صورة إليزابيث ليدرير

لوحة "بورتريه إليزابيث ليدرر" ( بالألمانية : Bildnis Elisabeth Lederer ) أو "بورتريه إليزابيث باخوفن-إيشت" ^{[ 2 ]} هي لوحة زيتية على قماش للفنان النمساوي غوستاف كليمت ، رُسمت بين عامي 1914 و1916. تُصوّر اللوحة، بالحجم الطبيعي، إليزابيث ليدرر الشابة، ابنة جامعي الأعمال الفنية النمساويين أوغست وسيرينا ليدرر ، اللذين طلبا رسمها. امتلك اللوحة لاحقًا جامع الأعمال الفنية الأمريكي ليونارد لاودر . في 18 نوفمبر 2025، وبعد وفاة لاودر في وقت سابق من ذلك العام،بيعت "بورتريه إليزابيث ليدرر" في مزاد سوذبيز بنيويوركمقابل236.4 مليون دولار أمريكي ، لتصبح بذلك أغلى عمل فني حديث يُباع في مزاد علني، وثاني أغلى عمل فني يُباع في مزاد علني على الإطلاق. 

كانت إليزابيث ليدرر ابنة الصناعي اليهودي أوغست ليدرر وسيرينا ليدرر ، وهما من أبرز رعاة كليمت. ^{[ 3 ]} عاش كليمت بالقرب من عائلة ليدرر وكان يتردد عليهم كثيرًا. ^{[ 4 ]} أصبحت إليزابيث ثاني فرد من عائلة ليدرر يجلس أمام كليمت للرسم، بعد لوحته لسيرينا عام 1899. رسم كليمت لاحقًا جدتها، شارلوت بوليتزر، عام 1915. ^{[ 5 ]} في ذلك الوقت، كانت عائلة ليدرر ثاني أغنى عائلة في فيينا ، بعد عائلة روتشيلد . تزوجت إليزابيث من البارون فولفغانغ فون باخوفن-إيشت عام 1921، واعتنقت البروتستانتية ، لكنها عادت إلى اليهودية بعد طلاقهما عام 1938. بعد ضم النمسا إلى ألمانيا عام 1938، فرّ معظم أفراد عائلتها، ونهب النازيون مجموعة ليدرر الفنية. لتجنب الاضطهاد، حصلت إليزابيث على وثيقة تثبت أن كليمت هو والدها، وقد ساعدها في ذلك مسؤول نازي رفيع المستوى كان صهرها السابق. سمح لها هذا بالبقاء في فيينا حتى وفاتها بمرض خطير في 19 أكتوبر 1944. ^{[ 3 ] [ 6 ]}

في لوحة "صورة إليزابيث ليدرر" ، يصوّر كليمت إليزابيث البالغة من العمر عشرين عامًا بفستان أبيض فضفاض، كما فعل مع والدتها في لوحة "صورة سيرينا ليدرر" . لكن فستان إليزابيث ليس فضفاضًا، بل هو عبارة عن بلوزة ضيقة وتنورة، وفوقهما شال أبيض من الشيفون بنقوش زهرية. ^{[ 2 ]} يعكس زيّها أزياء باريس المعاصرة ، ولا سيما تصاميم بول بواريه ، الذي لاقت سراويله الفضفاضة وستراته المستوحاة من الطراز الصيني رواجًا واسعًا في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين. أما التنورة، فتبدو وكأنها سروال طويل، وهي مستوحاة من تنورة "هوبل " ، وهي ابتكار آخر لبواريه مستوحى من الأزياء الشرقية. ^{[ 7 ]} ويقارن توبياس ج. ناتر هذه التنورة بموضة " السراويل القصيرة" . ^{[ ٢ ]} تجادل إميلي براون بأن "الاندماج" الجمالي الذي أظهرته هذه القواعد في عالم الموضة ساهم في إبراز "رقيّ وعالمية" عائلة ليدرر. ^{[ ٧ ]} تجمع السجادة التي كانت تحت حذاء ليدرر الحريري الأبيض بين درجات جريئة من اللون الوردي البرتقالي مع حواف سوداء وبيضاء تُذكّر بتصاميم جوزيف هوفمان وويمر -ويسغريل لورشة فيينا ، بينما تُذكّر دوائرها الخضراء والبيضاء غير المنتظمة باليشم الصيني . ^{[ ٧ ] [ ١ ]}

تنتمي هذه اللوحة إلى مجموعة من لوحات كليمت الأخيرة التي تختلف عن الأشكال الهندسية ذات الحواف الحادة التي ميزت " مرحلته الذهبية "، وتستخدم الزخارف الآسيوية الشرقية بشكل أكثر بروزًا. ^{[ 7 ]} الخلفية غير واضحة إلى حد ما، ربما لأن كليمت لم يتمكن من إكمال اللوحة بالكامل. ^{[ 2 ]} ووفقًا لبراون، تتضمن الخلفية شخصيات مستوحاة من الثقافة المادية الصينية وأوبرا بكين ، بما في ذلك شخصيات عسكرية من الرتب الدنيا، وشخصيات علمية، ورجال حاشية ، مُصوَّرة في أدوار سردية. ويشير براون إلى إلمام كليمت بالفن الياباني والصيني، ملاحظًا أنه كان يمتلك مطبوعات أوكيو-إي ، وكيمونو ، وأردية بلاط تشينغ ، وكتبًا عن فنون شرق آسيا في مكتبته الشخصية. ^{[ 7 ]} ويكتب ناتر أنها "تشبه شخصيات من حلم... وينعكس هذا الشعور في الحقل الزخرفي الذي يرتفع خلف شخصية إليزابيث". ^{[ 2 ]} هذه الشخصيات الخلفية، كما هو الحال مع لوحة كليمت " صورة أديل بلوخ باور الثانية" ولوحة "صورة فريدريك ماريا بير" ، مستوحاة من زخرفة الخزف الشرقي. ^{[ 5 ]}

يشير براون إلى أن اللوحة تتمحور حول بنية مثلثة في النصف العلوي من القماش، مما يُثبّت التكوين حول شخصية إليزابيث. وتُظهر تقنية التصوير بالأشعة تحت الحمراء أن كليمت قد عدّل التكوين أثناء عملية الرسم، كاشفًا عن وجود شخصيات إضافية في الخلفية في المساحة الفارغة أعلى السجادة، ولكن تم تغطيتها بالطلاء. رسم كليمت العديد من الرسومات التحضيرية لإليزابيث، بينما طُوّرت العناصر الزخرفية مباشرةً على القماش أثناء عملية الرسم. ولا تزال آثار الرسم التحضيري ظاهرة على الثوب الأبيض. كان كليمت يبدأ عادةً برسم صوره الشخصية باستخدام الفحم أو قلم الكونتيه لتحديد مناطق الملابس والزخارف قبل تطوير السطح الزخرفي بالطلاء. ^{[ 7 ]}

يصف دانيال كاسادي، في مقالٍ له في مجلة ARTNews ، اللوحة بأنها "تُعتبر على نطاق واسع واحدة من أكثر لوحات كليمت المتأخرة تعقيدًا في التصميم". وتُعدّ هذه اللوحة واحدة من لوحتين فقط من أعمال كليمت الكاملة التي لا تزال مملوكة ملكية خاصة، والأخرى هي " صورة أديل بلوخ باور الثانية" . ^{[ 8 ] [ 9 ]} ويصف مؤرخو الفن ألوانها الزاهية بأنها سمة مميزة لأسلوب كليمت المتأخر. ^{[ 2 ] [ 5 ]} ويقارنها فرانك ويتفورد بلوحة "صورة فريدريك ماريا بير "، واصفًا كلتيهما بأنهما "لوحتان رائعتان للأزياء" حيث يمكن اعتبار تركيز كليمت على الزخرفة والاهتمامات الجمالية بمثابة تجنبٍ للتساؤلات النفسية الأكثر جدية. ويشير أيضًا إلى أن النقاد المعاصرين قد أدركوا ذلك؛ فالناقد كارل كوزماني، على سبيل المثال، أقرّ بأن كليمت كان يُقدّر التشابه، لكنه جادل بأن كل لوحة لاحقة تُمثّل تحديًا فنيًا مُتميزًا. ^{[ 10 ]}

كُلِّف كليمت برسم لوحة بورتريه لإليزابيث ليدرر عام ١٩١٤، عندما كانت شابة لا تزال تعيش في منزل العائلة. ^{[ ٢ ]} عمل كليمت على اللوحة لسنوات عديدة، ويُقال إنه كان مترددًا في اعتبارها مكتملة. في عام ١٩١٦، يُقال إن سيرينا ليدرر أخذت اللوحة من مرسم كليمت، معتقدةً أنها مكتملة، على الرغم من إصرار كليمت على أنها لم تُنجز. ^{[ ٢ ] [ ٦ ] [ ١ ]} تقاضى كليمت ٣٥٠٠٠ كرونة مقابل هذا العمل. ^{[ ١١ ]} لم تغادر اللوحة مجموعة ليدرر إلا مرة واحدة، لعرضها في معرض الفن النمساوي عام ١٩١٧ في ستوكهولم . ^{[ ٦ ]} وصف مؤرخ الفن السويدي أندرياس ليندبلوم اللوحة بأنها شخصية "سارت على طريق من الزهور إلى سجادتها السحرية"، حيث كشفت "الأحجار الكريمة" في عينيها عن إنسانيتها. ^{[ ٧ ]}

بعد ضم النازيين للنمسا (المعروف باسم " الأنشلوس ") عام 1938، صادرت السلطات في فيينا اللوحة. ^{[ 1 ] [ 6 ]} دُمِّر جزء كبير من مجموعة ليدرر الفنية عام 1945 عندما أضرمت القوات الألمانية المنسحبة النار في قلعة إيمندورف ، حيث كانت الأعمال الفنية مخزنة، لمنع وقوعها في أيدي السوفيت . وقد دُمِّرت خمس عشرة لوحة لكليمت في الحريق. نجت لوحة "بورتريه إليزابيث ليدرر" وغيرها من لوحات عائلة ليدرر لأن اللوائح النازية كانت تعتبر صور الأشخاص اليهود غير جديرة بالمصادرة. ونتيجة لذلك، لم تُرسل إلى القلعة، بل بقيت في دار مزادات دوروثيوم . ^{[ 12 ]} بعد الحرب، أُعيدت لوحة "بورتريه إليزابيث ليدرر" عام 1948 إلى إريك ليدرر، شقيق إليزابيث. وظلت في حوزته حتى عام 1983 عندما باعها لتاجر الأعمال الفنية سيرج سابارسكي ، قبل وفاته بعامين. ^{[ 1 ] [ 13 ]}

اقتنى ليونارد لاودر اللوحة عام ١٩٨٥ مقابل مبلغ لم يُفصح عنه. ولعقود، عُلّقت فوق طاولة الطعام في منزله بنيويورك ، وأُعيرت بين الحين والآخر دون الكشف عن هوية مالكها لمعارض فنية قصيرة، منها معرض " نساء كليمت في قصر بلفيدير " في فيينا عام ٢٠٠٠، وعدة معارض في "نوي غاليري" بنيويورك . ^{[ ١٣ ] [ ١٤ ] [ ١٥ ]} عُرضت اللوحة من عام ٢٠١٦ إلى ٢٠١٧ في معرض "كليمت ونساء العصر الذهبي لفيينا، ١٩٠٠-١٩١٨" في "نوي غاليري"، وأُعيرت إلى المعرض الوطني الكندي عام ٢٠١٧. ^{[ ٦ ] [ ١٤ ]} وظلت اللوحة جزءًا من مجموعة لاودر، وهي مجموعة تضم ٥٥ عملاً فنياً تُقدّر قيمتها بأكثر من ٤٠٠ مليون دولار أمريكي  ، إلى أن بيعت في مزاد علني في نوفمبر ٢٠٢٥ بعد وفاة لاودر في وقت سابق من ذلك العام. ^{[ ١٥ ] [ ٨ ]}

في 18 نوفمبر 2025، أصبح هذا البورتريه أغلى عمل فني حديث يُباع في مزاد علني على الإطلاق، حيث بيع مقابل 236.4 مليون دولار أمريكي  في دار سوذبيز بنيويورك. تجاوز هذا البيع الرقم القياسي السابق الذي سجلته لوحة بابلو بيكاسو "نساء الجزائر (النسخة O)" (1955)، والتي بيعت مقابل 179.4  مليون دولار أمريكي في عام 2015. ^{[ 8 ] [ 16 ]} كما أصبح ثاني أغلى عمل فني يُباع في مزاد علني، بعد لوحة ليوناردو دافنشي " سالفاتور موندي" ، التي بيعت مقابل 450.3  مليون دولار أمريكي في عام 2017. ^{[ 13 ]} بدأ المزاد بسعر 130 مليون دولار أمريكي واستمر لمدة 20 دقيقة قبل أن يفوز به جوليان داوز، المتخصص في دار سوذبيز،  بعرض قيمته 205 ملايين دولار أمريكي نيابةً عن مزايد عبر الهاتف لم يُكشف عن هويته. ^{[ 8 ] [ 16 ]} 

• قائمة لوحات غوستاف كليمت
• قائمة أغلى اللوحات

• وسائط متعلقة بصورة إليزابيث ليدرر على ويكيميديا ​​كومنز