فيلانيل

الموسوعة الحرة

منظر ريفي مع قمة جرف عشبية على اليمين، والبحر والشاطئ في الخلفية على اليسار. يقف راعي يرتدي ثوبًا أزرق على قمة الجرف على اليمين، متكئًا على عصاه، مع قطيع من الأغنام ترعى حوله.
مشهد رعوي كلاسيكي يصور راعيًا مع ماشيته؛ وكان الموضوع الرعوي هو السمة المميزة الأولية للفيلانيل. لوحة للرسام فرديناند شينيو  [بالفرنسية] ، القرن التاسع عشر.

فيلانيل ، والمعروفة أيضًا باسم فيلانيسك ، [1] هو شكل شعري من تسعة عشر سطرًا يتكون من خمسة مقاطع ثلاثية تليها رباعية . هناك لازمتان وقافيتان متكررتان، مع تكرار السطرين الأول والثالث من المقطع الثلاثي الأول بالتناوب في نهاية كل مقطع لاحق حتى المقطع الأخير، والذي يتضمن كلا السطرين المكررين. فيلانيل هو مثال على شكل الشعر الثابت . اشتُقت الكلمة من اللاتينية ، ثم الإيطالية ، وترتبط بالموضوع الأولي للشكل وهو الرعوي .

بدأ الشكل كأغنية بسيطة تشبه القصيدة الغنائية بدون شكل ثابت؛ ولم تظهر هذه الجودة الثابتة إلا بعد ذلك بكثير، من قصيدة "Villanelle (J'ay perdu ma Tourterelle)" (1606) لجان باسيرات . ومن هذه النقطة، فإن تطورها إلى "الشكل الثابت" المستخدم في الوقت الحاضر محل نقاش. وعلى الرغم من أصولها الفرنسية، فقد كُتبت غالبية الفيلانيلات باللغة الإنجليزية، وهو الاتجاه الذي بدأ في أواخر القرن التاسع عشر. وقد لوحظت الفيلانيلات كشكل يعالج بشكل متكرر موضوع الهواجس، وهو الشكل الذي يجذب الغرباء؛ وتمنعها ميزتها المميزة للتكرار من أن يكون لها نغمة تقليدية.

علم أصول الكلمات

اشتُقت كلمة فيلانيل من الكلمة الإيطالية فيلانيللا ، والتي تشير إلى أغنية أو رقصة ريفية، [2] والتي تأتي من فيلانو ، والتي تعني فلاح أو فيلين . [3] اشتُقت فيلانو من الكلمة اللاتينية في العصور الوسطى فيلانوس ، والتي تعني "عامل مزرعة". [4] يرتبط أصل الكلمة بحقيقة أن السمة المميزة الأولية للشكل كانت الموضوع الرعوي . [2]

تاريخ

نشأت الفيلانيل كأغنية بسيطة تشبه القصيدة الغنائية - تقليدًا لأغاني الفلاحين من التقاليد الشفوية - بدون شكل شعري ثابت. كانت هذه القصائد غالبًا ذات موضوع ريفي أو رعوي وتحتوي على مقاطع متكررة. [5] [6] قبل القرن التاسع عشر، كان المصطلح يعني ببساطة أغنية ريفية ، بدون شكل معين ضمنيًا - وهو المعنى الذي تحتفظ به في مفردات الموسيقى المبكرة. [7] وفقًا لجولي كين، فإن المقطع المتكرر في كل مقطع يشير إلى أن الشكل ينحدر من "أغنية رقص كورالية" حيث ارتجل عازف منفرد صوتي - غالبًا ما يكون أنثى - شبه كلمات "فريدة" لكل مقطع، بينما كانت حلقة من الراقصين - جميعهم من الإناث، أو من الذكور والإناث مختلطين - يتناغمون مع الكلمات المتكررة للمقطع المتكرر وهم يرقصون حولها في دائرة. " [8]

"فيلانيلي (J'ay perdu ma Tourterelle)"

J'ay perdu ma Tourterelle:
Est-ce point celle que j'oy?
Je veus aller aprés elle.

