روبرت الشيطان (جيلبرت)

"روبرت الشيطان، أو الراهبة، والرجل الأسود، وابن البندقية" هي محاكاة ساخرة أوبرالية من تأليف دبليو إس جيلبرت لأوبرا جياكومو مايربير الكبرى " روبرت الشيطان" ، والتي سُميت على اسم الأسطورة الفرنسية التي تحمل الاسم نفسه ، ولكنها لا تشبهها كثيرًا . وقد وضع جيلبرت كلمات جديدة على ألحان من تأليف مايربير، وبيليني ، وأوفنباخ ، وغيرهم.

عُرضت المسرحية لأول مرة في افتتاح مسرح غايتي المُعاد بناؤه حديثًا في لندن في 21 ديسمبر 1868. كانت المسرحية عرضًا ضخمًا استمر لأكثر من 120 عرضًا، وعُرضت بشكل متواصل في المقاطعات البريطانية لثلاث سنوات لاحقة. كما حظيت بعدة عروض لاحقة. لعبت نيلي فارين دور البطولة في الإنتاج الأصلي، وأصبحت فيما بعد نجمة الفرقة الرئيسية . أُسندت أدوار الرجال الأخرى إلى نساء، كما كان شائعًا في عروض الكوميديا ​​الساخرة آنذاك.

كانت مسرحية "روبرت الشيطان" جزءًا من سلسلة من خمس مسرحيات هزلية أوبرالية كتبها جيلبرت في بدايات مسيرته الفنية. أولها كانت "دولكامارا، أو البطة الصغيرة والبطة الكبيرة"، وهي محاكاة ساخرة موسيقية لأوبرا " إكسير الحب" لدونيزيتي عام 1866. والثانية كانت "لا فيفانديير، أو، مخلصة للفيلق !" ، وهي محاكاة ساخرة لأوبرا " ابنة الفوج" لدونيزيتي عام 1867. أما الأعمال الأخرى فكانت "زينغارا المرحة ، أو، الغجرية الثملة والغجرية الصغيرة" ( مسرح رويالتي ، 1868)، وهي محاكاة ساخرة لأوبرا " الفتاة البوهيمية" لبالف، و "الكاهنة الجميلة، أو، الأم والخادمة وغصن الهدال" (مسرح تشارينغ كروس، 1869)، وهي محاكاة ساخرة لأوبرا "نورما" لبيليني . ^{[ 1 ]}

كُتب نص أوبرا "روبرت الشيطان" على شكل أبيات شعرية متناغمة، كما هو الحال في مسرحيات جيلبرت الهزلية الأخرى. كان عرض الليلة الافتتاحية غير مُجهز بشكل كافٍ، ويعود ذلك جزئيًا إلى أن مسرح غايتي الجديد لم يُكتمل بناؤه إلا في اللحظات الأخيرة، مما لم يترك وقتًا كافيًا للتدريب على خشبته. لذا، تلقت عروض الأمسية آراءً متباينة، باستثناء الإشادات الحماسية التي أبدتها نيلي فارين. ومع ذلك، أشارت صحيفة التايمز إلى أنه "كما هو الحال في العروض الباذخة الأخرى التي كتبها جيلبرت، تُظهر أوبرا "روبرت الشيطان" سعيًا لتجنب الابتذال المعتاد في الدراما الغرائبية، وإبراز أكثر جوانبها أناقةً... وقد لاقت المسرحية الهزلية استحسانًا كبيرًا." ^{[ 2 ]}

