تيرزا ريما

التيرزا ريما ( بالإنجليزية : Terza rima، وتعني حرفيًا " القافية الثالثة " ) هي شكل من أشكال الشعر المقفى ، حيث ^تتكون القصيدة ، أو كل قسم منها، من مقاطع ثلاثية ( ثلاثة ^أسطر ) ذات ^قافية متداخلة ^من ثلاثة أسطر : الكلمة ^{الأخيرة} من ^السطر الثاني في مقطع ثلاثي واحد تُشكل قافية السطرين الأول والثالث في ^{المقطع الثلاثي الذي} يليه .${\displaystyle \mathrm {ABA\,\,BCB\,\,CDC} }$قد تحتوي القصيدة أو مقطع القصيدة على أي عدد من الأسطر (غير القابلة للقسمة على 3)، ولكنها تنتهي إما بسطر واحد أو بيتين ، يكرران قافية السطر الأوسط من الثلاثية السابقة.${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,Z} }$أو${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,ZZ} }$). ^{[ 4 ]}

ابتُكرت حِكمة التيرزا ريما في أوائل القرن الرابع عشر على يد الشاعر الإيطالي دانتي أليغييري لقصيدته السردية " الكوميديا ​​الإلهية" ، التي لحّنها على أبياتٍ من أحد عشر مقطعًا . في اللغة الإنجليزية، غالبًا ما يستخدم الشعراء بحر الخماسي التفعيلة . تُعدّ التيرزا ريما شكلًا شعريًا صعبًا على الشاعر، ولم تنتشر في القرن الذي تلا ابتكارها. ويُشكّل هذا الشكل تحديًا خاصًا في اللغات التي تفتقر بطبيعتها إلى القوافي مقارنةً باللغة الإيطالية. ^{[ 5 ]}

تُضفي التيرزا ريما على البيت الشعري تأثير القوافي التي تدفع السرد إلى الأمام. كما تُضفي عليه إحساسًا بالاستمرارية، فالقوافي متداخلة، ولا يمكن إيقاف قراءة أي مقطع شعري دون الشعور بأن شيئًا ما (نظام القافية) غير مكتمل. تُضيف قوافي التيرزا ريما صدىً وتوقعًا، فمع قراءة كل سطر، يُشعر القارئ بأنه سيتبعه قريبًا قافية تُكمل نظام القافية. ^{[ 6 ]} تُضفي التيرزا ريما على القصة أو القصيدة إحساسًا بالقوة والتماسك، فكل مقطع ثلاثي، على الرغم من قصره، يحمل في طياته ما يكفي من الطول لاحتواء فكرة أو تعبير كامل، يمكن النظر إليه بشكل مستقل. تُشبه المقاطع الثلاثية لبنات بناء القصيدة أو المقطع الشعري، وتعمل القافية المتداخلة كالمادة اللاصقة التي تربطها ببعضها. ^{[ 7 ]}

أول استخدام لأسلوب التيرزا ريما ورد في الكوميديا ​​الإلهية لدانتي ، التي اكتملت عام 1320. ولعل دانتي تأثر في ابتكاره لهذا الأسلوب بـ "السيرفينتس" ، وهو شكل من أشكال الشعر الغنائي الذي استخدمه شعراء التروبادور في بروفانس . وبإلهام من دانتي، بدأ شعراء إيطاليون آخرون، بمن فيهم بترارك وبوكاتشيو ، باستخدام هذا الأسلوب. ^{[ 8 ]}

كثيرًا ما يهتم المترجمون والشعراء الذين يكتبون باللغة الإنجليزية ويستخدمون قافية التيرزا ريما باستكشاف تعديلات وتنوعات هذه القافية. ^{[ 9 ]} أول ظهور لقافية التيرزا ريما عند دانتي في اللغة الإنجليزية وُجد في الجزأين الثاني والثالث من قصيدة جيفري تشوسر القصيرة " شكوى إلى سيدته ". ^{[ 10 ]} استخدم توماس وايت ، وجون ميلتون ، واللورد بايرون (في نبوءة دانتي )، وبيرسي بيش شيلي (في قصيدته " أود إلى الريح الغربية " وقصيدة "انتصار الحياة ") قافية التيرزا ريما . كما استخدم توماس هاردي نسخة معدلة بشكل كبير من هذه القافية في قصيدته "أصدقاء ما وراء"، والتي تتضمن أطوالًا غير منتظمة للأسطر ونظام قافية غير متناسق، لربط الشخصيات واستمرار تدفق القصيدة. ويمكن رؤية مثال أكثر تقليدية في قصيدة هاردي "أمام المنظر الطبيعي"، وهي عمل لاحق. على الرغم من دقتها الشكلية النسبية، فإن القصيدة لا تلتزم بالوزن الخماسي التفعيلة.

من بين شعراء القرن العشرين الذين استخدموا أشكالًا مختلفة من هذا النمط الشعري: دبليو إتش أودن ("البحر والمرآة")، وتي إس إليوت ("ليتل جيدينج")، وروبرت فروست ("مُتَعَلّم بالليل")، وإليزابيث جينينغز ، وفيليب لاركين ، وأرشيبالد ماكليش ("الفاتح"، الحائز على جائزة بوليتزر عام 1932)، وجيمس ميريل ، وجاكلين أوشيرو ، وسيلفيا بلاث ("الخنزيرة")، وأدريان ريتش ("تيرزا ريما")، وجيرترود شناكنبرغ ، وكلارك أشتون سميث ، وديريك والكوت ، وريتشارد ويلبر ، وويليام كارلوس ويليامز ("اليخوت"). ومن الأمثلة المعاصرة التي تلتزم التزامًا وثيقًا بنمط دانتي الشعري " تيرزا ريما " رواية " عيادة الرهاب" لديفيد آيفز ، والتي يصفها المؤلف بأنها "رواية رعب فلسفية قصيرة مكتوبة شعرًا، مستوحاة من جحيم دانتي ". ^{[ 11 ]} وقد أطلق إدوارد لوري على تعديله للشكل إلى أبيات من ستة مقاطع اسم بيكولا تيرزا ريما . ^{[ 12 ]}

غالباً ما تُكتب النسخ الإنجليزية من الكوميديا ​​الإلهية على وزن بحر الخبب. ومن أمثلة الترجمات الإنجليزية المكتوبة على وزن بحر التيرزا ريما ، ترجمة روبرت بينسكي للكتاب الأول، الجحيم ، وترجمات لورانس بينيون ، ودوروثي إل. سايرز ، وبيتر ديل للعمل بأكمله.

السطور الافتتاحية للكوميديا ​​الإلهية :

في منتصف طريق حياتنا		${\displaystyle \mathrm {A} }$
mi ritrovai per una selva oscura		${\displaystyle \mathrm {B} }$
ché la diritta عبر عصر سمارتا.		${\displaystyle \mathrm {A} }$
هناك ما هو نوع العصر الذي نعيشه		${\displaystyle \mathrm {B} }$
esta selva selvaggia e aspra e forte		${\displaystyle \mathrm {C} }$
تشي نيل بينسير رينوفا لا بورا!		${\displaystyle \mathrm {B} }$
Tant'è amara che poco è più morte;		${\displaystyle \mathrm {C} }$
ma per trattar del ben ch'i' vi trovai،		${\displaystyle \mathrm {D} }$
dirò de l'altre cose ch'i' v'ho scorte.		${\displaystyle \mathrm {C} }$
أنا لست كذلك بن ريدير com'i 'v'intrai،		${\displaystyle \mathrm {D} }$
tant'era Pien di Sonno a Quel Punto		${\displaystyle \mathrm {E} }$
che la verace via abbandonai.		${\displaystyle \mathrm {D} }$

• غوس، إدموند ويليام (1911). "تيرزا ريما"  . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد  26 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص  664.
• قصيدة شيلي "قصيدة للريح الغربية"