ميرينهاوس

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
ميرينهاوس
أسماء أخرىميرينراب، منزل ميرينجو
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةتسعينيات القرن العشرين، نيويورك ، الولايات المتحدة
الأدوات النموذجية

ميرينهاوس ، ميرينراب أو ميرينجو إلكتروني ، مامبو أو مامبو دي كالي هو أسلوب من موسيقى الميرينجي الدومينيكية يتكون من المزج مع موسيقى الريجي والهيب هوب. [1] بدأ مزيج الموسيقى اللاتينية وموسيقى الهاوس وموسيقى الدانس هول في مدينة نيويورك في أواخر الثمانينيات.

عادةً ما يجمع Merenhouse بين غناء الراب (الغناء الحديث) والغناء الفعلي. يحتوي على آلات توجد عادةً في موسيقى الميرينجو ، مثل الساكسفون والأبواق والأكورديون والباس والجيتار والغويرا والتامبورا ( الطبل ). ومع ذلك ، يمكن دمجها مع الأصوات الإلكترونية أو حتى الأصوات الإلكترونية المأخوذة من الآلات الفعلية (مثل موسيقى الهاوس). تعني موسيقى العينات إعادة استخدام عينة أو جزء من تسجيل صوتي في أغنية. Merenhouse هي موسيقى إيقاعية للغاية ومخصصة للرقص، على غرار موسيقى الهاوس . من الصعب تحديد Merenhouse بناءً على توقيعها الزمني وإيقاعها فقط. بعض موسيقى Merenhouse تكون في إيقاع سريع 2/4 ولها إيقاعات نمط ميرينجو نموذجية . بعضها أيضًا في إيقاع أبطأ 4/4، مما يتوافق أكثر مع أسلوب الهيب هوب . يمكن وصف Merenhouse في الغالب بالآلات / الإلكترونيات المستخدمة ومزيج الأنماط الصوتية.

تاريخ

تشكلت الموسيقى الهجينة المعروفة باسم ميرينراب أو ميرينهاوس أو لاتين هاوس في ثمانينيات القرن العشرين في مدينة نيويورك. شجع خورخي أوكويندو، رجل الأعمال، الفنانين على مزج الأنواع. مزجت ليزا إم بين الميرينغ والراب في ألبومها الثاني الذي صدر عام 1990. يجمع لاتين هاوس بين موسيقى الهاوس والراب والإيقاعات اللاتينية والموسيقى الكاريبية . [2]

يمكن اعتبار موسيقى الميرينجي الدومينيكية تعبيرًا عن التعددية الوطنية الدومينيكية ، حيث كان هناك تحول كبير في هجرة الدومينيكانيين إلى مدينة نيويورك في القرن العشرين. وباعتبارها هجينًا موسيقيًا ، كانت موسيقى الميرينجي شائعة لدى جيل من الشباب ثنائيي الثقافة الذين نشأوا في مدينة نيويورك بجذور دومينيكية جمعت بين كلا جانبي ثقافتهم. تعد موسيقى الميرينجي رمزًا للهوية الوطنية للأمريكيين الدومينيكان.

نيويورك والدومينيكيون في القرن العشرين

شهدت أوائل التسعينيات زيادة هائلة في الهجرة إلى الولايات المتحدة من جمهورية الدومينيكان بسبب الوضع الاقتصادي المتدهور للغاية لجمهورية الدومينيكان في الثمانينيات وأوائل التسعينيات. شهدت مدينة نيويورك الجزء الأكبر من هذا النمو السكاني الدومينيكي الأولي، وبمجرد استقرار هؤلاء المهاجرين الدومينيكانيين الأوائل، أصبحت مدينة نيويورك مركزًا للثقافة الدومينيكية في الولايات المتحدة. "بحلول عام 1990، كان ما يقدر بنحو 900000 دومينيكي - 12 في المائة من سكان البلاد - يعيشون في مدينة نيويورك وحدها". كما يميل الدومينيكانيون إلى "التركيز بشكل أكبر على الإقامة حصريًا في الأحياء الفقيرة أو الأحياء الفقيرة مثل واشنطن هايتس-إنوود، موطن 59٪ من الدومينيكانيين المسجلين لدى دائرة الهجرة والجنسية". سمح هذا التركيز القوي للدومينيكيين في مكان واحد لهم بإحضار ثقافتهم الخاصة أثناء استيعابهم في بوتقة الثقافات الموجودة في مدينة نيويورك . يعد الميرينجي أحد الأمثلة على العديد من القطع من الثقافة الدومينيكية التي تم جلبها خلال هذه الفترة من الهجرة، والتي كانت عنصرًا رئيسيًا في إنشاء ميرينهاوس. [3] [4]

كان الأسلوب الجديد متأثرًا بشكل كبير بميرينجي ، الموسيقى والرقص الوطنيين في جمهورية الدومينيكان. إنه في إيقاع سريع 2/4 له أصول أفريقية وكريولية وأوروبية ظهرت خلال أوائل القرن العشرين. تتميز موسيقى الميرينجي بأنماط مختلفة وإيقاع مميز للغاية. [5] خلال بداياتها، تضمنت غناء النداء والاستجابة، وجيتار إسباني ، وصندوق لاميلوفون يسمى الماريمبولا الكونغولية . تم استبدال هذه الآلات بالغيتار الصوتي ، والباس ، والأكورديون الألماني ، والتامبورا (طبل ذو رأسين من غرب إفريقيا)، والغويرا ، وهي مكشطة معدنية. في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح الميرينجي حديثًا وأصبح الرمز الوطني لجمهورية الدومينيكان. عزفت الأوركسترا للطبقة المتوسطة والنخبة الاجتماعية في قاعة الرقص . أصبح الصوت صوت فرقة لاتينية أكثر عمومية. وشمل ذلك استبدال الآلات بالبيانو ، والإيقاع الأساسي والباس . تطورت موسيقى الميرينجو التي يستند إليها الميرينهاوس في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، وكانت نتيجة لدمج خوان لويس جويرا لترتيبات أكثر حداثة وموضوعات ذات صلة اجتماعية. كما تأثر أيضًا بموسيقى البوب ​​والجاز . [6]

تأثيرات الموسيقى

كان للأنواع الموسيقية التي كانت شائعة خلال تسعينيات القرن العشرين في مدينة نيويورك تأثير كبير على الأمريكيين الدومينيكانيين الذين دفعهم ذلك إلى إنشاء موسيقى Merenhouse/Merenrap:

الريجي يُعرف الريجي بأنه "نبض جامايكا". وتشمل الآلات الموسيقية التي يستخدمها الطبول الصغيرة ولوحات المفاتيح والجيتار . وعندما يفكر الكثيرون في الريجي ، فإنهم يفكرون أولاً في ديانة الراستافارية، التي نشأت خلال ثلاثينيات القرن العشرين. ويربط الكثيرون بين الراستافارية والريغي بسبب بوب مارلي، الأيقونة الجامايكية. [7]

الراب/الهيب هوب يمكن إرجاع بدايات موسيقى الهيب هوب / الراب إلى برونكس، نيويورك في الستينيات والسبعينيات حيث بدأت رسومات الجرافيتي على الجدران تكتسب شعبية مع انتشار عصابات الشوارع. كان النمط الموسيقي للراب نتيجة لتأثيرات متعددة بما في ذلك النمط الموسيقي الجامايكي المسمى "توستينغ" والعديد من أنماط الدي جي المختلفة. أنماط الدي جي مثل سكراتشينج (اخترعها دي جي يدعى ثيودور) و"بانش فيزنج". يمكن تعريف الراب بأنه نمط من الموسيقى حيث يتم التحدث بالكلمات نصفًا وغنائها نصفًا في عبارات قصيرة مصحوبة بإيقاع موسيقي في الخلفية. يشمل مصطلح " الهيب هوب " كل هذه العناصر، بما في ذلك الراب ، دي جي ، مقدم الحفل ، الرقص المكسور ، والجرافيتي . [8]

موسيقى هاوس تعتبر موسيقى هاوس نوعًا من موسيقى الرقص الإلكترونية التي نشأت في شيكاغو، إلينوي، وهي متأثرة بشدة بموسيقى الديسكو . يرتبط جهاز التوليف عادةً بموسيقى الرقص الإلكترونية وتتميز الموسيقى غالبًا بإيقاعها المستمر والمتكرر. تأثر هذا النوع الفرعي من موسيقى الرقص الإلكترونية بشكل كبير بـ DJ Knuckles، الذي انتقل من تشغيل تسجيلات الآخرين إلى صنع موسيقاه الخاصة. هناك العديد من الأنواع الفرعية لموسيقى هاوس ، بما في ذلك " acid house " و" Latin house" و" jungle " و" techno "، بالإضافة إلى العديد من الأنواع الأخرى. ترتبط هذه الموسيقى أيضًا ارتباطًا وثيقًا بالهيب هوب . [9]

فنانين مؤثرين

  • فولانيتو هي فرقة ميرينهاوس أمريكية من أصل دومينيكي ومقرها واشنطن هايتس، مانهاتن. وقد نالت استحسانًا كبيرًا لكونها واحدة من أولى الفرق التي جمعت بين موسيقى الميرينغي والهاوس ، حيث باعت حوالي 2 مليون ألبوم حول العالم. [ بحاجة لمصدر ]
  • Proyecto Uno هي أيضًا فرقة ميرينهاوس أمريكية دومينيكية من الجانب الشرقي لمدينة نيويورك، والتي ساعدت في نشر أسلوب موسيقي يمزج بين الميرينجو والراب والتكنو وريغي الرقص والهيب هوب . فازت المجموعة بجوائز Billboard Latin Music وPremios Los Nuestro وجائزة Emmy.
  • Ilegales (المعروفة أيضًا باسم Los Ilegales) هي فرقة ميرينهاوس دومينيكية مرشحة لجائزة جرامي. وصلت إلى قوائم Billboard Tropical وتم ترشيحها لجائزة Latin Grammy عن "أفضل ألبوم بوب".
  • ساندي وبابو ، كانا ثنائي ميرينجو وهيب هوب، مع إقامة مؤقتة في فنزويلا. تم تشكيلها من قبل ساندي كارييلو "ساندي إم سي" ولويس ديشامب "إم سي بابو"، وكلاهما من جمهورية الدومينيكان. انتهت المجموعة في 11 يوليو 1999، عندما توفي لويس ديشامب (إم سي بابو) في حادث سيارة. استمرت ساندي إم سي منفردة وحققت نجاحًا بأغنية "Homenaje a Papo".
  • Dark Latin Groove (أو DLG) هي فرقة سالسا تمزج بين السالسا والريغي والريغيتون والهيب هوب . تم ترشيح المجموعة لجائزة جرامي عن "أفضل ألبوم استوائي تقليدي" في عام 1997 [10] وجائزة Premio Los Nuestro عن "أفضل فرقة استوائية" .
  • ليزا إم هي أول مغنية راب لاتينية مشهورة. أغنية "Tu Pum-Pum" في ألبومها الثاني No Lo Derrumbes هي أول أغنية ميرينراب. تم إصدار الألبوم في عام 1990.
  • لوس فيكوس هي فرقة راب ميرينجو تمزج بين ميرينجو و R&B والهيب هوب .
  • كالي سييغا هي أول فرقة فنزويلية لموسيقى الميرينجي هاوس.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ سيلرز، جولي أ. (أكتوبر 2004). الميرينجي والهوية الدومينيكية: الموسيقى كموحد وطني . ماكفارلاند. ص 175-184. رقم ISBN 978-0-7864-1815-2.
  2. ^ ريفيرا ، ر.ز. مارشال، دبليو؛ هيرنانديز، DP؛ رادانو، ر. كون، J.؛ فلوريس، J. (2009). ريجايتون. إعادة تشكيل الموسيقى الأمريكية (بالنينورسك النرويجي). مطبعة جامعة ديوك. ص. 141. ردمك 978-0-8223-9232-3تم الاسترجاع بتاريخ 7 يناير 2020 .
  3. ^ أوسترليتز، بول. ميرينجو: الموسيقى الدومينيكية والهوية الدومينيكية. فيلادلفيا، بنسلفانيا: دار نشر تيمبل، 1997. مطبوع.
  4. ^ رينوسو، جوليسا. "المهاجرون الدومينيكانيون ورأس المال الاجتماعي في مدينة نيويورك: دراسة حالة". Encrucijada (2003). مشروع النشر لمكتبة كلية دارتموث. شبكة الإنترنت. 25 أبريل 2011.
  5. ^ أوسترليتز، بول (1997). ميرينجو: الموسيقى الدومينيكية والهوية الدومينيكية. مطبعة جامعة تيمبل. رقم ISBN 9781566394840.
  6. ^ Itzigsohn, Jose , Cabral, Carlos Dore , Medina, Esther Hernandez and Vazquez, Obed(1999) "رسم خريطة العولمة الدومينيكية: الممارسات العولمية الضيقة والواسعة النطاق"، الدراسات العرقية والعنصرية، 22: 2، 316 - 339
  7. ^ [1] ]
  8. ^ http://people.artcenter.edu/~acheng1/design_workshop/01.28.03/rap_evolution.pdf [ عنوان URL العاري PDF ]
  9. ^ McLeod, Kembrew. (2001) "الأنواع، والأنواع الفرعية، والأنواع الفرعية الفرعية والمزيد: التمايز الموسيقي والاجتماعي داخل مجتمعات الموسيقى الإلكترونية/الرقصية"، مجلة دراسات الموسيقى الشعبية ، المجلد 13، ص 59-75. https://iro.uiowa.edu/esploro/outputs/9983557572802771
  10. ^ جائزة جرامي لأفضل ألبوم لاتيني استوائي تقليدي
  • موقع فولانيتو
  • موقع مشروع واحد
  • موقع قانوني
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ميرينهاوس&oldid=1217268480"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate