الجماهير

أسس بيت فلاغ ، وهو مهاجر اشتراكي هولندي غريب الأطوار، المجلة عام ١٩١١. في السنة الأولى من صدورها، تكفّل روفوس ويكس، نائب رئيس شركة نيويورك للتأمين على الحياة ، بتكاليف الطباعة والنقش . ^{[ ١ ]} لم ينجح حلم فلاغ بإدارة مجلة تعاونية، وبعد بضعة أعداد فقط، غادر إلى فلوريدا . مع ذلك، اجتذبت رؤيته لمجلة اشتراكية شهرية مصورة مجموعة من النشطاء الشباب في قرية غرينتش إلى مجلة "ذا ماسز"، من بينهم فنانون تشكيليون مثل جون فرينش سلون من مدرسة آشكان . طلب ​​هؤلاء الفنانون والكتاب من ماكس إيستمان (الذي كان يدرس آنذاك لنيل درجة الدكتوراه تحت إشراف جون ديوي في جامعة كولومبيا ) تحرير مجلتهم. أرسل كلٌّ من جون سلون ، وآرت يونغ ، ولويس أونترماير ، وإينيز هاينز غيلمور (وغيرهم) رسالةً مقتضبةً إلى إيستمان في أغسطس 1912 جاء فيها: "تم انتخابك رئيس تحرير صحيفة ذا ماسز. بدون أجر." ^{[ 2 ]} وفي عدد فبراير 1913 من صحيفة ذا ماسز ، كتب إيستمان البيان التالي:

مجلة مجانية - هذه المجلة مملوكة ومُصدرة بشكل تعاوني من قبل محرريها. لا تهدف إلى تحقيق أرباح، ولا يسعى أحد إلى الربح منها. مجلة ثورية وليست إصلاحية؛ مجلة تتمتع بروح الدعابة ولا تُبالي بالمعايير السائدة؛ صريحة؛ متغطرسة؛ جريئة؛ تبحث عن القضايا الحقيقية؛ مجلة تُناهض الجمود والتعصب أينما وُجدا؛ تنشر ما هو عارٍ أو حقيقي للغاية بالنسبة لدار نشر ربحية؛ مجلة سياستها النهائية هي أن تفعل ما يحلو لها ولا تُرضي أحدًا، ولا حتى قرائها - هناك مجال لهذه المجلة في أمريكا. ساعدونا في إيجاده. ^{[ 3 ]}

كانت مجلة "ذا ماسز " تُعرَّف إلى حد ما بارتباطها بالثقافة الفنية في نيويورك. كتب إيستمان لاحقًا: "تزامن ميلاد مجلة " ذا ماسز " مع ميلاد " غرينتش فيليدج " ككيان واعٍ بذاته، أشبه ببوهيميا أمريكية أو حي لاتيني ذي عقلية غجرية ، لكن علاقاتها بهذا الكيان لم تكن بسيطة". ^{[ 4 ]} كانت مجلة " ذا ماسز" متجذرة بقوة في بيئة حضرية محددة، على عكس بعض الدوريات الاشتراكية المنافسة الأخرى (مثل مجلة " أبيل تو ريزن" ، وهي مجلة أسبوعية ذات توجه شعبوي يبلغ توزيعها 500 ألف نسخة وتصدر من جيرارد، كانساس ).

رسّخت المجلة لنفسها مكانةً فريدةً ضمن ثقافة الطباعة اليسارية الأمريكية . فقد كانت أكثر انفتاحاً على إصلاحات العصر التقدمي ، كحق المرأة في التصويت ، مقارنةً بمجلة "الأرض الأم" الفوضوية التي أسستها إيما غولدمان . وفي الوقت نفسه، انتقدت بشدة منشورات يسارية أكثر انتشاراً، مثل مجلة "الجمهورية الجديدة" ، لافتقارها إلى الجرأة الكافية. ^{[ 5 ]}

بعد تولي إيستمان قيادة المجلة، ولا سيما بعد أغسطس 1914، كثرت إدانات المجلة للحرب واشتد حدتها. ففي عدد سبتمبر 1914 من عموده "المعرفة والثورة"، تنبأ إيستمان قائلاً: "ربما لن يكون هناك منتصر حقيقي في هذه الحرب المقامرة - إذ يمكننا أن نسميها حرب مقامرة. بهذه الطريقة فقط نستطيع أن نشير إلى أسبابها التجارية الكامنة، وعبثيتها، ومع ذلك، إلى الروح العالية التي تُدار بها." ^{[ 6 ]}

بحلول مايو 1916، تسببت المحتويات الراديكالية المنشورة في صحيفة "ذا ماسز" في مقاطعتها من قبل شركتين أمريكيتين رئيسيتين لتوزيع المجلات، وهما شركة يونايتد نيوز في فيلادلفيا وشركة ماغازين ديستريبيوتينغ في بوسطن. كما مُنعت من الوصول إلى البريد الكندي ومكتبات الجامعات والمكتبات التجارية وأكشاك بيع الصحف في مترو أنفاق مدينة نيويورك. ^{[ 7 ]}

في يوليو/تموز 1913، في أعقاب إضراب باينت كريك-كابين كريك عام 1912 في ولاية فرجينيا الغربية ، كتب ماكس إيستمان مقالًا افتتاحيًا في صحيفة "ذا ماسز " اتهم فيه وكالة أسوشيتد برس بـ"إخفاء أخبار ذلك الإضراب وتزييفها لصالح أصحاب العمل". ^{[ 8 ]} فصّل إيستمان مزاعم إخفاء أسوشيتد برس للمعلومات المتعلقة بالتجاوزات التي ارتكبتها محكمة عسكرية شُكّلت لمعاقبة عمال المناجم المضربين، كما اتهم الوكالة بتضارب المصالح، بعد أن تبيّن أن مراسلها المحلي كان عضوًا في المحكمة. ^{[ 9 ]} أُرفق المقال الافتتاحي برسم كاريكاتوري للفنان آرت يونغ بعنوان "مسموم من المنبع"، يصوّر وكالة أسوشيتد برس وهي تُسمّم مصدر الأخبار بـ"الأكاذيب" و"الحقائق المكبوتة" و"التحيز" و"الافتراء" و"كراهية المنظمات العمالية". ^{[ 10 ]}

رفعت وكالة أسوشيتد برس دعوى قضائية بتهمة التشهير الجنائي ضد إيستمان ويونغ عبر محاميها ويليام راند، إلا أن القاضي رفض الدعوى. بعد ذلك، أقنع راند المدعي العام في مدينة نيويورك بتشكيل هيئة محلفين كبرى، والتي وجهت اتهامًا بالتشهير الجنائي لإيستمان ويونغ في ديسمبر 1913. ^{[ 8 ]} أُلقي القبض على المحررين في 13 ديسمبر، وأُفرج عنهما بكفالة قدرها 1000 دولار لكل منهما، وكانا يواجهان احتمال السجن لمدة عام في حال إدانتهما. بعد شهر، وُجهت إليهما أيضًا تهمة التشهير الشخصي برئيس وكالة أسوشيتد برس، فرانك بريت نويز ، عندما تبين أن رسم يونغ الكاريكاتوري للوكالة كان يُشبه نويز. ^{[ 9 ] [ 11 ]}

تولى المحامي جيلبرت رو الدفاع عن يونغ وإيستمان مجانًا ، وحظيت قضيتهما بدعم مجموعة من النشطاء، من بينهم لينكولن ستيفنز ، وشارلوت بيركنز غيلمان ، وإينيز ميلولاند ، وآموس بينشوت . وفي اجتماع عُقد في جامعة كوبر يونيون لدعم إيستمان ويونغ ، أعرب بينشوت عن تأييده لقضيتهما، ووافق على اتهام المحررين لوكالة أسوشيتد برس بأنها تحتكر "الحقيقة". وطالبت الوكالة بينشوت بسحب تصريحه تحت طائلة دعوى تشهير بقيمة 150 ألف دولار، لكن بينشوت أقنع الوكالة بأن الدعاية ستسيء إلى سمعتها، وبالتالي لم تُفضِ الدعوى إلى نتيجة. ^{[ 9 ]} واستشار الدفاع المحامي صموئيل أونترماير ، الذي ادعى أنه شهد بنفسه تحريف وكالة أسوشيتد برس لأخبار ولاية فرجينيا الغربية. وبعد عامين من التقاضي، أسقط مكتب المدعي العام الدعاوى القضائية ضد يونغ وإيستمان بهدوء. ^{[ 9 ]}

بعد إقرار قانون التجسس (القانون العام 65-24، 40 Stat. 217، الصادر في 15 يونيو 1917)، سعت منظمة "ذا ماسز " إلى الامتثال للوائح الجديدة لضمان استمرار أهليتها للشحن عبر مكتب البريد الأمريكي . وقد بذل مدير أعمالها، ميريل روجرز ، جهودًا حثيثة للامتثال من خلال استشارة جورج كريل ، رئيس لجنة البريد العام، إلا أن مكتب البريد ظل ممنوعًا من استخدام البريد. ^{[ 12 ]} وبعد الطعن في قرار منع البريد، حققت "ذا ماسز" نجاحًا مؤقتًا في إلغاء الحظر؛ إلا أنه بعد لفت انتباه الرأي العام إلى هذه القضية، حددت الحكومة رسميًا "المواد التي تُعتبر خيانة عظمى" في عدد أغسطس 1917، وبعد ذلك بوقت قصير، وجهت اتهامات إلى ماكس إيستمان، وفلويد ديل، وجون ريد، وجوزفين بيل، وإتش جيه جلينتينكامب، وآرت يونغ، وميريل روجرز. وُجهت إلى إيستمان و"شركائه" تهمة السعي إلى "عرقلة تجنيد وتسجيل أفراد الجيش الأمريكي بشكل غير قانوني وعمدي"، وواجهوا غرامات تصل إلى 10000 دولار وعقوبة السجن لمدة عشرين عامًا. ^{[ 13 ]}

بدأت المحاكمة في 15 أبريل 1918، وعلى الرغم من موجة المشاعر المتحيزة، لم يكن المتهمون قلقين للغاية. فقد تظاهر أعضاء جماعة "ماسز"، مدركين حيلة الادعاء، باللامبالاة والسخرية. "ومما زاد من جو الكرنفال في اليوم الأول من المحاكمة، وجود فرقة موسيقية تعزف ألحانًا وطنية خارج نافذة قاعة المحكمة، في حملة لبيع سندات الحرية ، مما أخلّ بالوقار داخل القاعة. ففي كل مرة تعزف فيها الفرقة النشيد الوطني الأمريكي " الراية المرصعة بالنجوم "، كان ميريل روجرز يقفز إلى الأرض ليؤدي التحية للعلم. ولم يتوقف روجرز عن التحية إلا بعد أن عزفت الفرقة اللحن للمرة الرابعة، وبعد أن طلب منه القاضي ذلك." ^{[ 12 ]} وفي النهاية، لم يحضر للمحاكمة سوى خمسة من المتهمين السبعة - كان ريد لا يزال في روسيا، وكان مكان وجود إتش جيه جلينتينكامب مجهولًا، على الرغم من وجود شائعات بأنه في مكان ما بين أمريكا الجنوبية وأيداهو. وعلق لويس أونترماير قائلاً: "مع استمرار المحاكمة، اتضح أن لائحة الاتهام كانت حيلة قانونية وأن ما كان قيد المحاكمة حقًا هو قضية حرية الصحافة." ^{[ 12 ]}

قبل إحالة هيئة المحلفين للمداولة، عدّل القاضي ليرند هاند التهم الموجهة ضد المتهمين، وحاول تذكيرهم بواجباتهم الدستورية. أسقط هاند جميع التهم الموجهة ضد جوزفين بيل، وأسقط التهمة الأولى - "التآمر للتسبب في التمرد ورفض أداء الواجب" - الموجهة ضد باقي المتهمين. وقبل إحالة المحلفين، صرّح القاضي هاند قائلاً: "لست بحاجة لتذكيركم بأن لكل إنسان الحق في اعتناق الآراء الاقتصادية أو الفلسفية أو الدينية التي يراها مناسبة، سواء كانت اشتراكية أو فوضوية أو ملحدة". ^{[ 14 ]} بعد مداولة استمرت من عصر الخميس إلى السبت، عادت هيئة المحلفين بقرارين. أولاً، لم تتمكن الهيئة من التوصل إلى قرار بالإجماع. ثانياً، وربما الأهم، أن المحلفين الذين سعوا لإدانة المتهمين ألقوا باللوم على أحد المحلفين لعدم قدرته على التوافق مع رأي الأغلبية، لكونه اشتراكياً، وبالتالي، غير أمريكي. لم يكتفِ أعضاء هيئة المحلفين الأحد عشر الآخرون بمطالبة المدعي العام بتوجيه اتهامات ضد المحلف الوحيد، بل سعوا إلى جرّ المؤيد الاشتراكي إلى الشارع وإعدامه شنقاً. ونظراً للضجة التي أثيرت، أعلن القاضي هاند بطلان المحاكمة.

في سبتمبر 1918، عادت قضية "الجماهير" إلى المحاكمة، وانضم إليها هذه المرة جون ريد (الذي هرب إلى الولايات المتحدة من روسيا ليحضر المحاكمة). وبغض النظر عن المحامين الجدد للدفاع، ظلت الإجراءات مشابهة إلى حد كبير للمحاكمة الأولى.

في ختام مرافعته الختامية، استحضر المدعي العام بارنز صورة جندي ميت في فرنسا، قائلاً: "إنه يرقد ميتًا، وقد مات من أجلكم ومات من أجلي. مات من أجل ماكس إيستمان. مات من أجل جون ريد. مات من أجل ميريل روجرز. صوته ليس إلا واحدًا من آلاف الأصوات الصامتة التي تطالب بمعاقبة هؤلاء الرجال." استيقظ آرت يونغ، الذي اعتاد النوم طوال معظم جلسات المحكمة، في نهاية مرافعة بارنز، وهمس بصوت عالٍ: "ماذا؟ ألم يمت من أجلي؟" رد جون ريد، الجالس بجوار يونغ: "لا تحزن يا آرت، لقد مات يسوع من أجلك." ^{[ 12 ]} وكما في السابق، عادت هيئة المحلفين غير قادرة على التوصل إلى قرار بالإجماع (وإن كان ذلك دون تهديدات بالعنف).

بعد توقف نشر مجلة "ذا ماسز" ، لم يرغب إيستمان وغيره من الكتّاب في التخلي عن روحها. وفي مارس 1918، تبنت مجلتهم الشهرية الجديدة اسم مجلة "ذا ليبريتور " الشهيرة لويليام لويد غاريسون .

استمرت مجلة "الجماهير" في كونها مثالاً يحتذى به للمتطرفين لفترة طويلة بعد قمعها. زعمت حنة أرندت في عام 1968 أن "المجلة الوحيدة التي أعرفها والتي تحمل تشابهاً معيناً مع مجلة ( دوايت ماكدونالد ) " السياسة" والتي أدت وظيفة مماثلة قبل ثلاثين عاماً، هي " مجلة الجماهير القديمة (1911-1917)". ^{[ 15 ]}

غطّت المجلة معظم الصراعات العمالية الكبرى في عصرها: من إضراب باينت كريك-كابين كريك عام 1912 في ولاية فرجينيا الغربية، إلى إضراب باترسون للحرير عام 1913، ومذبحة لودلو في كولورادو. وأبدت تعاطفًا كبيرًا مع بيغ بيل هايوود ونقابته العمالية الصناعية (IWW) ، والحملات السياسية ليوجين ف. ديبس ، ومجموعة متنوعة من الشخصيات الاشتراكية والفوضوية الأخرى. كما تابعت المجلة بغضب تداعيات تفجير صحيفة لوس أنجلوس تايمز .

دافعت المجلة بقوة عن تنظيم النسل (دعماً لناشطات مثل مارغريت سانغر ) وعن حق المرأة في التصويت. ومارس العديد من كتّابها في قرية غرينتش، مثل ريد وديل، الحب الحر في أوقات فراغهم، وروّجوا له (أحياناً بعبارات مبطنة) في مقالاتهم. وكان دعم هذه الإصلاحات الاجتماعية مثيراً للجدل أحياناً داخل الأوساط الماركسية آنذاك؛ إذ رأى البعض أنها تشتت الانتباه عن هدف سياسي أكثر أهمية، ألا وهو الثورة الطبقية. وقد عبّرت إيما غولدمان ذات مرة عن استيائها قائلة: "من المخيب للآمال أن نجد مجلة "الجماهير" تخصص عدداً كاملاً لموضوع "حق المرأة في التصويت". لعلّ الطبيعة الأم وحدها هي التي تؤمن بالنساء... بأن النساء قادرات ومستعدات للنضال من أجل الحرية والثورة." ^{[ 16 ]}

كانت الواقعية الأمريكية تيارًا حيويًا ورائدًا في أدب تلك الحقبة، وقد أبدى العديد من الأدباء البارزين استعدادهم للمساهمة بأعمالهم في المجلة دون مقابل. ويُعدّ شيروود أندرسون أشهر الأسماء المرتبطة بهذه المجلة . اكتشفه فلويد ديل، محرر قسم القصص في مجلة " ذا ماسز" ، وشكّلت كتاباته فيها أساسًا لرواياته التي تدور أحداثها في واينزبرغ، أوهايو . في عدد نوفمبر 1916 من مجلة "ذا ماسز "، وصف ديل دهشته قبل سنوات أثناء قراءته لمخطوطة أندرسون غير المطلوبة، قائلاً: "كان شيروود أندرسون يكتب - لم أجد وصفًا أدقّ - كروائي عظيم". ^{[ 17 ]} لاحقًا، أشادت به دائرة "بارتيزان ريفيو " كواحد من أوائل المواهب الأمريكية المحلية.

كان عنوان النقد في المجلة، الذي حرره فلويد ديل ، يحمل عنوانًا ساخرًا (على الأقل لفترة من الوقت) "كتب مثيرة للاهتمام". وقد أشادت مراجعات ديل الثاقبة بالعديد من أبرز كتب ذلك الوقت: " تفسير اقتصادي للدستور" ، و"مختارات سبون ريفر" ، وروايات ثيودور درايزر ، و" علم نفس اللاوعي" لكارل يونغ ، وأعمال جي كي تشيسترتون ، ومذكرات جاك لندن ، والعديد من الإبداعات البارزة الأخرى.

• مجموعة كاملة من صور "الجماهير" الملونة عالية الدقة. الأرشيف الرقمي الأكثر موثوقية لمجموعة " الجماهير" من المجموعة الشخصية لمارتي غودمان / من مشروع الأرشيف الرقمي لمكتبة ريازانوف.
• رسوم كاريكاتورية سياسية من الجماهير
• أرشيف ماكس إيستمان
• أرشيف جون ريد

• الجماهير : نسخة رقمية شاملة لجميع الأعداد الـ 79، تستند إلى النسخ الأصلية لجامعة نيويورك، مع ملفات PDF مجانية وقاعدة بيانات للبحث.
• موقع عمل الجماهير في مشروع المجلات الحداثية : استكشف قاعدة البيانات باستخدام أدوات التحليل الكمي والتصور.
• جرد كامل للمجلدات/الأعداد من مجلة "ذا ماسز" والمكتبات الأمريكية التي تضم مقتنيات أصلية

• "القلم الملون كان أقوى من السيف" بقلم ديفيد أوشينسكي في صحيفة نيويورك تايمز (4 سبتمبر 1988).
• الجماهير - موسوعة سبارتاكوس