بيت الحمضيات

الموسوعة الحرة

بيت الحمضيات
تم اعتماد الوجه المبتسم على نطاق واسع كرمز لهذا النوع في الثمانينيات والتسعينيات
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافية1985، شيكاغو ، الولايات المتحدة
الأشكال المشتقة
مواضيع أخرى
حفلة موسيقية
جزء من سلسلة عن
مادة مخدرة
الفنون

فيلم مخدر

ثقافة
المخدرات
خبرة
تاريخ
قانون
Related topics
  • v
  • t
  • e

Acid house (المعروف أيضًا باسم " acid ") هو نوع فرعي من موسيقى الهاوس تم تطويره في منتصف الثمانينيات من قبل دي جي من شيكاغو . يتم تعريف الأسلوب في المقام الأول من خلال الأصوات الخافتة وخطوط الجهير لجهاز التوليف الإلكتروني للباس Roland TB-303 ، [1] وهو ابتكار يُنسب إلى فناني شيكاغو Phuture و Sleezy D حوالي عام 1986.

سرعان ما اكتسبت موسيقى Acid House شهرة واسعة في المملكة المتحدة وأوروبا القارية ، حيث كان يعزفها منسقو الموسيقى في مشاهد Acid House وفي حفلات الرايف لاحقًا . وبحلول أواخر الثمانينيات، انتقلت موسيقى Acid House إلى التيار الرئيسي في بريطانيا، حيث كان لها بعض التأثير على أنماط البوب ​​والرقص .

جلبت موسيقى الآسيد هاوس موسيقى الهاوس إلى جمهور عالمي. [3] يمكن سماع تأثير الآسيد هاوس في أنماط لاحقة من موسيقى الرقص بما في ذلك الترانس والهاردكور والجانجل والبيج بيت والتكنو وتريب هوب . [ 4] [5 ]

صفات

يوفر جهاز توليد الصوت الجهير Roland TB-303 الأصوات الإلكترونية المزعجة التي تُسمع عادةً في مسارات موسيقى acid house.

يجمع صوت موسيقى الهاوس البسيطة بين إيقاع 4/4 المبرمج في كل مكان مع صوت السحق الإلكتروني الناتج عن جهاز التوليف الإلكتروني Roland TB-303 . يتم إنتاج الصوت عادةً عن طريق رفع رنين المرشح وخفض تردد القطع لجهاز التوليف، جنبًا إلى جنب مع برمجة معلمات لهجة 303 والانزلاق والأوكتاف، لخلق تنوع في أنماط الجهير البسيطة بخلاف ذلك. يُفضل "استكشاف الملمس" على اللحن؛ "رفض الأولويات الميتافيزيقية لخطاب الموسيقى الغربية". [6] كانت العناصر الأخرى، مثل الأوتار الاصطناعية والثباتات ، بسيطة عادةً. في بعض الأحيان كانت المقطوعات الموسيقية عبارة عن آلات موسيقية مثل " Acid Tracks " لـ Phuture ، أو تحتوي على أداء صوتي كامل مثل " Fantasy Girl " لـ Pierre's Pfantasy Club، بينما كانت المقطوعات الموسيقية الأخرى عبارة عن آلات موسيقية مكملة بكلمة منطوقة غريبة "drop-in"، مثل "Slam" لـ Phuture. [3]

علم أصول الكلمات

نمطان بسيطان لـ TB-303
نمطان بسيطان على جهاز توليف مشابهان لجهاز توليف الجهير Roland TB-303 . هذا ليس صوت جهاز TB-303 حقيقي. تم تغيير وقت هجوم الفلتر EG في النمط الثاني. لاحظ أن جهاز TB-303 لا يحتوي على تعديل لوقت هجوم الغلاف، وبصرف النظر عن الغلاف، فإن جهاز 303 الحقيقي يصدر صوتًا مختلفًا بشكل ملحوظ عن هذا الصوت.
أنماط TB-303 المفرطة في الرنين المتغير
نمطان بسيطان معززان بالترددات الزائدة على نفس آلة التوليف كما في المقطع السابق. النمط الثاني له صدى متفاوت ليعطي صوتًا صارخًا قاسيًا. كلا النمطين لهما تغيرات تدريجية في تردد القطع.
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذه الملفات؟ راجع مساعدة الوسائط .