أنت تندم على أنثى،
هيلاس! aussi fai-je moy،
J'ay perdu ma Tourterelle.

(لقد فقدت يمامتي:
أليس هذا هديلها اللطيف؟
سأذهب وأجد حبي.

هنا تندب حبك المتزاوج؛
يا إلهي – أنا في حداد أيضًا:
لقد فقدت يمامتي.)

المقطعان الأوليان من قصيدة "فيلانيلي (فقدت تورتيريل)" لجان باسيرات (1534-1602)، والتي أسست شكل الفيلانيلي الحديث [9]

الشكل الثابت للفيلانيل، الذي يحتوي على نشيد مزدوج مكون من تسعة عشر سطرًا، مشتق من قصيدة جان باسيرات "فيلانيل (فقدت تورتيريل)"، التي نُشرت عام 1606. [10] تشير موسوعة برينستون الجديدة للشعر والشعر (1993) إلى أن هذا أصبح "فيلانيل" القياسي عندما بنى خبراء العروض مثل سيزار بيير ريشليت تعريفاتهم للشكل على تلك القصيدة. [2] ومع ذلك، دحض كين هذا الاستنتاج، حيث زعم أن إضافات بيير تشارلز بيرثيلين إلى قاموس ريشليت للقوالب هي التي حددت الشكل أولاً، وتبعه بعد قرن من الزمان الشاعر تيودور دي بانفيل ؛ [11] إن إنشائه لمحاكاة ساخرة لقصيدة باسرات "فقدت تورتيريل ..." من شأنه أن يدفع فيلهلم تينينت وآخرين إلى الاعتقاد بأن الفيلانيل كان شكلاً عتيقًا. [12]

على الرغم من تصنيفها وأصلها كشكل شعري فرنسي، إلا أن الغالبية العظمى من قصائد الفيلانيل قد كُتبت باللغة الإنجليزية. [6] بعد نشر أطروحة تيودور دي بانفيل حول علم العروض "Petit Traité de poésie française" (1872)، أصبح الشكل شائعًا في إنجلترا من خلال إدموند جوس وأوستن دوبسون . [13] كان جوس ودوبسون وأوسكار وايلد وأندرو لانج وجون باين من بين أوائل الممارسين الإنجليز - نُشرت أعمالهم وأعمال أخرى في Ballades and Rondeaus، Chants Royal، Sestinas، Villanelles، &c. Selected (1887) لغليسون وايت، [14] والتي احتوت على 32 قصيدة فيلانيل باللغة الإنجليزية ألفها 19 شاعرًا. [15]

احتقر معظم الحداثيين أسلوب الفيلانيل، الذي ارتبط بالجمالية الشكلية المبالغ فيها في تسعينيات القرن التاسع عشر، أي الحركة الانحطاطية في إنجلترا. [16] في روايته "صورة الفنان في شبابه" عام 1914 ، أدرج جيمس جويس أسلوب فيلانيل كتبه بطل الرواية ستيفن ديدالوس . [16] أعاد ويليام إمبسون إحياء أسلوب الفيلانيل بجدية أكبر في ثلاثينيات القرن العشرين، [17] كما تبنى معاصروه وأصدقاؤه دبليو إتش أودن وديلان توماس هذا الشكل أيضًا. [18] ربما تكون قصيدة ديلان توماس " لا تدخل تلك الليلة الطيبة " أشهر أسلوب فيلانيل على الإطلاق. كتب ثيودور روثكي وسيلفيا بلاث قصائد فيلانيل في الخمسينيات والستينيات، [18] وكتبت إليزابيث بيشوب قصيدة فيلانيل شهيرة ومؤثرة بشكل خاص، "فن واحد"، في عام 1976. وصلت قصائد فيلانيل إلى مستوى غير مسبوق من الشعبية في الثمانينيات والتسعينيات مع ظهور الشكلية الجديدة . [ 19] ومنذ ذلك الحين، كتب العديد من الشعراء المعاصرين قصائد فيلانيل، وغالبًا ما قاموا بتنويع الشكل بطرق مبتكرة؛ في مختاراتهما من قصائد فيلانيل ( فيلانيلس )، خصصت آني فينش وماري إليزابيث مالي قسمًا بعنوان "الاختلافات في قصائد فيلانيل" لمثل هذه الابتكارات. [20]

