أوسكار شليمر

وُلد أوسكار شليمر في سبتمبر 1888 في شوابيا ، ألمانيا، ^{[ 2 ]} وكان أصغر إخوته الستة. توفي والداه، كارل ليونارد شليمر ومينا نويهاوس، حوالي عام 1900، فعاش أوسكار الصغير مع أخته وتعلم في سن مبكرة الاعتماد على نفسه. ^{[ 2 ]} وبحلول عام 1903، أصبح مستقلاً تماماً ويعتمد على نفسه كمتدرب في ورشة ترصيع ، ثم انتقل إلى تدريب مهني آخر في فن التطعيم الخشبي من عام 1905 إلى عام 1909.

درس أوسكار شليمر في مدرسة الفنون التطبيقية في شتوتغارت وحصل على منحة دراسية للالتحاق بأكاديمية الفنون الجميلة الحكومية في شتوتغارت ، حيث درس تحت إشراف رسامي المناظر الطبيعية كريستيان لاندنبرغر وفريدريش فون كيلر بدءًا من عام 1906. وفي عام 1910 انتقل شليمر إلى برلين حيث رسم بعضًا من أعماله المهمة الأولى قبل أن يعود إلى شتوتغارت في عام 1912 كتلميذ رئيسي للفنان التجريدي أدولف هولزيل ، متخليًا عن الانطباعية ومتجهًا نحو التكعيبية في أعماله. في عام 1914، جُنّد شليمر للقتال على الجبهة الغربية في الحرب العالمية الأولى ، إلى أن أُصيب ونُقل إلى وحدة رسم الخرائط العسكرية في كولمار ، حيث أقام حتى عودته للعمل تحت إشراف هولزيل في عام 1918. ^{[ 2 ]} ربما كانت الأشكال الشبيهة بالدمى التي ابتكرها في هذه الفترة رد فعل على الجنود الجرحى الذين رآهم في المستشفيات العسكرية أثناء الحرب. ^{[ 3 ]}

في عام ١٩١٩، اتجه شليمر إلى النحت وأقام معرضًا لأعماله في غاليري دير شتورم في برلين . ^{[ ٤ ]} وفي الوقت نفسه، ساهم في تحديث المناهج الدراسية في أكاديمية شتوتغارت للفنون الجميلة من خلال تعيين أعضاء هيئة تدريس جدد وإقامة معارض للفن الحديث . وكان من بين المشاركين بول كلي وويلي باوميستر . ^{[ ٢ ]} بعد زواجه من هيلينا توتين عام ١٩٢٠، دُعي شليمر إلى فايمار من قبل والتر غروبيوس لإدارة قسمي الرسم الجداري والنحت في مدرسة باوهاوس، قبل أن يتولى إدارة ورشة فنون المسرح من لوثار شراير عام ١٩٢٣. ^{[ ٥ ] [ ٤ ]} كانت أفكاره المعقدة مؤثرة، مما جعله أحد أهم المعلمين العاملين في المدرسة آنذاك. ومع ذلك، ونظرًا للأجواء السياسية المتوترة في ألمانيا في نهاية عشرينيات القرن العشرين، وخاصة مع تعيين المهندس المعماري الماركسي هانز ماير خلفًا لغروبيوس، استقال شليمر من منصبه في عام 1929 وانتقل للعمل في أكاديمية الدولة للفنون والحرف في بريسلاو .

اشتهر شليمر عالميًا بعرضه الأول لباليه "ترايديسشيس باليه" في شتوتغارت عام ١٩٢٢. ويُعدّ عمله في مدرسة باوهاوس واهتمامه بالمسرح عاملًا هامًا في أعماله، التي تتناول في المقام الأول إشكالية الشكل في الفضاء. وظلّ البشر، ولا سيما الشخصيات النسائية المُنمّقة عديمة الملامح، الموضوعَ المهيمن في لوحاته. وخلال فترة وجوده في باوهاوس، طوّر شليمر دورةً متعددة التخصصات بعنوان "الإنسان". ورأى في الشكل البشري معيارًا يُمكن أن يُوفّر موطئ قدم في خضمّ التشرذم الذي ساد عصره. وبعد أن اتخذ من التكعيبية منطلقًا لدراساته البنيوية، انصبّ اهتمام شليمر على إمكانيات الأشكال وعلاقتها بالفضاء المحيط بها، كما في لوحة "خطوط الفضاء الأنانية" (١٩٢٤). ويمكن ملاحظة الأشكال المميزة لشليمر في منحوتاته ولوحاته على حدّ سواء. ومع ذلك، فقد وجه اهتمامه أيضًا إلى تصميم المسرح، حيث انخرط في هذا المجال لأول مرة في عام 1929، حيث قام بتنفيذ إعدادات أوبرا "العندليب" وباليه "رينارد" لإيغور سترافينسكي.

بين عامي 1928 و1930، عمل شليمر على تسع جداريات لغرفة في متحف فولكوانغ في إيسن . بعد مغادرته مدرسة باوهاوس عام 1929، شغل شليمر منصبًا في أكاديمية بريسلاو ، حيث رسم أشهر أعماله، "سلم باوهاوس" (1932؛ متحف الفن الحديث، نيويورك). اضطر إلى مغادرة أكاديمية بريسلاو عندما أُغلقت في أعقاب الأزمة المالية التي أعقبت انهيار وول ستريت ، وتولى منصب أستاذ في مدرسة برلين الحكومية للفنون الجميلة والتطبيقية عام 1932، وظل يشغله حتى عام 1933 عندما أُجبر على الاستقالة بسبب ضغوط من النازيين. ثم انتقلت عائلة شليمر إلى إيشبيرغ قرب الحدود السويسرية، ثم إلى سهرينغن قبل عرض لوحاته في معرض الفن المنحط في ميونيخ عام 1937. أمضى السنوات العشر الأخيرة من حياته في حالة من العزلة الداخلية . كتب ماكس بيل ، في رثائه لشليمر، أنه "كما لو أن ستارًا من الصمت" قد خيّم عليه خلال هذه الفترة.

خلال الحرب العالمية الثانية ، عمل شليمر في معهد الشعير في فوبرتال ، إلى جانب ويلي باوميستر وجورج موش ، الذي كان يديره المحسن كورت هربرت. أتاح له المصنع فرصة الرسم دون خوف من الاضطهاد. رسم سلسلة لوحاته الثمانية عشر الصغيرة ذات الطابع الصوفي، والتي تحمل عنوان "صور النوافذ" (1942)، أثناء نظره من نافذة منزله ومراقبته للجيران وهم يمارسون أعمالهم المنزلية. كانت هذه آخر أعمال شليمر قبل وفاته بنوبة قلبية ^{[ 6 ]} في مستشفى بادن بادن عام 1943.

في عام 2000، حصلت أوتي جاينا شليمر، ابنة الفنان، التي زعمت ملكيتها للوحة " سلم باوهاوس" (Bauhaustreppe) أو استحقاقها لمبلغ مالي مقابلها، على أمر قضائي باحتجازها لإجراء مزيد من التحقيقات أثناء إعارتها مؤقتًا من متحف الفن الحديث في نيويورك إلى المعرض الوطني الجديد في برلين. وقبل تبليغ المعرض الوطني الجديد بالأمر القضائي ، كانت لوحة "سلم باوهاوس" قد تم تغليفها وشحنها بالفعل إلى نيويورك. ^{[ 10 ]}