هناك روايات متضاربة حول أصل مصطلح acid . يشير أحد الروايات التي ادعى أعضاء Phuture أنها تعود إلى " Acid Tracks " الخاصة بهم. قبل إعطاء الأغنية عنوانًا للإصدار التجاري، تم تشغيلها بواسطة DJ Ron Hardy في ملهى ليلي [7] حيث ورد أنه تم استخدام العقاقير المخدرة . [8] أطلق رعاة النادي على الأغنية اسم "Ron Hardy's Acid Track" (أو "Ron Hardy's Acid Trax"). [7] تم إصدار الأغنية بعنوان "Acid Tracks" على علامة Trax Records الخاصة بـ Larry Sherman في عام 1987. تختلف المصادر حول ما إذا كان Phuture أو Sherman هو من اختار العنوان؛ يقول DJ Pierre من Phuture أن المجموعة فعلت ذلك لأن الأغنية كانت معروفة بالفعل بهذا العنوان، [7] لكن يقول DJ Pierre إنه اختار العنوان لأن الأغنية ذكّرته بموسيقى الروك الحمضية . [9] بغض النظر عن ذلك، بعد إصدار أغنية Phuture، دخل مصطلح acid house في اللغة الشائعة. [7]

تقول بعض الروايات أن الإشارة إلى "الحمض" قد تكون إشارة احتفالية إلى العقاقير المخدرة بشكل عام، مثل عقار إل إس دي ، وكذلك عقار إكستاسي ( MDMA ) الشهير في النوادي . [10] وفقًا للأستاذة هيليجوندا ريتفيلد، وهي باحثة متخصصة في موسيقى الرقص الإلكترونية ، فإن حساسية شيكاغو للموسيقى المنزلية، في نادٍ مثل هاردي ذا ميوزيك بوكس ، هي التي أعطتها معناها الأولي. في رأيها، " يشير الحمض إلى تجزئة التجربة وخلع المعنى بسبب التأثيرات غير البنيوية على أنماط التفكير التي يمكن أن يحدثها عقار إل إس دي المخدر أو "الحمض". [11] في سياق إنشاء "مسارات الحمض"، أشارت إلى مفهوم وليس استخدام العقاقير المخدرة في حد ذاتها. [12]

تنفي بعض الروايات الدلالات المخدرة. إحدى النظريات، التي ترى أن الحمض كان إشارة مهينة لاستخدام العينات في موسيقى الآسيد هاوس، تكررت في الصحافة وفي مجلس العموم البريطاني . [13] في هذه النظرية، جاء مصطلح الحمض من المصطلح العامي "حرق الحمض"، والذي يطلق عليه قاموس أكسفورد للكلمات الجديدة "مصطلحًا للسرقة". [10] [14] في عام 1991، ادعى المدافع الليبرالي البريطاني بول ستينز أنه صاغ هذه النظرية لتثبيط الحكومة عن تبني تشريعات مناهضة لحفلات الرقص الصاخبة. [15] [16]

يشتق اسم موسيقى الجاز الحمضية من اسم موسيقى الجاز الحمضية، والتي كانت بمثابة أحد مصادر الإلهام لتطوير هذا النوع. [17]

تاريخ

الأصول

قبل تقديم مصطلح "acid house"، كان مصطلح " hi-NRG " هو المصطلح الأولي لموسيقى acid house المبكرة، [18] وهو نوع من الموسيقى الإلكترونية التي تعتمد على خط الجهير والتي بدأت بموسيقى الديسكو التي تخلت عن عنصر الفانك، بدءًا من إنتاجات جورجيو مورودر لدونا سمر . ومع ذلك، فإن أقدم الأمثلة المسجلة لموسيقى acid house هي موضع نقاش.

