دور السراويل

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
ممثلة في حمامها، أو الآنسة جريئة ترتكب خطأً فادحاً ( جون كوليت ، 1779)

في المسرح ، يُعرف دور " السراويل القصيرة" ( أو دور البنطال ) بأنه دور تؤديه ممثلة ترتدي ملابس رجالية. كانت السراويل القصيرة ، وهي سراويل ضيقة تصل إلى الركبة، زيًا رجاليًا شائعًا عند ظهور هذه الأدوار. يشمل مصطلح " الترافستي" المسرحي هذا النوع من ارتداء ملابس الجنس الآخر ، بالإضافة إلى الممثلين الذكور الذين يرتدون أزياء شخصيات نسائية. وكلاهما جزء من تاريخ طويل لارتداء ملابس الجنس الآخر في الموسيقى والأوبرا، ولاحقًا في السينما والتلفزيون .

في الأوبرا ، يُشير مصطلح "دور الرجل" إلى أي شخصية ذكورية تُؤدّى غناءً وتمثيلاً من قِبل مغنية. غالبًا ما تكون الشخصية مراهقًا أو شابًا صغيرًا، تُؤدّى بصوت ميزو-سوبرانو أو كونترالتو . [ 1 ] يفترض المفهوم الأوبرالي أن الشخصية ذكر، ويتقبّلها الجمهور على هذا النحو، حتى مع علمهم بأن الممثل ليس كذلك. لا تُعتبر الشخصيات النسائية التي تتنكر بزيّ الجنس الآخر (مثل ليونور في أوبرا فيديليو أو جيلدا في الفصل الثالث من أوبرا ريغوليتو ) أدوارًا من هذا النوع. من أكثر أدوار الرجل أداءً: شيروبينو ( زواج فيجارو )، وأوكتافيان ( فارس الورد )، وهانسل ( هانسل وغريتل )، وأورفيوس ( أورفيو ويوريديس )، مع العلم أن الأخير كُتب في الأصل لمغنٍ ذكر، أولًا خصي ، ثم لاحقًا، في النسخة الفرنسية المُعدّلة، لمغنٍ من نوع أوت-كونتر . [ 2 ]

لأن المسرحيات غير الموسيقية لا تتطلب عادةً نطاقًا صوتيًا محددًا، فإنها لا تتضمن عادةً أدوارًا نسائية بالمعنى نفسه للأوبرا. صحيح أن بعض المسرحيات تتضمن أدوارًا رجالية كُتبت لممثلات بالغات، وتؤديها النساء عادةً (لأسباب عملية أخرى) (مثل بيتر بان )؛ ويمكن اعتبار هذه الأدوار من الأدوار النسائية الحديثة. مع ذلك، في معظم الحالات، يُختار الممثل الذي يؤدي دور الرجل في مرحلة الإنتاج؛ فدور هاملت ليس من الأدوار النسائية، لكن سارة برنارد أدته في إحدى المرات. عندما يُقال إن مسرحية ما "تحتوي" على دور نسائي، فهذا يعني دورًا تتظاهر فيه شخصية نسائية بأنها رجل وتستخدم ملابس الرجال للتخفي.

التاريخ والتطور

دوروثيا جوردان في دور هيبوليتا بريشة جون هوبنر ، 1791

عندما أُعيد افتتاح مسارح لندن في عهد عودة الملكية عام 1660، ظهرت أولى الممثلات المحترفات على خشبة المسرح، ليحلن محل الممثلين الذكور الذين كانوا يرتدون أزياء عصر شكسبير . كان مشهد النساء الحقيقيات وهنّ يتلوّن حوارات جريئة من كوميديا ​​عصر عودة الملكية ، ويستعرضن أجسادهنّ على خشبة المسرح، حدثًا جديدًا ومثيرًا، وسرعان ما انتشرت ظاهرة ارتداء النساء ملابس الرجال على المسرح. من بين حوالي 375 مسرحية عُرضت على مسارح لندن بين عامي 1660 و1700، تشير التقديرات إلى أن 89 مسرحية، أي ما يقارب الربع، احتوت على دور واحد أو أكثر لممثلات يرتدين ملابس الرجال (انظر هاو). وقد ظهرت جميع ممثلات عصر عودة الملكية تقريبًا مرتديات السراويل في مرحلة ما، بل إن أدوار السراويل كانت تُضاف بشكل عشوائي في عروض مسرحيات قديمة.

جادل بعض النقاد، مثل جاكلين بيرسون، بأن أدوار التنكر هذه تُقوّض الأدوار الجندرية التقليدية ، إذ تسمح للنساء بتقليد السلوك الصاخب والعدواني جنسيًا لرجال عصر النهضة ، لكن إليزابيث هاو اعترضت في دراسة مُفصّلة، قائلةً إن تنكر الرجل "ليس أكثر من مجرد وسيلة أخرى لعرض الممثلة كجسد جنسي". ويشير خاتمة مسرحية " السير أنتوني لوف" لتوماس ساذرن (1690) إلى أنه لا يهم كثيرًا إن كانت المسرحية مملة، طالما أن الجمهور يستطيع أن يلمح ساقي الممثلة الشهيرة " سوزانا ماونتفورت " (المعروفة أيضًا باسم سوزانا فيربورغن)، التي اشتهرت بأدوارها في "السراويل القصيرة".

ستسمع بالصبر مشهداً باهتاً، لترى،
في ضحكة كسولة راضية،
تظهر أنثى ماونتفورد عارية فوق الركبة.

وتؤكد كاثرين إيزمان ماوس أيضاً أن دور المرأة الذي ترتدي فيه السراويل القصيرة، بالإضافة إلى كشف ساقيها ومؤخرتها، كان يتضمن في كثير من الأحيان مشهداً يكشف فيه الممثل عن صدره، حيث لا تكتفي الشخصية بفك دبابيس شعرها فحسب، بل غالباً ما تكشف عن جزء من صدرها أيضاً. ويتضح ذلك في صور العديد من ممثلات عصر عودة الملكية.

ظلّت أدوار السراويل القصيرة تجذب الأنظار على المسرح البريطاني لقرون، لكنّ جاذبيتها تضاءلت تدريجيًا مع تقلص الفارق بين ملابس الرجال والنساء في الحياة الواقعية. وقد لعبت هذه الأدوار دورًا في عروض البورلسك الفيكتورية ، وهي تقليدية لدور الصبي الرئيسي في عروض البانتوميم .

أوبرا

تاريخ

تفاوت تصنيف أدوار الرجال في الأوبرا بشكل كبير تبعًا لممارسات الأداء وتوقعات الجمهور. في بدايات الأوبرا الإيطالية، كُتبت العديد من الأدوار الرئيسية للرجال خصيصًا للمغنين المخصيين . ولأن النساء لم يكن مسموحًا لهن بالغناء على المسرح في الولايات البابوية حتى نهاية القرن الثامن عشر، [ 3 ] على عكس بقية أنحاء أوروبا، [ 4 ] فقد كُتبت العديد من أدوار النساء في الأوبرا التي عُرضت لأول مرة في الولايات البابوية في الأصل كأدوار نسائية (مثل مانداني وسميرة في أوبرا أرتاسيرس لليوناردو فينشي ) . مع ذلك، عندما بدأ هذا النمط بالتراجع في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، تولت المغنيات هذه الأدوار بشكل متزايد، وخاصة مغنيات الميزو سوبرانو والكونترالتو. اشتهرت مغنيات مثل ماريتا ألبوني وروزموندا بيزاروني بأداء أدوار بطولية للرجال في هذا النطاق الصوتي، وبدأ الملحنون بكتابة أدوار جديدة خصيصًا للمغنيات، مما ساهم في ما يُعرف الآن بتقاليد الترافستي . [ 5 ]

مصطلحات

يُطلق مصطلح "التقليد الساخر" (من الفرنسية travesti ، بمعنى مُتَنَكِّر) على أي أدوار يؤديها الجنس الآخر. [ 6 ] وهناك مصطلح وثيق الصلة به وهو " دور التنورة" ، وهو شخصية أنثوية يؤديها مغنٍّ ذكر، عادةً لأغراض كوميدية أو بصرية. غالبًا ما تكون هذه الأدوار لأخوات غير شقيقات قبيحات أو نساء عجائز، وهي أقل شيوعًا من أدوار "البنطال".

ممارسات اختيار الممثلين

آنا أولكه في دور برينز أورلوفسكي في "Die Fledermaus" (فيينا، 1875)

في العروض الأوبرالية الحديثة، قد تُؤدّى هذه الأدوار من قِبل مغنيات أو مغني كونترتينور، وذلك بحسب الإنتاج وتوافر المغنين. على سبيل المثال، غالبًا ما تُؤدّى شخصية الأمير أورلوفسكي في أوبرا الخفاش (Die Fledermaus) من قِبل مغنية ميزو-سوبرانو، ولكن قد يُؤدّى أيضًا من قِبل مغني كونترتينور أحيانًا، مما قد يُغيّر طريقة تقديم الشخصية على المسرح. ولا يزال دور "السروال" جزءًا أساسيًا من ذخيرة الميزو-سوبرانو في الأوبرا الحديثة، وهو ما يعكس التقاليد الصوتية التاريخية، فضلًا عن اعتبارات اختيار الممثلين العملية الحديثة. [ 7 ]

وظيفة درامية

غالبًا ما تخدم أدوار "السراويل" أغراضًا درامية محددة في الأوبرا، مثل تصوير شخصيات ذكورية شابة واستخدام اختيار ممثلين من الجنسين لإضفاء تأثير تعبيري أو كوميدي. وقد لاحظ الباحثون أن هذه الأدوار تُبرز في كثير من الأحيان الشباب، والانفتاح العاطفي، والتعبير الجسدي في الأداء. [ 8 ] ومن الأمثلة الحديثة على ذلك دور المرأة المجنونة في أوبرا " نهر الكروان" لبريتن ، ودور الطباخة في أوبرا " الحب لثلاث برتقالات " لبروكوفييف . أما دور الساحرة في أوبرا " هانسل وغريتل " لهومبردينك ، فرغم أنه كُتب في الأصل لمغنية ميزو-سوبرانو، إلا أنه يُؤدى أحيانًا من قِبل مغني تينور، الذي يُغني الدور بنبرة أوكتاف أدنى. وفي الأوبرا نفسها، يُفترض أن تُؤدى أدوار "الذكور" لهانسل، ورجل الرمل، ورجل الندى من قِبل النساء.

تعكس الأمثلة أدناه تقليداً أوسع لأدوار السراويل القصيرة في جميع أنحاء ذخيرة الأوبرا.

