لا كليمينزا دي تيتو

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا "رحمة تيتوس " (Tito)،رقم 621، هي دراما موسيقية من فصلين(تُعرف الآن باسم الأوبرا الجادة ) من تأليففولفغانغ أماديوس موزارتنصإيطالي موجودمنبيترو ميتاستاسيومع تعديلات منكاتيرينومازولا. أنجز موزارت هذا العمل أثناء تأليفه لأوبرا "الناي السحري" ( Die Zauberflöte) ، آخر أعماله الأوبرالية."رحمة تيتوس"لأول مرة في 6 سبتمبر 1791 علىمسرح إستيتسفي براغ.

خلفية

صفحة عنوان النص الغنائي مع الإهداء (1791)

في عام ١٧٩١، وهو العام الأخير من حياته، كان موزارت قد قطع شوطًا كبيرًا في كتابة أوبرا الناي السحري بحلول شهر يوليو، عندما طُلب منه تأليف أوبرا جادة . جاء التكليف من منظم الحفلات دومينيكو غوارداسوني ، الذي كان يعيش في براغ، والذي كلفته طبقة النبلاء في بوهيميا بتقديم عمل جديد للاحتفال بتتويج ليوبولد الثاني ، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، ملكًا على بوهيميا . كانت طبقة النبلاء قد خططت للتتويج من أجل المصادقة على اتفاق سياسي بين ليوبولد ونبلاء بوهيميا (الذي ألغى جهود شقيق ليوبولد، جوزيف الثاني، لبدء برنامج لتحرير أقنان بوهيميا وزيادة العبء الضريبي على ملاك الأراضي الأرستقراطيين). رغب ليوبولد في تهدئة نبلاء بوهيميا من أجل منع الثورة وتعزيز إمبراطوريته في مواجهة التحديات السياسية التي أفرزتها الثورة الفرنسية . كان من المقرر أن يقام الحفل في ٦ سبتمبر. تم التواصل مع غوارداسوني بشأن الأوبرا في يونيو. لم تُوظَّف أي أوبرا لموزارت لخدمة أجندة سياسية بشكل أوضح من أوبرا " لا كليمينزا دي تيتو" ، في هذه الحالة للترويج للسياسات السياسية والاجتماعية الرجعية لنخبة أرستقراطية. لا توجد أدلة لتقييم موقف موزارت من هذا، أو حتى ما إذا كان على دراية بالصراعات السياسية الداخلية التي كانت مستعرة في مملكة بوهيميا عام 1791. [ 1 ]

في عقد مؤرخ في 8 يوليو، وعد غوارداسوني بالتعاقد مع مغنٍّ خصي "من الطراز الرفيع" (ويبدو أن هذا كان أهم بالنسبة له من مؤلف الأوبرا)؛ وأنه "سيكلف بكتابة النص... وتلحينه على يد مايسترو مرموق". كان الوقت ضيقًا، وكان لدى غوارداسوني بندٌ يسمح له بالانسحاب: فإذا فشل في الحصول على نص جديد، فسيلجأ إلى أوبرا " لا كليمينزا دي تيتو" ، التي كتبها بيترو ميتاستاسيو (1698-1782) قبل أكثر من نصف قرن.

كان نص ميتاستاسيو قد لحنه ما يقارب أربعين ملحنًا؛ وتستند القصة إلى حياة الإمبراطور الروماني تيتوس ، استنادًا إلى بعض الإشارات الموجزة في كتاب "حياة الأباطرة" للكاتب الروماني سويتونيوس ، وقد قام ميتاستاسيو بتطويرها عام ١٧٣٤ للملحن الإيطالي أنطونيو كالدارا . ومن بين التلحينات اللاحقة، تلحين غلوك عام ١٧٥٢ ونسخة جوزيف ميسليفيتشيك عام ١٧٧٤. كان موزارت على دراية تامة بالنص قبل التأليف؛ ففي عام ١٧٧٠، شاهد عرضًا مع والده لألحان مايكل أنجلو فالنتيني في كريمونا . [ ٢ ] وظهرت ثلاثة تلحينات أخرى بعد عام ١٧٩١. لم يكن موزارت الخيار الأول لغوارداسوني، بل تواصل مع أنطونيو سالييري ، الملحن الإيطالي الأكثر شهرة في فيينا ورئيس المؤسسة الموسيقية في البلاط الإمبراطوري. لكن سالييري كان مشغولاً للغاية، ورفض التكليف، على الرغم من أنه حضر حفل التتويج.