استمارة

تتكون الفيلانيل من خمس مقاطع من ثلاثة أسطر ( ثلاثيات ) تليها مقطع واحد من أربعة أسطر ( رباعية ) بإجمالي تسعة عشر سطرًا. [21] وهي منظمة من قوافيتين متكررتين واثنتين من الامتناعات : السطر الأول من المقطع الأول بمثابة السطر الأخير من المقطعين الثاني والرابع، والسطر الثالث من المقطع الأول بمثابة السطر الأخير من المقطعين الثالث والخامس. [21] نمط القافية والامتناع في الفيلانيل هو:

هنا، تتناغم أسطر "a" و"A"، ويشير A 1 وA 2 إلى لازمتين مختلفتين تتكرران بالضبط. ويمكن رسمها على النحو التالي: A 1 bA 2 abA 1 abA 2 abA 1 abA 2 abA 1 abA 2 abA 1 A 2. [6 ]

لا يوجد مقياس ثابت لفيلانيل، على الرغم من أن معظم فيلانيل القرن التاسع عشر استخدمت ثلاثي التفعيلة أو رباعي التفعيلة ومعظم فيلانيل القرن العشرين استخدمت خماسي التفعيلة . يُسمح بالتغيير الطفيف في سطر الامتناع. [22]

تأثير

فيما يتعلق بتكرار الشكل للسطور، يقترح فيليب ك. جيسون أن "الفيلانيل تُستخدم غالبًا، وتُستخدم بشكل صحيح، للتعامل مع درجة أو أخرى من الهوس" [23] مستشهدًا بـ " أغنية حب الفتاة المجنونة " لسيلفيا بلاث من بين أمثلة أخرى. ويلاحظ إمكانية أن يستحضر الشكل، من خلال العلاقة بين السطور المتكررة، شعورًا بالخلع و"نموذجًا للفصام ". [23] وقد اعتُبر هذا التكرار للسطور لمنع الفيلانيلات من امتلاك "نغمة تقليدية" [24] وأنها بدلاً من ذلك أقرب في الشكل إلى أغنية أو شعر غنائي . [24] يرى ستيفن فراي أن الفيلانيلات "هي شكل يبدو أنه يجذب الغرباء، أو أولئك الذين قد يكون لديهم سبب لاعتبار أنفسهم كذلك"، حيث تتمتع "بخدعة مرحة" تناسب "التكرار الحزين والساخر للألم أو القدرية ". [25] (على الرغم من ذلك، غالبًا ما يتم استخدام الفيلانيل للشعر الخفيف ، على سبيل المثال "فيلانيل الحزينة من التفاهات" للويس أونترماير . [26] [27] )

فيما يتعلق بالعلاقة بين الشكل والمضمون، تشير آن ريدلر في مقدمة قصيدتها "فيلانيل في منتصف الطريق" إلى نقطة طرحها تي إس إليوت ، وهي أن "استخدام شكل صارم للغاية يعد مساعدة، لأنك تركز على الصعوبات الفنية لإتقان الشكل، وتسمح لمحتوى القصيدة بإطلاق سراح أكثر لاوعيًا وحرية". [28] في مقدمة لوجهة نظره الخاصة حول الشكل، بعنوان "تواريخ مفقودة"، يقترح ويليام إمبسون أنه في حين أن الفيلانيل "شكل صارم للغاية"، إلا أن دبليو إتش أودن - في قصيدته الطويلة البحر والمرآة - "جعلها تبدو طبيعية تمامًا مثل الفتاة البريئة التي تتحدث". [29]

قصيدة

لا تدخلوا بهدوء إلى تلك الليلة الطيبة،
فالشيخوخة لابد أن تحترق وتهذي عند نهاية النهار؛
اغضبوا، اغضبوا ضد موت النور.

ورغم أن الحكماء يعرفون في نهاية حياتهم أن الظلام حق،
لأن كلماتهم لم تشق برقًا، فإنهم
لا يدخلون بهدوء إلى تلك الليلة الطيبة.

أيها الرجال الطيبون، عندما تمر آخر موجة، يصرخون كيف
كان من الممكن أن ترقص أفعالهم الهشة في خليج أخضر،
اغضبوا، اغضبوا ضد موت النور. أيها

الرجال المتوحشون الذين أمسكوا بالشمس وغنوا لها وهي تحلق، ثم
علموا بعد فوات الأوان أنهم حزنوا عليها في طريقها،
لا تدخلوا بهدوء إلى تلك الليلة الطيبة.

أيها الرجال الجادون، الذين يقتربون من الموت، والذين يرون ببصر مبهر،
يمكن أن تتوهج عيونهم العمياء مثل النيازك ويكونون مبتهجين، اغضبوا، اغضبوا ضد موت النور. وأنت يا أبي، هناك على المرتفع الحزين، العنني، وباركني الآن بدموعك العنيفة، أدعو لك. لا تدخلوا بهدوء إلى تلك الليلة الطيبة. اغضبوا، اغضبوا ضد موت النور. [30]





قائمة الأمثلة

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ كاستنر 1903 ص 279
  2. ^ abc Preminger 1993 ص 1358
  3. ^ "فيلانيل". قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم استرجاعه في 15 أكتوبر 2012 .
  4. ^ "Villain". قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم استرجاعه في 15 أكتوبر 2012 .
  5. ^ كين 2003 ص 428
  6. ^ abc "Poetic Form: Villanelle". Poets.org . Academy of American Poets . مؤرشف من الأصل في 2012-10-13 . تم الاسترجاع في 2012-10-15 .
  7. ^ الفرنسية 2010 ص 245
  8. ^ كين، جولي. "مقدمة". فيلانيليس، تحرير آني فينش وماري إليزابيث مالي.
  9. ^ الفرنسية 2004 ص 7-8
  10. ^ الفرنسية 2003 ص 1
  11. ^ كين 2003 ص 440-41
  12. ^ الفرنسية 2004 ص 30
  13. ^ كين 2003 ص 441
  14. ^ وايت 1887 ص. xiii–xiv
  15. ^ كين 2003 ص 442
  16. ^ ab Blyth, Caroline, ed. (2011). Decadent verse: an anthology of late Victorian poetry, 1872–1900. London, England: Anthem Press. p. 17. ISBN 978-0-85728-403-7.
  17. ^ الفرنسية 2004 ص 152
  18. ^ ab French 2004 ص 15
  19. ^ الفرنسية 2004 ص 13
  20. ^ فيتش وآخرون. 2012
  21. ^ ab Strand et al. 2001 ص 7
  22. ^ فراي 2007، ص 225
  23. ^ ab Jason 1980 ص 141
  24. ^ ab Strand et al. 2001، ص 8
  25. ^ فراي 2007، ص 228
  26. ^ كوهين، هيلين (1922). الأشكال الغنائية من فرنسا: تاريخها واستخدامها. هاركورت بريس وشركاه .
  27. ^ الفرنسية 2004 ص 147
  28. ^ "فيلانيل في منتصف الطريق". أرشيف الشعر. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2006. تم الاسترجاع في 7 فبراير 2014 .
  29. ^ "تواريخ مفقودة". أرشيف الشعر . تم الاسترجاع في 7 فبراير 2014 .
  30. ^ توماس، ديلان (1953). مجموعة قصائد ديلان توماس. نيويورك: نيو دايركشنز . ص 128.
  31. ^ "فيلانيل". أرشيف الشعر. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2010. تم الاسترجاع في 7 فبراير 2014 .
  32. ^ بنستوك، برنارد (1976). "إغراء القديس ستيفن: نظرة إلى فيلانيل". جيمس جويس كوارترلي . 14 (1): 31-8. JSTOR  25476025. (الاشتراك مطلوب)
  33. ^ روسمان، تشارلز (1975). "فيلانيلي ستيفن ديدالوس". جيمس جويس كوارترلي . 12 (3): 281-93. JSTOR  25487187. (الاشتراك مطلوب)
  34. ^ علي، آغا شهيد (1997). الدولة بلا مكتب بريد. نيودلهي: أورينت بلاك سوان. ص 61. ISBN 978-81-7530-037-8.

