظَ بالاهتمام الكافي. خارج المعبد، وعلى بُعد 60 مترًا جنوب غرب المعبد، على الجانب المقابل من التلال الممتدة من الجنوب الشرقي إلى الشمال الغربي وصولًا إلى تلة الأكروبوليس، تم الكشف عن عدد من المنشآت المائية التي تعود إلى العصرين الهلنستي والروماني، وربما كان من بينها نيمفيوم (بيت نافورة) ومجمع حمامات رومانية . [ ^{9 ] كما} تم العثور على بعض بقايا سور المدينة.

على الرغم من أنها مجزأة إلى أجزاء كثيرة وغير محفوظة بالكامل، فقد خضعت المجموعة الضخمة المنسوبة إلى داموفون من قِبل باوسانياس لدراسات ووصفات مستفيضة. ^{[ 7 ]} هيمنت على قدس معبد ديسبوينا، الصغيرة نسبيًا، مجموعة تماثيل تضم أربعة تماثيل ضخمة الحجم، أكبر بكثير من الحجم الطبيعي، مصنوعة بتقنية الأكروليثيك، بالإضافة إلى عرش مزخرف للغاية لشخصيتي ديسبوينا وديميتر المركزيتين - جميعها من رخام بنتليك. ^{[ 16 ]} كان هذا الترتيب غير معتاد إلى حد ما، إذ كان الوضع المعتاد هو وجود تمثال عبادة واحد في الجزء الخلفي من القدس ، وهو الموضع الرئيسي للتبجيل. ^{[ 17 ]} كانت شخصيتا ديسبوينا وديميتر المركزيتان ضخمتين للغاية، أكبر بكثير من أرتميس والتيتان أنيتوس . لم يُحفظ تمثال ديسبوينا النصفي. بينما لا تزال ثقوب محفوظة على تمثال أرتميس النصفي لتعليق الأقراط وغيرها من الحلي المعدنية، وثقوب أخرى على تمثال ديميتر النصفي لتعليق تاج (أو أشعة). كانت عيون أرتميس وأنيتوس مُرصّعة، وليست منحوتة من الرخام كما هو الحال في تمثال ديميتر. ويمكن تمثيل الإلهة العظيمة، جايا، على هيئة عرش، وقد زُيّن عرش ديسبوينا وديميتر بتماثيل ثلاثية - وهو موضوع مناسب بالنظر إلى أن بوسيدون هو والد ديسبوينا. ويؤكد هذا الطابع البحري وجود زخارف بحرية على حجاب ديسبوينا أيضًا. وقد استُبدلت إحدى هذه التماثيل الثلاثية في العصر الروماني، مما يشير إلى تلف المجموعة، ربما بسبب زلزال.

على الرغم من أن المجموعة بأكملها ذات أهمية أسلوبية كبيرة، إلا أن حجاب ديسبوينا يتميز بأهمية خاصة، نظرًا لتعقيد برنامجه الزخرفي. فبالإضافة إلى صفوف النساء الراقصات ذوات رؤوس الحيوانات المذكورة سابقًا، توجد عدة أنماط أخرى من الزخارف المنحوتة على مستويي الحجاب. ويحتوي المستوى العلوي من حجاب ديسبوينا على أنماط الزخرفة التالية (من الأعلى إلى الأسفل):

• سلسلة من الأشعة المثلثية
• سرب من النسور وصواعق مجنحة
• شريط من أغصان الزيتون
• نقش بارز يصور حوريات البحر راكبات أحصنة البحر والتريتونات ، مع وجود الدلافين بينها.
• شرابة مزينة بشرابات

الطبقة السفلية (والأكبر) تحتوي على (من الأعلى إلى الأسفل):

• نقش بارز يصور نيكاي وهم يحملون المجامر، بينما يحملون أغصان الزيتون أمامهم
• شريط من أغصان الزيتون
• إفريز من أشكال راقصة برؤوس حيوانات
• نمط متعرج موجي متحرك

يُعتقد أن هذا الحجاب يُمثل أنواع النسيج أو الأقمشة المطرزة التي أبدعها فنانو تلك الحقبة. ^{[ 14 ]} ويُشار إلى دقة التفاصيل العالية كسمة مميزة لتقنية داموفون. ويُشير إفريز الآلهة البحرية والزخارف المتعرجة للأمواج إلى بوسيدون على العرش. أما مجموعة النسور والصواعق المجنحة فقد تُشير إلى زيوس.

عناصر من المجموعة النحتية الطقسية في المتحف الأثري الوطني في أثينا. من اليسار إلى اليمين: أرتميس، ديميتر، حجاب ديسبوينا، أنيتوس، تريتونيس، تفاصيل من العرش

صور الآلهة أنفسهن والعرش الذي يجلسن عليه، ومسند القدمين تحت أقدامهن، كلها منحوتة من حجر واحد. ... حجم الصور مماثل تقريبًا لحجم تمثال الأم عند الأثينيين. هذه أعمال داموفون. تحمل ديميتر شعلة في يدها اليمنى، ووضعت يدها الأخرى على ديسبوينا. على ركبتيها، تحمل ديسبوينا صولجانًا وما يُسمى بالصندوق (سيستا)، الذي تمسكه بيدها اليمنى. على جانبي العرش، تقف أرتميس بجانب ديميتر، مرتديةً جلد غزال، وعلى كتفيها جعبة سهام، وفي إحدى يديها شعلة وفي الأخرى ثعبانان. يرقد كلب بجانب أرتميس، من النوع المناسب للصيد. بجانب تمثال ديسبوينا يقف أنيتوس، مُصوَّرًا على هيئة رجل يرتدي درعًا. — باوسانياس 8.37.3-5