تركيبة الصيغة

تأليف الصيغة هو تقنية مشتقة بشكل متسلسل توجد بشكل أساسي في موسيقى كارلهاينز ستوكهاوزن ، وتتضمن إسقاط وتوسيع وتضخيم صيغة لحن واحد أو بناء متناقض بصوتين أو ثلاثة أصوات (يُذكر أحيانًا في البداية).

على النقيض من الموسيقى التسلسلية، حيث تكون السمات البنيوية مجردة إلى حد ما وتظل غير قابلة للوصول إلى أذن المستمع إلى حد كبير، في التكوين الصيغي تكون المواصفات الموسيقية للنغمة ، والديناميكيات ، والمدة ، والجرس ، والإيقاع واضحة دائمًا بشكل مباشر في الصوت، من خلال استخدام تتابع نغمة لحنية مفصل بإيجاز، الصيغة، التي تحدد الشكل واسع النطاق بالإضافة إلى جميع التفاصيل الموسيقية الداخلية للتكوين. ^[1]

على الرغم من أن هذه التقنية كانت متوقعة في Formel ("الصيغة") التي ألّفها ستوكهاوزن في عام 1951، إلا أنها ظهرت لأول مرة في Mantra في عام 1970، وأصبحت المحور الرئيسي لموسيقى ستوكهاوزن حتى عام 2003. وتستند دورة الأوبرا العملاقة Licht التي ألفها ستوكهاوزن على "صيغة فائقة" مكونة من ثلاثة خيوط.

يحدد هيرمان كونين نوعين من تركيب الصيغة في أعمال ستوكهاوزن قبل ليشت :

التراكيب الصيغية التي ينتج فيها الشكل من إسقاط الصيغة، ... [و] الأعمال التي تمتلك فيها الألحان في حد ذاتها العديد من الخصائص الداخلية للصيغ، ولكن حيث لا تنشأ الفكرة الشكلية نفسها من الصيغة (الصيغ) المستخدمة في تحقيقها ^[2]

تشمل أعمال النوع الأول تعويذة (1970)، إينوري (1973–74)، يوبيليوم (1977)، وفي فروندشافت (1977)؛ تشتمل أعمال النوع الثاني على Alphabet für Liège (1972)، وثنائي "Laub und Regen" من Herbstmusik (1974)، و Musik im Bauch (1975)، و Harlekin (1975)، و Der kleine Harlekin (1975)، وسيريوس (1975-). 77). أعمال أخرى من السبعينيات، مثل Sternklang (1971)، Trans (1971)، Ylem (1972)، الأجزاء الثلاثة الأولى من Herbstmusik ، Atmen gibt das Leben (1974/76–77)، Tierkreis (1974–75)، و أمور (1976) لا تستخدم تقنية الصيغة، وفقًا لكونين، على الرغم من أن الملحن يدرج Atmen gibt das Leben بين الأعمال المؤلفة باستخدام "مجمعات الصيغة". ^[3]

يصف بيير بوليز مؤلفه " طقوس في ذكرى برونو ماديرنا " (1975) بأنه "احتفال للذاكرة"، يعتمد على "تكرارات عديدة لنفس الصيغ"، وقد تم اعتباره بمثابة نظير لمؤلفات صيغ ستوكهاوزن - وخاصةً إينوري ، بسبب الطابع الطقسي المشترك للمؤلفين. ^[4]

يستخدم يورك هولر ، الذي درس مع ستوكهاوزن في الفترة من 1971 إلى 1972، طريقة مماثلة، أطلق عليها اسم Klanggestalt (حرفيًا، "شكل الصوت")، وقد استخدم كاتب واحد على الأقل تعبير "التركيب الصيغي" لوصفه. ^[5] ومع ذلك، فينبار أوسيليابين، على الرغم من قبوله لوجود أوجه تشابه بين التقنيات في أوبرا هولر Der Meister und Margarita (1984-1985) ودورة Licht لستوكهاوزن (1977-2003)، يخلص إلى أن مفهوم هولر "متميز تمامًا". ^[6]

• صيغة لحنية

• بلومرودر، كريستوف فون . 1982. "Formel-Komposition - الحد الأدنى من الموسيقى - Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre." في نيولاند جاربوخ 2 (1981/82)، حرره هربرت هينك  [دي] ، 183–205. بيرجيش جلادباخ: نيولاند فيرلاج.
• كونين، هيرمان. 1991. تأليف فورميل: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . كولنر شريفتن زور نوين ميوزيك 1، أد. يوهانس فريتش وديتريش كامبر . ماينز: شوت سون. ردمك  3-7957-1890-2 .
• أوسيليابين، فينبار. 1992. [رسالة إلى المحرر]. سلسلة تيمبو الجديدة، لا. 181 (يونيو): 68.
• ستينزل، يورج . 1991. " المعلم ومارجريتا : أوبرا ألمانية ليورك هولر ". ترجمة سو روز. سلسلة تيمبو الجديدة، العدد 179 (ديسمبر): 8-15.
• ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1989. "التركيبة المتعددة الأشكال". في كتابه Texte zur Musik 5، 667. كولونيا: DuMont Buchverlag. ردمك 3-7701-2249-6 . 

• بلومرودر، كريستوف فون . 1976. "Karlheinz Stockhausens Mantra für 2 Pianisten . Ein Beispiel für eine Symbiotische Kompositionsform." ميلوس 43، لا. 2/ Neue Zeitschrift für Musik 137 (مارس-أبريل): 94-104.
• بور، مصطفى. 2008. "خطوط النغمة والمدة في صيغة كارلهاينز ستوكهاوزن الفائقة للضوء ". في التيارات الموسيقية من الساحل الأيسر ، تحرير جاك بوس وبروس كوالجيا، 129-154. نيوكاسل أبون تاين: علماء كامبريدج. ISBN 978-1-84718-642-3 . 
• هوفشميت، فولفجانج  [دي] . 1981. "Musik aus Zahlen: Prinzipien der musikalischen Formgestaltung in der seriellen Kompositionspraxis." في Reflexionen über Musik heute ، حرره ويلفريد جرون ، 24-57. ماينز: بي شوت سون.
• كول، جيروم . 1983-1984. "تطور العلاقات الزمنية الكبرى والصغرى في موسيقى ستوكهاوزن الحديثة". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 22: 147-185.
• كول، جيروم. 1990. "في الوسط: بناء الصيغة في ضوء ستوكهاوزن ". آفاق الموسيقى الجديدة 28، العدد 2 (الصيف): 262-291.
• كول، جيروم. 1993. "الزمن والضوء " . مجلة مراجعة الموسيقى المعاصرة 7، العدد 2: 203-219.
• كول، جيروم. 2004. "Der Aspekt der Harmonik in Licht ." في ندوة ستوكهاوزن الدولية 2000: LICHT. معهد الموسيقى في جامعة كولونيا، 19 مكرر 22 أكتوبر 2000. Tagungsbericht . حرره إيمكي ميش وكريستوف فون بلومرودر ، 116-132. مونستر، برلين، لندن: LIT Verlag . ردمك 3-8258-7944-5 . 
• ميش، إيمكي. 2016. “كارلهينز ستوكهاوزن: تحدي الإرث: مقدمة”. في الإرث الموسيقي لكارلهاينز ستوكهاوزن: النظر إلى الخلف والأمام ، حرره إم جي جرانت وإيمكي ميش، 11-19. هوفهايم: وولكي فيرلاغ. ردمك 978-3-95593-068-4 . 
• بيتازي، باولو. 1993. “كارلهينز ستوكهاوزن: من التقنية التسلسلية إلى ‘Formelkomposition‘“. في بسبب serate monografiche dedicata a Karlheinz Stockhausen ، حرره ماورو كونتي وألبرتو بالوسيا، 17-27. 56° ماجيو ميوزيكال فيورنتينو 1993: 21 و 23 يونيو. فلورنسا: مسرح كومونالي دي فلورنسا.
• ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1989. "يموت كونست، زو هورين". في كتابه Texte zur Musik 5، 669–700. كولونيا: دومونت بوخفيرلاج. ردمك 3-7701-2249-6 . 
• ستوكهاوزن، كارلهاينز. 1989. "التحول الموسيقي". في كتابه Texte zur Musik 5، 701–736. كولونيا: دومونت بوخفيرلاج. ردمك 3-7701-2249-6 . 
• أولريش، توماس. 2017. ستوكهاوزن زيكلوس ليشت: عين أوبيرنفوهرر . كولونيا وفايمار وفيينا: بوهلاو فيرلاغ. ردمك 978-3-412-50577-6 . 
• الرهان، جريج . 2003. "Symbolische Aspekte der Formel-Komposition". Neue Zeitschrift für Musik 164، no. 4 (يوليو – أغسطس): 42-44.