قافية الذيل

ظهرت مقاطع القافية النهائية في الفرنسية القديمة واللغة الأنجلو-نورمانية والإنجليزية الوسطى. لا توجد دراسات باقية من تلك الفترة تتناول صراحةً بنية القافية النهائية أو أصولها، لذا يجب الاستناد إلى دراسة النصوص المتبقية نفسها لتقديرها. وتزداد هذه المهمة تعقيدًا نظرًا لأن القافية النهائية مبدأ شكلي بسيط، وقد يكون قد ظهر في أماكن متعددة وفي أزمنة مختلفة. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

تشير أحدث الدراسات المعمقة إلى أن القافية النهائية بدأت كتقليد لما يُسمى "التسلسل الفيكتوري" المرتبط بالشاعر آدم دي سانت فيكتور من القرن الثاني عشر ، والذي استُخدم في العديد من الترانيم اللاتينية. ^{[ 6 ]} وتُعد ترنيمة "ستابات ماتر دولوروزا" الشهيرة من القرن الثالث عشر مثالًا على التسلسل الفيكتوري.

على الرغم من اختلاف الترتيب الدقيق للمقاطع في شعر فيكتورين، إلا أن قصيدة ستابات ماتر تُظهر الترتيب الأكثر شيوعًا: أبيات متناغمة${\displaystyle \mathrm {AABCCB} }$، وتتكون الأسطر الرئيسية من ثمانية مقاطع (ثمانية مقاطع لفظية) و${\displaystyle \mathrm {B} }$-lines heptasyllabic (سبعة مقاطع لفظية).

انتشر استخدام القافية النهائية بين الشعراء الذين نظموا قصائدهم باللغة الفرنسية القديمة ، وخاصةً باللغة الفرنسية الأنجلو-نورماندية التي كان يتحدث بها بعض سكان إنجلترا في القرون التي تلت الغزو النورماندي . وتشير القصائد الباقية المكتوبة بالقافية النهائية إلى وجود ارتباط بين هذا الشكل الأدبي ومحتوى أخلاقي أو ديني رفيع المستوى. ^{[ 7 ]}

قام شاعر من أواخر القرن الثاني عشر، يُعرف فقط باسم "بينيت"، بتأليف سيرة ذاتية فرنسية مطولة عن توماس بيكيت ، بعنوان "حياة توماس بيكيت" ، في${\displaystyle \mathrm {AABAAB} }$^{[ ٨ ]} تُرجمت أبيات كاتو الشعرية إلى شعر القافية النهائية الأنجلو-نورمانية مرتين، بشكل مستقل، في القرن الثاني عشر. [ ٩ ] ^{كما استخدم الراهب} الفرنسيسكاني نيكولاس بوزون، الذي كتب باللغة الأنجلو-نورمانية في أوائل القرن الرابع عشر، أنواعًا مختلفة من القافية النهائية . وقد أشير إلى أن الفرنسيسكان ربما كانوا مولعين بالقافية النهائية. ^{[ ١٠ ]}

استُخدمت القافية المتأخرة في الشعر الإنجليزي الوسيط المبكر بتأثير من اللغة الأنجلو-نورمانية. وقد ورد استخدامها في أمثال هيندينج التي تعود إلى القرن الثالث عشر . كما يروي تاريخ بيتر لانجتوفت ويقتبس من أغاني شعبية عديدة ذات قافية متأخرة تتناول أحداثًا تاريخية باللغتين الإنجليزية الوسيطة والأنجلو-نورمانية. وتظهر القافية المتأخرة بشكل متكرر في أغاني هارلي ، المحفوظة في مخطوطة من النصف الأول من القرن الرابع عشر، ولكن قد تعود أصولها في بعض الحالات إلى فترات أقدم. وقد وظّف ويليام من شوريهام القافية المتأخرة في بعض قصائده التعليمية التي كتبها في أوائل القرن الرابع عشر. ويُعدّ كتاب "ديم سيريث" (Dame Sirith ) الذي يعود إلى القرن الثالث عشر، وهو من تأليف فابليو باللغة الإنجليزية الوسيطة، استثناءً نادرًا للطابع الأخلاقي أو الديني السائد في الشعر ذي القافية المتأخرة في تلك الفترة .

في القرن الرابع عشر، تبنّت الروايات الرومانسية الإنجليزية الوسطى بشكل خاص القافية النهائية، في ارتباط بين الشكل والنوع الأدبي كان فريدًا في اللغة الإنجليزية. ورغم أن غالبية القصائد المتبقية ذات القافية النهائية في الإنجليزية الوسطى ليست روايات رومانسية، فإن حوالي ثلث الروايات الرومانسية الإنجليزية الوسطى المتبقية مكتوبة بالقافية النهائية، مما يجعل عائلة أشكال القافية النهائية الشعرية متساوية مع الأبيات المزدوجة المقفاة باعتبارهما النهجين الأكثر شيوعًا في كتابة الروايات الرومانسية الإنجليزية الوسطى. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

تتضمن قائمة غير شاملة من الأمثلة " زفاف السير جاوين والسيدة راجنيل" وجزءًا من " بيفس من هامتون" في مقاطع شعرية ذات قافية ذيلية من ستة أسطر؛ ونسخة واحدة من "أوكتافيان" باللغة الإنجليزية الوسطى ، فيما سيُطلق عليه لاحقًا اسم "مقطع بيرنز"؛ و" السير أماداس" ، و"السير جوثر"، و"السير إيسومبراس" ، و "ملك طرطوس" ، ونسخة واحدة من "إيبومادون" في مقاطع شعرية ذات قافية ذيلية من اثني عشر سطرًا؛ و "السير ديجريفانت" ، وكما ذُكر أعلاه، "السير بيرسيفال من جاليس" في مقاطع شعرية من ستة عشر سطرًا.

لم يكتب جيفري تشوسر سوى قصيدة واحدة بقافية الذيل، وهي قصة السير ثوباس في حكايات كانتربري . تُعد هذه أول قصة يرويها تشوسر بنسخته الخيالية عن نفسه ضمن الإطار السردي للحكايات ، وقد لاقت استحسانًا ضعيفًا من الحجاج الآخرين. نظرًا لمضمونها، وشكلها بقافية الذيل، وردة فعل الجمهور الخيالي السلبية، غالبًا ما تُفسَّر قصة السير ثوباس على أنها محاكاة ساخرة، سواء كانت ودية أو هجائية، لروايات أخرى من الإنجليزية الوسطى. ^{[ 13 ] [ 14 ]} أما الشعراء الذين كتبوا بالإنجليزية الوسطى واعتبروا أنفسهم من أتباع تشوسر أو خلفائه، مثل توماس هوكليف وجون ليدجيت ، فقد تبنوا جوانب أخرى من شكل شعر تشوسر، مثل بحر الخماسي التفعيلة المبكر ومقطع القافية الملكية ، لكنهم لم يكتبوا بقافية الذيل، مما قد يشير إلى أن هذا الشكل كان مرتبطًا لديهم بالروايات الشعبية الأقل شهرة.

في القرن السادس عشر، استمر تداول قصص الحب ذات القافية النهائية في المخطوطات والمطبوعات المبكرة في إنجلترا واسكتلندا. ^{[ 15 ]} ومع ذلك، انخفض إنتاج السرديات المتواصلة بالقافية النهائية، وأصبحت أشكال القافية النهائية موجودة بشكل أساسي في القصائد القصيرة بدلاً من كونها الأشكال الأساسية للقصص الطويلة.

كما اختُصرت أشكال مقاطع القافية النهائية المفضلة، مع انخفاض عدد الأمثلة على مقاطع القافية النهائية المكونة من اثني عشر أو ستة عشر سطرًا والتي أثبتت نجاحها في اللغة الإنجليزية الوسطى. ^{[ 16 ]} من القرن السادس عشر إلى القرن التاسع عشر، كان مقطع القافية النهائية الأكثر شيوعًا هو${\displaystyle \mathrm {AABCCB} }$، مع الأسطر الرئيسية مكتوبة بالرباعي التفعيلة و${\displaystyle \mathrm {B} }$- الأسطر إما ثلاثية التفعيلة أو ثنائية التفعيلة. ^{[ 17 ]} من بين الشعراء الذين استخدموا القافية النهائية: إدموند سبنسر ("مارس" في تقويم الرعاة )، ومايكل درايتون ("قصيدة أجينكورت"، المذكورة أعلاه)، وويليام وردزورث ("إلى زهرة الأقحوان" و"الحسون الأخضر"، كلاهما${\displaystyle \mathrm {AAABCCCB} }$) وروبرت بيرنز ، في قصائده العديدة التي يستخدم فيها "مقطع بيرنز".

في بعض الأحيان، يُحيي الشعراء تقليد السرديات البطولية الطويلة ذات القافية المتأخرة في أعمال واعية من العصور الوسطى : أحد الأمثلة على ذلك هو حكاية بالين لألجيرنون تشارلز سوينبرن ، التي تعيد سرد قصة السير بالين من كتاب توماس مالوري النثري " موت آرثر" .${\displaystyle \mathrm {AAAABCCCB} }$مقاطع شعرية.