أظهر نجاح أوبرا روبرت ودولكامارا قدرة جيلبرت على الكتابة بأسلوبٍ مسلٍّ في هذا النوع من الأعمال ، إلى جانب مسرحياته البانتوميمية والهزلية المبكرة، المليئة بالتورية الركيكة (التي كانت شائعة في المسرحيات الهزلية في تلك الفترة)، على الرغم من أنها تُظهر أحيانًا بوادر السخرية التي ستُصبح لاحقًا جزءًا أساسيًا من أعماله. ^{[ 3 ]} وقد أدت هذه الأعمال إلى ظهور "الكوميديا ​​الخيالية" الأكثر نضجًا لجيلبرت، مثل " قصر الحقيقة" (1870) و "بيجماليون وجالاتيا" (1871)، ^{[ 4 ]} والتي بدورها أدت إلى ظهور أوبرا جيلبرت وسوليفان الشهيرة . وعلى الرغم من أن جيلبرت تخلى عن المحاكاة الساخرة المباشرة للأوبرا بعد فترة وجيزة من أوبرا روبرت ، إلا أن سخريته اللاذعة من الأوبرا الكلاسيكية استمرت في الظهور في أوبرا سافوي . ^{[ 5 ]}

لعبت نيلي فارين ، التي اشتهرت بلقب " الفتى الرئيسي " في المسرح، دور البطولة ، وهو دورٌ يُناسب الفتيات اللواتي يرتدين سراويل قصيرة، بشخصية "المغرور" غير المبالية . ^{[ 6 ]} لاحقًا، تخلى جيلبرت عن أدوار المتحولين جنسيًا والفساتين الكاشفة لممثلاته، وأعلن استياءه منها علنًا. في يناير 1885، ناقشه هولينغزهيد بشدة في هذا الموضوع، فكتب إلى صحيفة "بال مول غازيت": "السيد جيلبرت قاسٍ بعض الشيء على أسلوب البورلسك الذي ساهم كثيرًا في نشره قديمًا قبل أن يبتكر ما يُمكنني تسميته بالبورلسك بالملابس الطويلة... لم يعترض السيد جيلبرت قط على الفساتين في مسرحية " روبرت الشيطان" ولا على الفساتين في مسرحية " ثيسبيس ". ^{[ 7 ]}

كان روبرت الشيطان جزءًا من عرض ثلاثي افتتح مسرح غايتي الجديد لجون هولينغزهيد في لندن في 21 ديسمبر 1868. كما تضمن البرنامج، قبل عمل جيلبرت، اقتباسًا من فصل واحد من تأليف جيلبرت آرثر آ بيكيت لأوبريت فرنسي من تأليف إميل جوناس ، بعنوان "المهرجان "، ومحاكاة ساخرة من ثلاثة فصول لأوبرا "المُخادع" لبولين مونييه، اقتبسها ألفريد طومسون، بعنوان " على الورق" . ^{[ 8 ]} كانت هذه الأعمال الثلاثة محاكاة ساخرة لأوبرات كُتبت بين عامي 1830 و1840. ^{[ 5 ]} صمم ألفريد طومسون أيضًا ديكورات العرض الثلاثي. وضع جيلبرت كلمات جديدة على ألحان من تأليف مايربير، وهيرولد ، وبيليني ، وهيرفيه ، وأوفنباخ ، وغيرهم، بتوزيع من السيد كيتينوس، المدير الموسيقي للمسرح؛ ^{[ 8 ]} كما ينسب برنامج ليلة الافتتاح إليه بعض التأليف الموسيقي. ^{[ 9 ]}

كانت المسرحية الهزلية أنجح أعمال جيلبرت حتى ذلك الحين، إذ استمر عرضها لأكثر من 120 مرة، واستمر عرضها بشكل متواصل في المقاطعات لثلاث سنوات لاحقة. لقد كانت عرضًا باذخًا يُقام على نطاق واسع جدًا. ^{[ 10 ]} وبحلول 29 مارس 1869، سبقتها مسرحية تي دبليو روبرتسون " أحلام ومهرجان" ، وأحيانًا عُرضت مع أوبرا "ليتي صانعة السلال" ، وهي أوبرا غير معروفة لمايكل بالف . أُعيد إحياء العمل في مسرح غايتي عدة مرات خلال السنوات القليلة التالية، وقُدِّم عرض خاص بمناسبة الذكرى السنوية العاشرة في مسرح غايتي عام 1878. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

لعبت نيلي فارين دور البطولة في هذا العمل، وشاركت فيه أيضًا ممثلات في أدوار فرديناندو، وبرتوتشيو، وألبرت، وكونستانس لوزبي في دور ريمبو، ليصبح المجموع خمس ممثلات يؤدين أدوارًا رجالية، ^{[ 12 ]} وهي ممارسة تبرأ منها جيلبرت لاحقًا. كما شاركت إميلي فاولر في دور أليس، ^{[ 13 ]} وفي أول ظهور له على خشبة المسرح، ريتشارد باركر ، الذي أصبح لاحقًا مديرًا للمسرح لفترة طويلة لريتشارد دويلي كارت . ^{[ 14 ]} وكانت الراقصة الرئيسية آنا بوسي، من دار أوبرا سانت بطرسبرغ، أما ممثلو البانتوميم (الذين لعبوا دور عازفي الكمان الغامضين الذين يرافقون بيرترام) فكانوا جون دوبان (الذي أصبح لاحقًا مصمم رقصات جيلبرت) وجون وارد (شقيق ويلي وارد )، اللذان سبق لهما العمل مع هولينغزهيد في مسرح الحمراء . ^{[ 8 ]}

تغير طاقم الممثلين المساعدين في عروض إعادة تقديم المسرحية في مسرح غايتي. ضمّ طاقم إعادة التقديم عام ١٨٧١ "الآنسات فارين، دولارو ، لوزبي، تريمين، وويلسون، والسادة ماكلين، تايلور، وغيرهم". ^{[ ١٥ ]} من المحتمل أن قائمة الممثلين في النص تشير خطأً إلى أحد طواقم إعادة التقديم. في عام ١٨٧٢، قامت فرقة غايتي بجولة بالمسرحية في إنجلترا وأيرلندا، حيث عُرضت في عروض ثنائية أو ثلاثية، وأحيانًا بالتزامن مع مسرحية كوكس وبوكس لسوليفان وبيرناند . [ ١٦ ^{] ضمّت تلك} الفرقة فارين، أليس كوك، جي جي تايلور ، تي سوليفان، ماريان ويست، الآنسة والاس، الآنسة بيريند، والآنسة غوردون. ^{[ ١٧ ]}

في ميناء باليرمو، يشاهد الحشد روبرت، دوق نورماندي ، وهو يتناول وجبة ضخمة ويدخن السجائر (في حركةٍ جريئة، إذ أن روبرت كانت تؤدي دوره امرأة)، برفقة رفيقه المشؤوم، بيرترام. يعبّر الحشد عن شكوكهم في جدارة روبرت الائتمانية (على أنغام افتتاحية برينديزي لمايربير ) . من بينهم ألبرت، أمير غرناطة. يترك روبرت الفاتورة لبيرترام ليدفعها. بيرترام، "شيطانٌ مُجبر"، يقول إنه "مسافر المدينة لصالح السادة في الأسفل" وعليه "اصطياد ضحية واحدة كل يوم". يطلب متطوعًا. بالطبع، لا يتقدم أحد. يصل رامبالدو، وهو مغنٍّ جوّال، ويعرض الغناء عن روبرت. يمرر قبعته بين الحضور. ثم يغني قائمةً بأفعال روبرت المشينة، مما يثير استياء روبرت وبيرترام. لدى رامبالدو أيضاً "عمل شعري من ثلاثة مجلدات" حول "أحدث فضائح روبرت". ثم تصل أليس القديسة، التي يدّعي روبرت أنها أخته بالتبني.

ينصح بيرترام روبرت بسرقة غصن سحري يمنحه قوى خارقة. كل ما على روبرت فعله هو توقيع عقد لروحه. يتضح أن هذا الغصن موجود في غرفة الرعب بمتحف مدام توسو للشمع. عند منتصف الليل، تدب الحياة في جوقة من تماثيل شمعية لشخصيات مشهورة راحلة، وتغني عن كونها مجرد تماثيل شمعية (على لحن "A fosco cielo" من أوبرا " La sonnambula " لفينشنزو بيليني ). يتضح أن الغصن السحري ليس إلا عصا شرطي مُرفقة بلفافة، تُفيد بأن العصا تمنح حاملها القدرة على الاختفاء وتجميد الناس في أماكنهم (بمن فيهم السياسيون). يتآمر روبرت وبيرترام ومساعد بيرترام، غوبيتو.