قام شاعر البلاط كاتيرينو مازولا بتنقيح النص ليصبح أكثر فائدة. ومن اللافت للنظر أن مازولا يُنسب إليه الفضل في تنقيحه في فهرس موزارت الشخصي للمؤلفات، مع ملاحظة أن النص قد "أُعيدت صياغته ليصبح أوبرا حقيقية". دمج مازولا النص الأصلي ذي الفصول الثلاثة في فصلين، ولم تكن أي من ألحان ميتاستاسيو الأصلية من الفصل الأوسط. استبدل مازولا الكثير من الحوار بمقاطع جماعية، وكتب خاتمة جديدة للفصل الأول، مُجمّعة من أبيات في النص الأصلي، تُصوّر الانتفاضة، بينما يصفها ميتاستاسيو فحسب.

أقنعت تجربة غوارداسوني مع عمل موزارت على أوبرا دون جيوفاني بأن الملحن الشاب كان أكثر من قادر على العمل ضمن أضيق مهلة. قبل موزارت المهمة على الفور نظرًا لأن أجره كان سيبلغ ضعف أجر أوبرا مماثلة تم تكليفها في فيينا. زعم نيمتشيك، أول كاتب سيرة لموزارت، أن الأوبرا اكتملت في 18 يومًا فقط، وعلى عجل لدرجة أن مقاطع الريسيتاتيف الجافة (سيكو) تم توفيرها بواسطة ملحن آخر، ربما فرانز زافير سوسماير ، الذي يُعتقد أنه كان تلميذًا لموزارت. على الرغم من عدم وجود أي وثائق أخرى تؤكد مشاركة سوسماير، إلا أن أيًا من مقاطع الريسيتاتيف الجافة (سيكو) غير موجود بخط يد موزارت، ومن المعروف أن سوسماير سافر مع موزارت إلى براغ قبل أسبوع من العرض الأول للمساعدة في البروفات والتدقيق اللغوي والنسخ. وقد اقترح باحثون في أعمال موزارت أنه كان يعمل على الأوبرا لفترة أطول بكثير، ربما منذ عام 1789. مع ذلك، فقد تم دحض جميع هذه النظريات بشكل قاطع في الأدبيات الموسيقية باللغة الإنجليزية. [ 3 ] قد لا تكون الأوبرا قد كُتبت في 18 يومًا فقط، لكنها تُصنف بالتأكيد ضمن أعمال روسيني " الإيطالية في الجزائر" و "حلاق إشبيلية" و "سندريلا" كواحدة من أقصر الأوبرات التي كُتبت في فترة زمنية قصيرة والتي لا تزال تُعرض بكثرة حتى اليوم.

لا يُعرف رأي ليوبولد في الأوبرا التي كُتبت تكريمًا له. ولا تعود التقارير التي تفيد بأن زوجته ماريا لويزا الإسبانية رفضتها ووصفتها بـ "una porcheria tedesca" (والتي تعني حرفيًا بالإيطالية "حماقة ألمانية"، ولكن يُترجمها الاصطلاحي الأكثر شيوعًا "فوضى ألمانية") إلى ما قبل عام 1871، في مجموعة من المقاطع الأدبية القصيرة لألفريد مايسنر حول تاريخ براغ، والتي يُزعم أنها تستند إلى ذكريات جد المؤلف الذي حضر مراسم التتويج. [ 4 ]

تاريخ الأداء

مسرح إستيتس في براغ ، وهو المكان الذي شهد العرض العالمي الأول للأوبرا عام 1791

شاع الاعتقاد بأن موزارت نفسه كان قائد الأوركسترا، مع أن إتش سي روبنز لاندون يرى أن ذلك "مستبعد للغاية". [ 5 ] أدى دور سيستو مغني السوبرانو المخصي دومينيكو بيديني. عُرضت الأوبرا لأول مرة علنًا في 6 سبتمبر 1791 على مسرح إستيتس في براغ. وبينما كانت الأوركسترا تابعة للمسرح، سافر عازف الكلارينيت أنطون ستادلر إلى براغ مع موزارت وعزف ضمنها. وقد كتب موزارت له مقطوعتين موسيقيتين بارزتين: الأولى لكلارينيت الباسيت في أغنية سيستو "Parto, parto, ma tu ben mio"، والثانية لهورن الباسيت في أغنية فيتيليا "Non più di fiori".

