فرقة بروفينستاون بلايرز

كانت فرقة بروفينستاون بلايرز تجمعًا للفنانين والكتاب والمثقفين وهواة المسرح. تحت قيادة الزوجين جورج كرام "جيغ" كوك وسوزان غلاسبيل من ولاية أيوا، قدمت الفرقة موسمين في بروفينستاون ، ماساتشوستس (1915 و1916) وستة مواسم في مدينة نيويورك، بين عامي 1916 و1922. وقد وُصف تأسيس الفرقة بأنه "أهم لحظة ابتكارية في تاريخ المسرح الأمريكي". ^{[ 1 ]} ساهمت عروضها في انطلاق مسيرة يوجين أونيل وسوزان غلاسبيل ، ومهدت الطريق للمسرح الأمريكي نحو العصر الحديث.

بدأت فرقة بروفينستاون بلايرز عروضها في يوليو 1915. كانت بروفينستاون، ماساتشوستس ، قد أصبحت وجهة صيفية شهيرة للعديد من الفنانين والكتاب، وسكان قرية غرينتش في نيويورك ذوي النزعة البوهيمية. في 22 يوليو، قدمت مجموعة من الأصدقاء، الذين خاب أملهم من الطابع التجاري لبرودواي، أمسية ترفيهية من خلال عرض مسرحيتين من فصل واحد. عُرضت مسرحيتا "الثبات " لنيث بويس و "الرغبات المكبوتة " لسوزان غلاسبيل وجورج كرام كوك في منزل هاتشينز هابغود ونيث بويس. ^{[ 2 ]}

كانت الأمسية ناجحة، ونُظِّم عرضٌ إضافي. تبرَّعت ماري هيتون فورس باستخدام بيت السمك في رصيف لويس، حيث أُقيم مسرحٌ مؤقت. ^{[ 3 ]} أُعيد تقديم المسرحيتين القصيرتين اللتين عُرضتا في منزل هابغود في أغسطس، وقُدِّم برنامجٌ ثانٍ من مسرحيتين جديدتين في سبتمبر: " غيِّر أسلوبك" لجورج كرام كوك، و" معاصرون" لويلبر دانيال ستيل . كانوا متحمسين لـ"مجموعتهم الإبداعية". ^{[ 4 ] [ 5 ]}

استمر الحماس للتجربة المسرحية في بروفينستاون خلال شتاء 1915-1916، وخططت المجموعة لموسم ثانٍ في لويس وارف. مُوّلت المسرحيات جزئيًا من خلال حملة اشتراكات وصف فيها كوك هدف المجموعة قائلًا: "إعطاء كتّاب المسرح الأمريكيين فرصة لتطوير أفكارهم بحرية". ^{[ 2 ]}

قدم الموسم الثاني يوجين أونيل ومسرحيته "باوند إيست فور كارديف" بالإضافة إلى مسرحية "تريفلز " لسوزان غلاسبيل .

في سبتمبر 1916، وقبل مغادرة ماساتشوستس، اجتمعت المجموعة، وبقيادة كوك وجون ريد ، أسست رسميًا "فرقة بروفينستاون بلايرز"، وصوّتت على تقديم موسم مسرحي في مدينة نيويورك. وانتُخب جيج كوك رئيسًا للمنظمة المُنشأة حديثًا. تأسست الفرقة بهدف "توفير مسرحٍ يُمكّن كُتّاب المسرحيات ذوي الأهداف الصادقة والشعرية والأدبية والدرامية من مشاهدة مسرحياتهم على خشبة المسرح والإشراف على إنتاجها دون الخضوع لتفسير المديرين التجاريين للذوق العام". ^{[ 2 ]}

في 19 سبتمبر 1916، قام كوك بتحويل غرفة الجلوس في الطابق الأول من شقة في 139 شارع ماكدوجال ، وهو منزل من الطوب البني يعود تاريخه إلى عام 1840، إلى مسرح، أطلق عليه الممثلون اسم "مسرح الكاتب المسرحي". ^{[ 3 ] [ 6 ]}

طورت فرقة الممثلين نمطًا يتمثل في إنتاج "برنامج" من ثلاث مسرحيات جديدة من فصل واحد كل أسبوعين على مدار موسم مدته 21 أسبوعًا. ^{[ 3 ]}

شهد الموسم الأول لفرقة نيويورك في عامي 1916-1917 تقديم تسعة عروض مسرحية بين شهري نوفمبر ومارس، من بينها ثلاث مسرحيات جديدة لأونيل، بما في ذلك إعادة تقديم مسرحية " باوند إيست فور كارديف" . وشملت العروض الأخرى مسرحيات لنيث بويس ، وسوزان غلاسبيل ، وفلويد ديل ، وريتا ويلمان، وهاري كيمب. وكانت المخرجة نينا مويس إضافةً قيّمةً للفرقة ، فهي ممثلةٌ ومخرجةٌ شابةٌ متمرسة، بدأت بمساعدة الفرقة في إخراج وتفسير المسرحيات عام 1917.

في موسم 1917-1918، انضمت إدنا سانت فنسنت ميلاي وشقيقتها نورما إلى فرقة الممثلين. وشهد الموسم عرض ثلاث مسرحيات جديدة لأونيل، وثلاث مسرحيات لغلاسبيل، بالإضافة إلى أول مسرحية طويلة لهما بعنوان " نساء أثينا"، من تأليف جورج كرام كوك.

في موسم 1918-1919، انتقلت فرقة "ذا بلايرز" إلى 133 شارع ماكدوجال وأطلقت على المسرح اسم "مسرح بروفينستاون" . وتضمن موسم 1918-1919 مسرحية " الأميرة تتزوج الصبي" لإدنا سانت فنسنت ميلاي. ^{[ 7 ]}

تأسست فرقة "ذا بلايرز" كمجموعة هواة، ولم تسمح في البداية للنقاد بحضور عروضها لمراجعتها، حرصًا منها على الحفاظ على طابعها التجريبي. ولكن خلال موسمها الأول في نيويورك، بدأ بعض الأعضاء يُعربون عن رغبتهم في أن تُسهم أعمالهم في احتراف التمثيل. وفي النهاية، صوّتوا لصالح السماح للنقاد بحضور العروض، على الرغم من أن بعض الأعضاء المؤسسين اعتبروا هذه الوسيلة للتقييم معيارًا للمسرح التجاري، وبالتالي انتهاكًا لرسالة "ذا بلايرز". في نهاية الموسم الثالث في نيويورك، قرر كوك وجلاسبيل الابتعاد عن "ذا بلايرز" لمدة عام كامل (1919-1920). ^{[ 5 ]} خلال فترة الإجازة، أشرفت مديرة الأعمال ماري إليانور فيتزجيرالد، المعروفة باسم "فيتزي"، وجيمس لايت على الإدارة اليومية للمسرح. ^{[ 2 ]}

تضمن موسم 1919-20 ("موسم الشباب") ^{[ 3 ]} ثلاث مسرحيات من تأليف دجونا بارنز ، واثنتين من تأليف يوجين أونيل، و "آريا دا كابو" من تأليف إدنا سانت فنسنت ميلاي ، و" ثلاثة مسافرين يشاهدون شروق الشمس" من تأليف والاس ستيفنز .

مشاهد من مسرحية يوجين أونيل ، الإمبراطور جونز ، التي أنتجتها فرقة بروفينستاون بلايرز في يناير 1921. قام كليون ثروكمورتون بتصميم الديكور.

افتُتح موسم 1920-1921 بمسرحية "الإمبراطور جونز" ليوجين أونيل، وحققت نجاحًا باهرًا بين ليلة وضحاها. قاد فريق التمثيل تشارلز جيلبين ، الذي كان أول ممثل أمريكي من أصل أفريقي محترف يؤدي مع فرقة مسرحية أغلب أعضائها من البيض في الولايات المتحدة. وصف ألكسندر وولكوت في صحيفة نيويورك تايمز مسرحية "الإمبراطور جونز " بأنها "دراسة مؤثرة للغاية ومُفعمة بالدراما عن الخوف والذعر". وتؤكد مسرحية أونيل "الانطباع بأنه لا يُضاهى بين الكُتّاب الأمريكيين في قوة وأصالته المسرحية". ^{[ 2 ]}

استغل كوك إنتاج مسرحية "الإمبراطور جونز" للدعوة إلى ابتكارٍ مسرحيٍّ لافت، حيث أنفق أكثر من 500 دولار على الديكور وحده ^{[ 8 ]} – وهو بناء قبة في مسرح بلاي هاوس مستوحاة من العناصر المسرحية المستخدمة في المسارح الفنية في أوروبا. استخدمت القبة ( kuppelhorizont ) "مزيجًا من الانحناءات الرأسية والأفقية" كسطح عاكس لتمثيل الأفق وخلق إحساسٍ أكبر بالعمق مقارنةً بالشاشة الدائرية المسطحة. ^{[ 5 ]} استمر عرض مسرحية "الإمبراطور جونز" لمدة 200 عرض. ^{[ 8 ]}

بعد النجاح الذي حققته مسرحية "الإمبراطور جونز" ، وعرضها في برودواي، بدأ بعض أعضاء فرقة "ذا بلايرز" يرون أن هدفهم الأسمى هو تحقيق النجاح التجاري والنقدي. لكن مهمة الفرقة أصبحت أكثر غموضًا عندما عُرضت مسرحيات أخرى في برودواي، وإن كان ذلك بنجاح أقل، كما أن عبء اختيار الممثلين لعدة عروض، بالإضافة إلى استمرارهم في العمل في شارع ماكدوجال، أرهقهم.

أدى النجاح التجاري إلى تآكل روح التجريب الجماعية التي تأسست عليها فرقة بروفينستاون بلايرز. ونتيجةً للضغط المتزايد لتحقيق النجاح التجاري، ومع عدم قدوم كتّاب مسرحيين جدد لتطويرهم، طلب كوك وغلاسبيل دمج "فرقة بروفينستاون بلايرز" لحماية الاسم. غادرا الفرقة عام ١٩٢٢ للسفر إلى اليونان بعد أن طرد أونيل كوك من إخراج مسرحيته " القرد الأشعث " ، وشعرا بأنه يستخدم الفرقة كمنصة تجريبية لعرضها في برودواي دون أي اعتذار. خلف جيمس لايت كوك في إخراج المسرحية، وتولى قيادة فرقة بروفينستاون بلايرز. ^{[ ٩ ]}

رغم انتهاء موسم 1921-1922 دون علم الجمهور برحيل كوك وغلاسبيل، أعلنت فرقة بروفينستاون بلايرز تعليق موسم 1922-1923. ورغم أن كوك كتب لمشتركيه واعدًا إياهم بموسم يبدأ في أكتوبر 1923، إلا أنه وغلاسبيل بقيا في اليونان، ولم تقدم فرقة بروفينستاون بلايرز الأصلية أي عروض أخرى بعد ذلك. ^{[ 5 ]}

في عام 1923، صوّت الأعضاء الرئيسيون في فرقة بروفينستاون بلايرز على حلّها رسميًا. وكان جيغ كوك قد كتب بالفعل إلى الفرقة، قبل مغادرته في عام 1922، أنهم قد منحوا "المسرح الذي أحبوه نهايةً حسنة". ^{[ 2 ]}

بعد حلّ فرقة الممثلين رسميًا، سعى عدد من الشركاء إلى إنشاء منظمة إنتاجية تُكمل مسيرة نجاحهم وتستغل اسم الفرقة. وعندما توفي جيغ كوك في اليونان في يناير 1924، لم تستطع سوزان غلاسبيل منع إنشاء منظمة إنتاجية جديدة، لكنها ناضلت لحماية اسم "فرقة بروفينستاون للممثلين" من الشراكة الجديدة. ^{[ 5 ]}

في يناير 1924، قدمت الفرقة الجديدة العرض الأول لمسرحية "سوناتا الأشباح" (ترجمة لسوناتا الأشباح لأوغست ستريندبرغ ). مثّل هذا العرض مرحلة جديدة في مسيرة الفرقة التي كانت لا تزال تُعرف في المخيلة الشعبية باسم "فرقة بروفينستاون بلايرز". أدار الفرقة ثلاثة أعضاء هم روبرت إدموند جونز ، وكينيث ماكجوان ، ويوجين أونيل؛ وكانت تعمل تحت اسم "المسرح التجريبي"، وتُقدّم عروضها في " مسرح بروفينستاون ". ^{[ 10 ]}

عملت فرقة بروفينستاون تحت إدارة ثلاثية لموسمين. لكن ماكجوان أقرّ بأن "فرقة بروفينستاون بلايرز في أيامها الذهبية... انتهت عندما ذهب جيغ كوك إلى اليونان ويوجين أونيل إلى برودواي". ^{[ 2 ]} انحلت الإدارة الثلاثية بعد عامين.

استمر مسرح "بروفينستاون الثالث" في العمل من عام ١٩٢٥ إلى ١٩٢٩. وظل المسرح يُصارع التوتر بين العملية والإنتاج. تأسست فرقة "بروفينستاون بلايرز" الأصلية على مبادئ البساطة والتجريب والعمل الجماعي. أما النجاح، فكان يعتمد على المنتجات النهائية والتوسع. وقد زاد انهيار سوق الأسهم في خريف عام ١٩٢٩ من أعباء المسرح بشكل مفاجئ. بعد العرض الأخير لمسرحية " وينتر باوند " لتوماس هـ. ديكنسون في ١٤ ديسمبر ١٩٢٩، أُغلق المسرح نهائيًا. بدأت هيلين دويتش إدارة الفرقة عام ١٩٢٧ عندما كانت طالبة في السنة الأخيرة في كلية بارنارد ، واستمرت في إدارتها حتى إغلاقها، ثم ألّفت كتابًا عنها. ^{[ ٢ ]}

كان للنساء دور بارز في فرقة بروفينستاون بلايرز. شاركت سوزان غلاسبيل وجيغ كوك في تأسيس الفرقة. كتبت نيث بويس وغلاسبيل (التي شاركت زوجها كوك في كتابة مسرحية) أول مسرحيتين قدمتهما الفرقة. تبرعت ماري هيتون فورس باستخدام بيت السمك في رصيف لويس ليكون المقر الأول للفرقة لمدة صيفين في بروفينستاون.

وبالمثل، منحت فرقة بروفينستاون بلايرز الفنانات صوتاً. فمن بين سبعة وأربعين كاتباً مسرحياً عُرضت أعمالهم على خشبة مسرح بروفينستاون بلايرز، كان سبعة عشر منهم من النساء. ^{[ 3 ]} ومن أبرز هؤلاء الكاتبات غلاسبيل (التي فازت لاحقاً بجائزة بوليتزر للدراما عام 1931 عن مسرحيتها " بيت أليسون ")، وبويس، ودجونا بارنز ، ولويز براينت ، وريتا ويلمان، وماري كارولين ديفيز، وإدنا سانت فنسنت ميلاي . ^{[ 5 ]} كما عملت مدربة الخطابة الشهيرة لاحقاً إديث سكينر مع الفرقة حوالي عام 1930. ^{[ 11 ]}

إضافة إلى تحدي الوضع الفني الراهن في برودواي، أتاحت فرقة بروفينستاون بلايرز فرصاً للنساء وتحدت الفصل بين الجنسين في المسرح التجاري. ^{[ 12 ]}

نشأت حركة المسارح الصغيرة في أمريكا كرد فعل على الترفيه الباهت الذي يقدمه المسرح التجاري. وسعيًا منها لجذب جمهور واسع، لم تُغامر برودواي كثيرًا بعرض مسرحيات وكتاب مسرحيين غير مجربين. وفرت المسارح الصغيرة منفذًا للكتاب المسرحيين الأمريكيين، وقصصًا ذات أهمية اجتماعية. وقد عُرضت في الغالب بأسلوب الواقعية الاجتماعية. ^{[ 13 ]}

كانت النزعة المناهضة للتجارة، والتركيز على التعبير الفني، واتخاذ القرارات الجماعية لدى فرقة بروفينستاون بلايرز، تجلياتٍ للروح البوهيمية التي سادت قرية غرينتش في عشرينيات القرن العشرين. تأسست الفرقة من شبكة صداقات بين فنانين ومثقفين وناشطين راديكاليين. كانت مابل دودج ، التي استضافت أشهر صالون أدبي في تلك الفترة، الحبيبة السابقة للعضو المؤسس للفرقة، الممثل جاك ريد . وكانت قصة حبهما الموضوعَ المُقنّعَ لأول إنتاجٍ للفرقة، مسرحية "الثبات" . كما شارك ماكس إيستمان ، محرر مجلة "الجماهير" الراديكالية ، في بدايات الفرقة؛ وأصبحت زوجته آنذاك، إيدا راو ، إحدى أهم ممثلاتها، واستمر عملها مع الفرقة بعد انفصالهما في أوائل عام ١٩١٧. كان أول مسرحٍ لفرقة بروفينستاون بلايرز في نيويورك يقع في ١٣٩ شارع ماكدوجال، على بُعد بابين من النادي الليبرالي في ١٣٥ شارع ماكدوجال، وهو ملتقى للشباب الراديكاليين. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

دجونا بارنز ، ثيودور درايزر ، سوزان غلاسبيل ، روبرت إدموند جونز ، جيمس لايت ، إدنا سانت فنسنت ميلاي ، يوجين أونيل ، جون ريد ، والاس ستيفنز ، مارجوري لاسي باركر ، كليون ثروكمورتون ، وتشارلز ديموث . ^{[ 16 ]}

• 
  تجهيز المسرح لرحلة "باوند إيست" إلى كارديف ، خريف عام 1916. تظهر الصورة أونيل على السلم، وكوك في أقصى اليمين.
• 
  مشهد في فيلم "كل أبناء الله لهم أجنحة" حيث قام بول روبسون بتقبيل يد ماري بلير ، مما أثار اهتمامًا وطنيًا.
• 
  سوزان غلاسبيل ، كاتبة مسرحية وإحدى مؤسسات فرقة بروفينستاون بلايرز.

• مسرح بروفينستاون ، مكان إقامتهم في مانهاتن
• يوجين أونيل وفرقة بروفينستاون بلايرز

ملحوظات

للمزيد من القراءة

• بيرد، ريك، وليزلي كوهين بيرلوفيتز، محرران. قرية غرينتش: الثقافة والثقافة المضادة . نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز لصالح متحف مدينة نيويورك، 1993.
• إيغان، ليونا راست. بروفينستاون كمسرح . أورليانز، ماساتشوستس: بارناسوس إمبرينتس، 1994.
• جيرتز، آرثر، وجيمس جيه. كولب، محرران. التجريبيون، والمتمردون، والأصوات المتباينة: مسرح عشرينيات القرن العشرين يحتفي بالتنوع الأمريكي . ويستبورت، كونيتيكت: براغر، 2003.
• غلاسبيل، سوزان. الطريق إلى المعبد . نيويورك: فريدريك أ. ستوكس وشركاه، 1927. (سيرة ذاتية لكوك بعد وفاته).
• كينتون، إدنا . فرقة بروفينستاون بلايرز ومسرح الكتاب المسرحيين، 1915-1922 . ماكفارلاند وشركاه، 2004.
• مورفي، بريندا. "فرقة بروفينستاون المسرحية وثقافة الحداثة". كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج، 2005.

• eoneill.com
• provincetownplayhouse.com
• سجل محاضر اجتماعات فرقة بروفينستاون بلايرز، 4 سبتمبر 1916 - 16 نوفمبر 1923 ، محفوظ لدى قسم مسرح بيلي روز، مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية.