الشعر الحر

الشعر المرسل هو شعر يُكتب بأبيات منتظمة الوزن ولكنها غير مقفاة ، وعادةً ما يكون على بحر الخبب . وقد وُصف بأنه "ربما الشكل الأكثر شيوعًا وتأثيرًا الذي اتخذه الشعر الإنجليزي منذ القرن السادس عشر"، ^{[ 1 ]} وقد قدّر بول فوسيل أن "حوالي ثلاثة أرباع الشعر الإنجليزي مكتوب بالشعر المرسل". ^{[ 2 ]}

أول استخدام معروف للشعر الحر في اللغة الإنجليزية كان على يد هنري هوارد، إيرل سري، في ترجمته لملحمة الإنيادة (التي أُلفت حوالي عام 1540 ؛ ونُشرت بعد وفاته، 1554-1557 ^{[ 3 ]} ). ربما استلهم من النص اللاتيني الأصلي، إذ لم يكن الشعر اللاتيني الكلاسيكي يستخدم القافية، أو ربما استلهم من الشعر اليوناني القديم أو الشكل الشعري الإيطالي versi sciolti ، وكلاهما لم يستخدم القافية أيضًا.

تُعد مسرحية أردن من فافرشام (حوالي عام 1590 من تأليف مؤلف مجهول) مثالاً بارزاً على الشعر المرسل ذي النهاية المغلقة.

كانت مسرحية Gorboduc التي كتبها توماس نورتون وتوماس ساكفيل عام 1561 أول مسرحية إنجليزية تستخدم الشعر المرسل.

كان كريستوفر مارلو أول كاتب إنجليزي يحظى بشهرة نقدية واسعة لاستخدامه الشعر المرسل. ^{[ 4 ]} وقد حقق ويليام شكسبير إنجازات بارزة في مجال الشعر المرسل الإنجليزي ، حيث كتب معظم محتوى مسرحياته على وزن الخماسي التفعيلة غير المقفى ، وكذلك جون ميلتون ، الذي كتب ملحمته " الفردوس المفقود" بالشعر المرسل. وقد لاقى أسلوب ميلتون في الشعر المرسل رواجًا واسعًا في القرن الثامن عشر، حيث قلّده شعراء مثل جيمس طومسون (في قصيدته "الفصول" ) وويليام كوبر (في قصيدته "المهمة "). كما استخدم شعراء إنجليز رومانسيون مثل ويليام وردزورث ، وبيرسي بيش شيلي ، وجون كيتس الشعر المرسل كشكل أدبي رئيسي. وبعد ذلك بوقت قصير، أصبح ألفريد، لورد تينيسون ، مولعًا بالشعر المرسل، مستخدمًا إياه على سبيل المثال في قصيدته السردية الطويلة " الأميرة "، وكذلك في إحدى أشهر قصائده: " يوليسيس ". ومن بين الشعراء الأمريكيين، يبرز هارت كرين ووالاس ستيفنز لاستخدامهما الشعر المرسل في مؤلفات مطولة في وقت كان فيه العديد من الشعراء الآخرين يتجهون إلى الشعر الحر .

طوّر مارلو ثم شكسبير إمكانات الشعر المرسل بشكل كبير في أواخر القرن السادس عشر. وكان مارلو أول من استغل إمكانات الشعر المرسل في الخطابة القوية والمؤثرة.

يا نجومًا سادت عند ميلادي، يا من خصصت بتأثيرك الموت والجحيم، اسحبي الآن فاوست مثل ضباب كثيف إلى أحشاء تلك الغيوم المتعبة، حتى عندما تتقيأ في الهواء، تخرج أطرافي من أفواهها الدخانية، حتى تصعد روحي إلى السماء.

طوّر شكسبير هذه الخاصية، بالإضافة إلى إمكانية استخدام الشعر المرسل للتعبير عن الكلام المفاجئ وغير المنتظم. على سبيل المثال، في هذا الحوار من مسرحية الملك جون ، يُقطع سطر واحد من الشعر المرسل بين شخصيتين:

سيدي؟ قبر. لن يعيش. كفى.                                                                                     

كما استخدم شكسبير التضمين بشكل متزايد في شعره، وفي مسرحياته الأخيرة كان يميل إلى استخدام النهايات المؤنثة (حيث يكون المقطع الأخير من السطر غير مشدد، على سبيل المثال السطرين 3 و 6 من المثال التالي)؛ كل هذا جعل شعره المرسل اللاحق غنيًا ومتنوعًا للغاية.

يا جنّيات التلال والجداول والبحيرات الراكدة والبساتين، ويا ​​من تطاردون نبتون الغارب على الرمال بأقدامٍ لا تُطبع، وتهربون منه حين يعود؛ يا أنصاف الدمى التي تصنعون بضوء القمر الخصلات الخضراء الحامضة التي لا تعضها النعجة؛ ويا من تلهون بصنع فطر منتصف الليل، وتفرحون بسماع حظر التجول الرسمي؛ بمساعدتكم، رغم ضعفكم، أخفيتُ شمس الظهيرة، واستدعيتُ الرياح العاتية، وبين البحر الأخضر والقبة الزرقاء أشعلتُ حربًا هادرة – على الرعد المرعب المدوّي أعطيتُ نارًا، وشققتُ شجرة بلوط جوبيتر القوية بسهمه الخاص؛...

هذا الأسلوب الحرّ في استخدام الشعر المرسل قد حذا حذوه معاصرو شكسبير، مما أدى إلى تهاون عام في الوزن الشعري لدى الشعراء الأقل مهارة. مع ذلك، فقد استخدم جون ويبستر وتوماس ميدلتون الشعر المرسل الشكسبيري بنجاح في مسرحياتهما. في المقابل، استخدم بن جونسون شعرًا مرسلًا أكثر إحكامًا مع تقليل التضمين في مسرحيتيه الكوميديتين "فولبوني" و "الخيميائي" .

لم يُستخدم الشعر المرسل بكثرة في الشعر غير الدرامي في القرن السابع عشر حتى ظهور "الفردوس المفقود" ، حيث استخدمه ميلتون بحرية كبيرة. وقد استغل ميلتون مرونة الشعر المرسل، وقدرته على استيعاب التعقيد النحوي، إلى أقصى حد، في مقاطع مثل هذه:

...إلى أي هاوية ترى؟ من أي علو سقط؟ كلما ازداد قوةً، أثبت ذلك برعده. ومن كان يعلم حتى ذلك الحين قوة تلك الأسلحة الرهيبة؟ ومع ذلك، لا أتوب ولا أتغير بسببها، ولا بسبب ما يمكن أن يُلحقه المنتصر الجبار في غضبه، وإن تغيرت ملامحي الخارجية. ذلك العقل الثابت والازدراء الشديد، الناجمان عن شعوري بالظلم، هما اللذان رفعاني لأقاتل مع الأقوى، وجلبا إلى هذا القتال الشرس قوى لا تُحصى من الأرواح المسلحة التي تجرأت على كراهية حكمه، وفضّلتني عليه. عارضت قوته القصوى قوى معادية في معركة مشكوك فيها في سهول السماء، وهزت عرشه. ماذا لو خسرت المعركة؟ لم يضع كل شيء؛ الإرادة التي لا تُقهر، ودراسة الانتقام، والكراهية الخالدة، والشجاعة التي لا تلين ولا تستسلم أبدًا.

كتب ميلتون أيضًا "الفردوس المستعاد" وأجزاءً من "شمشون الجبار" بالشعر المرسل. في القرن الذي تلا ميلتون، قلّما نجد استخدامات مميزة للشعر المرسل، سواءً كان دراميًا أو غير درامي؛ وتماشيًا مع الرغبة في الانتظام، اتسم معظم الشعر المرسل في تلك الفترة بشيء من الجمود. ولعلّ أفضل الأمثلة على الشعر المرسل في ذلك الوقت هي مأساة جون درايدن " كل شيء من أجل الحب" وقصيدة جيمس طومسون " الفصول" . ومن الأمثلة الجديرة بالذكر، بقدر ما كان فشلها لدى الجمهور وتأثيرها اللاحق على هذا النوع الأدبي، قصيدة جون داير " الصوف" .

في أواخر القرن الثامن عشر، بشّر ويليام كوبر بنهضة الشعر المرسل من خلال مجموعته الشعرية المتنوعة " المهمة" ، التي نُشرت عام ١٧٨٤. بعد شكسبير وميلتون، كان كوبر المؤثر الرئيسي على شعراء الشعر المرسل البارزين اللاحقين، والذين كانوا في سن المراهقة عندما نشر كوبر تحفته الفنية. هؤلاء الشعراء هم شعراء بحيرة لوخ هدسون: ويليام وردزورث وصموئيل تايلور كولريدج . استخدم وردزورث هذا الشكل الشعري في العديد من قصائده الغنائية (١٧٩٨ و١٨٠٠)، وفي أطول أعماله، " المقدمة" و "الرحلة" . يستعيد شعر وردزورث بعضًا من حرية ميلتون، ولكنه عمومًا أكثر انتظامًا.

مرت خمس سنوات؛ خمسة فصول صيف، بطول خمسة فصول شتاء طويلة! وها أنا أسمع من جديد خرير هذه المياه، تتدفق من ينابيعها الجبلية بهديرٍ خافتٍ من الداخل. - وها أنا أرى من جديد هذه المنحدرات الشاهقة...

إن شعر كولريدج المرسل أكثر تعقيداً من شعر وردزورث، لكنه لم يكتب منه إلا القليل:

حسنًا، لقد رحلوا، وعليّ أن أبقى هنا، هذا العريش بين أشجار الزيزفون سجني! لقد فقدتُ جمالًا ومشاعرَ كانت ستكون أحلى ما أتذكره حتى عندما أضعفت السنون بصري! أما هم، في هذه الأثناء...

تُعدّ قصائده الحوارية، مثل " القيثارة الإيولية " و" صقيع منتصف الليل "، أشهر أعماله في الشعر الحر. يستوحي كيتس في قصيدته " هايبريون " أسلوبه في الشعر الحر من ميلتون، لكنه أقلّ تحريفًا للوزن الخماسي، ويحمل سمات شعر كيتس. أما شعر شيلي الحر في قصيدتي " آل تشينشي" و "بروميثيوس طليقًا"، فهو أقرب إلى أسلوب العصر الإليزابيثي منه إلى أسلوب ميلتون.

من بين كتّاب العصر الفيكتوري الذين استخدموا الشعر الحر، يبرز اسما تينيسون وروبرت براونينغ . يتميز شعر تينيسون الحر في قصائد مثل "يوليسيس" و"الأميرة" بالإيقاع الموسيقي والانتظام؛ ولعل قصيدته الغنائية " دموع، دموع عاطلة " هي أول مثال مهم على الشعر الحر ذي المقاطع. أما شعر براونينغ الحر، في قصائد مثل " فرا ليبو ليبي "، فهو أكثر إيجازًا وحوارية. أوبرا جيلبرت وسوليفان " الأميرة إيدا " التي عُرضت عام ١٨٨٤ ، مستوحاة من قصيدة تينيسون "الأميرة". حوار جيلبرت مكتوب بالكامل بالشعر الحر (مع أن حوارات الأوبرات الثلاث عشرة الأخرى لفرقة سافوي نثرية). فيما يلي مقتطف من حوار الأميرة إيدا بعد غنائها أغنية دخولها "يا إلهة الحكمة".

يا نساء العزيمة، يا مبتدئات جميلات، يا من تتوقن إلى مثل هذا التعليم الذي نقدمه، استمعن إليّ بينما أروي لكنّ مثلاً. الفيل أقوى من الإنسان، ومع ذلك يُخضعه الإنسان. لماذا؟ الفيل ضخم في كل مكان إلا هنا (تضرب جبهتها). والإنسان، الذي عقله كعقل المرأة كعقل الرجل (هذه قاعدة الثلاثة)، يقهر عملاق الغابة الأحمق، كما ستقهر المرأة بدورها الإنسان. في الرياضيات، تقود المرأة الطريق: لا يزال المتزمت ضيق الأفق يعتقد أن اثنين زائد اثنين يساوي أربعة! لماذا، يمكننا أن نثبت، نحن النساء - خادمات البيوت كما نحن - أن اثنين زائد اثنين يساوي خمسة - أو ثلاثة - أو سبعة؛ أو خمسة وعشرين، إذا اقتضى الأمر!

استُخدم الشعر المرسل، بدرجات متفاوتة من الانتظام، بكثرة خلال القرن العشرين في الشعر الأصلي وفي ترجمات الشعر السردي. معظم قصائد روبرت فروست السردية والحوارية مكتوبة بالشعر المرسل؛ وكذلك قصائد أخرى مثل " فكرة النظام في كي ويست " و" الممثل الكوميدي كحرف C " لوالاس ستيفنز ، و " المجيء الثاني " لويليام بتلر ييتس ، و"مستجمع المياه" لويليام هاميلتون أودن ، و" استدعاء الأجراس " لجون بيتجمان . من المستحيل حصر جميع هذه القصائد، إذ أصبح نوع من الشعر المرسل غير الرسمي سمةً أساسيةً في الشعر الغنائي، ولكن يمكن القول بثقة أن الشعر المرسل لا يزال بارزًا اليوم كما كان في أي وقت مضى خلال القرون الثلاثة الماضية.

الشعر المرسل شائع أيضًا في الأدب الألماني . وقد استخدمه غوتهولد إفرايم ليسينغ في مأساة ناثان دير فايسه ( ناثان الحكيم ) عام 1779، حيث تتكون الأسطر من 10 أو 11 مقطعًا لفظيًا: ^{[ 6 ]}

جا، داجا؛ حصلت على دانك! هل انتهى الأمر؟ هل هذا ما تريده؟ ويمكن أن تكون مفيدة؟ بابل إيست فون القدس، wie ich den Weg، Seitab bald rechts، bald links، zu nehmen bin Genötigt worden، Gut zweihundert Meilen؛ و Schulden einkassieren، هو gewiss Auch kein Geschäft، das merklich fördert، das So von der Hand sich schlagen lässt.

• نثر
• الشعر (البيت الشعري)

• قسم اللغة الإنجليزية. "الشعر المرسل" في دليل الكاتب بجامعة فيكتوريا . جامعة فيكتوريا، 1995.
• دويتش، بابيت، دليل الشعر ، الطبعة الرابعة. 1974.
• جوس، إدموند ويليام (1911). "الشعر المرسل"  . الموسوعة البريطانية . المجلد  4 (  الطبعة الحادية عشرة). الصفحات 41-42 . 
• ميلتون، جون، الفردوس المفقود . ميريت هيوز، محرر. نيويورك، 1985.