تم أداء مقتطفات من الأوبرا في 28 فبراير 1796 في أوبرا برلين الملكية ، مع مارغريت لويز شيك ، وهنرييت ريجيني، وأوغست أمالي شمالز ، وأوغست فيشر ، وفريدريش فرانز هوركا ، وكونستانزي موزارت . [ 6 ]

ظلت الأوبرا تحظى بشعبية واسعة لسنوات عديدة بعد وفاة موتسارت. [ 7 ] وكانت أول أوبرا كاملة لموتسارت تصل إلى لندن، حيث عُرضت لأول مرة هناك في مسرح جلالة الملك في 27 مارس 1806. وضمّ طاقم العمل جون برهام ، الذي كانت رفيقته نانسي ستوراس، التي رافقته لفترة طويلة، أول من أدّت دور سوزانا في أوبرا زواج فيجارو في فيينا. ومع ذلك، ونظرًا لعرضها مرة واحدة فقط، يبدو أنها لم تحظَ باهتمام كبير. وبحسب ما يمكن جمعه، لم تُعرض في لندن مرة أخرى حتى مهرجان سانت بانكراس عام 1957. [ 8 ] وكان أول عرض لها في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو في 26 ديسمبر 1818. [ 9 ] أما العرض الأول في أمريكا الشمالية فكان في 4 أغسطس 1952 في مركز بيركشاير للموسيقى في تانغلوود. [ 10 ] ولزمن طويل، اعتبر دارسو موتسارت أوبرا تيتو عملاً أقل جودة من أعمال الملحن. كتب ألفريد أينشتاين عام ١٩٤٥ أنه "من المعتاد التحدث بازدراء عن أوبرا " لا كليمينزا دي تيتو " ووصفها بأنها نتاج التسرع والإرهاق"، واستمر في هذا الانتقاص إلى حد ما، واصفًا الشخصيات بالدمى - على سبيل المثال، "تيتو ليس سوى دمية تمثل الكرم " - وزعم أن الأوبرا الجادة كانت شكلاً يحتضر. [ ١١ ] ومع ذلك، شهدت الأوبرا في السنوات الأخيرة نوعًا من إعادة التقييم. فقد اعتبرها ستانلي سادي دليلاً على أن موزارت "يستجيب بموسيقى تتسم بالرزانة والنبل والدفء لنوع جديد من المحفزات". [ ١٢ ] ولا تزال الأوبرا تحظى بمكانة مرموقة، وهي ضمن المراكز الأخيرة من قائمة "أفضل ٥٠" أوبرا تُعرض في دور الأوبرا الكبرى حول العالم.

في مهرجان سالزبورغ 2017، قدّم بيتر سيلارز تفسيره الخاص للأوبرا [ 13 ] بوصفها "رؤية للتعايش السلمي"، "تتجاوز السياق التاريخي بكثير". [ 14 ] كان هذا العمل إنتاجًا مشتركًا مع دار الأوبرا الوطنية الهولندية في أمستردام ودار الأوبرا الألمانية في برلين . بقيادة تيودور كورنتزيس ، عُرضت الأوبرا لأول مرة في 27 يوليو 2017 في مدرسة فيلسنرايتشول في سالزبورغ.

عُرضت الأوبرا أيضًا ضمن فعاليات مهرجان غليندبورن الصيفي لعام 2017. [ 15 ] وفي عام 2019، قدمت أوبرا لوس أنجلوس العمل لأول مرة في تاريخها في إنتاج جديد كليًا، بقيادة جيمس كونلون وبطولة راسل توماس في الدور الرئيسي وإليزابيث ديشونغ في دور سيستو. [ 16 ] وفي العام نفسه، عُرضت الأوبرا في دار أوبرا متروبوليتان في مدينة نيويورك، وبُثت في 20 أبريل 2019.

