التمويه (القصص المصورة)

التمويه (أو تأثير التمويه ) هو أسلوب بصري يُستخدم في القصص المصورة ، وقد وصفه لأول مرة رسام الكاريكاتير الأمريكي سكوت ماكلاود في كتابه " فهم القصص المصورة: الفن الخفي ". يرى ماكلاود أن الشخصيات ذات التصاميم البسيطة ولكن المميزة، والتي يسميها الشخصيات "الأيقونية"، تسمح للقراء بإسقاط أنفسهم على القصة باستخدام هذه الشخصيات كـ" قناع ". ^{[ 1 ]} ويضيف أن الجمع بين الشخصيات الأيقونية والخلفيات أو الشخصيات أو الأشياء المفصلة يمكن أن يخلق معنىً ويعزز أو يضعف ارتباط القراء العاطفي والنفسي بعناصر معينة من السرد المصور . ^{[ 2 ]}

يمكن إيجاد تقنية الإخفاء في وسائط إعلامية متنوعة خارج نطاق القصص المصورة، مثل الرسوم المتحركة وكتب الصور وألعاب الفيديو (وخاصة الروايات المرئية ). ^{[ 3 ]} تُستخدم تقنية الإخفاء بشكل شائع في المانغا والأنمي ؛ ويذكر ماكلاود أن تقنية الإخفاء "كانت، لفترة من الزمن، أسلوبًا وطنيًا" في اليابان . ^{[ 4 ]}

يحدد ماكلاود ثلاثة أنواع من الإخفاء: ^{[ 5 ]}

1. شخصيات أيقونية موضوعة في خلفيات مفصلة بواقعية
2. شخصيات أيقونية موضوعة جنبًا إلى جنب مع شخصيات مفصلة بواقعية
3. أشياء مرسومة ببساطة تظهر فجأة بتفاصيل واقعية

يقترح ماكلاود أن بإمكان القراء استخدام الشخصيات الأيقونية كـ"قناع" للدخول إلى عوالم الروايات المصورة الغنية بالتفاصيل. ^{[ 1 ]} ويجادل بأن القراء غالبًا ما ينظرون إلى ملامح الوجه - وخاصة العينين والفم - بحثًا عن دلالات على المشاعر، وأن غياب هذه التفاصيل في الوجوه المرسومة ببساطة للشخصيات الأيقونية يتيح للقراء مساحة لإسقاط مشاعرهم عليها. ^{[ 6 ] [ 7 ]} كما أن وضع شخصية أيقونية في خلفية واقعية مفصلة يعزز هذا التواصل بين القارئ والنص، إذ يُبرز اختلاف المكان ومكانة الشخصية كـ"لوحة فارغة". ^{[ 2 ] [ 8 ]}

قد تُرسَم الشخصيات ببساطة أو بتفاصيل دقيقة لتشجيع القارئ على التماهي معها أو اعتبارها مجرد موضوع . ^{[ 5 ]} في مانغا وأنمي الشونين (الفتيان)، قد يُصوَّر الخصم بأسلوب واقعي لإبراز اختلافه عن البطل المرسوم ببساطة . [ ^{3 ] في} المقابل، في مانغا وأنمي الشوجو (الفتيات)، قد تكون الشخصيات "متشابهة إلى حد كبير" لتشجيع القارئ على التماهي مع جميع الشخصيات. ^{[ 9 ]}

من الممارسات الشائعة في المانغا والأنمي، إظهار عنصر مرسوم ببساطة، غالباً ما يكون دعامة تستخدمها إحدى الشخصيات، بتفاصيل واقعية للتأكيد على كونه عنصراً مادياً. ^{[ 5 ]} عندما تُرسَم الدعامة بأسلوب مبسط يُشابه أسلوب الشخصية التي تستخدمها، يُمكن اعتبارها امتداداً لها. ^{[ 5 ]} أما القارئ، فيُدرك وجود الدعامة كعنصر مادي عندما تُعرض بتفاصيل واقعية، إذ يُفكّر في عناصرها الواقعية المُفترضة ، مثل "وزنها وملمسها وتعقيدها المادي". ^{[ 5 ]}

لقد حظي مفهوم ماكلاود عن التمويه بانتشار واسع في الدراسات الرسمية للقصص المصورة وتحليلات الوسائط الأخرى غير القصص المصورة. ^{[ 18 ]} فعلى سبيل المثال، ينظر رسام الكاريكاتير السياسي الأسترالي سام والمان إلى السمات البسيطة والمختصرة للشخصيات في كتب الأطفال على أنها "أوعية" يسهل على القارئ إسقاط نفسه عليها. ^{[ 19 ]} في المقابل، شكك نقاد ماكلاود في عالمية مفهوم التمويه، بحجة أن "البساطة" أمرٌ نسبي، وأن المعايير المحيطة بما هو بسيط وما هو معقد تختلف بين الثقافات. ^{[ 20 ]} ويؤكد النقاد كذلك أن القراء قد يُنشئون رابطًا عاطفيًا مع القصة من خلال عناصر سردية أخرى غير المظهر البصري للشخصيات، مثل شخصياتهم وحبكة القصة. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

تُوسّع خبيرتا التكوين كريستيان بوك وكاثي رايان أفكار ماكلاود، لكنهما تُخالفان بعض افتراضاته بالقول إن الإسقاط الناتج عن التمويه قد يحدث حتى عند وضع شخصيات محددة المعالم في خلفيات مرسومة ببساطة (على عكس الشخصيات المرسومة ببساطة في خلفيات محددة المعالم). ^{[ 2 ]} تستخدم بوك ورايان مثال رواية " الوصول " لشون تان ، ^{[ 2 ]} حيث رُسمت الشخصيات البشرية بتفاصيل واقعية للغاية، بينما مُنحت الشخصيات غير البشرية وبيئات الخلفية تصاميم بسيطة لكنها خيالية . ^{[ 23 ]} تقترح بوك ورايان أنه في حين أن الشخصيات البشرية المصممة بدقة في القصة لا يمكن أن تكون بمثابة "أوعية" يتخفى فيها القراء، إلا أنها يمكن أن تكون بمثابة "أدلة" للقارئ أثناء تنقله في بيئة "غير مألوفة". ^{[ 2 ]} بعبارة أخرى، يجادل بوك وريان بأنه عندما تُقارن الشخصيات المحددة بخلفيات بسيطة أو غير واقعية، قد يتخيل القراء أنفسهم داخل القصة إلى جانب الشخصيات بدلاً من أن يتخفوا في زيّها. ^{[ 24 ]}

• مسرد مصطلحات القصص المصورة
• أيقونات المانجا
• وادي الغرابة