بيترو ميتاستاسيو

بيترو أنطونيو دومينيكو تراباسي (3 يناير 1698 - 12 أبريل 1782)، المعروف باسمه المستعار بيترو ميتاستاسيو ( النطق الإيطالي: [ ˈpjɛːtro metaˈstaːzjo ] )، كان شاعرًا وكاتبًا للأوبرا الإيطالية ، ويعتبر أهم كاتب للأوبرا الجادة .

وُلد ميتاستاسيو في روما، حيث كان والده، فيليتشي تراباسي، وهو من مواليد أسيزي ، قد التحق بالخدمة في فوج كورسيكا التابع للقوات البابوية. تزوج فيليتشي من امرأة من بولونيا تُدعى فرانشيسكا جالاستي، وأصبح بقالًا في شارع دي كابيلاري . أنجب الزوجان ولدين وبنتين؛ وكان بيترو الابن الأصغر.

يُقال إن بيترو، وهو لا يزال طفلاً، كان يجذب الجماهير بإلقاء أبيات شعرية مرتجلة حول موضوع معين. وفي إحدى هذه المناسبات عام ١٧٠٩، توقف رجلان مرموقان للاستماع إليه: جيوفاني فينتشنزو غرافينا ، المشهور بعلمه القانوني والأدبي وإدارته للأكاديمية الأركادية ، ولورنزيني، الناقد البارز. انجذب غرافينا إلى موهبة الصبي الشعرية وسحره الشخصي، وجعل بيترو تلميذه ؛ وفي غضون أسابيع قليلة تبناه. وكان فيليتشي تراباسي سعيدًا بمنح ابنه فرصة الحصول على تعليم جيد والاندماج في المجتمع.

قام غرافينا بتغيير اسم الصبي من تراباسّي إلى ميتاستاسيو، وكان ينوي أن يصبح ابنه بالتبني فقيهًا مثله. لذلك، حرص على تعليمه اللاتينية والقانون. وفي الوقت نفسه، صقل موهبته الأدبية، وأظهر نبوغه في منزله وفي أوساط المجتمع الروماني. وسرعان ما وجد ميتاستاسيو نفسه ينافس أشهر شعراء الارتجال في عصره في إيطاليا. إلا أن أيامه المليئة بالدراسة ولياليه المخصصة لارتجال الشعر أثرت سلبًا على صحة بيترو.

أثناء رحلة عمل قام بها غرافينا إلى كالابريا ، عرض ميتاستاسيو في الأوساط الأدبية في نابولي ، ثم أوكله إلى قريبه غريغوريو كاروبريز في سكاليا. في هواء الريف وهدوء شاطئ البحر الجنوبي، استعاد ميتاستاسيو عافيته. قرر غرافينا ألا يرتجل مرة أخرى، بل أن يُخصص جهوده لأعمال أنبل، عندما يُكمل تعليمه، ليُنافس أعظم الشعراء.

استجاب ميتاستاسيو لرغبات راعيه. في الثانية عشرة من عمره، ترجم الإلياذة إلى مقاطع ثمانية أبيات؛ وبعد عامين، ألّف مأساة سينيكية مستوحاة من موضوع ملحمة إيطاليا المحررة لجيان جورجيو تريسينو - الملحمة المفضلة لدى غرافينا. حملت المأساة اسم جوستينو ، وطُبعت عام ١٧١٣؛ وبعد اثنين وأربعين عامًا، أخبر ميتاستاسيو ناشره أنه سيُخفي هذه المذكرات عن طيب خاطر .

توفي كاروبريس عام 1714، تاركًا غرافينا وريثه؛ وفي عام 1718 توفيت غرافينا أيضًا. ورث ميتاستاسيو ثروة قدرها 15,000 سكودي. وفي اجتماع للأكاديمية الأركادية، ألقى مرثية لراعيه، ثم استقر ليتمتع بثروته.

كان ميتاستاسيو في العشرين من عمره آنذاك. خلال السنوات الأربع الماضية، ارتدى زيّ الأب، بعد أن نال الرتب الكهنوتية الصغرى التي كان من المستحيل بدونها الترقّي في روما. قصصه الرومانسية، وجماله، وأسلوبه الساحر، ومواهبه المتميزة جعلته شخصيةً بارزة. في غضون عامين، أنفق أمواله وزادت شهرته. قرر أن يكرّس نفسه بجدية لمهنته. هاجر إلى نابولي، والتحق بمكتب محامٍ مرموق يُدعى كاستانيولا، الذي كان يُحكم سيطرته على وقته وجهوده.

أثناء عمله الدؤوب في مجال القانون، ألّف ميتاستاسيو عام ١٧٢١ ترنيمة زفاف ، وربما أولى مقطوعاته الموسيقية، إنديميوني (المستوحاة من أوبرا إنديميون )، بمناسبة زواج راعيته دونا آنا فرانشيسكا رافاشييري بينيلي دي سانغرو (التي أصبحت لاحقًا الأميرة السادسة لبلمونتي) من الماركيز دون أنطونيو بينياتيلي (الذي أصبح لاحقًا صاحب السمو أمير بلمونتي ). وفي عام ١٧٢٢، بينما كانت نابولي تحت الحكم النمساوي ، كان لا بد من الاحتفال بعيد ميلاد الإمبراطورة إليزابيث كريستين بتكريمات استثنائية، فطلب نائب الملك من ميتاستاسيو تأليف مقطوعة موسيقية لهذه المناسبة. وافق ميتاستاسيو، لكنه أبقى هوية المؤلف سرًا. كتب أوبرا "Gli orti esperidi" ، التي لحّنها نيكولا بوربورا ، وغناها تلميذ بوربورا، المغني المخصي فارينيللي ، في ظهورٍ أولٍ مذهل، وحظيت بتصفيقٍ حار. أما مغنية الأوبرا الرومانية الأولى، ماريانا بولغاريلي ، التي لعبت دور فينوس في هذه الأوبرا، فلم تدخر جهدًا حتى اكتشفت مؤلفها.

أقنعت بولغاريلي الشاعر بالتخلي عن مهنة المحاماة، ووعدته بتأمين الشهرة والاستقلال له إذا كرّس مواهبه للمسرح الموسيقي. في منزلها، تعرّف ميتاستاسيو على أعظم ملحني عصره: يوهان أدولف هاس ، وجيوفاني باتيستا بيرغوليسي ، وأليساندرو سكارلاتي ، وليوناردو فينشي ، وليوناردو ليو ، وفرانشيسكو دورانتي ، وبينيديتو مارسيلو ، والذين قاموا جميعًا لاحقًا بتلحين مسرحياته. وهناك أيضًا، درس فن الغناء، وتعلّم تقدير أسلوب رجال مثل فارينيللي. كتب ميتاستاسيو بسرعة، وزادت مسرحياته جمالًا بتلحينها وغنائها من قِبل أعظم مطربي عصره .

عاش ميتاستاسيو مع بولغاريلي وزوجها في روما. بدافع من عاطفةٍ ممزوجةٍ بالأمومة والرومانسية، وإعجابٍ بموهبته، تبنّته بشغفٍ أكبر حتى من غرافينا. استقبلت عائلة تراباسي بأكملها - الأب والأم والأخ والأخوات - في منزلها. رعت موهبة الشاعر ودلّلت نزواته. تحت تأثيرها، كتب بسرعةٍ متتاليةٍ أعمالًا مثل " ديدوني المهجورة" ، و"كاتوني في أوتيكا" ، و"إيزيو" ، و"أليساندرو في الهند" ، و " سميراميس المعروفة" ، و"سيروي" ، و "أرتاسيرس" . لحّن هذه الأعمال الدرامية كبار ملحني ذلك العصر، وعُرضت في أهم مدن إيطاليا.

لكن في هذه الأثناء، كانت بولغاريلي تتقدم في السن، وتوقفت عن الغناء أمام الجمهور، وشعر الشاعر بتزايد اعتماده على لطفها. كان يتقاضى 300 سكودي عن كل أوبرا، وهذا الأجر، مع أنه جيد، كان غير مستقر، وكان يتوق إلى عمل ثابت. في سبتمبر 1729، تلقى عرضًا لمنصب شاعر البلاط في مسرح فيينا ، خلفًا لبيترو بارياتي ، براتب قدره 3000 فلورين. فقبل العرض على الفور. وساعدته بولغاريلي بسخاء في مسيرته نحو المجد. تولت رعاية عائلته في روما، وانطلق هو إلى النمسا .

في أوائل صيف عام ١٧٣٠، استقر ميتاستاسيو في فيينا في شقة تقع في ما يُعرف باسم "بيت مايكل". يُمثل هذا التاريخ بداية مرحلة جديدة في مسيرته الفنية. فبين عامي ١٧٣٠ و١٧٤٠، عُرضت أروع مسرحياته، وهي: أدريانو في سوريا ، ديميتريو ، إيسيبيل ، ديموفونتي ، أوليمبياد ، لا كليمينزا دي تيتو ، أخيل في سيرو ، تيميستوكلي، وأتيليو ريغولو ، على المسرح الإمبراطوري. وقد تطلّب تأليف بعضها خصيصًا لمناسبات خاصة، وبسرعة فائقة: أخيل في ثمانية عشر يومًا، وإيبرمسترا في تسعة أيام. وقد عمل الشاعر والملحن والناسخ الموسيقي والمغني معًا في عجلة محمومة. كان ميتاستاسيو مُلمًا بتقنيات فنه الفريد في أدق تفاصيلها. إن الخبرة التي اكتسبها في نابولي وروما، والتي تسارعت بفعل حماس مسيرته المهنية الجديدة في فيينا، مكنته بشكل غريزي تقريبًا، وكأنه مستلهم، من الوصول إلى الهدف المنشود في الأوبرا.

تم استخدام نص أوبرا أدريانو في سوريا من قبل أكثر من 60 ملحنًا آخر في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر: أنطونيو كالدارا (1732)، وجيوفاني باتيستا بيرجوليسي (1734)، وفرانشيسكو ماريا فيراتشيني (1735)، وبالداساري جالوبي (1740)، وكارل هاينريش جراون (1746)، ويوهان أدولف هاس (1752)، ويوهان كريستيان باخ (1765)، ولويجي تشيروبيني (1782)، وفي أدريانو في سوريا (ميسليفيتشيك) ​​منذ عام 1776.

لم يحقق ميتاستاسيو نجاحًا اجتماعيًا ملحوظًا في فيينا، إذ حالت أصوله المتواضعة دون انضمامه إلى الأوساط الأرستقراطية. وللتعويض جزئيًا عن هذا الإخفاق النسبي، تمتّع بعلاقة وثيقة مع الكونتيسة ألتان ، شقيقة زوجة راعيته السابقة الأميرة بيلمونتي بينياتيلي. كانت قد فقدت زوجها، وشغلت لفترة منصب المقربة الأولى للإمبراطور. توطدت علاقة ميتاستاسيو بها لدرجة أنه ساد الاعتقاد بأنهما تزوجا سرًا. كما كان يرسل رسائل إلى شاعرات مثل ليفيا أكاريجي ، التي كان يراجع أعمالهن ويشجعهن على النشر.

سئمت بولغاريلي من غيابه، وطلبت من ميتاستاسيو أن يُرتب لها عرضًا في مسرح البلاط. شعر ميتاستاسيو بالخجل منها والملل منها، فكتب إليها يُثنيها عن الزيارة المُزمعة. أثارت نبرة رسائله قلقها وغضبها. يبدو أنها غادرت روما، لكنها توفيت فجأة على الطريق. كل ما نعرفه أنها تركت له ثروتها بعد انتهاء حق زوجها فيها، وأن ميتاستاسيو، الذي غمره الحزن والندم، تنازل فورًا عن الميراث. أدى هذا التصرف غير الأناني إلى فوضى عارمة في منزل بولغاريلي-ميتاستاسيو في روما. تزوج أرمل بولغاريلي مرة أخرى. أما شقيق ميتاستاسيو، ليوبولدو تراباسي، ووالده وشقيقته، فقد أصبحوا يعتمدون على أنفسهم.

مع مرور الوقت، أثرت الحياة التي عاشها ميتاستاسيو في فيينا، بالإضافة إلى المناخ، على صحته ومعنوياته. فمنذ حوالي عام ١٧٤٥، قلّ إنتاجه الأدبي، مع أن الكانتات التي تعود إلى تلك الفترة، وأغنية " إيكو كيل فييرو إيستانتي " التي أرسلها إلى صديقه فارينيللي، تُعدّ من بين أشهر أعماله. وكان واضحًا، كما عبّر فيرنون لي، أن "ما ألمّ به هو الملل النفسي والمعنوي ". وفي عام ١٧٥٥، توفيت الكونتيسة ألتان، وانحصرت علاقات ميتاستاسيو الاجتماعية في التجمعات التي كانت تدور حوله في منزل صديقه نيكولو مارتينيز ، سكرتير المندوب البابوي في فيينا، وهو منزل من الطبقة البرجوازية. وسرعان ما انغمس في عادات الشيخوخة؛ ومع أنه عاش حتى عام ١٧٨٢، إلا أنه كان قليل الحركة. توفي في 12 أبريل، ^{[ 1 ]} وأوصى بثروته كاملة التي تبلغ حوالي 130 ألف فلورين لأبناء نيكولو مارتينيز الستة . وقد عاش على قيد الحياة بعد وفاة جميع أقاربه الإيطاليين.

على مدار أربعين عامًا من مسيرته المهنية في فيينا، والتي تجاوز خلالها ميتاستاسيو في نهاية المطاف إبداعه وقدراته الخلاقة، ازدادت شهرته باستمرار. ضمت مكتبته ما يصل إلى أربعين طبعة من أعماله، تُرجمت إلى الفرنسية والإنجليزية والألمانية والإسبانية واليونانية الحديثة. وقد لحّنها مرارًا وتكرارًا كل ملحن مرموق، وغناها أفضل المغنين في كل عاصمة، ولم تكن هناك أكاديمية أدبية بارزة إلا ومنحته شرف العضوية. وكان الغرباء ذوو المكانة المرموقة الذين يمرون بفيينا يحرصون على زيارة الشاعر المخضرم في مسكنه في كولماركت .

لكن شعره كان موجهاً لنمط موسيقي معين، لموسيقى المغنين ذوي القدرات الصوتية الخارقة، من مغنيات السوبرانو والكاستراتو ذوي المهارات الفائقة. عندما شاعت أوبرات كريستوف فيليبالد غلوك وولفغانغ أماديوس موزارت، التي ركزت أكثر على علم النفس وأقل على الغناء البارع، برزت الحاجة إلى أسلوب جديد في كتابة النصوص (استخدم موزارت نصاً قديماً لميتاستاسيو في أوبراه الشهيرة " لا كليمينزا دي تيتو" ، لكنه أعيدت كتابته بشكل كبير لهذا الغرض). أدى انحسار غناء الكاستراتو إلى استبعاد أوبرات ميتاستاسيو من قائمة الأعمال الموسيقية.

شعر ميتاستاسيو عاطفي، غنائي، ورومانسي. يُعبّر عن مواقفه الدرامية الرئيسية بأغانٍ تُؤدّى بصوتين أو ثلاثة، مُجسّدةً المشاعر المتضاربة للشخصيات التي تُؤجّجها ظروف الحبكة. والنتيجة النهائية ليست أدباً خالصاً، بل أدباً مُلائماً للتأثير الموسيقي. لغة ميتاستاسيو موسيقية، واضحة، وشبيهة بالأغنية، ربما بفضل خبرته كشاعر مرتجل. كان مُعجباً بتوركواتو تاسو ، وجيامباتيستا مارينو ، وجيوفاني باتيستا غواريني ، وأوفيد .

استمر الملحنون في تلحين شعر ميتاستاسيو حتى بعد وفاته. استخدمت الملحنة الألمانية جورجينا شوبرت (1840-1878) نصه في أغنيتها "جوندوليرا". ^{[ 2 ]}

يُشار إلى اسم أول ملحن قام بتلحين النص المعني بجوار العنوان ^{[ 3 ]}

ملحوظات

مصادر

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : سيموندز، جون أدينغتون (1911). " ميتاستاسيو ". في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.   
• ألويجي، حياة ميتاستاسيو ، (أسيزي، 1783)، لندن: تشارلز بيرني ، 1796، وآخرون.
• مايدير ، كوستانتينو (1993). Metastasio، L'olimpiade e l'opera del Settecento (باللغة الإيطالية). بولونيا: إيل مولينو. رقم ISBN 978-88-15-04221-7. OCLC 30592360 . 
• كيركباتريك، ديفيد أ. (2009)، دور نصوص ميتاستاسيو في القرن الثامن عشر: الأوبرا كأداة دعائية ، دار نشر VDM Verlag Dr. Müller والرسائل والأطروحات الإلكترونية. ورقة بحثية رقم 2883، جامعة ولاية فلوريدا، 2005. ISBN 3-639-05095-9رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-3-639-05095-0
• ميتاستاسيو: نُشرت أعماله في طبعات عديدة، لكنّ أعماله المفضّلة لديه كانت تلك التي نُشرت تحت إشرافه الشخصي من قِبل دار كالزابيجي (باريس، 1755، 5 مجلدات). أما الأعمال التي نُشرت بعد وفاته فقد طُبعت في فيينا عام 1795.
• نيفيل، دون (1990). بحث رائد في حفظ الأوبرا والوسائط المتعددة: مشروع يتضمن توثيق واسترجاع النص الكامل لنصوص بيترو ميتاستاسيو . لندن (أونتاريو): كلية الموسيقى، جامعة ويسترن أونتاريو. بدون رقم ISBN
• ستندال ، حياة هايدن، موزارت وميتاستاس ، 1817.

• بليشمان، ديانا (2015). "معبد جوبيتر ستاتور في أوبرا لا كليمينزا دي تيتو لبيترو ميتاستاسيو". الموسيقى في الفن: المجلة الدولية لأيقونات الموسيقى . 40 ( 1-2 ): 139-156 . ISSN 1522-7464 . 
• بليشمان، ديانا (2017). "أطلس مع الكرة السماوية في تصميم مسرح أوبرا " لا كليمينزا دي تيتو" كرمز للقوة التاريخية: الاستكشاف البرتغالي للبرازيل والدعاية السياسية في دار أوبرا لشبونة عام 1755". الموسيقى في الفن: المجلة الدولية لأيقونات الموسيقى . 42 ( 1-2 ): 141-159 . ISSN 1522-7464 . 
• Burden, Michael , “Reading Henry Tresham's theatre Curtain: Metastasio's apotheosis, and the Idea of ​​Opera at London's Pantheon”, in Cambridge Opera Journal , 31/1 (2019), pp.  26–62.
• روبرت توري، "التوأمان الأوبراليان والمنافسان الموسيقيان: إعدادان لـ Artaserse (1730)"، خطابات في الموسيقى ، المجلد 6 العدد 1، (صيف 2006).

• درامي ميتاستاسيو (باللغة الإيطالية)
• بيترو ميتاستاسيو: دراما لكل موسيقى (باللغة الإيطالية)
• دليل أبحاث الميتاستازيو
• بيترو ميتاستاسيو: شعر الوحدة الثقافية الأوروبية (باللغة الإيطالية)
• أعمال ميتاستاسيو : النص، وقوائم التطابق، وقائمة الترددات
• «سيرة: بيتر ميتاستاسيو» ، كتاب الحياة اليومية وكتاب الطاولة؛ أو، التقويم الدائم للتسليات الشعبية، والرياضة، والهوايات، والاحتفالات، والآداب، والعادات، والأحداث، لكل يوم من أيام السنة الثلاثمائة والخمسة والستين، في الماضي والحاضر؛ يشكل تاريخًا كاملاً للسنة، والشهور، والفصول، ومفتاحًا دائمًا للتقويم، بما في ذلك تقارير عن الطقس، وقواعد الصحة والسلوك، وحكايات وحقائق وملاحظات بارزة وهامة، في التسلسل الزمني، والآثار، والجغرافيا، والسيرة الذاتية، والتاريخ الطبيعي، والفن، والعلوم، والأدب العام؛ مستمد من أكثر المصادر موثوقية، ومن اتصالات أصلية قيّمة، مع شروحات شعرية، للاستخدام اليومي والتسلية. المجلد الثالث ، تحرير ويليام هون، (لندن: 1838) الصفحات  421-424.
• مقال: توري، روبرت. "التوائم الأوبرالية والمنافسون الموسيقيون: إعدادان لـ Artaserse (1730)" خطابات في الموسيقى: المجلد 6 العدد 1 (صيف 2006)
• هيربرمان، تشارلز، محرر. (1913). "بيترو ميتاستاسيو"  . الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون.
• أعمال بيترو ميتاستاسيو في مشروع غوتنبرغ
• أعمال بيترو ميتاستاسيو أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• أعمال بيترو أنطونيو دومينيكو تراباسّي أو أعمال تتناوله في أرشيف الإنترنت