الأدوار

الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
دورنوع الصوت [ 17 ]طاقم العرض الأول 6 سبتمبر 1791 [ 18 ]
تيتو فسباسيان ، إمبراطور رومانيالتينورأنطونيو باجليوني
فيتيليا ، ابنة الإمبراطور المخلوع فيتليوسوبرانوماريا ماركيتي-فانتوزي
سيستو، شاب من طبقة النبلاء ، صديق تيتو، مغرم بفيتيلياسوبرانو كاستراتو ؛ في الأداء الحديث ميزو سوبرانو أو كونترتينوردومينيكو بيديني
أنيو، شاب من طبقة النبلاء، صديق سيستو، مغرم بسيرفيلياتم إدراج كلمة "سوبرانو" ( en travesti ) في النوتة الموسيقية، ولكن عادة ما تغنيها مغنية ميزو سوبرانوكارولينابيريني
سيرفيليا، أخت سيستو، واقعة في حب أنيوسوبرانوأنتونينا كامبي، ني ميكازيفيتش (وتسمى أيضًا سينيورا أنتونيني) [ 19 ]
بوبليو، قائد الحرس البريتوريباسغايتانو كامبي

الأجهزة

تُؤلَّف الأوبرا لآلتين من الفلوت ، وآلتين من الأوبوا ، وآلتين من الكلارينيت (إحداهما كلارينيت باسيت والأخرى هورن باسيت )، وآلتين من الفاجوت ، وآلتين من الهورن ، وآلتين من البوق ، وآلة التيمباني ، وآلات وترية . أما الباسو كونتينو في ريسيتاتيفي سيكي فيتألف من آلة السيمبالو وآلة التشيلو .

ملخص

المكان والزمان: روما القديمة ، في عام 79.

الفصل الأول

فيتيليا، ابنة الإمبراطور الراحل فيتليوس (الذي خلعه والد تيتو ، فسباسيان )، تسعى للانتقام من تيتو. تحرض صديق تيتو المتردد، سيستو، الذي يكن لها مشاعر حب، على العمل ضده (ثنائي "Come ti piace, imponi"). ولكن عندما تسمع أن تيتو قد أعاد بيرينيكي الكيليكية ، التي كانت تغار منها، إلى القدس، تطلب فيتيليا من سيستو تأجيل تنفيذ رغباتها، على أمل أن يختارها تيتو إمبراطورةً له (أغنية "Deh, se piacer mi vuoi").

مع ذلك، يقرر تيتو اختيار سيرفيليا، شقيقة سيستو، لتكون إمبراطورته، ويأمر أنيو (صديق سيستو) بإيصال الرسالة إليها (أغنية "Del più sublime soglio"). ولأن أنيو وسيرفيليا كانا يحبان بعضهما دون علم تيتو، فإن هذا الخبر لم يكن مرحبًا به على الإطلاق (ثنائي "Ah, perdona al primo affetto"). قررت سيرفيليا إخبار تيتو بالحقيقة، لكنها قالت أيضًا إنها ستطيعه إذا أصرّ على الزواج منها. شكر تيتو الآلهة على صدق سيرفيليا، ونبذ فكرة التفريق بينها وبين أنيو على الفور (أغنية "Ah, se fosse intorno al trono").

في هذه الأثناء، سمعت فيتيليا خبر اهتمام تيتو بسيرفيليا، فاشتعلت غيرتها من جديد. حثت سيستو على اغتيال تيتو، فوافق، مُغنيًا إحدى أشهر ألحان الأوبرا ("Parto, parto, ma tu, ben mio" مع عزف مُصاحب على كلارينيت الباسيت ). وما كاد يغادر حتى وصل أنيو والحارس بوبليو لمرافقة فيتيليا إلى تيتو، الذي اختارها إمبراطورةً له. غمرتها مشاعر الذنب والقلق حيال ما أرسلت سيستو للقيام به.

