نيكولو أنطونيو زينغاريلي

ولد زينغاريلي في نابولي، حيث درس (من سن السابعة) في معهد سانتا ماريا دي لوريتو الموسيقي تحت إشراف فينارولي وسبيرانزا.

في عامي 1789-1790، سافر زينغاريلي إلى باريس لتأليف أوبرا أنتيغون . غادر فرنسا على عجل إبان الثورة ، وعاد في نهاية المطاف إلى إيطاليا. عُيّن قائدًا للأوركسترا في كاتدرائية ميلانو عام 1793، وبقي هناك حتى عام 1794، حين تولى منصبًا مرموقًا كقائد للأوركسترا في بازيليكا سانتا كازا في لوريتو . ^{[ 1 ]}

في عام ١٨٠٤، عُيّن زينغاريلي قائدًا لجوقة كنيسة سيستين في روما. وبعد سبع سنوات، رفض علنًا، بدافع وطنيته الإيطالية، قيادة ترنيمة "تي ديوم" لابن نابليون المولود حديثًا ، المعروف بملك روما، في كاتدرائية القديس بطرس . ونتيجةً لهذا الرفض، أُلقي القبض عليه ونُقل إلى باريس. ومع ذلك، كان الإمبراطور مُعجبًا جدًا بموسيقى زينغاريلي، وسرعان ما منحه حريته. إضافةً إلى ذلك، مُنح زينغاريلي معاشًا تقاعديًا من الدولة.

في عام 1813، انتقل زينغاريلي إلى نابولي، حيث أصبح مديرًا للمعهد الموسيقي. ثم في عام 1816، خلف جيوفاني بايسيلو كقائد لجوقة كاتدرائية نابولي ، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته عام 1837.

توفي في توري ديل جريكو عام 1837. وقد كتب دونيزيتي سيمفونية جنائزية لجنازته. ^{[ 2 ]}

في بدايات مسيرته المهنية، ركز زينغاريلي على كتابة الأوبرا؛ وكانت بدايته مع أوبرا مونتيزوما الجادة ، التي عُرضت في سان كارلو في 13 أغسطس 1781، والتي أثارت بعض الاهتمام، على الرغم من أن الجمهور في نابولي وجدها "مُثقفة" للغاية. أعاد هايدن إحياءها في مسرح إسترهازا عام 1785.

لم تحظ أوبرا أنتيجون ، التي تبنى فيها زينغاريلي بعض مبادئ الإصلاح في الأوبرا الفرنسية، بشعبية كبيرة في باريس؛ بعد ذلك تجنب الابتكار واكتفى بالصيغ المجربة والمختبرة.

كتب زينغاريلي 37 أوبرا، معظمها كوميدية، خلال مسيرة فنية غزيرة الإنتاج. بين عامي 1785 و1803، كتب بشكل رئيسي لدار أوبرا لا سكالا في ميلانو، وكانت أوبرا ألسيندا أولى أعماله التي عُرضت هناك . حقق نجاحًا فوريًا بأوبرتيه " سوق مونفريغوسو" و "الجفاف المريب" . مع ذلك، تُعتبر أوبرا جولييتا وروميو اليوم غالبًا أفضل أعماله. أما أوبراه الأخيرة، بيرينيس ، فقد حققت نجاحًا كبيرًا في حياته بعد عرضها الأول في روما.

تشمل الأوبرات التي نجت ما يلي:

هناك 4 أعمال مشكوك في صحتها؛ و17 أوبرا مفقودة، بما في ذلك:

بصفته كاثوليكيًا متدينًا للغاية ، كرّس زينغاريلي جزءًا كبيرًا من اهتمامه للقداسات والأوراتوريو والكانتات والموتيتات . وقد ألّف لمدينة لوريتو 541 عملاً موسيقيًا، بما في ذلك 28 قداسًا .

في عام ١٨٢٩، عن عمر يناهز الثمانين، كتب كانتاتا ساكرا ، مستوحاة من سفر إشعياء، الإصحاح ١٢، لمهرجان برمنغهام الموسيقي . وكانت هذه المناسبة الظهور الأول المشؤوم لتلميذه وممثله مايكل كوستا ، البالغ من العمر ١٩ عامًا. كان من المفترض أن يتدرب كوستا على العمل ويقوده، لكن جيه. بي. كرامر وتوماس غريتوركس أزاحاه من المشهد، وتم التعاقد معه بدلاً من ذلك كعازف منفرد في حفل موسيقي آخر. لسوء الحظ، لاقى كل من العمل وغناء كوستا انتقادات لاذعة: "[هذه الكانتاتا] من أكثر الأشياء رتابةً وباهتةً التي سمعناها على الإطلاق: كومة من الهراء المبتذل من النوتة الأولى إلى الأخيرة. بعد أن غنى بشكل رتيب في سلم سي بيمول لمدة نصف ساعة، غامر لبضعة أسطر في سلم فا، ثم عاد إلى سي، وانتهى الأمر." كمغنٍ، يُعدّ [كوستا] أقل بكثير من المتوسط، ولا يُعوّض عن قصوره الصوتي بأسلوبه الشخصي المُحرج للغاية. في المسرح، وبينما كان يُغني لحن "Nel furor delle tempeste" [من أوبرا " Il pirata " لبيليني ] ويُصاحب نفسه، نجا بأعجوبة. فقد كانت العواصف مُعدية، وبدأت تظهر في الشرفات، ولو بقي لبضع لحظات أخرى على المسرح، لكان قد شهد عاصفةً تفوق في شدتها هدير بركان فيزوف الخاص به. ^{[ 3 ]}

قبل وفاته بأقل من شهر، أنتج أوراتوريو بعنوان " الهروب إلى مصر" ، ويُقال إن قداسه الجنائزي ، الذي ألفه لجنازته، يجسد أسلوبه الكنسي الأكثر تعبداً. ^{[ 4 ]}

كتب زينغاريلي كتابين مؤثرين عن البارتيمينتي ، وهما أكبر مجموعة من البارتيمينتي بعد تلك التي كتبها فيديل فينارولي . ^{[ 5 ]}