كانت أغنية "I've Lost Control" (1986) لفرقة Sleezy D هي أول أغنية يتم إصدارها على الفينيل، ولكن من المستحيل معرفة أي أغنية تم إنشاؤها أولاً. [19]

في القرن الحادي والعشرين، لفت ألبوم شارانجيت سينغ Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat الانتباه ، والذي يضم راجا هندية مدمجة مع الديسكو . [20] [21] الألبوم الذي صدر في وقت مبكر من عام 1982، ظهر فيه TB-303 بشكل بارز، وكان سينغ أحد أوائل الموسيقيين الذين استخدموه في إصدار تجاري. [21] يسبق السجل "Acid Trax" المعروف بخمس سنوات. كان في البداية فشلًا تجاريًا في الهند وتم نسيانه في النهاية. بعد إعادة اكتشافه وإعادة إصداره في نهاية المطاف في أوائل عام 2010، قارن بعض الصحفيين الموسيقيين الموسيقى بموسيقى acid house، حتى أنهم اقترحوا أنه قد يكون أول مثال على هذا الأسلوب. [20] [21] [22]

حركة شيكاغو (منتصف الثمانينيات - أواخر الثمانينيات)

تم إنتاج أول تسجيلات أسيد هاوس في شيكاغو، إلينوي . يُنسب إلى Phuture ، وهي مجموعة أسسها ناثان " دي جي بيير " جونز وإيرل "سبانكي" سميث جونيور وهربرت "هيرب جيه" جاكسون، أنها كانت أول من استخدم TB-303 في موسيقى الهاوس (تم استخدام الآلة في وقت سابق في تسجيلات الديسكو بواسطة Charanjit Singh المذكور سابقًا في عام 1982، [23] [24] في hi-NRG، [25] Alexander Robotnick في عام 1983). [26] تم تسجيل " Acid Tracks " التي تبلغ مدتها 12 دقيقة للمجموعة على شريط وتم تشغيلها بواسطة DJ Ron Hardy في Music Box، حيث كان Hardy DJ مقيمًا. قام Hardy بتشغيلها مرة واحدة أربع مرات على مدار المساء حتى استجاب الجمهور بشكل إيجابي. [27]

عانت موسيقى الهاوس في شيكاغو من حملة قمع من جانب الشرطة على الحفلات والمناسبات. وانخفضت مبيعات تسجيلات الهاوس، وبحلول عام 1988، كان هذا النوع يبيع أقل من عُشر عدد التسجيلات التي كانت تُباع في ذروة شعبية هذا النمط. [28] ومع ذلك، بدأت موسيقى الهاوس وخاصة موسيقى الأسيد هاوس تشهد زيادة في شعبيتها في بريطانيا. [29]

مشهد المنزل في المملكة المتحدة (أواخر الثمانينيات - التسعينيات)

لندن

افتُتح نادي شووم في لندن في نوفمبر 1987 [30] وكان أحد أوائل الأندية التي قدمت موسيقى الآسيد هاوس لجمهور النوادي في المملكة المتحدة . وقد افتتحه داني رامبلينج وزوجته جيني. كان النادي حصريًا للغاية وتميز بضباب كثيف وأجواء حالمة وموسيقى الآسيد هاوس. [31] بدأت هذه الفترة ما يسميه البعض صيف الحب الثاني ، وهي حركة يُنسب إليها الحد من شغب كرة القدم : فبدلاً من المعارك، كان مشجعو كرة القدم يستمعون إلى الموسيقى ويتناولون النشوة وينضمون إلى الحاضرين الآخرين في النادي في حركة سلمية قورنت بصيف الحب في سان فرانسيسكو عام 1967. [32]

افتتح نيكي هولواي ناديًا آخر يسمى تريب في يونيو 1988 في أستوريا في ويست إند بلندن. [33] كان تريب موجهًا بشكل مباشر نحو مشهد موسيقى الآسيد هاوس. كان معروفًا بكثافة نشاطه وظل مفتوحًا حتى الساعة 3 صباحًا. كان الرواد يتدفقون إلى الشوارع وهم يهتفون ويجذبون الشرطة في مناسبات منتظمة. بدأت السمعة التي خلقتها مثل هذه الأحداث جنبًا إلى جنب مع قوانين المملكة المتحدة القوية المناهضة للنوادي في جعل من الصعب بشكل متزايد تقديم أحداث في أجواء النادي التقليدية. كان يعتبر النوادي الليلية بعد ساعات العمل غير قانوني في لندن خلال أواخر الثمانينيات، وكان مخالفًا للقانون. ومع ذلك، لم يمنع هذا رواد النادي من مواصلة الرقص بعد ساعات العمل. داهمت الشرطة حفلات ما بعد ساعات العمل، لذلك بدأت المجموعات في التجمع داخل المستودعات وغيرها من الأماكن غير الواضحة سراً، وبالتالي كانت أيضًا بمثابة التطورات الأولى في حفلات الرقص الصاخبة . [34] كانت حفلات الرقص الصاخبة تحظى بحضور جيد في هذا الوقت وتتكون من أحداث فردية أو سلسلة متحركة من الحفلات التي أقامتها شركات الإنتاج أو النوادي غير المرخصة. كانت هناك مجموعتان معروفتان في هذه المرحلة، وهما Sunrise ، التي كانت تعقد فعاليات خارجية ضخمة بشكل خاص، وRevolution in Progress (RIP)، المعروفة بالأجواء المظلمة والموسيقى القاسية في الفعاليات التي كانت تُقام عادةً في المستودعات [34] أو في Clink Street، وهو ملهى ليلي في جنوب شرق لندن يقع في سجن سابق. كان منظمون مثل (The Big Lad) Shane McKenzie والعصابة في عام 1987 يقيمون حفلات صغيرة في شمال غرب لندن، وينقلون الحفلات الصاخبة من الشوارع والحقول إلى نوادي لندن 1990-2005 والتي شهدت مستقبل الحفلات الصاخبة في النوادي في جميع أنحاء المملكة المتحدة وإسبانيا. [35]

أقامت مجموعة Sunrise العديد من حفلات موسيقى الآسيد هاوس الضخمة في بريطانيا والتي جذبت انتباه الصحافة بشكل كبير. في عام 1988 أقاموا "Burn It Up"، وفي عام 1989 قدموا "Early Summer Madness" و"Midsummer Night's Dream" و"Back to the Future". أعلنوا عن أنظمة صوتية ضخمة، وألعاب الملاهي، ودي جي أجانب، وغيرها من عوامل الجذب. تمت كتابة العديد من المقالات التي روجت لهذه الحفلات ونتائجها، مع التركيز بشكل خاص على تعاطي المخدرات والطبيعة الخارجة عن السيطرة التي تصورها وسائل الإعلام. [36]

بمجرد أن أصبح مصطلح acid house أكثر استخدامًا على نطاق واسع، جعل المشاركون في الأحداث ذات الطابع acid house في المملكة المتحدة وإيبيزا دلالات المخدرات المخدرة حقيقة واقعة باستخدام عقاقير النوادي مثل الإكستاسي و LSD . [35] [37] [38] لوحظ ارتباط acid house و MDMA والوجوه المبتسمة في مدينة نيويورك بحلول أواخر عام 1988. [39] تزامن هذا مع مستوى متزايد من التدقيق والإثارة في الصحافة السائدة، [40] على الرغم من استمرار ظهور روايات متضاربة حول درجة الارتباط بين موسيقى acid house والمخدرات. [41]

مانشستر و "مادشيستر"

كلمة "Madchester" التي ظهرت في EP Madchester Rave On لفرقة Happy Mondays عام 1989. وقد تم استخدامها لاحقًا لتمثيل حركة Madchester بأكملها

كانت موسيقى الآسيد هاوس شائعة أيضًا في مانشستر . كان Thunderdome (الذي تم الإعلان عنه عمومًا على أنه ليلة تكنو) في مايلز بلاتينج في مركز المشهد وأدى إلى ظهور أعمال مثل A Guy Called Gerald و 808 State و Jam MC's و Steve Williams و Jay Wearden. تعاون منتج مقره مانشستر الكبرى يُدعى بيتر فورد مع ريتشارد سالت وسجلوا تسجيلًا يسمى "Oochy Koochy"، والذي يُعتبر أول مسار آسيد هاوس بريطاني. أصدرته شركة الرقص المستقلة Rhythm King Records باسم "Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah)" تحت اسم Baby Ford ، وبلغ السجل ذروته في المرتبة 58 على مخطط الفردي في المملكة المتحدة في 24 سبتمبر 1988، وتبعه أغنية Baby Ford "Chikki Chikki Ahh Ahh". [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48]

كان هذا النوع شائعًا للغاية بين مشجعي كرة القدم في المدينة . وفقًا لمشجع كرة القدم في مانشستر يونايتد كولين بلاني في فيلم Hotshot: The Story of a Little Red Devil ، كانت أماكن الحفلات الموسيقية هي المكان الوحيد الذي تختلط فيه عصابات المشجعين المتنافسة، دون الاشتباك مع بعضها البعض. [49]

شهدت موسيقى Madchester و Baggy Movements تأثرًا بموسيقى acid house في مشهد موسيقى الروك في مانشستر. ومن بين فرق Madchester البارزة Stone Roses و Happy Mondays و The Charlatans و Inspiral Carpets .