في هذه الأثناء، كان سيستو في مبنى الكابيتول يُصارع ضميره (يُردد: "يا إلهي، ما أشدّ هذا الألم")، بينما كان هو وشركاؤه يُخططون لإحراقه. دخلت الشخصيات الأخرى (باستثناء تيتو) تباعًا، وأبدت رعبها لرؤية الكابيتول يحترق. عاد سيستو وأعلن أنه رأى تيتو يُقتل، لكن فيتيليا منعته من توريط نفسه كقاتل. رثى الآخرون تيتو في خاتمة بطيئة وحزينة للفصل الأول.

الفصل الثاني

يبدأ الفصل بإخبار أنيو سيستو بأن الإمبراطور تيتو ما زال على قيد الحياة وقد شوهد للتو؛ ففي غمرة الدخان والفوضى، ظن سيستو أن شخصًا آخر هو تيتو. يريد سيستو مغادرة روما، لكن أنيو يقنعه بالبقاء (أغنية "Torna di Tito a lato"). سرعان ما يصل بوبليو لاعتقال سيستو، حاملاً نبأ أن أحد شركاء سيستو في المؤامرة هو من ارتدى رداء تيتو وطُعن، وإن لم يكن طعنة قاتلة، على يد سيستو. يحاكم مجلس الشيوخ سيستو بينما ينتظر تيتو بفارغ الصبر، متأكدًا من تبرئة صديقه؛ يعرب بوبليو عن شكوكه (أغنية "Tardi s'avvede d'un tradimento") ويغادر إلى مجلس الشيوخ. يتوسل أنيو إلى تيتو أن يرحم صديقه (أغنية "Tu fosti tradito"). يعود بوبليو ويعلن أن سيستو قد أُدين وأن حكم الإعدام لم يتبق عليه سوى توقيع تيتو.

في محاولةٍ منه للحصول على مزيدٍ من التفاصيل حول المؤامرة، قرر تيتو المُعذَّب استدعاء سيستو أولًا. تحمَّل سيستو الذنب كاملًا وقال إنه يستحق الموت ( روندو "Deh, per questo istante solo")، فأخبره تيتو أنه سيُنفَّذ فيه الحكم وأرسله بعيدًا. ولكن بعد صراعٍ داخليٍّ طويل، مزَّق تيتو أمر إعدام سيستو. وقرَّر أنه إذا كان العالم سيُتَّهمه (تيتو) بأي شيء، فعليه أن يُتَّهمه بإظهار الكثير من الرحمة، بدلًا من امتلاك قلبٍ مُنتقم (أغنية "Se all'impero").

في هذه اللحظة، تُعاني فيتيليا من وطأة الذنب، لكن سيرفيليا تُحذرها من أن الدموع وحدها لن تُنقذ سيستو (أغنية "S'altro che lagrime"). تُقرر فيتيليا أخيرًا الاعتراف بكل شيء لتيتو، مُتخليةً عن آمالها في الإمبراطورية (روندو "Non più di fiori" مع عزف مُصاحب على آلة الباسيت هورن ). في المدرج ، ينتظر المحكوم عليهم (بمن فيهم سيستو) إلقاءهم للوحوش الضارية. كان تيتو على وشك إظهار الرحمة، عندما قدمت فيتيليا اعترافها بأنها مُحرضة سيستو على المؤامرة. على الرغم من صدمته، ضمها الإمبراطور إلى العفو العام الذي عرضه (ريتاتيفا أكومباغناتو "Ma che giorno è mai questo?"). تختتم الأوبرا بإشادة جميع الرعايا بكرم تيتو المُفرط؛ ثم يطلب من الآلهة أن تُقصر أيامه، إن توقف يومًا عن الاهتمام بمصلحة روما.