قبل أن يتمكن روبرت من الاستيلاء على الغصن، يُصرّ بيرترام على توقيعه العقد. يوافق روبرت. تُقدّم التماثيل الشمعية عرضًا راقصًا فاحشًا يُذكّر بعرض الباليه في "دير تحت ضوء القمر" للراهبات المتوفيات الخائنات، والذي أثار ضجةً كبيرةً في زمن أوبرا مايربير، بما في ذلك، وفقًا لتوجيهات المسرح، "العلاقة المعتادة بين روبرت والسيدة رئيسة الدير". يرغب روبرت في استخدام قوة الغصن للزواج، رغماً عن إرادة بيرترام. يكشف بيرترام أنه والد روبرت. يقول روبرت: "والدي؟ إذن عليّ أن أذعن بالطبع! لكن هل أنت متأكد؟" يُشير بيرترام إلى أن رسالةً من والدته تُؤكد ذلك. مع ذلك، تعود التماثيل الشمعية للظهور، ليس إلى الجحيم كما في أوبرا مايربير، بل إلى مصيرٍ أسوأ، ليصبح معروضًا في متحف مدام توسو. يتوسل بيرترام المذعور بيأسٍ للهروب من هذا، طالبًا أن يتنكر أحد التماثيل الشمعية الأخرى في هيئته. لكن مناشداته تذهب سدى، والجميع يخبره أنه لا يستطيع أن يسبب "ضرراً أكبر" في "متحف الشمع توسو".

يختلف برنامج مسرحية "غايتي" والنص المطبوع اختلافًا ملحوظًا في قوائم الممثلين. القائمة التالية مأخوذة من البرنامج. وتؤكد تقارير الصحافة اللندنية هذه الأسماء. ^{[ 18 ]} أما الأسماء الأخرى التي يذكرها النص، فتُدرج في الحواشي.

• روبرت، دوق نورماندي (المُلقب بـ"الشيطان") – نيلي فارين
• بيرترام (والده، متنكراً في زي نبيل صقلي) – ريتشارد باركر ^{[ 19 ]}
• ريمبو (شاعر متجول، مخطوب لأليس) – كونستانس لوزبي
• أليس – إميلي فاولر ^{[ 20 ]}
• ألبرت، أمير غرناطة – آني تريمين ^{[ 21 ]}
• غوبيتو (رجل صقلي سكير وفظ، أصبح فيما بعد خادم بيرترام) – جوزيف إلدريد ^{[ 22 ]}
• أولد بيلي (تمثال شمعي من غرفة الرعب) - جو روبينز ^{[ 23 ]}
• سيدة (تمثال شمعي من غرفة الرعب) - الآنسة أشتون ^{[ 24 ]}
• الملك جون (تمثال شمعي من غرفة الرعب) - السيد إيفريت ^{[ 25 ]}
• ريتشارد الثالث (تمثال شمعي من غرفة الرعب) - السيد راي ^{[ 26 ]}
• الملكة ماري الأولى (تمثال شمعي من غرفة الرعب) – الآنسة غروندي ^{[ 27 ]}
• عازفان غامضان على الكمان – جون دوبان وجون وارد
• فرديناندو (نبيل صقلي) – الآنسة هنري ^{[ 28 ]}
• بيرتوتشيو (نبيل صقلية) - الآنسة ليستر ^{[ 29 ]}
• السيدة رئيسة الدير – الآنسة وود ^{[ 30 ]}
• الأميرة إيزابيلا – ليليان هاستينغز ^{[ 31 ]}
• الراقصة الرئيسية – آنا بوسي ^{[ 32 ]}

تتألف الأرقام الموسيقية المستخدمة في المقطوعة من كلمات كتبها جيلبرت على موسيقى موجودة كما هو موضح أدناه:

• "يا عزيزي - يا عزيزي - حساءه هو الشعيرية" - الكورس ( مايربير ، روبرت لو ديابل ، "Versiamo a tazza pina")
• "قبل أن أغني، أقوم بتدوير قبعتي" - رايمبولت ( هيرولد ، Le pré aux clercs ، "Les rendezvous de Noble Compagnie")
• "قريبًا صقرتي، شديدة المزاج والثقة" - روبرت، رايمبولت، بيرترام ( بيليني ، I Capuleti ei Montecchi ، "La tremenda ultrice spada"، وطراد. "Hunting the Hare")
• "واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة" - أليس، بيرترام، روبرت، رايمبولت، جوبيتو ( أوفنباخ ، "بيبي بامبان" و"آه! Quelles étaient bonnes les pommes")
• "لحظة واحدة أخرى، وبعد ذلك ستعرف" - روبرت، إيزابيلا، أليس، رايمبولت (مارك شوتان، "Le château de Caoutchou") ^{[ 33 ]}
• "أوه، إنه ماكر - ماكر - ماكر - ماكر - خدعة - خدعته" - روبرت، بيرترام، ريمبو، غوبيتو، أليس (أوفنباخ، جزيرة توليباتان ، "Et dig et dig et dig et don"، ^{[ 34 ]} والخاتمة)
• "نحن مجرد تماثيل شمعية" - جوقة من التماثيل الشمعية (بيليني، لا سونامبولا ، "أ فوسكو سييلو")
• "أوه، العداء والإسهاب الخسيس" - روبرت، بيرترام، جوبيتو ( دانيال أوبر ، Le dieu et la Bayadère ) ^{[ 35 ]}
• "أشفق عليّ يا روبرت، الآن أنت تعرف" – روبرت وبرترام (من التراث الشعبي "مزرعة والدي" و"إرث ميلر")
• النهاية: "تذهب بين الموتى" - الشركة (أوفنباخ، La Grande-Duchesse de Gérolstein ، "Logeons-le donc et dès ce soir")

ومن بين البنود الأخرى المدرجة في البرنامج:

• هيرفي ، ليل كريفيه ، "Allons gaies chasseurs"
• روبيلارد، Le trouvaille du p'tit Ivon ^{[ 36 ]}
• أوفنباخ، لي بافارد ^{[ 37 ]}
• أوفنباخ، باربي بلو ، "إعلان بوبولاني" ^{[ 38 ]}
• جول جافيلوت، "مون أوسكار" ^{[ 39 ]}

لم تُطبع الأغاني الخاصة بهذه الأرقام في نص الأوبرا. ربما كانت تُشكّل الباليه الكبير، الذي عُرض في بداية المشهد الأخير، قبل أغنية "ارحمني يا روبرت، الآن أنت تعرف".

• أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان - سيرة مزدوجة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
• كروثر، أندرو (2000). التناقض المتناقض - مسرحيات دبليو إس جيلبرت . مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 0-8386-3839-2.
• جيلبرت، دبليو إس (1969). جين دبليو ستيدمان (محررة). جيلبرت قبل سوليفان - ست مسرحيات كوميدية بقلم دبليو إس جيلبرت . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
• هولينغزهيد، جون (1996). سجلات البهجة . لندن: أ. كونستابل وشركاه. جون هولينغزهيد سجلات البهجة.
• ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816174-3.

• الأعمال الكاملة لجيلبرت وسوليفان (مصورة) - دلفي كلاسيكس. ٢٠١٧. رقم ISBN 978-1-78-656066-7.
• "الراهبة، والرجل الأسود، وابن البندقية، محاكاة ساخرة لـ "روبرت الشيطان" لسكرايب ومايربير، بقلم دبليو إس جيلبرت" في موقع Jewry in Music .

• نص أوبرا روبرت الشيطان
• صور من ثلاثة برامج مختلفة في مسرح غايتي، بما في ذلك برنامج روبرت الشيطان