اهتمام وسائل الاعلام

في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، خصصت وسائل الإعلام البريطانية والصحف الشعبية قدرًا متزايدًا من التغطية لمشهد الحفلات الموسيقية/الحفلات الراقصة التي تتعاطى فيها عقاقير الهلوسة، مع التركيز بشكل متزايد على ارتباطها بالمخدرات المخدرة ومخدرات النوادي . في البداية، حاول منظمون مثل توني كولستون هايتر [50] [51] تحقيق الربح من هذا المشهد من خلال الترويج لحفلات Apocalypse Now (التي نظمها مع روجر جودمان) [52] [53] على قناة ITV News (ITN) بنفس الطريقة التي يروج بها نجم بوب معاصر مثل جاري بارلو لألبومه على الأخبار (عمومًا في جزء "...And Finally" من البرنامج). [54]

ومع ذلك، سرعان ما تغيرت هذه التقارير من الترويج الإيجابي إلى وجهة نظر سلبية، حيث ساهمت الطبيعة المثيرة للتغطية في حظر موسيقى الآسيد هاوس خلال أوجها من الراديو والتلفزيون ومنافذ البيع بالتجزئة في المملكة المتحدة. بدأ الذعر الأخلاقي للصحافة في أواخر عام 1988، عندما انقلبت فجأة على المشهد صحيفة شعبية بريطانية تسمى The Sun ، والتي كانت قبل أيام فقط في 12 أكتوبر قد روجت لموسيقى الآسيد هاوس على أنها "رائعة ورائعة" أثناء تشغيل عرض على قمصان وجه مبتسمة عليها آسيد. [51] في 19 أكتوبر، نشرت The Sun عنوانًا رئيسيًا "شرور النشوة "، وربطت مشهد موسيقى الآسيد هاوس بالمخدرات الجديدة الشائعة وغير المعروفة نسبيًا. أدى الذعر الناتج عن الصحف الشعبية في النهاية إلى شن حملة صارمة على النوادي والأماكن التي لعبت موسيقى الآسيد هاوس وكان لها تأثير سلبي عميق على المشهد. تم إزالة أي تسجيلات ذكرت كلمة acid، مثل تسجيل Dancin 'Danny D مع المروج للمشهد Gary Haisman (D Mob's " We Call It Acieed ")، من قوائم تشغيل الراديو والتلفزيون بمجرد صعودها نحو قمة مخطط المملكة المتحدة. [55] [56] [57] [58] [59] [60] بحلول الوقت الذي دعا فيه Colston-Hayter فريقًا إخباريًا آخر من ITV للترويج لأحدث حفل له (هذه المرة من برنامج الشؤون الجارية في Granada World in Action )، [61] [62] تم وصف acid house بأنه "طائفة شريرة" كانت تشجع الناس على تعاطي المخدرات. [63] [64] [65]

على الرغم من ذلك، اقتحمت أغنية واحدة التيار الرئيسي في نوفمبر 1988. كانت أغنية " Stakker Humanoid "، التي أنتجها براين دوغانز (لاحقًا من Future Sound of London )، ناجحة ليس فقط في النوادي المؤثرة مثل The Haçienda في مانشستر أو Shoom في لندن، بل تم الترويج لها من قبل أعمدة التيار الرئيسي مثل دي جي راديو بي بي سي برونو بروكس ومنتج التسجيلات بيت واترمان . وصلت إلى المرتبة 17 في المملكة المتحدة في نوفمبر 1988، مما أدى إلى ظهور دوغانز في Top of the Pops في 1 ديسمبر 1988. [66]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "Acid House Entry". AllMusic .
  2. ^ "Electronic Musician." (1992). 7-12 ( 8 )، Polyphony Publishing Company/University of California ، ص. 7، ISSN 0884-4720. اقتباس: "تتضمن مشتقات [الهاوس] موسيقى الديب هاوس (دمج موسيقى الهاوس في شيكاغو وموسيقى الآر أند بي في نيويورك)، وموسيقى الآسيد هاوس، وهي مزيج من موسيقى الهاوس عالية التردد وموسيقى الرقص التقليدية)، وموسيقى الهيب هاوس (مزيج من موسيقى الهاوس والهيب هوب والراب)."
  3. ^ بواسطة فلاديمير بوجدانوف، محرر (2001)، دليل الموسيقى الإلكترونية: الدليل النهائي للموسيقى الإلكترونية (الطبعة الرابعة)، ميلووكي، ويسكونسن: كتب باكبيت، ص. 7، رقم ISBN 0879306289
  4. ^ "Trance". AllMusic . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2012 .
  5. ^ شابيرو، بيتر (2000). التعديل: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج، ص 76-77. رقم ISBN 0-8195-6498-2.
  6. ^ جيلبرت، جيريمي (19 سبتمبر 1999). التسجيلات: ثقافة موسيقى الرقص وسياسات الصوت. روتليدج. ص 175. ISBN 9780203012062تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2020 . {{cite book}}: |work=تم تجاهله ( مساعدة )
  7. ^ abcd Cheeseman, Phil. "تاريخ المنزل"، Music.hyperreal.org
  8. ^ Bidder, Sean (2001) Pump Up the Volume , Channel Four – انظر أيضًا الحلقة الأولى من المسلسل التلفزيوني المصاحب
  9. ^ Hillegonda C Rietveld (1998) This Is Our House: House Music, Cultural Spaces and Technologies Aldershot: Ashgate. ISBN 978-1-85742-242-9 
  10. ^ ab قاموس أكسفورد للكلمات الجديدة (نولز، إليزابيث [محرر]، إليوت، إليزابيث [محرر]). الطبعة الثانية، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997. ISBN 0-19-863152-9 . 
  11. ^ ريتفيلد، إتش سي، هذا هو بيتنا: موسيقى المنزل والمساحات الثقافية والتكنولوجيات ، دار آشجيت للنشر، ألدرشوت، 1998 ( ISBN 978-1857422429 ). 
  12. ^ Rietveld, HC, هذا هو بيتنا: موسيقى المنزل والمساحات الثقافية والتكنولوجيات ، Ashgate Publishing, Aldershot, 1998 ( ISBN 978-1857422429 )، ص 143. 
  13. ^ مقتبس من صحيفة هانسارد التابعة لمجلس العموم البريطاني، 9 مارس 1990، العمود 1111.
  14. ^ راشكوف، دوغلاس (1994، الطبعة الثانية 2002). سيبيريا: الحياة في خنادق الفضاء الإلكتروني . ISBN 1-903083-24-9 . 
  15. ^ Staines, Paul (1991). "Acid House Parties Against the Lifestyle Police and the Safety Nazis" article in Political Notes (ISSN 0267-7059), issue 55 archived October 30, 2012, at the Wayback Machine ( ISBN 1-85637-039-9 ). كما ورد في Saunders, Nicholas with Doblin, Rick (July 1, 1996). Ecstasy: Dance, Trance & Transformation , Quick American Publishing Company. ISBN 0-932551-20-3 .  
  16. ^ جارات، شيريل (6 مايو 1999). مغامرات في بلاد العجائب: عقد من ثقافة النادي . دار نشر هيدلاين بوك المحدودة (المملكة المتحدة). رقم ISBN 0-7472-5846-5 . 
  17. ^ Price, EG; Kernodle, TL, eds. (2011). Encyclopedia of African American Music . Santa Barbara, California: ABC-CLIO. pp. 479–482. ISBN 978-0-313-34199-1.
  18. ^ لوك باينبريدج (2014). القصة الحقيقية لـ Acid House: آخر ثورة ثقافية للشباب في بريطانيا. Music Sales Group . ISBN 978-0857128638تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2020 .
  19. ^ Cheeseman 1992. تم صنع أغنية "I've Lost Control" بواسطة Adonis وMarshall Jefferson وكانت بالتأكيد أول أغنية حمضية تصل إلى الفينيل، على الرغم من أنه من غير المعروف على وجه اليقين من تم إنشاؤها أولاً.
  20. ^ ab Pattison, Louis (10 أبريل 2010). "شارانجيت سينغ، رائد موسيقى الآسيد هاوس". The Guardian .
  21. ^ abc Aitken, Stuart (10 مايو 2011). "Charanjit Singh يتحدث عن كيفية اختراعه لموسيقى الهاوس الحمضية... عن طريق الخطأ". The Guardian .
  22. ^ ويليام راوشر (12 مايو 2010). "تشارانجيت سينغ – التوليف: عشرة ألحان راجا على إيقاع ديسكو". مستشار مقيم . تم الاسترجاع في 3 يونيو 2011 .
  23. ^ باتيسون، لويس (10 أبريل 2010). "شارانجيت سينغ، رائد موسيقى الآسيد هاوس". الجارديان .
  24. ^ أيتكين، ستيوارت (10 مايو 2011). "شارانجيت سينغ يتحدث عن كيفية اختراعه لموسيقى الهاوس الحمضية... عن طريق الخطأ". الجارديان .
  25. ^ لوك باينبريدج (2014). القصة الحقيقية لـ Acid House: آخر ثورة ثقافية للشباب في بريطانيا. Music Sales Group . ISBN 978-0857128638تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2020 .
  26. ^ شابيرو، بيتر (2000). التعديل: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج، ص 32. رقم ISBN 0-8195-6498-2.
  27. ^ Cheeseman, Phil. "تاريخ البيت"، Music.hyperreal.org
  28. ^ شابيرو، بيتر (2000). التعديل: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج، ص 34. رقم ISBN 0-8195-6498-2.
  29. ^ "Rave New World - Dissertation on the Acid House & rave scene". 2 نوفمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 9 يناير 2022 .
  30. ^ رينولدز، سيمون. جيل النشوة . ص 59
  31. ^ شابيرو، بيتر (2000). التعديل: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج، ص 60. رقم ISBN 0-8195-6498-2.
  32. ^ شابيرو، بيتر (2000). التعديل: تاريخ الموسيقى الإلكترونية . شركة كايبيرينها للإنتاج، ص 64. رقم ISBN 0-8195-6498-2.
  33. ^ رينولدز، سيمون. جيل النشوة . ص 61.
  34. ^ ab Shapiro, Peter (2000). Modulations: A History of Electronic Music . Caipirinha Productions Inc. p. 62. ISBN 0-8195-6498-2.
  35. ^ أ ب رينولدز، سيمون. جيل النشوة . ص 63.
  36. ^ غير معروف. "ملف شروق الشمس". فانتازيا. مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2007. تم الاسترجاع في 15 يناير 2008. كان الشباب تحت تأثير الإكستاسي والقنب لدرجة أنهم مزقوا رؤوس الطيور؛
  37. ^ DeRogatis, Jim (1 ديسمبر 2003). Turn on Your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock , 436. Hal Leonard. ISBN 0-634-05548-8 (تم الوصول إليه في 9 يونيو 2005). 
  38. ^ دونالي، تريش. (17 أكتوبر 1988). مقال نُشر في صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل وتم توزيعه عبر صحيفة لوس أنجلوس تايمز سينديكيت على الصحف الأخرى وتم نشره تحت عناوين مختلفة.
  39. ^ فوديرارو، ليزا (18 ديسمبر 1988). "في بعض النوادي الليلية في مانهاتن، يشير الرمز "X" إلى العقار المثالي "للدائرة الداخلية". سان دييغو يونيون . ص. أ-45.تم توزيع هذه المقالة بواسطة خدمة أخبار نيويورك تايمز ونشرت تحت عناوين مختلفة في العديد من الصحف الأمريكية.
  40. ^ تاكيف، جوناثان. (14 ديسمبر 1988). فيلادلفيا ديلي نيوز - حظرت هيئة الإذاعة البريطانية جميع التسجيلات التي ذكرت الحمض
  41. ^ ليري، مايك. (24 نوفمبر 1988). فيلادلفيا انكوايرر .
  42. ^ "BABY FORD | التاريخ الكامل للمخططات الرسمية". Officialcharts.com .
  43. ^ "أفضل 100 أغنية في قائمة الأغاني الرسمية". Officialcharts.com .
  44. ^ برادويل، ديفيد (7 ديسمبر 1988). "Acid Radical (MT Dec 1988)". Music Technology (Dec 1988): 82–84.
  45. ^ "Rewind: Baby Ford - 'Ooo' The World Of Baby Ford · مراجعة الألبوم". مستشار مقيم .
  46. ^ "بيبي فورد". The-garage-recording-studio.com . 29 أغسطس 2011.
  47. ^ “مادشستر”. متحف الشباب الثقافي .com 6 ديسمبر 2019 . تم الاسترجاع في 9 يناير 2022 .
  48. ^ "التعرف على بيبي فورد". مجلة أتاك . 13 يناير 2016.
  49. ^ كولين بلاني، هوتشوت: قصة شيطان أحمر صغير ، كتب ميلو، ص 157
  50. ^ "توني كولستون هايتر: محتال بيت الحمض". الغارديان . 15 يناير 2014.
  51. ^ "الثمانينات مع دومينيك ساندبروك - 3. العالم في الحركة". Bbc.co.uk .
  52. ^ "صيف الحب الجزء الثاني – النشوة، انفجار الحفلات الصاخبة، الحفلات السرية". Silvermagazine.co.uk . 25 سبتمبر 2018.
  53. ^ "borosix.co.uk → أرشيف منشورات الحفلات الموسيقية في المملكة المتحدة → تاريخ الحفلات الموسيقية". Borosix.co.uk .
  54. ^ "غاري بارلو من فرقة Frodsham يتحدث عن الإغلاق والألبوم الجديد مع ITV Granada Reports". ITV News . 3 ديسمبر 2020.
  55. ^ "أفضل 100 أغنية في قائمة الأغاني الرسمية". Officialcharts.com .
  56. ^ "أفضل 100 أغنية في قائمة الأغاني الرسمية". Officialcharts.com .
  57. ^ “نعي: غاري هايزمان 1958 – 2018”. ميكسماج.نت .
  58. ^ "وفاة مغني فرقة We Call It Acieed وعضو نادي لندن غاري هايسمان · أخبار". مستشار مقيم .
  59. ^ "وفاة مغني فرقة We Call It Acieeed غاري هايسمان عن عمر ناهز 60 عامًا". DJMag.com . 3 ديسمبر 2018.
  60. ^ "علاقة ريف بوسائل الإعلام". أرشيف ريف فانتازيا . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2007. تم استرجاعه في 23 أكتوبر 2007 .
  61. ^ "توني كولستون هايتر". IMDb.com .
  62. ^ "رحلة حول Acid House". IMDb.com . 5 ديسمبر 1988.
  63. ^ "موسيقى". Racketracket.co.uk . ص 24 . تم الاسترجاع في 9 يناير 2022 .
  64. ^ "رحلة حول Acid House". Racketracket.co.uk . 14 يناير 2012.
  65. ^ "لن تصدق هذا التقرير المرعب الذي بثته هيئة الإذاعة البريطانية BBC عن Acid House في عام 1988". Vice.com . أكتوبر 2015.
  66. ^ ستيوارت أيتكين (11 نوفمبر 2013). "ستاكر هيومانويد: كيف فاز صوت لندن المستقبلي بالقلوب والعقول". الجارديان .