التسجيلات

تم تسجيل العديد من التسجيلات، بما في ذلك ما يلي:

سنةالممثلون: تيتو، فيتيليا، سيستو، أنيو، سيرفيليا، بوبليوقائد الأوركسترا، الجوقةرقم الكتالوج [ 20 ]
1956 (باللغة الإنجليزية)ريتشارد لويس ، جوان ساذرلاند، مونيكا سنكلير، آنا بولاك، جينيفر فيفيان، توماس هيمسليجون بريتشارد، عازفو موزارت بلندن ، جوقة بي بي سيقرص مضغوط: نيمبوس، رقم الكتالوج: NI7967
1967فيرنر كرين ، ماريا كاسولا ، تيريزا بيرجانزا ، بريجيت فاسبيندر ، لوسيا بوب ، توغومير فرانكاستفان كيرتيش أوركسترا وجوقة أوبرا ولاية فيينا ؛ من إنتاج إريك سميثقرص مضغوط: ديكا، رقم الكتالوج: 000289 475 7030 1 [ 21 ] [ 22 ]
1976ستيوارت بوروز ، جانيت بيكر ، إيفون مينتون ، فريدريكا فون ستاد ، لوسيا بوب ، روبرت لويدأوركسترا وجوقة كولين ديفيس التابعة لدار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردنقرص مضغوط: فيليبس كلاسيكس، رقم الكتالوج: 000289 422 5442 8 [ 23 ] ، للمزيد من التفاصيل، انظر هنا
1978بيتر شراير ، جوليا فارادي ، تيريزا بيرجانزا ، مارجا شيمل ، إديث ماتيس ، ثيو آدمكارل بوم ستاتسكابيل دريسدن ، جوقة راديو لايبزيغالقرص المضغوط: Deutsche Grammophon Cat: 000289 429 8782 1 [ 24 ]
1988غوستا وينبيرغ ، كارول فانيس ، ديلوريس زيغلر ، مارثا سين، كريستين باربو، لازلو بولغارريكاردو موتي، أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، جوقة أوبرا فيينا الحكوميةقرص مضغوط: EMI Cat: CDS 5 55489-2 [ 25 ]
1990أنتوني رولف جونسون ، جوليا فارادي ، آن صوفي فون أوتر ، كاثرين روبن ، سيلفيا ماكنير ، كورنيليوس هاوبتمانجون إليوت غاردينر، عازفو الباروك الإنجليز المنفردون ، جوقة مونتيفيرديالقرص المضغوط: Deutsche Grammophon "Archiv" Cat: 000289 431 8062 7 [ 26 ]
1991فيليب لانجريدج ، أشلي بوتنام ، ديانا مونتاج ، مارتين ماهي، إليبيتا سزميتكا ، بيتر روزأندرو ديفيس، أوركسترا لندن الفيلهارمونية ، جوقة غليندبورنفيديو DVD: ArtHaus Musik Cat: 100 407 [ 27 ]
1992أوفي هيلمان، ديلا جونز ، سيسيليا بارتولي ، ديانا مونتاجو ، باربرا بوني ، جيل كاشمايلأوركسترا وجوقة أكاديمية كريستوفر هوغوود للموسيقى القديمةالقرص المضغوط: قطة Decca "L'Oiseau-Lyre" : 000289 444 1312 0 [ 28 ]
1993فيليب لانجريدج ، لوسيا بوب ، آن موراي ، ديلوريس زيغلر ، روث زيساك ، لازلو بولغارنيكولاوس هارنونكورت أوركسترا أوبرا زيورخ وكورسهاقرص مضغوط: Warner Classics " Teldec " Cat: 2564-68830-8 [ 29 ]
2005راينر تروست ، هيليفي مارتينبيلتو ، ماجدالينا كوزينا ، كريستين رايس ، ليزا ميلن ، جون ريلياأوركسترا تشارلز ماكيراس الاسكتلندية للغرف ، جوقة الباروك الاسكتلنديةالقرص المضغوط: Deutsche Grammophon Cat: 000289 477 5792 4 [ 30 ]
2005مارك بادمور ، ألكسندرينا بينداتشانسكا ، برناردا فينك ، ماري كلود تشابوي ، سونهاي إيم ، سيرجيو فوريستيأوركسترا رينيه جاكوبس فرايبورغ الباروكية ، وجوقة برلين RIAS تشامبرقرص مضغوط: هارمونيا موندي، رقم الكتالوج: HMC901923.24 [ 30 ]
2005كريستوف بريجارديان ، كاثرين ناجليستاد ، سوزان جراهام ، إيكاترينا سيورينا ، هانا إستر مينوتيلو، رولاند براختسيلفان كامبرلينغ، أوركسترا وجوقة أوبرا باريس الوطنيةفيديو DVD / BD : Opus Arte Cat: OA 0942 / OA BD7086D [ 31 ]
2018رولاندو فيلازون ، جويس ديدوناتو ، مارينا ريبيكا ، ريجولا موليمان ، تارا إيروتيانيك نيزيت سيغوين أوركسترا الحجرة الأوروبية و RIAS Kammerchorسي دي / دويتشه جراموفون كات: 00289 483 5210 [ 32 ]

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ تم توثيقالظروف السياسية والاجتماعية المحيطة بأداء أوبرا " لا كليمينزا دي تيتو" في براغ عام 1791 بعناية في كتاب فريمان 2013 ، الصفحات 148-177 
  2. ↑ سادي 2006 ، ص 186-187.
  3. ↑ انظر فريمان 2013 ، ملاحظات في الصفحات 300-301 ، لتقييم الأدبيات ذات الصلة.
  4. ↑ ميسنر، أ. روكوكو-بيلدر، براغ، 1871. تُرجمت الفقرة من مجموعة قصص ميسنر التي تتضمن هذه الملاحظة في فريمان 2013 ، الصفحات 173-174 . وكدليل إضافي للتشكيك في صحة هذه الملاحظة، يشير فريمان إلى أن أعضاء البلاط الإمبراطوري النمساوي كانوا يتحدثون دائمًا فيما بينهم بالفرنسية، وليس الإيطالية أو الألمانية. 
  5. ↑ إتش سي روبنز لاندون ، السنة الأخيرة لموزارت ، 1998، "الفصل التاسع: يوميات التتويج"، ص 108
  6. ↑ دويتش، أوتو إريك (1966). موتسارت: سيرة وثائقية . مطبعة جامعة ستانفورد. الصفحات 478-479 . ISBN  9780804702331برنامج العرض ، دار الأوبرا الملكية في برلين ، 28 فبراير 1796، عبر ويكيميديا ​​كومنز
  7. ^ ستيفندر، د. وعبر.، La clemenza di Tito (libretto)، في The Metropolitan Opera Book of Mozart Operas، نيويورك: HarperCollins، 1991، p. 502
  8. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " لا كليمينزا دي تيتو ،  27 مارس 1806" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  9. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " لا كليمينزا دي تيتو ،  26 ديسمبر 1818" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  10. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " الشفاعة دي تيتو ،  4 أغسطس 1952" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  11. ↑ أينشتاين، أ. موتسارت: شخصيته، عمله، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1945، ص 408-411
  12. ↑ سادي، إس. موزارت غروف الجديد ، نيويورك: نورتون، 1983، ص. 164. فريمان 2013 ، ص. 227-237 ، يقدم تقييمًا مختلطًا لقيمته الموسيقية والدرامية. 
  13. ↑ "ولفغانغ أماديوس موزارت – La clemenza di Tito " ، تفاصيل البرنامج، مهرجان سالزبورغ.
  14. ↑ "في مدح المصالحة" ،مدونة مهرجان سالزبورغ ، 20 يناير 2017
  15. ↑ " ما الجديد في عام 2017 "، موقع غليندبورن الإلكتروني
  16. ↑ جينيل، ريتشارد س. (3 مارس 2019). "مراجعة: استغرق الأمر 228 عامًا، لكن أوبرا لوس أنجلوس تُثبت أن عرض "رحمة تيتوس " كان يستحق الانتظار" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2019 .
  17. ↑ وفقًا لروشتون 1997 وميلاس 2007 .
  18. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " لا كليمينزا دي تيتو ،  6 سبتمبر 1791" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  19. ^ براونيس، فالتر ، “Wer war Mozarts ‘Sig[no]ra Antonini’ in der Prager Uraufführung von ‘La Clemenza di Tito’ KV 621؟ Zur Identifizierung der Antonina Miklaszewicz als Interpretin der Servilia in der Krönungsoper am 6. سبتمبر 1791”، في أنجيرمولر، رودولف وفورناري، جياكومو (المحررين)، موزارت: لو آري دا كونشيرتو، موزارت إي لا ميوزيكا ماسونيكا ديي تايمبي / دي كونزرتارين، موزارت وفريموريرموسيك سينر زايت . Atti del convegno internazionale di studio، روفيريتو، 26-27 سبتمبر 1998 / مؤتمرات المؤتمرات الدولية، روفيريتو، 26.-27. سبتمبر 1998، باد هونيف: بوك، 2001، ص 69-79. رقم ISBN 978-3-87066-825-9.
  20. ^ "" ديسكغرافيا لا كليمينزا دي تيتو "" . www.operadis-opera-discography.org.uk . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  21. ^ روبرت ج. فار (مارس 2006). "استعراض - موزارت - La clemenza di Tito - Kertesz" . ميوزيك ويب الدولية . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  22. ^ "مراجعة – موزارت – La clemenza di Tito – Kertesz" . الحاكي . فبراير 1968 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  23. ^ "استعراض – موزارت – La clemenza di Tito – Davis" . الحاكي . نوفمبر 1977 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  24. ^ "استعراض – موزارت – La clemenza di Tito – Böhm" . الحاكي . سبتمبر 1979 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  25. ^ "استعراض – موزارت – La clemenza di Tito – Muti" . الحاكي . أكتوبر 1995 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  26. ^ "استعراض – موزارت – La clemenza di Tito – جاردينر" . الحاكي . ديسمبر 1991 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  27. ^ ويليام ر. براون (سبتمبر 2010). "استعراض – موزارت – La clemenza di Tito – Davis DVD" . أخبار الأوبرا . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .(الاشتراك مطلوب)
  28. ^ "استعراض – موزارت – La clemenza di Tito – Hogwood" . الحاكي . مارس 1995 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  29. ^ "استعراض – موزارت – La clemenza di Tito – Harnoncourt" . الحاكي . مايو 1994 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2010 .
  30. 1 2 "مراجعة – موزارت – لا كليمينزا دي تيتو – ماكيراس/جاكوبس" . غراموفون . يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2010 .
  31. ↑ روبرت ج. فار (مارس 2006). "مراجعة – موزارت – لا كليمينزا دي تيتو – كامبرلينغ دي في دي" . ميوزيك ويب إنترناشونال . تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2010 .
  32. ↑ إريكا جيل (20 يوليو 2018). "ألبوم الموسيقى الكلاسيكية لهذا الأسبوع: مراجعة ألبوم لا كليمينزا دي تيتو - عودة نيزيت سيغوين وفيلازون" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2018 .

