مقطع سبنسري

المقطع الإسبنسري هو شكل شعري ثابت ابتكره إدموند سبنسر لملحمته الشعرية " ملكة الجنيات " (1590-1596). يتألف كل مقطع من تسعة أسطر: ثمانية أسطر على بحر الخماسي التفعيلة، تليها سطر واحد على بحر السداسي التفعيلة . أما قافية هذه الأسطر فهي${\displaystyle \mathrm {ABABBCBCC} }$[ ^{1 ] [ 2 ]​}

هذا المثال هو المقطع الأول من قصيدة "ملكة الجنيات" لسبنسر . التنسيق، حيث يتم ترك مسافة بادئة لجميع الأسطر باستثناء السطر الأول والأخير، هو نفسه الموجود في الطبعات المطبوعة المعاصرة.

ها أنا ذا الرجل الذي تنكرت له إلهامه في الماضي، كما علمها الزمن، في ثياب الرعاة المتواضعة، أُجبر الآن على مهمة لا تليق به، إذ عليّ أن أنفخ في الأبواق لأغير قصباتي الرثّة، وأن أغني عن أعمال الفرسان والسيدات النبيلة؛ بعد أن نامت صلواتهم في صمت طويل، أنا، الوضيع للغاية، الذي تهيئني له الإلهام المقدس لأعلنها على نطاق واسع بين جموعها المتعلمة: الحروب الضارية والحب المخلص سيضفيان على أغنيتي طابعًا أخلاقيًا.               

ربما تأثر ابتكار سبنسر بالشكل الإيطالي أوتافا ريما ، الذي يتكون من ثمانية أسطر من بحر الخماسي التفعيلة مع نظام القافية${\displaystyle \mathrm {ABABABCC} }$. وقد استخدم هذا الشكل من قبل الشخصيات الإيطالية التي كان سبنسر قدوة لها، لودوفيكو أريوستو وتوركواتو تاسو .

ومن التأثيرات المحتملة الأخرى القافية الملكية ، وهي شكل تقليدي من العصور الوسطى استخدمه جيفري تشوسر وغيره، ويتكون من سبعة أسطر من بحر الخماسي التفعيلة الذي يتناغم.${\displaystyle \mathrm {ABABCC} }$.

لكن التأثير الأكثر ترجيحًا هو مقطع القصيدة المكون من ثمانية أسطر بنظام القافية${\displaystyle \mathrm {ABABBCBC} }$وهو النمط الذي استخدمه تشوسر في حكاية الراهب. كان سبنسر على دراية بهذا النمط من القافية، وأضاف ببساطة سطرًا إلى المقطع، مُشكِّلًا${\displaystyle \mathrm {ABABBCBCC} }$[ ^{3 ]​}

تراجع استخدام شكل الشعر الذي ابتكره سبنسر في الفترة التي أعقبت وفاته مباشرة. ومع ذلك، فقد أُعيد إحياؤه في القرن التاسع عشر على يد العديد من الشعراء البارزين، ومنهم:

• ماري تايغ في سايكي أو أسطورة الحب
• جيرارد مانلي هوبكنز في الإسكوريال (1860)
• روبرت ساوثي في ​​قصة باراغواي
• اللورد بايرون في رحلة تشايلد هارولد
• جيمس هوغ في مادور المور
• جون كيتس في قصيدتي "عشية القديسة أغنيس" و "تقليد سبنسر"
• بيرسي بيش شيلي في ثورة الإسلام وأدونيس
• السير والتر سكوت في رؤية دون رودريك .
• روبرت بيرنز في قصيدة " ليلة السبت عند عامل المزرعة "، والتي تُظهر قدرته على استخدام الأشكال الإنجليزية مع الإشادة باسكتلندا.
• ويليام وردزورث في قصيدة "المرأة المتشردة"، المدرجة في كتاب "الأغاني الغنائية " لوردزورث وكولريدج.
• ألفريد، اللورد تينيسون في قصيدة "آكلو اللوتس" ، في الجزء الأول من القصيدة.
• جون كلير في صباح الحصاد ^{[ 4 ]} ونوفمبر
• جورج واشنطن مون في إيليا النبي
• جون فريدريك روثام في ملحمة لندن
• جون نيهاردت في كتاب السحر الإلهي
• ويليام كولين براينت في العصور
• سيبيلا إليزابيث مايلز في رواية "المتجول في إسكندنافيا؛ أو، السويد المحررة"

في أوروبا الشرقية، لم تكن الأشكال الشعرية الإنجليزية ذات المقاطع شائعة في البداية، نظرًا لبُعد هذه البلدان عن التأثير الأدبي الإنجليزي. ولم يكن كلٌّ من القافية الملكية والمقطع الإسبنسرياني شائعًا. وظلت أنماط القافية الإنجليزية مجهولة حتى أوائل القرن التاسع عشر، عندما اكتسبت قصائد اللورد بايرون شهرة واسعة. في بولندا، استخدم يوليوس سلوفاكي ويان كاسبروفيتش المقطع الإسبنسرياني . ^{[ 5 ]} وفي الأدب التشيكي، كتب ياروسلاف فرتشليكي بعض القصائد بالمقطع الإسبنسرياني، من بينها قصيدة " خلق العالم ".

في القصيدة الطويلة "ملاذ الغابة" ، ^{[ 7 ]} تستخدم فيليسيا هيمانز مقطعًا مشابهًا من تسعة أسطر، مُقَفّى${\displaystyle \mathrm {ABABCCBDD} }$، مع كون الأسطر الثمانية الأولى مكتوبة بالخماسي التفعيلة الإيامبي، والسطر التاسع مكتوب بالألكسندرين.

• مورتون، إدوارد بايسون. "المقطع الشعري الإسبنسري قبل عام 1700". فقه اللغة الحديث ، المجلد 4، العدد 4، أبريل 1907، الصفحات  639-654