حديقة العقاب

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

فيلم "حديقة العقاب" هو فيلم درامي أمريكي شبه وثائقي من إنتاج عام 1971 ، من تأليف وإخراج بيتر واتكينز . يروي الفيلم قصة طاقم تصوير بريطاني وألماني غربي يوثق مطاردة جنود الحرس الوطني والشرطة لأفراد من جماعة مناهضة للثقافة السائدة عبر الصحراء بتهمة التهرب من التجنيد .

حبكة

في المستقبل القريب، تتصاعد حرب فيتنام ، وتتعرض سيول ، عاصمة كوريا الجنوبية ، للقصف، وينشر الاتحاد السوفيتي غواصاته قبالة سواحل كوبا . وكإجراء وقائي ضد الهجمات والتخريب المحتمل، سنّ الرئيس ريتشارد نيكسون قانون ماكاران للأمن الداخلي ، وهو سلسلة من القوانين الطارئة ، تتضمن احتجاز الأفراد المشتبه في انتمائهم إلى جماعات الحقوق المدنية ، أو مناهضة الحرب ، أو حقوق المرأة . يُجمع أفراد هذه الجماعات ويُحالون إلى محاكم مختصة ، مخوّلة بإصدار أحكام قاسية. وبدلاً من قضاء أحكام السجن، يُمنح المدانون خيار المشاركة في سباق في "حديقة عقابية": حيث يتعين على المشاركين، الذين لا يحفزهم سوى وعد بتوفير الماء، إكمال مهمة قطع مسافة 80 كيلومترًا تقريبًا في الصحراء للوصول إلى العلم الأمريكي، بينما تطاردهم الشرطة والحرس الوطني ، وذلك في غضون ثلاثة أيام. أما من ينجح في تحقيق الهدف خلال المدة المحددة، فسيُمنح عفوًا .

حصل طاقمان تصوير من بريطانيا العظمى وألمانيا الغربية على تصريح لتصوير حديقة عقابية تقع في جنوب كاليفورنيا . وبينما كانت مجموعة من المتظاهرين، المجموعة 638، تخضع للتحقيق من قبل المحكمة، كانت المجموعة 637 في طريقها بالفعل. خلال التصوير (مع تعليق قائد الفريق البريطاني)، يكتشف المشاهد أن الغرض الحقيقي من الحديقة العقابية هو تدريب قوات الأمن على التعامل مع المتظاهرين العنيفين. بعد اكتشاف عدم وجود إمدادات مياه الشرب الموعودة، اندلعت اشتباكات عنيفة وعمليات إعدام خارج نطاق القانون بين المجموعة 637 ومطارديهم، مما أسفر عن مقتل العديد من أفرادها. عندما وصل الناجون من المجموعة إلى العلم الأمريكي، استقبلهم ضباط شرطة كشفوا أن العفو المزعوم لم يكن موجودًا أيضًا. وفي نوبة غضب، هاجم أحد الناجين الضباط، مما أدى إلى قيام الضباط المتبقين بضربه والآخرين بينما واصل طاقم التصوير التصوير. في الوقت نفسه، واجهت المجموعة 638 أحكامًا بالسجن قاسية. وأمام هذه النتيجة، يختارون أيضاً تحمل حديقة العقاب.

إنتاج

في عام ١٩٦٩، سافر المخرج البريطاني بيتر واتكينز إلى الولايات المتحدة لإنتاج ثلاثية أفلام لصالح شركة تابعة لشركة كولومبيا بيكتشرز . كان من المفترض أن تغطي الأفلام حرب الاستقلال الأمريكية ، والحرب الأهلية الأمريكية ، والحروب ضد السكان الأصليين خلال فترة استعمار الولايات المتحدة. عندما انهارت خطط المشروع، نوى واتكينز مغادرة الولايات المتحدة؛ إلا أنه شعر، في أعقاب مذبحة جامعة كينت ستيت عام ١٩٧٠ ، برغبة قوية في البقاء. وبدعم من سوزان مارتن، منتجة الثلاثية غير المكتملة، خطط واتكينز في البداية لإنتاج فيلم وثائقي عن المتظاهرين المناهضين لحرب فيتنام والمعروفين باسم " شيكاغو سفن" . ولكن بعد لقاءاته مع مجموعات من النشطاء الشباب خلال عملية اختيار الممثلين، بالإضافة إلى اكتشافه لقانون ماكاران للأمن الداخلي، خطرت لواتكينز فكرة فيلم " حديقة العقاب" . [ ١ ]

يُعدّ الفيلم مثالاً على التاريخ البديل ، أو التاريخ الموازي ، وعلى الدراما النفسية . [ 2 ] وقد صُوّر بأسلوب الفيلم الوثائقي القائم على الملاحظة باستخدام كاميرات محمولة باليد. عزّز واتكينز الواقعية باستخدام ممثلين هواة، والارتجال ، وتقنيات تصوير الأفلام الإخبارية، ولكنه في الوقت نفسه أحكم سيطرته على عملية المونتاج لضمان تفاعل الجمهور والتعبير الواضح عن رؤيته الشخصية.

على الرغم من وجود سيناريو مفصل لفيلم "حديقة العقاب"، سمح بيتر واتكينز للممثلين بالارتجال على نطاق أوسع من أفلامه السابقة، وذلك بهدف تجسيد وجهات نظرهم العفوية والحقيقية قدر الإمكان. كما أنه استغنى عن البروفات، مع أن بعض أعضاء المحاكم عملوا وفقًا لنص مُعدّ مسبقًا. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

أدت الظروف القاسية لصحراء موهافي إلى تفاقم التوترات المتصاعدة بين الفرق، مما أسفر في النهاية عن حادث غير متوقع: أثناء تصوير مشهد يُطلق فيه النار على أعضاء المجموعة 637 من قبل مطارديهم، قام الممثلون برشق الحراس بالحجارة. ردًا على ذلك، أطلق الممثلون الذين يؤدون دور الحراس النار دون سابق إنذار، مما تسبب في سقوط اثنين من الممثلين الذين يؤدون دور أعضاء المجموعة أرضًا. ظن واتكينز أنهم أصيبوا بالخطأ، فصرخ "قَطْع! قَطْع!" في حالة صدمة قبل أن يدرك ما حدث بالفعل. تم الاحتفاظ بالمشهد، بما في ذلك رد فعل واتكينز، في الفيلم في النهاية. [ 6 ]

بعد فترة وجيزة من التصوير، وُجهت إلى ستان أرمستيد تهمة الاعتداء على ضابط شرطة، بالإضافة إلى مشاركته في تفجير، وأُدين بها، وهو ما لفت واتكينز الانتباه إليه في شارة نهاية الفيلم. [ 6 ]

ملاحظات فنية

كان موقع التصوير بسيطًا للغاية، حيث اقتصر على خيمة داخل خيمة أكبر للمشاهد الداخلية. استغرق التصوير أسبوعين ونصف فقط. تم تعزيز جودة الفيلم، التي تُشبه الأفلام الإخبارية، بتقليل تشبع الألوان وإزالة الحواف الحادة التقليدية للصورة باستخدام مرشحات هاريسون للتشتيت.

انضمت مديرة التصوير جوان تشرشل إلى الفريق بناءً على توصية من عميد جامعة كاليفورنيا . تم التصوير باستخدام كاميرا إكلير إن بي آر 16 ملم . [ أ ] وللحصول على معدات خاصة، مثل حامل الكتف المصمم خصيصًا، استشار واتكينز مدير التصوير المخضرم هاسكل ويكسلر . [ 7 ] تم تصوير فيلم "حديقة العقاب" خلال شهري أغسطس وسبتمبر من عام 1970 في بحيرة إل ميراج بصحراء موهافي ، كاليفورنيا. بعد ذلك، جمع واتكينز والمحرر المشارك تيري هودل 58000 قدم (حوالي 27 ساعة) من اللقطات. ولتأليف الموسيقى التصويرية، استعان واتكينز بعازف الجاز الشهير بول موتيان ، الذي أجرى بعض التعديلات على تسجيلاته. [ 8 ] بلغت ميزانية الفيلم 95000 دولار، بما في ذلك تكبير الفيلم من 16 ملم إلى 35 ملم . [ 8 ] [ 9 ]

الإشارات في الفيلم

قانون ماكاران للأمن الداخلي

قانون ماكاران للأمن الداخلي ، المعروف أيضًا باسم قانون الأمن الداخلي أو قانون الاحتجاز الطارئ، هو قانون سنّه السيناتور الديمقراطي بات ماكاران عام 1950 ، متجاوزًا بذلك حق النقض الذي استخدمه الرئيس هاري إس. ترومان . كان الهدف من هذا القانون مكافحة صعود الشيوعية في الولايات المتحدة، وقد أجاز اتخاذ تدابير مثل اعتقال واحتجاز الأفراد الذين توجد "أسباب معقولة للاعتقاد بأن هذا الشخص سيشارك، أو شارك بالفعل، في أعمال تجسس وتخريب، سواء بمفرده أو بالتواطؤ مع آخرين". [ 10 ] [ 11 ] برر ترومان نقضه للقانون، محذرًا من أنه يشكل "خطرًا على حرية التعبير والصحافة والتجمع". [ 12 ] بعد سن هذا القانون، أذن الكونغرس بإنشاء ستة معسكرات اعتقال داخل الولايات المتحدة، إلا أنها لم تُستخدم. بمرور الوقت، أُلغيت أجزاء من القانون، ولا سيما في سبتمبر 1971 مع إقرار قانون عدم الاحتجاز . [ 13 ]

أقوال هتلر

في نهاية الفيلم، يقرأ محامي الدفاع عن أحد المتهمين اقتباسًا حول أهمية الحفاظ على مصالح الأمن القومي. وبعد قراءته، يضيف أن الاقتباس، خلافًا لما قد يعتقده البعض، لم يصدر عن رئيس الولايات المتحدة، بل يُفترض أنه منسوب إلى أدولف هتلر . [ 14 ] ومع ذلك، يجادل المؤلفان بول إف. بولر الابن وجون جورج بخلاف ذلك، إذ يزعمان أن الاقتباس استُخدم على نطاق واسع في الفعاليات السياسية خلال ستينيات القرن الماضي، بل وظهر في فيلم بيلي جاك . [ 14 ] [ ب ]

إصدار الفيلم

عُرض فيلم "حديقة العقاب" عام 1971 ضمن فعاليات مهرجان كان السينمائي الدولي (مع أنه لم يُشارك في المسابقة الرسمية)، بالإضافة إلى مهرجان أتلانتا السينمائي ، [ 15 ] ومهرجان سان فرانسيسكو السينمائي الدولي ، ومهرجان نيويورك السينمائي . وعُرض الفيلم لفترة وجيزة في سينما موراي هيل في نيويورك وسان فرانسيسكو، إلا أنه لم يُعرض في دور السينما أو يُبث تلفزيونيًا في الولايات المتحدة. وكان أول عرض لفيلم " حديقة العقاب" في بريطانيا العظمى في لندن في فبراير 1972، ووُزّع بنسخ 16 ملم . [ 4 ] [ 6 ] [ 15 ] وفي أكتوبر 1971، عُرض الفيلم في مهرجان مانهايم-هايدلبرغ السينمائي الدولي . وفي عام 1980، عُرضت نسخة أصلية مترجمة من الفيلم في ألمانيا. [ 16 ] [ 17 ]

تحليل

الجدل

بحسب واتكينز، غالبًا ما كان استقبال الجمهور في الولايات المتحدة للفيلم "عدائيًا" وقاسيًا؛ ومن الأمثلة على ذلك عرضه في إحدى الجامعات، حيث قوبل بسخرية وانتقاد لاذع بسبب نظرته "المتشائمة" للمستقبل. وصف واتكينز حدائق العقاب في الفيلم بأنها استعارة للوضع السياسي والاجتماعي في الولايات المتحدة، مشيرًا في الوقت نفسه إلى أوجه تشابه مع وحشية الشرطة والنفوذ الأجنبي العدواني في جنوب شرق آسيا. اعتبر واتكينز "الإنكار التام" لهذه القضايا من قِبل وسائل الإعلام الأمريكية وأنظمة التعليم الأمريكية أمرًا مقلقًا للغاية؛ ومع ذلك، لم يعتبر فيلم " حديقة العقاب" معادياً لأمريكا. "إن مشكلة القمع... لا تقتصر على الولايات المتحدة في سبعينيات القرن الماضي... بل لا تزال قضية ملحة حتى اليوم، في كل مكان في العالم." [ 18 ] خلال المؤتمر الصحفي للفيلم، أشاد واتكينز بخلود الفيلم: " تدور أحداث " حديقة العقاب " غدًا، أو أمس، أو بعد خمس سنوات." [ 18 ]

من الانتقادات المتكررة الأخرى، بحسب جوزيف أ. غوميز، كاتب سيرة واتكينز، سطحية شخصيات الرواية. إلا أن هذا يُعزى، جزئيًا على الأقل، إلى الظروف القاسية التي وجدت الشخصيات نفسها فيها (وتحديدًا الاستجواب أو المطاردة). يقول غوميز: "لا يُمكن توقع عمق كبير عندما يصرخ الأفراد في وجه بعضهم البعض ويتبادلون الخطابات السياسية المبتذلة". كما أشار إلى أن الشخصيات مثّلت "مجموعة واسعة من المواقف الفكرية". وفي معرض رده على اتهامات التحيز والجدل ، علّق قائلًا: "لا يتم هنا تجميل أي شخصية أو وجهة نظر سياسية، ولا تُطرح أي بدائل، ولا تُقدّم أي حلول سطحية". وأوضح أن هذا الأمر كان محظورًا نظرًا للتنوع الكبير في تكوين المتهمين أنفسهم: مجموعة تتألف من مناضلين، وشبه مناضلين (بحسب واتكينز)، ومسالمين. [ 19 ]

كما أن غياب الشخصيات المتعاطفة الواضحة، إلى جانب الظلم المستمر الذي يصوره الفيلم، قدّم تفسيراً لسكوت ماكدونالد، الكاتب في مجلة "فيلم كريتيك"، لسبب فشل الفيلم في التواصل مع الجمهور، على عكس أفلام سياسية ناجحة أخرى مثل "كل رجال الرئيس" (1976) و "السيد سميث يذهب إلى واشنطن" (1939). [ 20 ]

المواضيع

حتى في فيلم واتكينز " غلادياتورنا" (Gladiatorerna) عام 1968، يُمثّل سباق الحياة والموت محور الحبكة. في هذا الفيلم، بدلاً من شنّ حربٍ ضدّ بعضها البعض، يُرسل ممثلو كلّ قوةٍ عظمى مجموعةً من الجنود إلى منطقةٍ مُحدّدة، حيث يتعيّن عليهم التنافس في سباقٍ مميتٍ مُصوّرٍ نحو هدفٍ مُحدّدٍ مُسبقًا. تُعدّ "لعبة السلام" المعروضة مشهدًا إعلاميًا يحصد نسب مشاهدةٍ قياسية. يُعاد النظر في الدور المُتناقض للإعلام في فيلم "حديقة العقاب" (Punishment Park ): فبعد اعتداءٍ وحشيٍّ من الشرطة على الأعضاء المُتبقّين من المجموعة 638، ينشب جدالٌ كلاميٌّ بين رئيس طاقم التصوير البريطاني وضباط الشرطة. يردّ الضباط على الاتهامات قائلين إنّ طاقم التصوير لم يُقدّم أيّ مساعدةٍ للمصابين وأنّهم كانوا هناك فقط لتحقيق مكاسب مالية. قال غوميز: "يتخذ واتكينز موقفًا واضحًا ضدّ القمع، وضدّ الوحشية، وضدّ انعدام الرحمة في مجتمعنا". [ 19 ]

مع فيلم "حديقة العقاب"، بدأ واتكينز بالتخلي عن الأشكال السردية التقليدية للوسائط السمعية البصرية ، والتي أطلق عليها لاحقًا مصطلح "الشكل الأحادي". [ ج ] في هذا الفيلم، جادل واتكينز بأن مزيجًا من الواقعية والتعبيرية يبرز هنا: فبينما لا يزال الفيلم يستخدم هياكل سينمائية مألوفة، فإنه في الوقت نفسه يُفككها من خلال استخدامه الخاص للموسيقى والحوار. ويمكن ملاحظة طبقة أخرى من الغموض في تأطير حدث خيالي على أنه فيلم وثائقي. إلا أن هذا النهج قوبل بمعارضة، وتحديدًا من مارغريت هينكسمان من صحيفة "صنداي تلغراف" : لا يمكن لأي ظرف، مهما كان صادقًا، أن يُبرر إمكانية "...تصوير شيء ما في صورة حقيقة وهو ليس حقيقة مئة بالمئة". [ 21 ] في سيرته الذاتية لواتكينز، طرح غوميز حجة مضادة بلاغية : "هل يُشكل الفيلم الوثائقي حقًا عرضًا موضوعيًا للواقع، أم أن مجرد وجود الكاميرا يُغير الحدث حتمًا؟" [ 19 ] وقد عبّر واتكينز نفسه عن موقفه بشكل قاطع: "كل عمل سمعي بصري هو عمل خيالي." [ 8 ]

كجانب آخر من جوانب الغموض، الذي يُذيب البنى الجامدة للوسيط، لاحظ واتكينز تحوّل طاقم الفيلم من مراقبين محايدين، أشبه بـ"آلهة" (كما وصفهم واتكينز)، إلى أبطال يتدخلون في ذروة الفيلم في المشهد الختامي. [ 8 ] [ 22 ] وكما ذكر جورج دبليو براندت من مجلة الدراما التلفزيونية البريطانية: "يُضفي هذا الانهيار في الملاحظة المحايدة... بُعدًا استفزازيًا حقيقيًا على الصراع الأخلاقي الكامن في الفيلم... وبالنظر إلى الماضي، تكتسب جميع صور الفيلم وضعًا إشكاليًا، بدلًا من كونها وضعًا لا جدال فيه (بسبب موقف المؤلف المحايد)." [ 23 ]

الخطاب الموازي والنتائج اللاحقة

منذ مطلع الألفية الثانية، وفي ضوء منشآت مثل معسكرات الاعتقال في خليج غوانتانامو ، سلطت المقالات الضوء مرارًا وتكرارًا على الأهمية المتجددة لفيلم " حديقة العقاب". [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] ومع ذلك، لم يحدد مؤرخو السينما أي تأثير دائم للفيلم على فن السينما نفسه. [ د ] بل تمت الإشارة إليه مرارًا، إلى جانب فيلمي " ميديوم كول" لويكسلر و " آيس" لروبرت كرامر ، باعتباره عملًا رئيسيًا غامضًا من أعمال السينما السياسية الراديكالية في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] يضع فيلم "ميديوم كول" سرديته في سياق الاضطرابات المدنية التي أحاطت بالمؤتمر الوطني الديمقراطي لعام 1968 في شيكاغو، بينما يتتبع فيلم "آيس" مجموعة من الثوار في أمريكا شمولية في المستقبل القريب. ومثل فيلم "حديقة العقاب" ، يستخدم كلا الفيلمين أسلوب الأفلام الوثائقية الساخرة.

في كتابه "سينما نقدية: مقابلات مع مخرجين مستقلين"، وضع سكوت ماكدونالد فيلم "حديقة العقاب"، إلى جانب فيلم "مذكرات ديفيد هولزمان" (1967) للمخرج جيم ماكبرايد ، ضمن سلسلة أفلام الستينيات التي عرّضت مدرسة السينما الواقعية في صناعة الأفلام الوثائقية لاستقبال نقدي سلبي. [ 30 ] كما وضع غاري غيدينز فيلم "حديقة العقاب" في سياقه التاريخي؛ فإلى جانب أفلام مثل "فيلغوت سيومان" و " نقطة زابريسكي " لمايكل أنجلو أنطونيوني ، وصفه بأنه انعكاس لعصره كان "أكثر صدقًا" من أفلام مثل "مطعم أليس" (1969) أو "إيزي رايدر" (1969) : وهي أعمال اتهمها بالعاطفية المفرطة والرومانسية. [ 29 ]

بفضل عملها في فيلم "حديقة العقاب"، تلقت المصورة جوان تشرشل عروضًا لاحقة لأفلام حفلات موسيقية وأفلام وثائقية مثل "فتيات جنديات" (1981) ؛ [ 7 ] ثم عملت المنتجة سوزان مارتن لاحقًا على الفيلم الوثائقي المثير للجدل عن حرب فيتنام " قلوب وعقول" (1974) . كان "حديقة العقاب " آخر أفلام واتكينز في الولايات المتحدة؛ أما فيلمه التالي، " إدفارد مونك" (1974)، فقد أُنتج في النرويج .

استقبال

كان أحد أهداف واتكينز من الفيلم إثارة ردود فعل عاطفية وفكرية قوية. وقلّما أبدى الناس ردود فعل محايدة تجاهه. وكما توقع واتكينز، أدى ذلك إلى نقاشات حادة بعد مشاهدة الفيلم، مشابهة لتلك التي دارت أحداثه. وظهرت ردود فعل سلبية للغاية تجاه الفيلم، ويعود ذلك في الغالب إلى أسلوبه غير التقليدي، أو لأنه اعتُبر بمثابة اتهام للولايات المتحدة. بل إن البعض ربط الفيلم بالشيوعية، زاعمين أنه يعبّر عن فلسفة شيوعية. ومع ذلك، انتقد كثيرون إخراج مخرج بريطاني فيلمًا يتناول المشاكل السياسية الأمريكية في وقت الأزمات. وتعرض الفيلم لهجوم شديد عند عرضه في مهرجان نيويورك السينمائي عام 1971 [ 31 ] ، ورفضت استوديوهات هوليوود توزيعه. [ 32 ] [ 33 ]

أثار الفيلم جدلاً واسعاً، لا سيما في الولايات المتحدة. فقد هاجمه فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز بشدة قائلاً: "فيلمٌ يتسم بثقةٍ مفرطةٍ ومضللةٍ بالنفس، لدرجة أن المرء يتحمل الدقائق العشر الأولى الهستيرية ليكتشف في النهاية أنه أمام حلمٍ ماسوشيٍّ أصبح حقيقة." [ 34 ] وفي مجلة نيويورك ، أشارت جوديث كريست بتأكيد إلى أن واتكينز سُمح له "...بإعلان الولايات المتحدة دولةً فاشيةً تماماً"، ووصفت الفيلم بأنه "مسيء"، لا يُعبّر فيه أحدٌ عن فكرةٍ أصيلةٍ أو إيجابية. [ 35 ] أما مايكل كيربل من صحيفة ذا فيليدج فويس، فقد ركّز على طريقة العرض أكثر من تركيزه على المحتوى: "لا يكمن الإشكال في تصور واتكينز للمخاطر، بل في الطريقة التي يعرضها بها... أفلامه أشبه باستغلالٍ هستيري ، وليست تحقيقاتٍ جادة." ومع ذلك، فقد أشاد بمراجعته قائلاً: "يعبّر الفيلم بدقةٍ عما يحدث في هذا البلد." [ 36 ] كان تقييم صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل إيجابيًا: "إدانة ذات أثر مدمر، دراما تُصيب المشاهد بالذهول، وتنبؤ يُثير القشعريرة. فيلم مثير للجدل بلا شك، لكن... واتكينز قدّم فيلمًا مُقلقًا للغاية." [ 37 ] صنّفت النسخة الأمريكية من مجلة رولينج ستون فيلم "بانشمنت بارك" ضمن أفضل 10 أفلام في العام. [ 38 ]

في بريطانيا العظمى، موطن واتكينز، انتقدت صحيفة "ذا صن" عمله بشدة، قائلةً: " يتخبط بيتر واتكينز، الداعية ، عاجزًا في أفكاره اليائسة تمامًا." [ 39 ] وأقر نقاد آخرون، بمن فيهم نقاد من صحيفتي "صنداي تايمز" و "ذا ليسنر" ، بنية الفيلم ومنطقيته، لكنهم مع ذلك شعروا أن أسلوب تنفيذه يُضعف الرسالة. ووصفت صحيفة "ذا أوبزرفر " الفيلم بأنه "هستيري ومهووس"، ولكنه أيضًا "عميق"، مختتمةً بالقول: "ينبغي على كل شخص مفكر مشاهدته." [ 40 ] وأشادت صحيفة "ذا سكوتسمان" بالفيلم ووصفته بأنه "صريح، لا هوادة فيه، ورائع." [ 41 ] حتى صحيفة "ديلي ميل" اليمينية الشعبية أشارت إلى الفيلم بأثر رجعي: "قبل سنوات، اعتبرنا الفيلم وهمًا لعقل مريض. أما اليوم، فإن دلالاته الوثائقية حقيقية بشكل مرعب." [ 42 ]

قدّم النقاد ومؤرخو السينما المتخصصون في أفلام الخيال العلمي تقييمات متباينة للفيلم. فبينما وصفه آلان فرانك بأنه "ممل، صاخب، ويكاد يكون من المستحيل مشاهدته" في كتابه "دليل أفلام الخيال العلمي والفانتازيا"، [ 43 ] أشادت موسوعة أوروم السينمائية بفيلم " حديقة العقاب" ووصفته ، إلى جانب فيلم "لعبة الحرب "، بأنه "...أنجح أفلام واتكينز التي تتناول الحاضر من خلال إعادة بناء المستقبل...إدانة قوية ويائسة، وإن كانت معقدة أحيانًا، للقمع المحتمل". [ 44 ]

في ألمانيا، ذكرت صحيفة "شتمين دير تسايت" (صوت العصر) الكاثوليكية : "يمكن اعتبار فيلم "حديقة العقاب" مجرد يوتوبيا سوداوية خبيثة؛ ومع ذلك، يمكن وصفه أيضاً، وبكل جدية، بأنه كابوس أمريكا اليوم." [ 45 ] أما " معجم الأفلام الدولية" فقد اعتبره "فيلماً وثائقياً ساخراً مُتقن الإخراج" و"هجوماً على النزعات الفاشية في الولايات المتحدة الأمريكية - حكاية مُبالغ فيها من الناحية الواقعية، ولكنها، كدراسة نفسية، مقنعة للغاية." [ 45 ] في عام 2006، لاحظت صحيفة دي تسايت (التايمز) أن الفيلم "ينسجم تمامًا مع أنماط الإدراك السائدة: فمنذ أحداث 11 سبتمبر، ساد الاعتقاد بأن الواقع يُعيد تمثيل الخيالات السينمائية، وليس العكس. ومع ذلك، في حالة فيلم " حديقة العقاب" ، فإن التشابه البصري المذهل يُخفي الاختلافات الكامنة. وفوق كل ذلك، يبقى الفيلم وثيقة تاريخية لثورة عام 1968." [ 46 ]

على الرغم من الجدل الذي أثير حول الفيلم عند عرضه، فقد حظي بتقييم نقدي إيجابي في السنوات اللاحقة. ففي عام ٢٠٠٥، كتبت صحيفة الغارديان : "بعد مرور خمسة وعشرين عامًا، لا يزال كابوس بيتر واتكينز الديستوبي يأسر المشاهد، متخيلًا تعرض الهيبيين والمتطرفين للتعذيب على يد الحرس الوطني في رياضة شبه قضائية". [ ٤٧ ] وفي عام ٢٠٢٣، حصل الفيلم على تقييم "طازج" بنسبة ٩٢٪ على موقع Rotten Tomatoes . [ ٤٨ ]

الجوائز

  • جائزة أفضل إخراج مسرحي في مهرجان أتلانتا السينمائي، 1971 [ 49 ]

إصدار DVD/Blu-Ray

تم إصدار فيلم Punishment Park على أقراص DVD في الولايات المتحدة وفرنسا ، وتم إصداره على أقراص DVD وBlu-Ray في بريطانيا العظمى وألمانيا. [ 6 ]

مراجع

  1. ↑ واتكينز، بيتر (2005). حديقة العقاب (مقدمة) (DVD). إصدارات DVD أمريكية وبريطانية.
  2. ↑ سكوت ماكدونالد (1993). الفيلم الطليعي: دراسات الحركة . أرشيف مطبعة جامعة كامبريدج. ص 171. ISBN  978-0-521-38821-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2010 .
  3. ↑ شهادة الإفراج عن فيلم "حديقة العقاب" (تقرير). جمعية الأفلام السينمائية. 2011.
  4. 1 2 "حديقة العقاب" . الموقع الرسمي لبيتر واتكينز . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  5. ↑ جوزيف أ. غوميز: بيتر واتكينز ، دار نشر توين، 1979؛ مقتطف من الكتيب المرفق بإصدار قرص بلو راي البريطاني لعام 2012. | تاريخ الوصول: 25 أبريل 2026
  6. 1 2 3 4 غوميز، جوزيف أ. (1979). بيتر واتكينز . دار نشر توين.مقتطف من الكتيب المرفق بإصدار قرص بلو راي البريطاني لعام 2012 .
  7. 1 2 فيشر، بوب. "حوار مع جوان تشرشل، ASC" . Motion.kodak.com . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .ملاحظة: تحتوي المقابلة على أخطاء واقعية فيما يتعلق بالميزانية والعرض السينمائي.
  8. 1 2 3 4 حديقة العقاب (DVD). مقدمة بقلم بيتر واتكينز. 2005.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
  9. ↑ "حديقة العقاب" (بيان صحفي). 1971.مجموعة مواد صحفية أصلية؛ أعيد طبعها في الكتيب المصاحب لإصدار قرص بلو راي البريطاني لعام 2012 .
  10. ↑ "قانون ماكاران للأمن الداخلي" . Historycentral.com . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  11. ↑ قانون ماكاران للأمن الداخلي، 1950-2005: الحريات المدنية في مواجهة الأمن القومي (ملف PDF) (أطروحة). جامعة ولاية لويزيانا . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 28 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2026 .
  12. ↑ "حق النقض على مشروع قانون الأمن الداخلي" . مكتبة ترومان . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  13. ↑ نيكسون، ريتشارد. "بيان بشأن توقيع قانون عدم الاحتجاز" . مشروع الرئاسة الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  14. 1 2 بولر، بول ف. الابن؛ جورج، جون (1990). لم يقولوا ذلك قط: كتاب عن الاقتباسات المزيفة، والاقتباسات الخاطئة، والإسنادات المضللة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 45-46 . ISBN  978-0-19-506469-8.
  15. 1 2 "حديقة العقاب" . مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي الدولي . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  16. ^ "حديقة العقاب" . معجم الأفلام العالمية . تم الاسترجاع في 5 أبريل 2026 .
  17. ^ هان ، رونالد م. يانسن، فولكر (1992). معجم أفلام الخيال العلمي (باللغة الألمانية) ( الطبعة الخامسة). ميونيخ: فيلهلم هاين فيرلاغ. ص 742 – 743. ISBN   3-453-00731-X.
  18. 1 2 واتكينز، بيتر (2005). المعنى الإبداعي والسياسي لحديقة العقاب: حوار استجوابي ذاتي (ملاحظات إعلامية).مطبوع في الكتيب المرفق بإصدار قرص بلو راي البريطاني لعام 2012 .
  19. 1 2 3 غوميز، جوزيف أ. (1979). بيتر واتكينز . دار نشر توين.
  20. ↑ ماكدونالد، سكوت (ربيع 1979). "مراجعة فيلم حديقة العقاب". نقد الأفلام . إدنبرة (باسادينا).كما ورد في موقع بيتر واتكينز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026.
  21. ↑ هينكسمان، مارغريت (13 فبراير 1972). "مراجعة لفيلم حديقة العقاب". صحيفة صنداي تلغراف .كما ورد في كتاب واتكينز " حوار الاستجواب الذاتي" ، 2005.
  22. ↑ بيتر واتكينز: المعنى الإبداعي والسياسي لـ Punishment Park: حوار استجوابي ذاتي ، 2005، في الكتيب المصاحب لإصدار قرص Blu-ray البريطاني لعام 2012 .
  23. ↑ «يتحقق هذا الانهيار في الحياد من خلال إقحام المُشتكي في الحدث، مما يجعل النزاع الأخلاقي في صميم الفيلم جدليًا حقًا لأنه يحقق تعبيرًا مكانيًا مؤقتًا حيث يعتدي الحراس فعليًا على طاقم التصوير. وبالنظر إلى الماضي، تعود جميع الصور في الفيلم إلى وضع إشكالي (بدلاً من وضع الحياد المطلق للمؤلف)، وتُثار توترات درامية مشروعة.» – جورج دبليو براندت: الدراما التلفزيونية البريطانية ، مطبعة جامعة كامبريدج، 1981، ISBN 978-0-521-29384-6، ص 232.
  24. ↑ جوزيف أ. غوميز: ملحق 2005 ، أعيد طبعه في الكتيب المصاحب لإصدار قرص بلو راي البريطاني لعام 2012 .
  25. ↑ ليلاند، ماثيو (يوليو 2005). "مراجعة فيلم حديقة العقاب" . BBC.co.uk. مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  26. ↑ هيرشهورن، مايكل (2008). "لقد رأى ذلك قادمًا". مجلة أتلانتيك الشهرية . 302 (4). واشنطن العاصمة: 52.
  27. ↑ غوميز، جوزيف أ. (2005). ملحق 2005 (ملاحظات إعلامية).مطبوع في الكتيب المرفق بإصدار قرص بلو راي البريطاني لعام 2012 .
  28. ↑ وايت، ديفيد مانينغ؛ أفيرسون، ريتشارد (1972). سلاح السيلولويد: التعليق الاجتماعي في السينما الأمريكية . دار بيكون للنشر. ص 240. ISBN  978-0-8070-6170-1.
  29. 1 2 جيدينز، غاري (2006). الانتقاء الطبيعي: غاري جيدينز يتحدث عن الكوميديا ​​والسينما والموسيقى والكتب . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 106. ISBN  978-0-19-536850-5.
  30. ↑ ماكدونالد، سكوت (1998). سينما نقدية: مقابلات مع صناع أفلام مستقلين . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 55. 
  31. ↑ نيويورك ميديا، ذ.م.م. (1 نوفمبر 1971). مجلة نيويورك . نيويورك ميديا، ذ.م.م.، ص 11. تاريخ الاسترجاع: 25 أغسطس 2010. لا أحد يُبدي رأيًا أصيلًا في هذه الرواية الخيالية المستقبلية المسيئة التي تُصوّر الولايات المتحدة كدولة فاشية تمامًا يسكنها فقط متعصبون من اليسار واليمين. 
  32. ↑ رون بورنيت (1991). استكشافات في نظرية الفيلم: مقالات مختارة من سين-تراكتس . مطبعة جامعة إنديانا. ص 225. ISBN  978-0-253-31282-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2010 .
  33. ↑ باري كيث غرانت؛ جانيت سلونيوسكي (1998). توثيق الفيلم الوثائقي: قراءات متأنية للأفلام والفيديوهات الوثائقية . مطبعة جامعة واين ستيت. ص 360. ISBN  978-0-8143-2639-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2010 .
  34. ↑ كانبي، فينسنت (12 أكتوبر 1971). "مراجعة لفيلم حديقة العقاب" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  35. ↑ كريست، جوديث (18 أكتوبر 1971). "مراجعة لفيلم حديقة العقاب" . مجلة نيويورك . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  36. ↑ كيربل، مايكل (11 نوفمبر 1971). "مراجعة فيلم حديقة العقاب". ذا فيليدج فويس .كما ورد في موقع بيتر واتكينز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026.
  37. ↑ "مراجعة فيلم حديقة العقاب". صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل .كما ورد في موقع بيتر واتكينز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026.
  38. ↑ "آراء الصحافة حول فيلم Punishment Park" . الموقع الرسمي لبيتر واتكينز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2026 .
  39. ↑ "مراجعة فيلم حديقة العقاب". صحيفة ذا صن .كما ورد في موقع بيتر واتكينز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026.
  40. ↑ "مراجعة فيلم حديقة العقاب". صحيفة الأوبزرفر .كما ورد في موقع بيتر واتكينز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026.
  41. ↑ "مراجعة فيلم حديقة العقاب". صحيفة ذا سكوتسمان .كما ورد في موقع بيتر واتكينز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026.
  42. ↑ "مراجعة فيلم حديقة العقاب". صحيفة ديلي ميل .كما ورد في موقع بيتر واتكينز الإلكتروني، تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026.
  43. ↑ فرانك، آلان. دليل أفلام الخيال العلمي والفانتازيا . بارنز أند نوبل.كما ورد في هان وجانسن، معجم أفلام الخيال العلمي ، 1992.
  44. ↑ هاردي، فيل (1991). موسوعة أوروم السينمائية: الخيال العلمي . لندن: دار أوروم للنشر. ص 342. ISBN  978-1-85410-159-4.
  45. 1 2 "مراجعة حديقة العقاب". Stimmen der Zeit: Katholische Monatschrift für das Geistesleben der Gegenwart (في المانيا). 188 . فرايبورغ: هيردر: 42. 1971.
  46. ^ شاس كريستيان (30 مارس 2006). "غوانتانامو في أمريكا" . دي تسايت (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 5 أبريل 2026 .
  47. مراجعة فيلم " حديقة العقاب" | فيلم | صحيفة الغارديان
  48. ↑ حديقة العقاب - موقع Rotten Tomatoes
  49. ↑ "حديقة العقاب" . دويتشه سينكرونكارتيه . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .

ملحوظات

  1. ↑ نظرًا لسهولة حملها وخفة وزنها نسبيًا، كانت كاميرا إكلير إن بي آر - مثل كاميرا أريفلكس من أرنولد آند ريختر - من بين نماذج الكاميرات المفضلة المستخدمة في الأفلام الوثائقية والمستقلة. انظر أيضًا: "إكلير إن بي آر" . موسوعة الإنترنت للمصورين السينمائيين . مؤرشفة من الأصل في 10 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليها في 5 أبريل 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  2. ↑ يقول الاقتباس كما ورد في الفيلم: "شوارع بلادنا في حالة اضطراب. الجامعات تعجّ بالطلاب المتمردين والمثيرين للشغب. يسعى الشيوعيون إلى تدمير بلادنا. روسيا تهددنا بقوتها، والجمهورية في خطر. نعم، خطر من الداخل والخارج. نحن بحاجة إلى سيادة القانون والنظام، وإلا فلن تستطيع أمتنا البقاء."
  3. عرّف واتكينز "النمط الأحادي" بأنه جميع تقنيات الأفلام التقليدية التي تمنع المشاهد - من خلال التحرير السريع، والاستخدام العاطفي للموسيقى، وغيرها من أدوات البناء والتحكم - من التفكير في ردود أفعاله (التي تلاعبت بها الوسائط) ومن التفاعل مع الوسيط. انظر: بيتر واتكينز، المعنى الإبداعي والسياسي لـ"حديقة العقاب": حوار استجوابي ذاتي ، 2005، المنشور في الكتيب المصاحب لإصدار قرص بلو راي البريطاني لعام 2012. انظر أيضًا: "دور حركة MAVM الأمريكية، وهوليوود، والنمط الأحادي" . الموقع الرسمي لبيتر واتكينز . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .
  4. ↑ على الرغم من أن فيلم "حديقة العقاب" كان يُشار إليه أحيانًا في مراجعات أفلام أخرى تتناول موضوع مطاردة السجناء - مثل فيلم "لا مفر" وغيره - إلا أن تلك الأفلام تخلت عن أي تحليل اجتماعي سياسي لصالح عناصر الحركة. انظر: نيومان، كيم (2011). أفلام الكوابيس: الرعب على الشاشة منذ الستينيات . بلومزبري. ص 108. ISBN  978-1-4088-0503-9.هاردي ، فيل (1995). موسوعة أوروم السينمائية: الخيال العلمي ( الطبعة الثالثة). لندن: دار أوروم للنشر. الصفحات 379، 490. ISBN   978-1-85410-382-6.. تم أيضًا الاستشهاد بـ Punishment Park أحيانًا في مناقشات الأعمال الدرامية الوثائقية مثل نوفمبر فيربريشن (1968) وموت الرئيس (2006). انظر: أرنولد، كلاوس؛ هومبرج، والتر. كينبروك ، سوزان (2010). Geschichtsjournalismus: Zwischen Information und Inszenierung (باللغة الألمانية). برلين: مضاءة فيرلاغ. ص. 303. ردمك  978-3-643-10420-5.إيبرت ، روجر (12 سبتمبر 2006). "مراجعة فيلم موت رئيس" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2026 .