مصادر

  • فريمان، دانيال (2013). موزارت في براغ . مينيابوليس: بيركلو. ISBN 978-0-9794223-1-7.
  • سادي، ستانلي (2006). موتسارت: السنوات الأولى، 1756-1781 . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-06112-4.
  • روشتون، جوليان (1997). " كليمينزا دي تيتو، لا ". في سادي، ستانلي (محرر). قاموس غروف الجديد للأوبرا . المجلد  الأول. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 881-883 . ISBN  978-0-19-522186-2.
  • ميلاس، رافائيل (2007). " كليمنزا دي تيتو، لا ". في جيلي، بييرو؛ بوليتي، فيليبو (محرران). Dizionario dell'Opera 2008 (باللغة الإيطالية). ميلانو: بالديني كاستولدي الدالاي. ص 241 – 244. ISBN  978-88-6073-184-5.

للمزيد من القراءة

  • رايس، جون أ. (1991)، دبليو إيه موزارت، "La clemenza di Tito" . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • روبينز، بريان ، " La clemenza di Tito - فشل موزارت الأوبرالي؟" على موقع Earlymusicworld.com تم استرجاعه في 23 نوفمبر 2011.
  • تيسينغ شنايدر، ماغنوس؛ تاتلو، روث، محرران. (2018). أوبرا موتسارت " لا كليمينزا دي تيتو" : إعادة تقييم . ستوكهولم: مطبعة جامعة ستوكهولم. doi : 10.16993/ban . ISBN 978-91-7635-052-2.كتاب كامل