جيوفاني باتيستا بيرانيزي

جيوفاني باتيستا (أو جيامباتيستا ) بيرانيسي ( النطق الإيطالي: [ dʒoˈvannibatˈtista piraˈneːzi ; -eːsi ] ؛ المعروف أيضًا باسم بيرانيسي ؛ 4 أكتوبر 1720 - 9 نوفمبر 1778) كان عالم آثار كلاسيكيًا إيطاليًا ومهندسًا معماريًا وفنانًا ، اشتهر بنقوشه لروما واللوحات الخيالية والخيالية . "السجون" الجوية ( Carceri d'invenzione ). كان والد فرانشيسكو بيرانيسي ولورا بيرانيسي وبيترو بيرانيسي.

وُلد بيرانيزي في البندقية ، في أبرشية سان مويسي ، حيث عُمّد. كان والده بنّاءً حجريًا . عرّفه شقيقه أندريا على الأدب اللاتيني والحضارة اليونانية الرومانية القديمة ، وفي وقت لاحق تتلمذ على يد عمه، ماتيو لوتشيسي ، الذي كان مهندسًا معماريًا بارزًا في ماجيستراتو ألي أكوي ، وهي المنظمة الحكومية المسؤولة عن هندسة وترميم المباني التاريخية.

ابتداءً من عام ١٧٤٠، أتيحت له فرصة العمل في روما رسامًا لدى ماركو فوسكاريني ، سفير البندقية ( ودوق البندقية المستقبلي ) لدى البابا بنديكت الرابع عشر . أقام في قصر البندقية ودرس على يد جوزيبي فاسي ، الذي عرّفه على فن الحفر والنقش على المدينة ومعالمها. وجد جوزيبي فاسي أن موهبة بيرانيزي تتجاوز بكثير مجرد كونه نقاشًا. ووفقًا لليجراند، قال فاسي لبيرانيزي: "أنت رسامٌ بارعٌ يا صديقي، ولا تصلح أن تكون نقاشًا".

بعد دراسته مع فاسي، تعاون مع تلاميذ الأكاديمية الفرنسية في روما لإنتاج سلسلة من المناظر ( vedute ) للمدينة؛ وكان أول أعماله Prima parte di Architettura e Prospettive (1743)، تلاه في عام 1745 Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .

في عام 1752 تزوج بيرانيسي من أنجيلا باسكيني وأنجبا ابنهما فرانشيسكو المولود في 1758/1759. ^{[ 1 ]}

بين عامي 1743 و1747، أقام بيرانيزي في البندقية بشكل رئيسي، حيث كان، وفقًا لبعض المصادر ، يتردد على جيوفاني باتيستا تيبولو ، أحد أبرز فناني البندقية. وكان تيبولو هو من وسّع نطاق التقاليد المقيدة للنقوش الطبوغرافية والآثارية. ثم عاد إلى روما، حيث افتتح ورشة عمل في شارع ديل كورسو . وفي الفترة ما بين 1748 و1774، أنجز سلسلة مهمة من مناظر المدينة التي رسّخت شهرته. وفي هذه الأثناء، كرّس بيرانيزي نفسه لقياس العديد من المباني القديمة، مما أدى إلى نشر كتاب "الآثار الرومانية في زمن الجمهورية الأولى والأباطرة الأوائل ". وفي عام 1761، انضم إلى أكاديمية سان لوكا وافتتح مطبعة خاصة به. في عام 1762، تمت طباعة مجموعة نقوش كامبو مارزيو ديلانتيكا روما .

في العام التالي، كلفه البابا كليمنت الثالث عشر بترميم جوقة كنيسة سان جيوفاني في لاتيرانو ، لكن العمل لم يُنجز. وفي عام ١٧٦٤، عيّنه أحد أبناء أخ البابا، الكاردينال ريزونيكو، للبدء في عمله المعماري الوحيد، وهو ترميم كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو في فيلا فرسان مالطا ، على تل أفنتين في روما . وقد جمع بين العناصر المعمارية الكلاسيكية ، والزخارف، والشعارات، مع عبقريته الإبداعية الخاصة في تصميم واجهة الكنيسة وجدران ساحة فرسان مالطا المجاورة.

في عام 1767، مُنح لقب فارس من وسام المهماز الذهبي ، مما مكّنه من توقيع اسمه "Cav[aliere] Piranesi". وفي عام 1769، رسّخ مكانته كمصمم بارع ومبدع، وذلك من خلال نشره سلسلة من التصاميم المبتكرة، بل والغريبة أحيانًا، للمدافئ، بالإضافة إلى مجموعة أصلية من قطع الأثاث. ^{[ 2 ]} وفي عام 1776، ابتكر أشهر أعماله كمرمم للمنحوتات القديمة، وهي مزهرية بيرانيزي ، وفي الفترة ما بين 1777 و1778، نشر كتاب "Avanzi degli Edifici di Pesto " (بقايا مباني بايستوم ).

توفي في روما عام 1778 بعد صراع طويل مع المرض، ودُفن في كنيسة سانتا ماريا ديل بريوراتو التي ساهم في ترميمها. وقد صمم قبره جوزيبي أنجيليني .

على الرغم من أن البنية الاجتماعية التي فرضتها طبقة أرستقراطية ظلت جامدة وقمعية، إلا أن البندقية انتعشت بفضل الرحلة الكبرى لتصبح مركزًا للتبادل الفكري والدولي في القرن الثامن عشر. وقد حفزت أفكار عصر التنوير المنظرين والفنانين في جميع أنحاء أوروبا، بما في ذلك باريس ودريسدن ولندن. وظهرت أشكال جديدة من التعبير الفني، مثل المناظر الطبيعية، والخيال المعماري، والرسومات الدقيقة للمعالم الأثرية القديمة المدمجة مع تركيبات تخيلية استجابةً لطلب الزوار المتزايد.

كانت روما مركزًا محوريًا لرحلة "الجولة الكبرى". فقد أصبحت ملتقى جديدًا وعاصمة فكرية لأوروبا لقادة حركة فنية جديدة. اجتذبت المدينة فنانين ومهندسين معماريين من جميع أنحاء أوروبا، إلى جانب السياح، والتجار، وهواة جمع الآثار. وبينما قدم الكثيرون عبر مؤسسات رسمية كالأكاديمية الفرنسية في روما ، جاء آخرون لمشاهدة الاكتشافات الجديدة في هيركولانيوم وبومبي . وكانت المقاهي أماكن تجمع متكررة، أشهرها مقهى " أنتيكو كافيه جريكو" الذي تأسس عام 1760. وافتُتح مقهى "كافيه ديلي إنجليسي" بعد ذلك بسنوات، عند سفح الدرج الإسباني في ساحة إسبانيا ، بلوحات جدارية من إبداع بيرانيزي. وبفضل ورشة الطباعة الخاصة به ومتحف الآثار المجاور، تمكن بيرانيزي من بناء علاقات في كلا المكانين مع مشترين أثرياء من السياح، وخاصة الإنجليز. ^{[ 3 ]}

أشعلت آثار روما حماس بيرانيزي. فبفضل خبرته في البندقية ودراسته لأعمال ماركو ريتشي ، ولا سيما جيوفاني باولو بانيني ، لم يقتصر تقديره على هندسة المباني القديمة فحسب، بل شمل أيضًا الجوانب الشعرية للآثار. وقد تمكن من محاكاة الآثار الأصلية بدقة متناهية؛ إذ أضفى ابتكاره في استلهام تصميم المهندس المعماري الأصلي لمسة جمالية على الأجزاء المفقودة. كما أبدع في فن النقش، فظهرت مجموعات من المزهريات والمذابح والمقابر التي لم تكن موجودة في الواقع؛ وأكملت براعته في استخدام المقاييس، وتوزيعه الواسع والعلمي للضوء والظل، الصورة، مما خلق تأثيرًا مذهلاً من جميع جوانبها. ^{[ 4 ]}

تتميز العديد من لوحات المناظر الطبيعية بتصويرها لشخصيات بشرية يعكس فقرها وعرجها وسكرها الظاهر وعيوبها الأخرى الظاهرة، ما يعكس اضمحلال الآثار. ويتماشى هذا مع استعارة شائعة في أدب عصر النهضة، حيث تُرثى آثار روما كاستعارة لنقص الوجود الإنساني وزواله. ^{[ 5 ]}

أُنجز بعض أعماله اللاحقة على يد أبنائه وعدد من تلاميذه. قام فرانشيسكو ، ابن بيرانيزي ومساعده ، بجمع وحفظ لوحاته، التي تميزت بخطوطها الأكثر حرية التي عوضت دقة تقنية الحفر بالإبرة . صدرت تسعة وعشرون مجلداً من القطع الكبير تضم حوالي 2000 مطبوعة في باريس (1835-1837). ^{[ 4 ]}

اتسمت أعمال كلود لورين وسلفاتور روزا وغيرهما في أواخر العصر الباروكي بتصوير رومانسي وخيالي للآثار، جزئيًا كتذكير بالموت أو كاستحضار لعصر ذهبي من البناء. كما قام بيرانيزي بنسخ عدد من النقوش لإسرائيل سيلفستر ، الذي كان معجبًا بأعماله على ما يبدو. ^{[ 6 ]} وكان لنسخ بيرانيزي للآثار الرومانية الحقيقية والمُعاد بناؤها تأثير قوي على الكلاسيكية الجديدة .

من أبرز سمات الكلاسيكية الجديدة النظرة إلى الطبيعة واستخدامات الماضي. وقد انبثقت هذه الكلاسيكية الجديدة من اكتشافات هركولانيوم وبومبي . واستمرت إعادة اكتشاف وتقييم فنون وعمارة اليونان ومصر والقوطية طوال القرن. وتغيرت النظرة إلى العصر الذهبي من ثابتة إلى متغيرة، مستلهمةً من روسو ووينكلمان استجابةً للنمو الديناميكي للمجتمع.

أدى المنظور الأوسع للماضي إلى خلق أسلوب تعبير جديد. فقد نما لدى الفنانين وعيٌ ذاتي أكبر في مواجهة محدودية سلطة العالم القديم، وتزايد الاهتمام بالحضارات ومصير الأمم. كان بيرانيزي مهتمًا بشكل خاص بالجدل اليوناني الروماني في ستينيات القرن الثامن عشر، بين أتباع وينكلمان الذين اعتقدوا أن الثقافة والعمارة اليونانية تتفوق على نظيرتها الرومانية، وأولئك الذين (مثل بيرانيزي) اعتقدوا أن الرومان قد تفوقوا على نماذجهم اليونانية. ^{[ 7 ]} ويمكن تلخيص علاقته الحرة بالماضي في عبارة له أصبحت بمثابة شعار: "col sporcar si trova"؛ أي "بالتجربة والخطأ، يكتشف المرء". ^{[ 8 ]}

أنتج بيرانيزي طوال حياته العديد من المطبوعات التي تصوّر المدينة الخالدة، والتي لاقت رواجاً واسعاً بين السادة خلال رحلته الكبرى. وتضمّ مجموعة لوبكوفيتش، الموجودة في قصر لوبكوفيتش في براغ ، ستة وعشرين نقشاً من أعماله.

سلسلة " السجون " ( Carceri d'invenzione أو "السجون الخيالية")، هي سلسلة من 16 مطبوعة، أُنتجت في طبعتين، تُظهر أقبيةً ضخمةً تحت الأرض مزودةً بسلالم وآلاتٍ جبارة. بدأت السلسلة عام 1745. نُشرت الطبعة الأولى عام 1750، وتضمنت 14 نقشًا، غير معنونة وغير مرقمة، ذات مظهرٍ أشبه بالرسومات التخطيطية. كانت المطبوعات الأصلية بقياس 16 × 21 بوصة. أما في الطبعة الثانية عام 1761، فقد أُعيد العمل على جميع النقوش ورُقّمت من الأول إلى السادس عشر (1-16). كان النقشان الثاني والخامس جديدين على السلسلة. نُفذت النقوش من الأول إلى التاسع بتنسيق عمودي، بينما نُفذت النقوش من العاشر إلى السادس عشر بتنسيق أفقي.

في الطبعة الثانية، يبدو أن بعض الرسوم التوضيحية قد تم تعديلها لتضمين أشكال هندسية مستحيلة (على الأرجح عن قصد) . ^{[ 9 ]}

من المهم النظر إلى إسهاماته كعالم آثار، وهو ما حظي بالتقدير في حينه بعد انتخابه عضوًا في جمعية الآثار بلندن . غالبًا ما يُغفل تأثيره في الرسومات التقنية المنشورة في مجال الآثار. ترك بيرانيزي ملاحظات توضيحية في الهامش السفلي حول البنية والزخرفة. هُجرت معظم الآثار القديمة في روما في الحقول والحدائق، فسعى بيرانيزي إلى الحفاظ عليها من خلال نقوشه. ولتحقيق ذلك، بذل جهدًا كبيرًا للوصول إلى أعلى مستويات الواقعية في أعماله. اختفى ثلث الآثار التي رسمها بيرانيزي، وكثيرًا ما سُرقت الزخارف الجصية والأسطح، أو جرى ترميمها وتعديلها بشكل غير متقن. تُمكّن مهارات بيرانيزي الدقيقة في الملاحظة الناس من استشعار أجواء روما في القرن الثامن عشر. ربما أدرك بيرانيزي دوره في نشر معلومات قيّمة من خلال صور ذات مغزى، فأصبح مديرًا لمتحف بورتيشي عام ١٧٥١.

• جائزة بيرانيزي الدولية للهندسة المعمارية، تُمنح سنوياً منذ عام 1989.
• تتميز سلسلة القصص المصورة الفرنسية البلجيكية " لا تور" بتصميمات مستوحاة من كتاب " السجون الخيالية" لبيرانيزي ، وشخصية رئيسية تحمل اسم "جيوفاني باتيستا" نسبة إلى بيرانيزي.
• الشخصية الرئيسية في رواية سوزانا كلارك " بيرانيزي " (2020)، والتي تعيش في منزل واسع ومتشعب بشكل لا يمكن تصوره.
• بيرانيزي هو اسم سجن متقلب وغامض محاط بتماثيل ذات هندسة مستحيلة، وقد ظهر في لعبة الفيديو Sunless Skies .
• في لعبة الفيديو Ixion ، تعتبر سفينة Piranesi سفينة تابعة لمجموعة تسمى "جمعية السوق السوداء" وهي معادية للاعب.
• اسم مشروع موسيقى الدرون المحيطة، بيرانيزي.

الإسناد:

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " بيرانيزي، جيوفاني باتيستا ". الموسوعة البريطانية . المجلد 21 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 638.     

• فيكاتشي، ل. (2000). جيوفاني باتيستا بيرانيزي: النقوش الكاملة . كولونيا وروما.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• فوسيلون، هنري (1918). جيوفاني باتيستا بيرانيزي: مقال عن كتالوج سبب العمل . باريس.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• هوفر، ب. (1973). السجون (Le Carceri) - المرحلتان الأولى والثانية كاملتان . نيويورك: منشورات دوفر.
• ماكلارين، سارة ف. (2005). La magnificenza e il suo doppio. الفكر الجمالي لجيوفاني باتيستا بيرانيزي . ميلان: التقليد.رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 88-8483-248-9
• تافوري، مانفريدو (1986). العالم والمختبر  : الطليعة والهندسة المعمارية لجزيرة بيراني منذ عام 70 . تورينو: جوليو إينودي .
• تافوري، مانفريدو. (1976). العمارة واليوتوبيا. التصميم والتنمية الرأسمالية. كامبريدج، ماساتشوستس/لندن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. آر. باربرا لويجيا لا بنتا.
• ويلتون-إيلي، ج. (1978). عقل وفن جيوفاني باتيستا بيرانيزي . لندن: تيمز وهدسون.
• ويلتون-إيلي، ج. (1994). جيوفاني باتيستا بيرانيزي: النقوش الكاملة - كتالوج مصور . المجلد  1 و2. سان فرانسيسكو: منشورات آلان ووفسي للفنون الجميلة.
• يورسينار، مارغريت (1985). العقل المظلم لبيرانيزي: ومقالات أخرى . هينلي أون تيمز: إليس.
• زاروتشي، جين مورغان (2012). "التقليد الأدبي لـ'أطلال روما' ونظرة جديدة على شخصيات بيرانيزي"، مجلة دراسات القرن الثامن عشر ، 35:3، ص  359-80.
• هيربرمان، تشارلز، محرر. (1913). "جيامباتيستا بيرانيزي"  . الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون.
• بيفيلاكوا، ماريو (2015). "بيرانيزي، جيوفاني باتيستا" . Dizionario Biografico degli Italiani (باللغة الإيطالية). المجلد.  84: بيوفيني – بونزو. روما: معهد الموسوعة الإيطالية . رقم ISBN 978-88-12-00032-6.

أوبيري دي جيوفاني باتيستا بيرانيزي (1835–1839)

• Wikiart.org ، أعمال Piranesi المجمعة في hi-rez، Vedute di Roma ، Carceri ، Le antichità Romane ومجموعة من الرسومات المنقوشة بعد Guercino.
• جميع الصور من تلك الطبعة الكاملة المكونة من 29 مجلداً (واجهة باللغة الإنجليزية مع نص باللغتين الإيطالية والفرنسية؛ من المكتبة العامة، جامعة طوكيو)

العصور الرومانية القديمة

• Antichita Romanae (1748) مؤرشفة في 11 يونيو 2016 في Wayback Machine (914 صفحة في 17 مجلدًا؛ من BNF)
• Vedute di Roma (صور عالية الدقة من Vedute di Roma، المجلد 17 من Antichita Romanae؛ تم رقمنتها بواسطة جامعة ليدن)
• روما القديمة (1748) (87 صورة عالية الدقة، بصيغة jpg)

كارسيري

• سجون الخيال (صور من معرض كارسيري، بجودة منخفضة)
• الحالة الأولى لكارسيري (1750؛ 14 رسمًا تخطيطيًا بدقة عالية؛ تم رقمنتها بواسطة جامعة ليدن)
• كارسيري (ألبوم كامل عالي الدقة، 16 صورة)
• فيلم كجولة تعريفية في سجن كارسيري (فيديو مدته 10 دقائق و40 ثانية)

آخر

• وجهات نظر (28 عملاً فنياً تصور المنظور في الهندسة المعمارية)
• Antichita Romane, 4 Architectural Etchings (1756) Kenneth Franzheim II Rare Books Room, William R. Jenkins Architecture and Art Library, University of Houston Digital Library.
• كتاب "المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة" ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، ويحتوي على مواد عن جيوفاني باتيستا بيرانيزي (انظر الفهرس).
• Della Magnificenza Ed Architettvra De'Romani / De Romanorvm Magnificentia Et Architectvra (روما، 1761؛ رقمنة بواسطة جامعة هايدلبرغ )
• مراقبة جيو. باتيستا بيرانيزي سوبرا لا ليتر دي إم مارييت أو أوتورس دي لا غازيت ليتيراير دو لوروب (روما، 1765؛ رقمنتها جامعة هايدلبرغ )
• 137 نقشًا لبيرانيزي بدقة جيدة
• نزهات فنان انطباعي – بيرانيزي
• معرض "في روما بيرانيزي وحولها: مناظر من القرن الثامن عشر لإيطاليا" من 10 يناير إلى 4 يونيو 2023، ومعرض "أفكار سامية: رسومات جيوفاني باتيستا بيرانيزي" من 10 مارس إلى 4 يونيو 2023، وكلاهما في مكتبة ومتحف مورغان.