مصادر

  • باينبريدج، لوك (2014). القصة الحقيقية لـ Acid House: آخر ثورة ثقافية للشباب في بريطانيا . لندن: Omnibus Press. ISBN 978-1-7803-8734-5.
  • كولين، ماثيو (2009). الحالة المتغيرة: قصة ثقافة النشوة ودار الأسيد . لندن: ذيول الثعبان. رقم ISBN 978-0-7535-0645-5.
  • رينولدز، سيمون (1998). وميض الطاقة: رحلة عبر موسيقى الرايف وثقافة الرقص . لندن: فابر آند فابر. رقم ISBN 978-0-5712-8913-4.
  • شولمان، ألون (2019). صيف الحب الثاني: كيف سيطرت موسيقى الرقص على العالم . لندن: جون بليك. ISBN 978-1-7894-6075-9.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز الوسائط المتعلقة بـ Acid house .
شيكاغو
  • فيل تشيزمان: تاريخ موسيقى هاوس – مقال من مجلة دي جي ، يتطرق أيضًا إلى موسيقى هاوس الحمضية
  • قائمة المراجع الخاصة بموسيقى الأسيد هاوس في الدوريات الصادرة في الفترة 1988-1989
مانشستر، إنجلترا
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Acid_house&oldid=1249351988"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate