تربية كين

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
كتاب المواطن كين (1971)، أول منشور كتابي لرواية بولين كايل "تربية كين"

" تربية كين " مقالٌ مطوّل نُشر عام ١٩٧١ بقلم الناقدة السينمائية الأمريكية بولين كايل ، أعادت فيه إحياء الجدل حول مؤلف سيناريو فيلم " المواطن كين" (١٩٤١) . احتفت كايل بكاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيويتز ، الذي نُسب إليه الفضل في كتابة السيناريو، وشككت في مساهمات أورسون ويلز ، الذي شارك في كتابة الفيلم وإنتاجه وإخراجه، وقام بدور البطولة. كُتب المقال، الذي يبلغ ٥٠ ألف كلمة، ضمن كتاب "المواطن كين" (١٩٧١)، كمقدمة مطوّلة لسيناريو التصوير الذي كتبه مانكيويتز وويلز. نُشر لأول مرة في فبراير ١٩٧١ في عددين متتاليين من مجلة "نيويوركر" . في خضم الجدل الذي أعقب ذلك، دافع زملاء ويلز والنقاد وكتاب سيرته الذاتية والباحثون عنه، لكن سمعته تضررت جراء اتهاماته. لاحقًا، أُثيرت تساؤلات حول المقال ومزاعم كايل بعد توثيق مساهمات ويلز في السيناريو.

خلفية

مانكيويتز
ويلز

من بين الجدالات القديمة حول فيلم "المواطن كين" مسألة تأليف السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار . [ 1 ] : 237 ابتكر أورسون ويلز المشروع بالتعاون مع كاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيويتز، الذي كان يكتب مسرحيات إذاعية لسلسلة ويلز الإذاعية على شبكة سي بي إس، " مسرحية كامبل" . [ 2 ] : 16 استند مانكيويتز في المخطط الأولي إلى حياة ويليام راندولف هيرست ، الذي عرفه معرفة شخصية، ثم كرهه بعد طرده من دائرة هيرست. [ 1 ] : 231

In February 1940 Welles supplied Mankiewicz with 300 pages of notes and put him under contract to write the first draft screenplay under the supervision of John Houseman, Welles's former partner in the Mercury Theatre. Welles later explained, "I left him on his own finally, because we'd started to waste too much time haggling. So, after mutual agreements on storyline and character, Mank went off with Houseman and did his version, while I stayed in Hollywood and wrote mine."[3]:54 Taking these drafts, Welles drastically condensed and rearranged them, then added scenes of his own. The industry accused Welles of underplaying Mankiewicz's contribution to the script, but Welles countered the attacks by saying, "At the end, naturally, I was the one making the picture, after all—who had to make the decisions. I used what I wanted of Mank's and, rightly or wrongly, kept what I liked of my own."[3]:54

The terms of the contract stated that Mankiewicz was to receive no credit for his work, as he was hired as a script doctor.[4]:487 Before he signed the contract Mankiewicz was particularly advised by his agents that all credit for his work belonged to Welles and the Mercury Theatre, the "author and creator".[5]:236–237 As the film neared release, however, Mankiewicz began threatening Welles to get credit for the film—including threats to place full-page ads in trade papers and to get his friend Ben Hecht to write an exposé for The Saturday Evening Post. Mankiewicz also threatened to go to the Screen Writers Guild and claim full credit for writing the entire script by himself.[6]:204

After lodging a protest with the Screen Writers Guild, Mankiewicz withdrew it, then vacillated. The question was resolved in January 1941 when the studio, RKO Pictures, awarded Mankiewicz credit. The guild credit form listed Welles first, Mankiewicz second. Welles's assistant Richard Wilson said that the person who circled Mankiewicz's name in pencil, then drew an arrow that put it in first place, was Welles. The official credit reads, "Screenplay by Herman J. Mankiewicz and Orson Welles".[1]:264–265 Mankiewicz's rancor toward Welles grew over the remaining 12 years of his life.[7]:498

Research and writing

Pauline Kael

إليكم هيرمان ج. مانكيويتز، الكاتب اللامع، المدمن على الكحول، والمنهزم ذاتياً، الذي بدأ المشروع؛ وويليام راندولف هيرست الذي ألهمه؛ وأورسون ويلز الذي أخرجه ولعب دور البطولة فيه...

— غلاف كتاب المواطن كين (1971) [ 8 ]

أُثيرت التساؤلات حول مؤلف سيناريو فيلم "المواطن كين" مجددًا عام 1971 على يد الناقدة السينمائية المؤثرة بولين كايل ، التي كُلفت بكتابة مقالها المثير للجدل "تربية كين" الذي يتألف من 50 ألف كلمة، كمقدمة لسيناريو التصوير في كتاب " المواطن كين" [ 3 ] : 494، الذي نُشر في أكتوبر 1971. [ 9 ] ظهر المقال لأول مرة في فبراير 1971، في عددين متتاليين من مجلة "نيويوركر ". [ 3 ] : 494 [ 10 ]

رفضت كايل في البداية عرضًا من دار نشر بانتام بوكس ​​لكتابة مقال تمهيدي لطبعة ورقية من سيناريو فيلم المواطن كين ، لكنها قبلت لاحقًا. تلقت 375 دولارًا، نصف الدفعة المقدمة، في سبتمبر 1968، [ 11 ] : 156، وعملت على المقال لأكثر من عام. [ 11 ] : 155 سمح أحد بنود العقد بنشر المقال بشكل منفصل في مجلة؛ في وقت سابق من عام 1968، عُيّنت كايل واحدة من ناقدتين سينمائيتين منتظمتين في مجلة نيويوركر . [ 12 ]

نظرت كايل إلى المشروع كفرصة للدفاع عن كتّاب السيناريو، وهم فئة عانت طويلاً من الظلم في نظام الاستوديوهات. [ 11 ] : 157 وقد توصلت، بشكل غير رسمي، إلى رأي مفاده أن مانكيويتز، كاتب السيناريو الموهوب الذي أُهمل لسنوات عديدة، كان القوة الدافعة الحقيقية وراء فيلم "المواطن كين" . [ 11 ] : 155 وأصبح المقال امتدادًا لخلافها مع الناقد أندرو ساريس ، أحد أبرز مؤيدي نظرية المؤلف . [ 13 ]

جون هاوسمان

كان هاوسمان المصدر الأساسي غير المُعلن لكايل، والذي بدأت لقاءاتها به في مايو 1969. [ أ ] [ 6 ] : 203-204. ساعد هاوسمان مانكيويتز في كتابة مسودات السيناريو، وذهب لاحقًا إلى حد القول إن ويلز "لم يكتب كلمة واحدة". [ 6 ] : 204. [ ب ] أجرت كايل بحثًا مستفيضًا حول مواضيع ذات صلة في تاريخ السينما. كتب برايان كيللو في سيرته الذاتية لكايل عام 2011: "لسوء الحظ، لم تُجرِ كايل بحثًا مُعمقًا حول الفيلم نفسه، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنها علمت أنه قد تم إنجازه بالفعل". [ 11 ] : 157

كانت كايل آنذاك محاضرة زائرة في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، حيث أجرى عضو هيئة التدريس هوارد سوبر بحثًا مستفيضًا حول فيلم "المواطن كين" . كما أجرى مقابلات شخصية مع سكرتيرة مانكيويتز، ريتا ألكسندر؛ وأرملته، سارة مانكيويتز؛ والمحرر روبرت وايز ؛ ومساعد ويلز، ريتشارد ويلسون؛ والممثلة دوروثي كومينجور . [ 15 ] : 30 في منتصف عام 1969، تواصلت كايل مع سوبر وعرضت عليه فرصة كتابة مقال منفصل يُنشر مع مقالها في كتاب "المواطن كين" ، على أن يتقاسما المبلغ. تراجع سوبر عن اتفاقه السابق لتأليف كتاب مطابق تقريبًا مع اثنين من زملائه الأكاديميين، وقدّم بحثه إلى كايل. أرسلت له شيكًا بمبلغ 375 دولارًا، وهو نصف المبلغ الإجمالي الذي كان من المقرر أن تدفعه لها دار نشر بانتام بوكس، فأرسل لها مقاله. تجاهلت كايل طلبات سوبر المتكررة لإضفاء الطابع الرسمي على اتفاقهما، ومع مرور الوقت توقفت عن التواصل معه. أُصيب سوبر بالدهشة عندما اكتشف رواية "تربية كين" في صفحات مجلة نيويوركر عام 1971؛ ولم يحصل على أي تقدير أو مقابل مادي إضافي. [ 11 ] : 157-161

كتب كيللو: "من اللافت للنظر أنه لم يبقَ أي نص مكتوب لمحادثات بولين المزعومة... ربما لأنها لم تدون أي ملاحظات. المواد البحثية الوحيدة في أرشيفها الشخصي، الموجود في مكتبة ليلي بجامعة إنديانا ، هي نسخ من مقابلات هوارد سوبر." [ 11 ] : 166 [ 16 ] وقد أكدت مقابلة سوبر مع أرملة مانكيويتز بشكل خاص فرضية كايل. [ 11 ] : 160 لم تُجرِ كايل مقابلة مع ويلز تحديدًا: "أنا أعرف ما حدث بالفعل"، قالت لسوبر، "لست مضطرة للتحدث إليه." [ 11 ] : 163

خلال فترة عمله التي امتدت 47 عامًا في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، ترأس سوبر برنامج الدراسات النقدية وأرشيف الأفلام والتلفزيون بالجامعة ، وشغل منصب العميد المساعد لكلية المسرح والسينما والتلفزيون ، وحصل على جائزة التدريس المتميز. كما أصبح مستشارًا وخبيرًا في قضايا حقوق النشر. [ 17 ] وفي مقابلة أجريت معه عام 2011، قال سوبر متحدثًا عن استيلاء كايل على بحثه في مقالها: "لو كنت أعرف ما أعرفه الآن عن حقوق النشر، لكنت رفعت دعوى قضائية ضدها... لكنني لم أفعل". [ 18 ]

استقبال

تقبّل الإعلام السائد مقال كايل استنادًا إلى مصداقيتها كإحدى أبرز ناقدات السينما في البلاد. [ 13 ] : 206-207. أشاد موردخاي ريتشلر، ناقد صحيفة نيويورك تايمز، بكايل لـ"تفنيدها ادعاءات أورسون ويلز المبالغ فيها، ونفيه ادعاءه المتغطرس بأنه المسؤول الوحيد عن كل ما يتعلق بفيلم كين ، بما في ذلك السيناريو والتصوير". [ 19 ] [ ج ] [ 20 ]

كتب كاتب سيرته بارتون وايلي: "لقد دافع الناس عن أورسون بشدة، ولكن في مقالات أقل بروزًا؛ لذا، مرة أخرى، كان الضرر هائلاً ودائمًا." [ 7 ] : 394

إجابة

أثار فيلم "تربية كين" غضب العديد من النقاد، وعلى رأسهم بيتر بوغدانوفيتش ، الصديق المقرب لويلز، الذي فند مزاعم كايل في مقال "تمرد كين" المنشور في مجلة إسكواير في أكتوبر 1972. أقر بوغدانوفيتش لاحقًا بأن ويلز ساهم بشكل كبير في المقال، بينما ادعى جوناثان روزنباوم أن ويلز كتب المقال بأكمله سرًا. [ د ] [ هـ ] [ و ] [ 23 ] [ 22 ] تضمن مقال "تمرد كين" الكشف عن أن كايل استخدم عمل سوبر دون الإشارة إليه. ونقل بوغدانوفيتش رد سوبر على "تربية كين"، حيث ذكر أنه يعتبر مسألة تأليف كين مسألة مفتوحة، لكن إخفاق كايل في استشارة ويلز "ينتهك جميع مبادئ البحث التاريخي". [ 15 ] : 30

تضمنت الردود الأخرى مقالاتٍ لساريس، [ 24 ] وجوزيف ماكبرايد ، [ 25 ] وجوناثان روزنباوم ، [ 22 ] ومقابلاتٍ مع جورج كولوريس وبرنارد هيرمان نُشرت في مجلة "سايت آند ساوند" ، [ 26 ] ودراسةً شاملةً للنصوص بقلم روبرت ل. كارينجر ، [ 27 ] [ 2 ] وملاحظاتٍ في سيرتي ويلز بقلم باربرا ليمينغ، [ 6 ] : 203-204 وفرانك برادي ، [ 5 ] : 553-554 . كما استعرض روزنباوم الجدل في ملاحظاته التحريرية لكتاب " هذا هو أورسون ويلز" (1992)، [ 3 ] : 494-501.

كتب روزنباوم: "ينصبّ التركيز الرئيسي لمقال كايل على الدفاع عن كاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيويتز والاحتفاء به باعتباره القوة الإبداعية الرئيسية والمهملة وراء فيلم كين . ووفقًا لكايل، فقد كتب مانكيويتز السيناريو بالكامل تقريبًا، وكان ويلز قد تآمر بنشاط لحرمانه من أي فضل في كتابة السيناريو." [ 3 ] : 494

نقلت كايل ما قالته لها سكرتيرة مانكيويتز: "السيدة [ريتا] ألكسندر، التي كانت تستمع إلى إملاءات مانكيويتز، من الفقرة الأولى إلى الأخيرة، ثم عندما اكتملت المسودة الأولى وعادوا جميعًا إلى لوس أنجلوس، قامت بالأعمال السكرتارية في منزل مانكيويتز لإعادة الكتابة والحذف، والتي تولت بعد ذلك أمر السيناريو في الاستوديو حتى بعد تصوير الفيلم، تقول إن ويلز لم يكتب (أو يملي) سطرًا واحدًا من سيناريو تصوير فيلم المواطن كين ." [ 10 ] : 38 في "تمرد كين"، يكشف بوغدانوفيتش/ويلز أن كايل لم تجرِ مقابلة مع كاثرين تروسبر، التي عملت كسكرتيرة لويلز من المسودة الأولية للسيناريو وحتى اكتمال الفيلم. عندما كرر بوغدانوفيتش تأكيد كايل على أن مانكيويتز هو المؤلف الوحيد للسيناريو، أجاب تروسبر: "إذن أود أن أعرف، ما كل تلك الأشياء التي كنت أكتبها دائمًا للسيد ويلز؟" وبالمثل، لم يُجرِ كايل مقابلة مع المنتج المساعد ريتشارد باير ، الذي صرّح بأنه كان بنفسه "في الغرفة ورأى" ويلز يكتب أجزاءً مهمة من السيناريو. [ 21 ] : xxvi [ g ]

كتبت كايل أن فكرة استخدام هيرست كأساس لشخصية كين كانت من ابتكار مانكيويتز، وهو ادعاء أيده هاوسمان. [ 2 ] : 17 وذكرت أن مربية أطفال سابقة لعائلة مانكيويتز قالت إنها في عام 1925 كتبت أجزاءً من سيناريو أملاه عليها مانكيويتز، والذي تضمن شخصية هيرست، مُنظمًا في مشاهد استرجاعية. [ 10 ] : 35 وادعى ويلز أنها فكرته، وهو ما أيده باير في شهادة تحت القسم أُخذت وقت إصدار فيلم المواطن كين . [ 2 ] : 17 [ ح ]

كتب كايل أن مانكيويتز "كان لديه أدلة كافية على تأليفه للفيلم، وقدّم أدلته إلى نقابة كتّاب السيناريو وأثار ضجة كبيرة أجبرت ويلز على تقاسم حقوق التأليف والاكتفاء بالمركز الثاني في القائمة". [ 10 ] : 38 وأصرّ تشارلز ليدرر ، أحد مصادر مقال كايل، على أن حقوق التأليف لم تُعرض قط على نقابة الكتّاب للتحكيم. [ 3 ] : 499

ذكر كايل أنه قبل الانتهاء من الفيلم، ودون علم ويلز، أعطى مانكيويتز السيناريو إلى ليدرر، ابن شقيق ماريون ديفيز . "لكن ليدرر، على ما يبدو، انزعج بشدة وأخذ السيناريو إلى عمته وهيرست. ومن ثمّ انتقل إلى محامي هيرست... وربما كان نتيجةً لتهوّر مانكيويتز الأحمق هو ما أدى إلى تحرّك القوى المختلفة التي أسفرت عن إلغاء العرض الأول في قاعة راديو سيتي الموسيقية [و] الفشل التجاري لفيلم المواطن كين ." [ 10 ] : 45 أخبر ليدرر بوغدانوفيتش أن كايل لم يكلف نفسه عناء التحقق منه بشأن الحقائق، وأنه لم يُعطِ ديفيز السيناريو الذي أعاره إياه مانكيويتز: "أعدته إليه . سألني إن كنت أعتقد أن ماريون ستنزعج، فقلت إنني لا أعتقد ذلك." [ 3 ] : 557

ذكر كايل أن مانكيويتز "ربما لم يحصل على أكثر من ثمانية أو تسعة آلاف دولار مقابل العمل بأكمله؛ فبحسب جداول تكاليف الفيلم، بلغت تكلفة السيناريو 34,195.24 دولارًا، وهو مبلغ زهيد حتى في ذلك الوقت، ومن المرجح أن يشمل هذا الرقم رواتب ونفقات جون هاوسمان والآخرين في فيكتورفيل." [ 10 ] : 50 وقد تقاضى مانكيويتز 22,833.35 دولارًا مقابل عمله. [ 6 ] : 202

كتبت كايل أن الإنتاج لم يكن بمقدوره تحمل تكلفة أداء الأوبرا المطلوبة في السيناريو، وهي أوبرا " تاييس" لجول ماسينيه - وهي عمل كُتب خصيصًا لسيبيل ساندرسون ، إحدى عشيقات هيرست - لذا اضطر الملحن برنارد هيرمان إلى تأليف موسيقى بديلة. [ 28 ] : 79 قال هيرمان: "لكن الآنسة كايل لم تكتب لي أو تتواصل معي أبدًا للاستفسار عن الموسيقى. كان بإمكاننا تحمل التكلفة بسهولة. الفكرة هي أن ألحانها الوترية الرقيقة لم تكن لتخدم الغرض العاطفي للفيلم". اختلف هيرمان مع فرضية كايل برمتها: "إنها تحاول التظاهر بأن ويلز لا شيء وأن كاتبًا متوسطًا يُدعى مانكيويتز كان فولتيرًا خفيًا. أنا لا أقول إن مانكيويتز لم يُقدم أي إسهام... لكنه لم يكن ليُبدع فيلم " المواطن كين ". [ 29 ]

روى كايل أيضًا حكايةً من نانالي جونسون ، الذي قال إنه خلال تصوير فيلم "المواطن كين"، أخبره مانكيويتز أن ويلز عرض عليه، عبر طرف ثالث، رشوةً قدرها 10,000 دولار للتنازل عن اسمه في شارة الفيلم. كان مانكيويتز دائمًا في حاجة إلى المال، فغريه العرض. ويُقال إن مانكيويتز قال إن بن هيشت نصحه بقبول المال وخيانة ويلز. أجاب جونسون عندما سأله كايل عما إذا كان يصدق القصة: "أحب أن أصدق أنه فعل ذلك". واكتفت كايل بهذا القدر: "ليس الأمر مستبعدًا"، كما كتبت. [ 10 ] : 49-50 أصبح هذا الادعاء غير المُثبت جزءًا من السجل، [ 3 ] : 497 وتكرر كحقيقة في كتاب لمؤرخ السينما أوتو فريدريش [ 30 ] : 91-92 وفي فيلم وثائقي لباري نورمان . [ 31 ] : 42:50-43:00

نصح المحامي أرنولد فايسبرغر ويلز بعدم رفع دعوى تشهير . فإثبات سوء النية سيكون صعباً؛ إذ كان ويلز شخصية عامة، بينما كانت أفكار كايل مجرد نظريات وآراء. ومما زاد الأمر تعقيداً أن ويلز كان يتلقى جزءاً من عائدات كتاب "المواطن كين" ، الذي احتوى على السيناريو ومقال كايل. وكتب برادي: "كما اتضح، وللأسف الشديد، حقق الكتاب مبيعات هائلة وأُعيد طبعه مرات عديدة". [ 5 ] : 554

"'The Kane Mutiny' … did surprisingly little damage to Pauline's reputation", wrote Kellow. "It did, however, represent a serious breakdown of The New Yorker's fact-checking process."[11]:166

Reevaluation

Decades after the controversy over the essay, Woody Allen told Bogdanovich that he had been with Kael immediately after she finished reading "The Kane Mutiny" in Esquire. Kael was shocked at the case made against her—including the revelation that she had taken credit for the work of Suber, something Bogdanovich learned through his own connections at UCLA. Kael asked Allen, "How am I going to answer this?"[11]:165–167

"She never responded," Bogdanovich wrote. He noted that Kael had included "Raising Kane" in a recent collection of her essays[32]—"untouched, as though these other people's testimony didn't count or exist, as though Welles's feelings or reputation didn't matter."[21]:xxvi–xxvii

By the time of Kael's death 30 years after its publication, "Raising Kane" was highly contested.[33][34] Film historian Richard B. Jewell, chronicler of RKO Pictures, concluded that Welles deserved his credit as the screenplay's co-author and that Kael's arguments were "one-sided and unsupported by the facts."[35]:164 Largely forgotten since it was revealed in 1972, the story of Kael's appropriation of the research for "Raising Kane" became news again after it was included in a 2011 biography.[18][36]

Reviewing Kellow's biography for The New York Times, critic Frank Rich remarked on Kael's "sloppy professional ethics" and the fortuitous omission of the essay from the 2011 anthology The Age of Movies: Selected Writings of Pauline Kael. "'Raising Kane' was omitted from the Library of America volume for reasons of space … but Kellow's account suggests it should have been eliminated in any event for its improprieties."[36]

Publication history

  • Kael, Pauline. "Raising Kane—I". The New Yorker, February 20, 1971.[37]
  • كايل، بولين. "تربية كين - الجزء الثاني". مجلة نيويوركر ، 27 فبراير 1971. [ 38 ]
  • كايل، بولين، مانكيويتز، هيرمان جيه، وويلز، أورسون. كتاب المواطن كين . بوسطن: ليتل، براون وشركاه ، 28 أكتوبر 1971. [ 8 ] [ 9 ]
  • كايل، بولين. للأبد: 30 عامًا في السينما . نيويورك: داتون ، 1994. [ 32 ]
  • كايل، بولين، وفرينش ، فيليب (مقدمة). تربية كين ومقالات أخرى . لندن ونيويورك: دار نشر ماريون بويارز ، 1996. [ 39 ]
  • كايل، بولين. تربية كين: بولين كايل تتحدث عن أفضل فيلم على الإطلاق . لندن: دار نشر ميثوين ، كمُلحق لمجلة سايت آند ساوند ، 2002. [ 40 ]

ملحوظات

  1. ↑ في مايو 1969، دوّن هاوسمان في مذكراته أنه تناول غداءً مطولاً مع كايل، التي "بدت منزعجة للغاية من 'اكتشافها' لهيرمان مانكيويتز. لقد أعطيتها كل المعلومات التي كانت لدي وسأرسل لها المزيد." [ 14 ] : 389
  2. ↑ قال هاوسمان لكاتبة سيرته باربرا ليمينغ: "يزعم [ويلز] أنه كتب سيناريو موازياً. هذا كله هراء. لم يكتب كلمة واحدة. أؤكد لكم ذلك قطعاً." وتضيف ليمينغ: "سيبدو هذا الادعاء غريباً لأي شخص اطلع على أوراق هاوسمان الشخصية المودعة في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس." [ 6 ] : 204
  3. ↑ ويتابع ريتشلر قائلاً: "إنها تُصرّ على أهمية غريغ تولاند، المصوّر، وقبل كل شيء، تسعى جاهدةً للمطالبة بتكريم هيرمان مانكيويتز أخيرًا، الذي يُعتبر فعليًا المُبدع الوحيد للسيناريو". في الواقع، في شارة فيلم " المواطن كين" ، أدرج ويلز اسم تولاند على نفس البطاقة التي أدرج فيها اسمه - وهو تقدير غير مسبوق لمصوّر سينمائي - ووضع اسمه أسفل اسم مانكيويتز لكتابة السيناريو.
  4. ↑ كتب بوغدانوفيتش لاحقًا: "لم يحمل اسمي سوى اسمي، لكن أورسون كان له دورٌ كبير في المراجعة وإعادة الكتابة. ولماذا لا؟ لقد كان يقاتل من أجل حياته." [ 21 ] : 24
  5. ↑ يعتقد روزنباوم أن ويلز كان المؤلف الرئيسي لمقال مجلة إسكواير : "بالطبع، بيتر يعرف أفضل مني أو من [كاتب سيرة كايل، برايان] كيللو من كتب ماذا، ولكن هناك حقيقة جديرة بالاعتبار في هذا الشأن وهي أنه لم يقم بإعادة نشر "تمرد كين" في أي من كتبه... وأعتقد أيضًا أن هذه المقالة تتفوق، من حيث الأسلوب والحجة، على أي شيء آخر نُشر باسم بيتر." [ 22 ]
  6. ↑ يظهر "تمرد كين" أيضًا في كتاب "التركيز على أورسون ويلز" (1976)، الذي حرره رونالد جوتسمان، وهو مقتطف في مقدمة بوغدانوفيتش الجديدة لطبعة 1998 من كتاب " هذا هو أورسون ويلز" .
  7. كتب بوغدانوفيتش : "الآنسة تروسبر والسيد بار نشيطان، يتمتعان بصحة جيدة، ويمكن التواصل معهما بسهولة، وكلاهما يعيشان، كما هو الحال مع الآنسة كايل، في مدينة نيويورك. لم يتلق أي منهما أي استفسار حول دورهما في صناعة فيلم المواطن كين . ولكن، في الواقع، لم يتلق ويلز أي استفسار أيضًا. في الحقيقة، لا يوجد ما يدل على أن الآنسة كايل أجرت مقابلة مع أي شخص ذي أهمية حقيقية مرتبط بصناعة الفيلم." [ 15 ] : 41
  8. ↑ في بيان خطي مُحلف أُدلي به في مايو 1941، ذكر ريتشارد باير أن "فكرة فيلم المواطن كين كانت التصور الأصلي لأورسون ويلز... لم تقتصر التعديلات التي أجراها ويلز على مجرد اقتراحات عامة، بل شملت إعادة كتابة الكلمات والحوار، وتغيير المشاهد والأفكار وتصوير الشخصيات، بالإضافة إلى إضافة أو حذف بعض المشاهد." [ 5 ] : 239

مراجع

  1. 1 2 3 ميريمان، ريتشارد (1978). مانك: ذكاء وعالم وحياة هيرمان مانكيويتز . نيويورك: ويليام مورو وشركاه ، المحدودة. ISBN 978-0-688-03356-9.
  2. 1 2 3 4 كارينجر، روبرت ل. (1985). صناعة فيلم المواطن كين . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا . ISBN 978-0-520-20567-3.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1992). هذا هو أورسون ويلز . نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. ISBN 0-06-016616-9.
  4. ↑ كالو، سيمون (1996). أورسون ويلز: الطريق إلى زانادو . نيويورك: فايكنغ . ISBN 9780670867226.
  5. 1 2 3 4 برادي، فرانك (1989). المواطن ويلز: سيرة أورسون ويلز . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده . ISBN 0-385-26759-2.
  6. 1 2 3 4 5 6 ليمينغ، باربرا (1985). أورسون ويلز، سيرة ذاتية . نيويورك: دار فايكنغ للنشر . ISBN 978-0-618-15446-3.
  7. 1 2 وايلي، بارتون ، أورسون ويلز: الرجل الذي كان ساحرًا . Lybrary.com، 2005، ASIN B005HEHQ7E 
  8. 1 2 كايل، بولين ؛ ويلز، أورسون ؛ مانكيويتز، هيرمان ج. (1971). كتاب المواطن كين . بوسطن: ليتل، براون وشركاه . OCLC 209252 . 
  9. 1 2 "كتاب فيلم المواطن كين سيصدر في الخريف". صحيفة بيكرزفيلد كاليفورنيان . 6 يونيو 1971. في 28 أكتوبر، ستنشر دار أتلانتيك-ليتل براون كتاب المواطن كين ، وهو مجلد ضخم لن يقتصر على فيلم "تربية كين" فحسب، بل سيشمل أيضًا، كما كانت الآنسة كايل تنوي دائمًا، النص الأصلي الكامل لسيناريو تصوير مانكيويتز-ويلز، والذي يُنشر هنا لأول مرة.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 كايل، بولين ؛ ويلز، أورسون ؛ مانكيويتز، هيرمان ج. (1971). "تربية كين بقلم بولين كايل" . كتاب المواطن كين . بوسطن: ليتل، براون وشركاه . ص 1-84 . OCLC 209252. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2006. تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2015 .  
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 كيللو، برايان (2011). بولين كايل: حياة في الظلام . نيويورك: فايكنغ. ISBN 978-0-670-02312-7.
  12. ↑ فان جيلدر، لورانس (4 سبتمبر 2001). "بولين كايل، ناقدة الأفلام المثيرة للجدل والتي قلدت على نطاق واسع في مجلة نيويوركر، تُوفيت عن عمر يناهز 82 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2015 .
  13. 1 2 روبرتس، جيري (2010). التاريخ الكامل للنقد السينمائي الأمريكي . سانتا مونيكا، كاليفورنيا: دار سانتا مونيكا للنشر ذ.م.م. رقم ISBN 978-1-595-80049-7.
  14. ↑ هاوسمان، جون (1983). الفستان الأخير . نيويورك: سيمون وشوستر. ISBN 0671420313.
  15. 1 2 3 بوغدانوفيتش، بيتر؛ ويلز، أورسون (بدون ذكر اسمه) (1976) [1972]. "تمرد كين". في غوتسمان، رونالد (محرر). التركيز على أورسون ويلز . إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول. ص 28-53 . ISBN  0-13-949214-3.
  16. ↑ سوبر، هوارد (6 ديسمبر 2013). "الصندوق 82، مخطوطات كايل" . "تطور سيناريو فيلم المواطن كين"؛ مقابلات مع دوروثي كومينجور ، وسارة مانكيويتز، وريتشارد ويلسون، وروبرت وايز (5 مجلدات). مكتبة ليلي ، جامعة إنديانا . تاريخ الاسترجاع: 18 أغسطس 2015 .
  17. ↑ «هوارد سوبر، أستاذ فخري» . كلية المسرح والسينما والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس . 20 مارس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2015 .
  18. 1 2 لانغ، برنت (10 نوفمبر 2011). "هوارد سوبر يتحدث عن سرقة بولين كايل للأبحاث: 'شعرت وكأنها اغتصاب'"" . TheWrap . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2015 .
  19. ↑ ريتشلر، موردخاي (31 أكتوبر 1971). "كتاب المواطن كين" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2015 .
  20. ↑ الجدل الدائر حول أفلام "المواطن كين" و"مانك" وبولين كايل | لا مدرسة سينمائية
  21. 1 2 3 ويلز، أورسون ؛ بوغدانوفيتش، بيتر ؛ روزنباوم، جوناثان (1998). "أورسون خاصتي [مقدمة جديدة بقلم بيتر بوغدانوفيتش]". هذا هو أورسون ويلز ( الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو . الصفحات من 7 إلى 39. ISBN   9780306808340.
  22. 1 2 3 روزنباوم، جوناثان. "لقد فاتني في السينما: اعتراضات على فيلم 'تربية كين'"" . تعليق الفيلم (ربيع 1972) . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2014 .
  23. ↑ بوغدانوفيتش، بيتر؛ ويلز، أورسون (بدون ذكر اسمه) (أكتوبر 1972). "تمرد كين". إسكواير : 99-105 ، 180-190 .
  24. ↑ ساريس، أندرو (15 أبريل 1971). "أفلام في دائرة الضوء" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2014 .
  25. ↑ ماكبرايد، جوزيف (خريف 1971). "التزلج الوعر مع بولين كايل". تراث الفيلم . دايتون، أوهايو: جامعة دايتون : 13-16 ، 32.
  26. ↑ جيلينج، تيد (ربيع 1972). "[مقابلة مع جورج كولوريس وبرنارد هيرمان حول] كتاب المواطن كين ". سايت آند ساوند : 71-73 .
  27. ↑ كارينجر، روبرت ل. (2004) [نُشر لأول مرة عام 1978]. "نصوص فيلم المواطن كين ". في ناريمور، جيمس (محرر). مواطن كين لأورسون ويلز: دراسة حالة . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 79-121 . ISBN  978-0-19-515892-2.
  28. ↑ سميث، ستيفن سي. (2002). قلب في قلب النار: حياة وموسيقى برنارد هيرمان . أوكلاند، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-22939-6.
  29. ↑ "برنارد هيرمان يتحدث عن العمل مع أورسون ويلز وفيلم المواطن كين" . Wellesnet.com. 24 يونيو 2007. تاريخ الاطلاع: 18 أغسطس 2015 .
  30. ↑ فريدريش، أوتو (1986). مدينة الشباك - صورة لهوليوود في أربعينيات القرن العشرين . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN  978-0-062-32604-1.
  31. ↑ نورمان، باري (مقدم البرنامج) (2003). المواطن كين: تشريح فيلم كلاسيكي (DVD). يونيفرسال .
  32. 1 2 كايل، بولين (1994). للأبد: 30 عامًا في السينما . نيويورك: داتون. ISBN 9780525938965.
  33. ↑ مكارثي، تود (22 أغسطس 1997). "سيناريو فيلم ويلز يُشوّش تاريخ هوليوود" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2015 .
  34. ↑ باترسون، جون (6 سبتمبر 2001). "وداعاً للمرأة الضاربة: لماذا كانت بولين كايل سيئة للسينما العالمية" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 18 أغسطس 2015 .
  35. ↑ جويل، ريتشارد ب.؛ هاربين، فيرنون (1982). قصة آر كي أو . نيويورك: دار نشر أرلينغتون هاوس / مجموعة كراون للنشر . رقم ISBN 978-0-517-54656-7.
  36. 1 2 ريتش، فرانك (27 أكتوبر 2011). "الزئير أمام الشاشة مع بولين كايل" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2015 .
  37. ↑ كايل، بولين (20 فبراير 1971). "تربية كين - الجزء الأول" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2015 .
  38. ↑ كايل، بولين (27 فبراير 1971). "تربية كين - الجزء الثاني" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2015 .
  39. ↑ كايل، بولين؛ فرينش، فيليب (1996). تربية كين ومقالات أخرى . لندن ونيويورك: دار ماريون بويارز للنشر . ISBN 071453014X.
  40. ↑ كايل، بولين (2002). تربية كين: بولين كايل تتحدث عن أفضل فيلم على الإطلاق . لندن: دار ميثوين للنشر . OCLC 50502019 . 

انظر أيضاً