أدوار في الأوبرا

بولين فياردوت في دور أورفي (1860) في أوبرا غلوك
  • زايرا بيليني : "نيريستانو" يغنيها ميزو سوبرانو
  • أغنية I Capuleti ei Montecchi لبيليني : يتم غناء "روميو" بواسطة ميزو سوبرانو
  • لولو بيرج : "Der Gymnasiast" ( تلميذ) يغنيها رنان
  • بيرليوز بنفينوتو تشيليني : "أسكانيو" يغنيها ميزو سوبرانو
  • Berlioz's Les Troyens : "Ascagne" تغنيها السوبرانو
  • أغنية " والتر " لكاتالاني : تُغنى بواسطة مغنية سوبرانو
  • أغنية "لازولي" للبائع المتجول من تأليف شابرييه ، وتؤديها مغنية سوبرانو.
  • Une éducation manquée لشابرير : "Gontran de Boismassif" تغنيها السوبرانو
  • أوبرا ديفيد ويوناثا لشاربنتييه : "يُغنى يوناثا بواسطة مغنية سوبرانو؛ أما لا بايثونيس فيُغنى بواسطة مغني هوت كونتر ، وهو صوت ذكوري ذو نبرة عالية، يشبه صوت الكونترتينور.
  • كوريجليانو أشباح فرساي : "Cherubino" (استجمام لنفس الشخصية من Le nozze di Figaro ) يغنيها ميزو سوبرانو
  • أغنية "مولي حسيم" من أوبرا "ألاهور إن غراناتا " لدونيزيتي تُغنى بصوت مغنية كونترالتو
  • آنا بولينا من دونيزيتي : يتم غناء أغنية "Smeton" بواسطة ميزو سوبرانو
  • لوكريزيا بورجيا من دونيزيتي : يتم غناء "مافيو أورسيني" بواسطة رنان
  • Dvořák 's Rusalka : "The Kitchen Boy" تغنيها السوبرانو
  • أوبرا غلينكا " حياة من أجل القيصر ": تُغنى أغنية "فانيا" بواسطة مغنية كونترالتو
  • أوبرا غلينكا "روسلان وليودميلا ": أغنية "راتمير"، وهو أمير خزاري، تغنيها مغنية كونترالتو
  • أورفيو وإيوريديس لغلوك : كُتبت في الأصل لمغنٍ خصي، وتُغنى أغنية "أورفيو" (أورفيه في النسخة الفرنسية لعام 1774) بواسطة مغنية ميزو سوبرانو أو كونترالتو أو كونترتينور
  • باريد وإيلينا لغلوك : كُتبت في الأصل لمغنٍ خصي، لكن أغنية " باريد " تُغنى بواسطة مغنية سوبرانو
  • جونود فاوست : يتم غناء أغنية "Siebel" بواسطة كونترالتو أو ميزو سوبرانو أو سوبرانو.
  • أوبرا روميو وجولييت لغونو : أغنية "ستيفانو" تُغنى بواسطة مغنية سوبرانو
  • موزارت هان : تُغنى الأغنية الرئيسية بواسطة مغنية سوبرانو
  • هاندل'س ألسينا : " روجيرو " يغنيها ميزو سوبرانو
  • أريودانتي لهاندل : عُرض دور "أريودانتي" لأول مرة بصوت سوبرانو-كاستراتو، ويؤديه اليوم صوت ميزو-سوبرانو؛ أما دور "لوركانيو" فقد كُتب في الأصل لصوت كونترالتو، لكن هاندل أعاد كتابته لاحقًا لصوت تينور. [ 9 ] في العروض الحديثة، يُترك عادةً للمخرج حرية اختيار استخدام صوت كونترالتو (أو كونترتينور) أو صوت تينور غنائي.
  • أوبرا هاندل " يوليوس قيصر ": كُتبت أوبرا "يوليوس قيصر" في الأصل لصوت ألتو-كاستراتو، وتُغنى اليوم بواسطة صوت ميزو-سوبرانو أو كونترتينور؛ أما أوبرا "سيستو" فتُغنى بواسطة صوت سوبرانو.
  • رينالدو لهاندل : الدور الرئيسي "رينالدو"، الذي غناه في عرضه الأول مغني خصي، يُغنى حاليًا بواسطة مغنية ميزو سوبرانو أو مغني كونترتينور
  • أوبرا زيركس لهاندل : الدور الرئيسي "زيركس"، الذي غناه في عرضها الأول مغني خصي ، يُغنى حاليًا بواسطة مغنية ميزو سوبرانو أو مغني كونترتينور
  • أوبرا لا كانترينا لهايدن : يؤدي دور "دون إيتوري" مغنية سوبرانو، بينما يؤدي دور "أبولونيا" مغني تينور.
  • Haydn's Lo speziale : دور "فولبينو" تغنيه السوبرانو
ماري جاردن في دور تشيروبين، أوبرا كوميك، 1905

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بودين ج. ، "انقسام السراويل" في: قاموس غروف الجديد للأوبرا . ماكميلان، لندن ونيويورك، 1997.
  2. ↑ هايز، جيريمي. أورفيو وإيوريديس (1). في: قاموس غروف الجديد للأوبرا . ماكميلان، لندن ونيويورك، 1997، ص 744-749.
  3. ↑ فرض البابا سيكستوس الخامس حظرًا على أداء النساء على المسرح عام 1588. لم يكن هذا الحظر نافذًا قانونيًا في السفارات ( بولونيا ، فيرارا ، ورومانيا )، وتمّ تعليقه أحيانًا في روما أيضًا، لا سيما بين عامي 1667 و1669 (خلال بابوية كاتب الأوبرا السابق كليمنت التاسع )، بتحريض من الملكة كريستينا ملكة السويد ، التي كانت من محبي الأوبرا ( سيليتي، رودولفو (2000). La grana della voce. Opere, direttori e cantanti (الطبعة الثانية). روما: بالديني وكاستولدي؛ الفصل: "Nella Roma del Seicento"، ص 37 وما بعدها (باللغة الإيطالية) ISBN 88-80-89-781-0ظل الحظر ساريًا حتى عام 1798 عندما غزا الفرنسيون روما وأُعلن قيام الجمهورية الرومانية (كانتنر، ليوبولد م، وباتشوفسكي، أنجيلا (1998). 6: La Cappella musicale Pontificia nell'Ottocento . روما: Hortus Musicus؛ ص 24 (بالإيطالية) ISBN 8888470247).
  4. ↑ مُنعت النساء من الظهور على مسارح لشبونة لعدة عقود في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. ومع ذلك، لم يُلتزم بهذا الحظر عمومًا في جميع أنحاء الإمبراطورية البرتغالية ، ولا حتى في بورتو ، وأحيانًا في لشبونة نفسها (روجيريو بوداس (2019). الأوبرا في المناطق الاستوائية: الموسيقى والمسرح في البرازيل الحديثة المبكرة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ؛ ص 238. ISBN 978-0-19-021582-8)
  5. ↑ أندريه، نعومي (2006). التعبير عن النوع الاجتماعي . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-34644-5.
  6. ↑ بودين ج. ، "المهزلة" في قاموس نيو غروف للأوبرا . ماكميلان، لندن ونيويورك، 1997.
  7. ↑ مينينجر، مارغريت إليانور (2014-06-01). " تاريخ الأوبرا . بقلم كارولين أبّات وروجر باركر. (نيويورك، نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 2012. 603 صفحة، 17 صفحة تمهيدية. 39.95 دولارًا أمريكيًا)." المؤرخ . 76 ( 2): 434-435 . doi : 10.1111/hisn.12036_67 . ISSN 0018-2370 . 
  8. ↑ هادلوك، هيذر (31 ديسمبر 2001)، "مسيرة تشيروبينو، أو نضوج دور الرجل" ، أغاني السيرين: تمثيلات النوع الاجتماعي والجنسانية في الأوبرا ، مطبعة جامعة برينستون، ص 67-92 ، تاريخ الاسترجاع 13 أبريل 2026 
  9. ^ ملاحظات بارينرايتر ، كاسل (BA 4079a).
  10. ↑ بار، آيفي (14 ديسمبر 2017). "سيستو، فيتيليا، والفضاء بين الثنائيات" . آيفي بار . تم الاسترجاع في 13 أبريل 2025 .

للمزيد من القراءة

  • هاو، إليزابيث (1992). الممثلات الإنجليزيات الأوائل: المرأة والدراما 1660-1700 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج .
  • ماوس، كاثرين إيزمان (1979). " مسرحية ' لحم ودم': الأيديولوجية الجنسية وممثلة عصر النهضة". نيويورك: مختارات هاركورت بريس للدراما (1996).
  • بيرسون، جاكلين (1988). الإلهام المستغل: صور النساء والكاتبات المسرحيات 1642-1737 . نيويورك: مطبعة سانت مارتن .