ثيودور درايزر

في عام ١٨٩٢، بدأ درايزر العمل كمراسل وناقد مسرحي في صحف شيكاغو وسانت لويس وتوليدو وبيتسبرغ ونيويورك. خلال هذه الفترة، نشر أول أعماله الروائية، " عودة العبقرية" ، التي ظهرت في صحيفة "شيكاغو ديلي غلوب" تحت اسم كارل درايزر. وبحلول عام ١٨٩٥، كان يكتب مقالات للمجلات. ^{[ ٦ ]} كتب مقالات عن كتّاب مثل ناثانيال هوثورن ، وويليام دين هاولز ، وإسرائيل زانغويل ، وجون بوروز، وأجرى مقابلات مع شخصيات عامة مثل أندرو كارنيجي ، ومارشال فيلد ، وتوماس إديسون ، وثيودور توماس . ^{[ ٧ ]} ومن بين الشخصيات الأخرى التي أجرى معها مقابلات: ليليان نورديكا ، وإميليا إي. بار، وفيليب أرمور ، وألفريد ستيغليتز . ^{[ ٨ ]}

في عام ١٨٩٥، أقنع درايزر شركاء شقيقه بول، كاتب الأغاني، في العمل بمنحه رئاسة تحرير مجلة " إيفري مونث "، حيث نشر قصته الأولى "المنسي"، وهي قصة مستوحاة من أغنية لشقيقه بعنوان "الرسالة التي لم تصل قط". ^{[ ٩ ]} واصل درايزر تحرير المجلات، ليصبح رئيس تحرير مجلة " ذا ديلينيتور " النسائية ^{[ ١٠ ]} في يونيو ١٩٠٧. وكما أشار دانيلز، فقد بدأ بذلك بتحقيق استقلاله المالي. ^{[ ١١ ]}

خلال عام ١٨٩٩، أقام درايزر وزوجته الأولى سارة مع آرثر هنري وزوجته مود وود هنري في منزل الأعمدة الأربعة، وهو منزل على الطراز الإغريقي يعود تاريخه إلى ثلاثينيات القرن التاسع عشر في مومي، أوهايو . ^{[ ١٢ ]} هناك بدأ درايزر العمل على روايته الأولى، الأخت كاري ، التي نُشرت عام ١٩٠٠. ^{[ ١٣ ]} دون علم مود، باع آرثر نصف حصته في المنزل لدرايزر لتمويل انتقاله إلى نيويورك بدونها. ^{[ ١٤ ]}

في رواية "الأخت كاري" ، صوّرت درايزر مجتمعًا متغيّرًا، إذ كتبت عن شابة تهرب من حياة الريف إلى المدينة (شيكاغو)، وتفشل في إيجاد عمل يُؤمّن لها دخلًا كافيًا، وتقع ضحيةً لعدة رجال، لتُحقق في النهاية شهرةً كممثلة. لم تحقق الرواية مبيعاتٍ تُذكر، واعتُبرت مثيرةً للجدل لأنها تُصوّر فتاةً ريفيةً تسعى وراء أحلامها بالشهرة والثروة من خلال علاقاتها مع الرجال. ^{[ 15 ]} اكتسبت الرواية شهرةً واسعة، حتى أن دونالد ل. ميلر وصفها بأنها "أعظم روايةٍ أمريكيةٍ حضريةٍ على الإطلاق". ^{[ 16 ]}

في عام 1901، نُشرت قصة درايزر القصيرة "نيغر جيف" في مجلة أينسلي . وقد استندت القصة إلى حادثة إعدام شنق شهدها عام 1893. ^{[ 17 ]} كما نُشرت قصة درايزر القصيرة " أولد روغاوم وتيريزا " لأول مرة عام 1901. ^{[ 18 ]}

نُشرت روايته الثانية جيني جيرهاردت في عام 1911. ^{[ 19 ] : 44} تصوير درايزر للشابات كبطلات جسّد التغيرات الاجتماعية للتحضر، حيث انتقل الشباب من القرى الريفية إلى المدن.

كان أول نجاح تجاري لدرايزر هو رواية "مأساة أمريكية" ، التي نُشرت عام 1925. ومنذ عام 1892، عندما بدأ درايزر العمل كصحفي، بدأ

لوحظ نوع معين من الجرائم في الولايات المتحدة، والذي تبين أنه شائع للغاية. ويبدو أنه ينبع من حقيقة أن كل شاب تقريبًا كان يمتلك طموحًا دفينًا لتحقيق مكانة مالية واجتماعية مرموقة. أصبح البحث عن الثروة أشبه بداء، وغالبًا ما ينتج عنه نوع من الجرائم الأمريكية المميزة، وهو شكل من أشكال "القتل من أجل المال"، حيث يجد "الشاب الطموح الذي يعشق فتاة فقيرة" "فتاة أكثر جاذبية تتمتع بالمال أو المكانة"، لكنه لا يستطيع التخلص من الفتاة الأولى، عادةً بسبب الحمل. ^{[ 20 ]}

ادّعى درايزر أنه جمع مثل هذه القصص سنويًا بين عامي 1895 و1935. وقد استند في روايته إلى تفاصيل وأحداث جريمة قتل غريس براون عام 1906 على يد تشيستر جيلت في شمال ولاية نيويورك، وهي جريمة حظيت باهتمام واسع من الصحف. ^{[ 21 ]} ورغم أن الرواية حققت مبيعات جيدة، إلا أنها وُجهت إليها انتقادات لتصويرها رجلاً عديم الأخلاق يرتكب جريمة قتل بشعة. ^{[ 15 ]}

على الرغم من شهرته كروائي في المقام الأول، إلا أن درايزر كتب أيضًا قصصًا قصيرة، ونشر مجموعته الأولى المكونة من 11 قصة بعنوان " حر وقصص أخرى" في عام 1918.

كانت قصته "أخي بول" سيرة ذاتية لأخيه الأكبر بول دريسر ، الذي أصبح كاتب أغاني مشهورًا في تسعينيات القرن التاسع عشر. شكلت هذه القصة أساس الفيلم الرومانسي " حبيبتي سال" الذي صدر عام 1942 .

كتب درايزر الشعر أيضاً. قصيدته "الطامح" (1929) تواصل موضوع الفقر والطموح: شاب في غرفة مفروشة بشكل رث يصف أحلامه وأحلام المستأجرين الآخرين، ويسأل "لماذا؟ لماذا؟" ظهرت القصيدة في " مجموعة الشعر الرباعية " ، التي جمعها وطبعها بول جونستون ، ونشرتها دار راندوم هاوس في عام 1929.

ومن أعماله الأخرى ثلاثية الرغبة ، المستوحاة من حياة تشارلز تايسون يركيس (1837-1905)، الذي أصبح قطبًا في مجال ترام شيكاغو. تتألف الثلاثية من ثلاثة أجزاء: الممول (1912)، والتيتان (1914)، والرواقي . نُشر الجزء الأخير بعد وفاته عام 1947.

كثيراً ما اضطر درايزر إلى خوض معركة ضد الرقابة لأن تصويره لبعض جوانب الحياة، كالعلاقات الجنسية المتعددة، أغضب السلطات وتحدى المعايير الشعبية للرأي المقبول. ^{[ 15 ]} في عام 1930، رشحه الكاتب السويدي أندرس أوسترلينغ لجائزة نوبل في الأدب ، لكن لجنة نوبل تجاهلته لصالح سنكلير لويس . ^{[ 22 ]}

سياسيًا، انخرط درايزر في عدة حملات للدفاع عن متطرفين اعتبرهم ضحايا للظلم الاجتماعي. وشملت هذه الحملات إعدام فرانك ليتل ، أحد قادة عمال الصناعة في العالم ، وقضية ساكو وفانزيتي ، وترحيل إيما غولدمان ، وإدانة زعيم النقابات العمالية توماس موني . في نوفمبر 1931، قاد درايزر اللجنة الوطنية للدفاع عن السجناء السياسيين إلى مناجم الفحم في جنوب شرق كنتاكي للاستماع إلى شهادات عمال المناجم في باينفيل وهارلان حول نمط العنف الذي مارسه أصحاب مناجم الفحم ضدهم ونقاباتهم. عُرف نمط العنف هذا باسم حرب مقاطعة هارلان . ^{[ 23 ]}

كان درايزر اشتراكياً ملتزماً، وله العديد من المؤلفات غير الروائية حول القضايا السياسية. من بينها كتاب "درايزر ينظر إلى روسيا " (1928)، الذي استلهمه من رحلته إلى الاتحاد السوفيتي عام 1927 ، وكتابان يقدمان منظوراً نقدياً عن أمريكا الرأسمالية، وهما " أمريكا المأساوية " (1931) و" أمريكا تستحق الإنقاذ" (1941). ^{[ 24 ]} وقد أشاد بالاتحاد السوفيتي في عهد جوزيف ستالين خلال فترة التطهير الكبير ، وبمعاهدة عدم الاعتداء مع أدولف هتلر . انضم درايزر إلى الحزب الشيوعي الأمريكي في أغسطس 1945 ^{[ 25 ]} ، وأصبح لاحقاً الرئيس الفخري لرابطة الكتاب الأمريكيين . على الرغم من أن أصدقاءه الأقل راديكالية سياسياً، مثل إتش إل مينكن ، وصفوا علاقة درايزر بالشيوعية بأنها "تفصيل غير مهم في حياته"، ^{[ 19 ] : 398،} يشير كاتب سيرة درايزر، جيروم لوفينغ، إلى أن أنشطته السياسية منذ أوائل الثلاثينيات كانت "متوافقة بشكل واضح مع الأهداف الشيوعية المعلنة فيما يتعلق بالطبقة العاملة". ^{[ 19 ] : 398}

كان لدرايزر تأثير هائل على الجيل الذي تلاه. في مقالته التكريمية "درايزر" من كتاب " الخيول والرجال " (1923)، كتب شيروود أندرسون (وهو تكرار شبه كامل لمقال عام 1916 ^{[ 36 ]} ):

ثقيلة، ثقيلة، أقدام ثيودور. ما أسهل أن ننتقد بعض كتبه بشدة، وأن نسخر منه بسبب أسلوبه النثري الثقيل... سيواجه رفاقه من كتّاب النثر في أمريكا، الذين يتبعون درايزر، الكثير مما لم يفعله هو قط. طريقهم طويل، ولكن بفضله، لن يضطر من يتبعونه إلى مواجهة طريق الإنكار البيوريتاني القاسي، الطريق الذي سلكه درايزر وحيدًا. ^{[ 37 ]}

وصف ألفريد كازين درايزر بأنه "أقوى من جميع معاصريه، وفي الوقت نفسه أكثر تأثيراً؛ أعظم من العالم الذي وصفه، ولكنه لا يقل أهمية عن الأشخاص الذين فيه"، ^{[ 38 ]} بينما لاحظ لارزر زيف (جامعة كاليفورنيا في بيركلي) أن درايزر "نجح أكثر من أي من أسلافه أو خلفائه في إنتاج رواية أعمال أمريكية عظيمة". ^{[ 39 ]}

وصف الناقد الأدبي الشهير إيرفينغ هاو، الذي عاش في منتصف القرن العشرين، درايزر بأنه "يُصنّف ضمن عمالقة الأدب الأمريكي، وهم قلةٌ من عمالقة الأدب الأمريكي الذين عرفناهم". ^{[ 40 ]} أما رأي الناشر البريطاني روبرت هارت ديفيس في درايزر، فقد جاء على لسانه: "كتب ثيودور درايزر كافيةٌ لإيقافي عن القراءة، ناهيك عن رسائله - ذلك الأسلوب الركيك والممل الذي يصف صفقات تجارية لا تنتهي، مع قصة إغواء كل مئة صفحة كنوع من التسلية. إذا كان هو الروائي الأمريكي العظيم، فأنا أفضّل الإخوة ماركس دائمًا". ^{[ 41 ]} وكتب الباحث الأدبي إف آر ليفيس أن درايزر "يبدو وكأنه تعلّم الإنجليزية من صحيفة. فهو يُعطي انطباعًا بأنه لا يملك لغةً أم". ^{[ 42 ]}

أعلن إتش إل مينكن ، أحد أشدّ المدافعين عن درايزر في حياته، [ ^{43 ] أنه} "فنان عظيم، وأنه لم يترك أي أمريكي آخر من جيله بصمةً واسعةً وجميلةً كهذه على الأدب الوطني. لقد اختلف الأدب الأمريكي، قبل عصره وبعده، اختلافًا كبيرًا، تمامًا كما اختلف علم الأحياء قبل داروين وبعده . لقد كان رجلاً ذا أصالةٍ عظيمة، ومشاعر عميقة، وشجاعة لا تلين. كلنا كُتّاب أفضل حالًا لأنه عاش وعمل وأمل." ^{[ 44 ]}

كان الموضوع الرئيسي لدرايزر هو التوترات الهائلة التي يمكن أن تنشأ بين الطموح والرغبة والأعراف الاجتماعية. ^{[ 45 ]}

يضم مبنى درايزر، الذي شُيّد عام 1950 في حرم جامعة ولاية إنديانا بمدينة تير هوت، برامج الاتصالات الجامعية، ووسائل الإعلام الطلابية ( WISU )، وقسم إنتاج فيديوهات سايكامور، وكتاب "ذا سايكامور" السنوي، وقاعات دراسية ومحاضرات، بالإضافة إلى مسرح ذي منصة أمامية يتسع لـ 255 مقعدًا. وقد سُمّي المبنى باسم درايزر عام 1966.

كما سُميت كلية درايزر، التابعة لجامعة ستوني بروك الواقعة في ستوني بروك، نيويورك، باسمه.

في عام 2011، تم إدخال درايزر إلى قاعة مشاهير الأدب في شيكاغو. ^{[ 46 ]}

• الأخت كاري (1900)
• جيني جيرهاردت (1911)
• الممول (1912)
• التيتان (1914)
• العبقري (1915)
• حر وقصص أخرى (1918)
• مأساة أمريكية (1925)
• سلاسل: روايات وقصص قصيرة (1927)
• الحصن (1946)
• الرواقي (1947)

• مسرحيات الطبيعة والخوارق (1916)
• يد الخزّاف (1918)، أُنتج لأول مرة عام 1921

• Moods: Cadenced and Declaimed (نيويورك: بوني وليفرايت، 1926)، 127 قصيدة في طبعة محدودة للغاية من 550 نسخة مرقمة وموقعة من قبل المؤلف، منها 535 نسخة معروضة للبيع؛ تم تنقيحها وتوسيعها لتصبح Moods: Philosophical and Emotional (Cadenced and Declaimed) (نيويورك: سيمون وشوستر، 1935).

• نادي التصوير الفوتوغرافي في نيويورك. أينسلي. المجلد 4، الصفحات 325-335 (1899)
• مسافر في الأربعين (1913)
• عطلة هوسير (نيويورك: شركة جون لين، 1916)
• اثنا عشر رجلاً (نيويورك: بوني وليفرايت، 1919)
• يا روب-أ-داب-داب: كتاب عن غموض الحياة وعجائبها ورعبها (نيويورك: بوني وليفرايت، 1920)
• كتاب عن نفسي (1922)؛ أعيد نشره (بدون حذف) بعنوان أيام الصحف (نيويورك: هوراس ليفررايت، 1931)
• لون مدينة عظيمة (نيويورك: بوني وليفرايت، 1923)
• درايزر ينظر إلى روسيا (نيويورك: هوراس ليفررايت، 1928)
• مدينتي (1929)
• معرض النساء (1929)
• أمريكا المأساوية (نيويورك: هوراس ليفررايت، 1931)
• الفجر (نيويورك: هوراس ليفررايت، 1931)
• أمريكا تستحق الإنقاذ (نيويورك: كتب العصر الحديث، 1941)
• ملاحظات عن الحياة، حررتها مارغريت تجادر وجون ج. ماك أليير (مطبعة جامعة ألاباما؛ 1974)
• عامل هاوٍ، حرره وقدم له ريتشارد دبليو. داول (مطبعة جامعة بنسلفانيا؛ 1983)، 207 صفحات
• كتابات ثيودور درايزر السياسية، حرره جود ديفيز (مطبعة جامعة إلينوي؛ 2011)، 321 صفحة