مراجع

  • فينش، آني ؛ مالي، ماري إليزابيث، محرران (2012). فيلانيليس . مكتبة كل رجل. رقم ISBN 978-0-307-95786-3.
  • الفرنسية، أماندا ل. (2003). "The First Villanelle: ترجمة جديدة لكتاب جان باسيرات J'ay perdu ma Tourterelle' (1574)" (PDF) . ميريديان . 12 .
  • الفرنسية، أماندا ل. (2004). "الامتناع مرة أخرى: عودة فيلانيل" (PDF) . جامعة فرجينيا .
  • فرينش، أماندا إل. (2010). "إدموند جوس وخطأ فيلانيل العنيد". الشعر الفيكتوري . 48 (2): 243-266. doi :10.1353/vp.0.0104. S2CID  161093800. (الاشتراك مطلوب)
  • فراي، ستيفن (2007). القصيدة الأقل تداولاً . المملكة المتحدة: Arrow Books. ISBN 978-0-09-950934-9.
  • غاسباروف، إم إل (1996). تاريخ النظم الشعري الأوروبي. المملكة المتحدة: دار كلارندون للنشر. رقم ISBN 978-0-19-815879-0.
  • جيسون، فيليب ك. (1980). "النسخ الحديثة من فيلانيل". أدب الكلية . 7 (2): 136-145. JSTOR  25111324. (الاشتراك مطلوب)
  • كين، جولي (2003). "أسطورة فيلانيل ذات الشكل الثابت". مجلة اللغة الحديثة . 64 (4): 427-43. doi :10.1215/00267929-64-4-427. S2CID  161541323. (الاشتراك مطلوب)
  • كاستنر، إل إي (1903). تاريخ نظم الشعر الفرنسي. المملكة المتحدة: دار كلارندون للنشر.
  • لينارد، جون (2006). دليل الشعر . المملكة المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 52. ISBN 978-0-19-926538-1.
  • بادجيت، رون، محرر (2000). دليل المعلمين والكتاب للأشكال الشعرية (الطبعة الثانية). نيويورك: تعاون المعلمين والكتاب. رقم ISBN 0-915924-61-7.
  • بريمينجر، أليكس (1993). موسوعة برينستون الجديدة للشعر والشعر. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-03271-8.
  • ستراند، مارك؛ بولاند، إيفان (2001). صناعة القصيدة: مختارات نورتون للأشكال الشعرية . الولايات المتحدة: نورتون. رقم ISBN 978-0-393-32178-4.
  • وايت، جليسون ، محرر (1887). البالاد والروندو، الترانيم الملكية، السستينا، الفيلانيليات، إلخ. شعراء كانتربري. شركة والتر سكوت للنشر المحدودة.

قراءة إضافية

  • ماكفارلاند، روبرت (1982). "فيلانيل الفيكتورية". الشعر الفيكتوري . 20 (12): 125-138. JSTOR  40002150. (الاشتراك مطلوب)
  • بيرس، روبرت ب. (2003). "تعريف الشعر". الفلسفة والأدب . 27 (1): 151-163. doi :10.1353/phl.2003.0030. S2CID  201779079. (الاشتراك مطلوب)
ابحث عن فيلانيل في ويكاموس، القاموس الحر.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=فيلانيل&oldid=1220630870"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate