I Capuleti ei Montecchi

بعد الاستقبال الفاتر الذي لاقته أوبرا "زايرا" في بارما ، عاد بيليني إلى ميلانو بنهاية يونيو 1829 دون أي عقد لأوبرا أخرى في الأفق. كان جيوفاني باتشيني ، وهو ملحن كاتاني مثل بيليني، لا يزال في ميلانو بعد العرض الأول الناجح لأوبرا " إل تاليسمانو" ، وتلقى عروضًا لتأليف أوبرا لكل من تورينو والبندقية لموسم الكرنفال التالي. قبل العرضين، لكن مدير دار أوبرا لا فينيس ، أليساندرو لاناري، اشترط أنه في حال عدم تمكنه من الوفاء بعقد البندقية، فسيتم تحويله إلى بيليني.

في الخريف، ظهر عرضٌ رسميٌّ لعقد إنتاج أوبرا جديدة لمدينة البندقية، تضمن بندًا ينصّ على تقديم أوبرا "إل بيراتا" خلال موسم كرنفال عام 1830. وبحلول منتصف ديسمبر، كان بيليني في البندقية حيث استمع إلى المغنين أنفسهم الذين سيؤدون أوبرا "إل بيراتا" : جوديث غريزي ، والتينور لورينزو بونفيلي، وجوليو بيليغريني.

مع بدء بروفات أوبرا "بيراتا" في أواخر ديسمبر، أبلغ لاناري بيليني بأنه من المشكوك فيه أن يكون باتشيني حاضرًا في الوقت المناسب لتقديم الأوبرا، وأنه سيتم إعداد عقد لبيليني لتقديم أوبرا جديدة، بشرط أن يبدأ سريانه في 14 يناير. وبعد قبول العرض في 5 يناير، صرّح بيليني بأنه سيُلحّن نص روماني لأوبرا " جولييتا كابيليو" ، وأنه يحتاج إلى 45 يومًا بين استلام النص والعرض الأول، وأنه سيقبل 325 نابوليوني دورو (حوالي 8000 ليرة). ^{[ 3 ]}

تم تمديد الموعد النهائي المبدئي للعقد حتى 20 يناير، ولكن بحلول ذلك التاريخ كان روماني في البندقية، بعد أن أعاد صياغة جزء كبير من نصه السابق الذي كتبه لأوبرا نيكولا فاكاي عام 1825، جولييتا وروميو ، والتي استوحاها من مسرحية تحمل الاسم نفسه للويجي شيفولا عام 1818. شرع الرجلان في العمل، ولكن مع ازدياد سوء الأحوال الجوية الشتوية في البندقية، مرض بيليني؛ ومع ذلك، كان عليه مواصلة العمل تحت ضغط كبير ضمن جدول زمني محدود. في النهاية، تم الاتفاق على تعديلات على نص روماني، وأُعطي عنوان جديد للعمل، وراجع بيليني نوتة زايرا الموسيقية ليرى كيف يمكن تلحين بعض الموسيقى للنص الجديد، مع تأليف دور روميو لغريزي. كما أخذ أغنية جولييتا " يا لها من أيام " ورومانسية نيلي من أديلسون وسالفيني . كان من المقرر أن تغني روزالبينا كارادوري-ألان دور جولييتا .

في العرض الأول لأوبرا "كابوليتي إي مونتيكي" في 11 مارس 1830، عاد النجاح لبيليني. يصف وينستوك العرض الأول بأنه "نجاح باهر وفوري" ^{[ 4 ]} ، لكن لم يُعرض العمل سوى ثماني مرات قبل اختتام موسم مسرح لا فينيس في 21 مارس. ^{[ 4 ]} وذكرت صحيفة محلية، "إي تياتري" ، أن "بكل المقاييس، أثارت هذه الأوبرا لبيليني حماسًا في البندقية لا يقل عن الحماس الذي أثارته أوبرا "لا سترانييرا " في ميلانو منذ الليلة الأولى". ^{[ 5 ]}

في ذلك الوقت، أدرك بيليني أنه قد حقق شهرة واسعة: ففي 28 مارس، كتب قائلاً: "يُسمع أسلوبي الآن في أهم مسارح العالم... وبحماس كبير." ^{[ 6 ]} قبل مغادرته البندقية، عُرض على بيليني عقد لإنتاج أوبرا جديدة أخرى لدار أوبرا لا فينيس لموسم الكرنفال 1830-1831، وعند عودته إلى ميلانو، وجد أيضًا عرضًا من جنوة لأوبرا جديدة، لكنه اقترح نفس الفترة الزمنية، وهو عرض اضطر إلى رفضه.

وفي وقت لاحق من ذلك العام، أعد بيليني نسخة من كابوليتي لدار أوبرا لا سكالا والتي تم تقديمها في 26 ديسمبر، حيث خفض دور جولييتا لصالح مغنية الميزو سوبرانو أماليا شوتز أولدوسي .

بعد العرض الأول بفترة وجيزة، بدأت العروض تُقام في جميع أنحاء إيطاليا في حوالي ثلاثين إنتاجًا مختلفًا حتى عام 1835. واستمر عرضها بشكل منتظم إلى حد ما حتى نهاية ستينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 7 ]} واستمرت تفاصيل العروض الأوروبية، التي كانت عديدة وبدأت في دريسدن في 1 أكتوبر 1831، حتى أربعينيات القرن التاسع عشر. عُرضت الأوبرا لأول مرة في المملكة المتحدة في 20 يوليو 1833 وفي الولايات المتحدة في 4 أبريل 1837 في مسرح سانت تشارلز في نيو أورليانز؛ وفي وقت لاحق، قُدمت العروض الأولى في الولايات المتحدة في بوسطن في 13 مايو 1847 وفي نيويورك في 28 يناير 1848. ^{[ 8 ]}

في عام ١٨٥٩، عُرضت النسخة الفرنسية، التي ترجمها تشارلز نويتر ، لأول مرة في دار أوبرا باريس . وقد أُعدت خصيصًا للمغنية فيليسيتا فون فيستفالي ، التي غنت دور روميو. ^{[ ٩ ]} احتفى الجمهور بأدائها بحماس، وقارن النقاد فيستفالي بماريا مالبران ، وويلهلمين شرودر-ديفريانت، وراشيل فيليكس . وقد أُعجب نابليون الثالث بها لدرجة أنه أهداها درعًا من الفضة الخالصة تقديرًا لأدائها. ^{[ ١٠ ]}

لم تُسمع هذه الأوبرا في القرن العشرين حتى تم تسجيل حفل موسيقي لها لبث إذاعي على محطة RAI عام 1957، حيث أدت أنطونيتا باستوري دور جولييتا، وفيورينزا كوسوتو دور روميو، وقاد لورين مازيل الأوركسترا. وقدّمت جمعية الأوبرا الأمريكية (AOS) أول عرض لها في الولايات المتحدة خلال القرن العشرين في حفل موسيقي في قاعة كارنيجي عام 1958، حيث أدت جولييتا سيميوناتو دور روميو، ولوريل هيرلي دور جولييتا، وريتشارد كاسيلي دور تيبالدو، وإيزيو فلاجيلو دور كابيلو، بقيادة المايسترو أرنولد جامسون . ^{[ 11 ]} وكان هذا أول عرض للأوبرا في مدينة نيويورك منذ مئة عام، وتم تسجيله على أسطوانة. ^{[ 12 ]} وقدّمت جمعية الأوبرا الأمريكية الأوبرا مرة أخرى في حفل موسيقي في قاعة كارنيجي عام 1964، حيث أدت ماري كوستا دور جولييتا، وأعادت سيميوناتو أداء دور روميو؛ وهو عرض تم تسجيله أيضاً. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

قدّمت دار أوبرا لا سكالا الأوبرا عام ١٩٦٧ بتصميمات جديدة من إيمانويل لوزاتي وقيادة موسيقية من كلاوديو أبادو . ^{[ ١٤ ]} أعاد هذا العرض صياغة دور روميو لصوت التينور، حيث تولى جياكومو أراغال الدور. ^{[ ١٤ ]} وكان أراغال قد غنّى هذه النسخة المُعدّلة سابقًا بقيادة أبادو في مسرح بولونيا البلدي ومهرجان هولندا عام ١٩٦٦ مع مارغريتا رينالدي في دور جولييتا. ^{[ ١٢ ]} جالت عروض لا سكالا في معرض إكسبو ٦٧ في مونتريال، وضمّت طاقمها ريناتا سكوتو في دور جولييتا، ولوتشيانو بافاروتي في دور تيبالت، وأغوستينو فيرين في دور كابوليت، وألفريدو جياكوموتي في دور لورانس. ^{[ 14 ]} أعاد أراغال وسكوتو تمثيل أدوارهما في هذا الإصدار من الأوبرا مع شركة أوبرا فيلادلفيا ليريك في أكاديمية الموسيقى في عام 1968. ^{[ 12 ]} قام التينور رينزو كاسيلاتو بتصوير روميو في تياترو كولون في عام 1971، وغنى التينور فيريانو لوتشيتي روميو في عرض لا فينيس عام 1973. ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٧٥، قدمت المايسترو سارة كالدويل وفرقة أوبرا بوسطن الأوبرا، حيث أدت تاتيانا ترويانوس دور روميو، وبيفرلي سيلز دور جولييتا. ^{[ ١٥ ] [ ١٢ ]} كما أدت سيلز الدور نفسه في العام نفسه في حفل موسيقي بلندن مع أوركسترا فيلهارمونيا ، حيث أدت جانيت بيكر دور روميو. ^{[ ١٢ ]} عادت ترويانوس لتأدية دور روميو في عام ١٩٨٥ في أول عرض لأوبرا شيكاغو الغنائية ، حيث أدت سيسيليا غاسديا دور جولييتا. ^{[ ١٦ ]}

في عام ١٩٧٧، قدمت أوبرا دالاس العمل من بطولة مارلين هورن في دور روميو وليندا زغبي في دور جولييتا. ^{[ ١٢ ]} وفي العام نفسه، قدمت أوبرا فيينا الحكومية العمل لأول مرة من بطولة سونا غازاريان في دور جولييتا وأغنيس بالتسا في دور روميو. ^{[ ١٢ ]} عادت بالتسا لتجسيد دور روميو في عروض متعددة؛ بما في ذلك العرض الأول للأوبرا في دار الأوبرا الملكية بلندن (١٩٨٤، مع إيديتا غروبروفا في دور جولييتا) ومسرح ليسيو (١٩٨٥، مع أليدا فيراريني في دور جولييتا)، وفي إنتاج لا سكالا عام ١٩٨٧ مع جون أندرسون في دور جولييتا. ^{[ ١٢ ]}

عُرضت الأوبرا في العديد من دور الأوبرا خلال تسعينيات القرن الماضي، بما في ذلك دار أوبرا لا فينيس (1991)، ومسرح سان كارلو (1995)، ودار أوبرا سيمبر (1998)، ودار الأوبرا الاسكتلندية (1998). ^{[ 12 ]} وفي عام 1999، قدمت المايسترو إيف كويلر وأوركسترا أوبرا نيويورك الأوبرا في حفل موسيقي في قاعة أفيري فيشر ، حيث أدت فيسيلينا كاساروفا دور روميو، وأنيك ماسيس دور جولييتا. ^{[ 17 ]}

تم تقديم عروض حديثة بشكل متكرر إلى حد ما، حيث تم تقديم 102 عرضًا من 27 إنتاجًا في 24 مدينة منذ 1 يناير 2011 وحتى عام 2015. ^{[ 18 ]} تم افتتاح إنتاج أوبرا سان فرانسيسكو في 29 سبتمبر 2012 من بطولة نيكول كابيل وجويس دي دوناتو في دور الحبيبين، ^{[ 18 ]} وشاركت المغنيتان في إنتاج أوبرا ليريك في مدينة كانساس سيتي في سبتمبر 2013. ^{[ 19 ]}

في 28 سبتمبر 2014، قدمت أوبرا واشنطن كونشرت عرضًا موسيقيًا للأوبرا، حيث أدت كيت ليندسي دور روميو، ونيكول كابيل دور جولييتا، وديفيد بورتيلو دور تيبالدو. ^{[ 20 ]} كما عُرضت الأوبرا أيضًا في مسرح ماسيمو بيليني في كاتانيا في أكتوبر 2014. ^{[ 21 ]} وفي عام 2019، عُرضت أوبرا "كابوليتي إي مونتيكي" في مهرجان غرايمبورن ، على مسرح أركولا في لندن.

المشهد الأول: القصر

يخاطب كابيليو وتيبالدو أتباعهما ناصحين إياهم برفض عرض السلام الذي سيحمله مبعوث من روميو، قاتل ابن كابيليو. يصرح تيبالدو بأنه سينتقم لمقتل ابنهما احتفالاً بزواجه من جولييتا: ( كافاتينا : È serbata a questo acciaro / "وهذا السيف مُعدّ / لثأر دمك")، ويحث كابيليو على التعجيل بزواجه من جولييتا ثم الانتقام له. يعترض الطبيب لورينزو قائلاً إن جولييتا مريضة بالحمى، لكن كابيليو يتجاهل تحذيره ويعلن أن الزفاف سيُقام فوراً. يعلن تيبالدو حبه لجولييتا: Sì: M'Abbraccia / "أحبها كثيراً / إنها عزيزة عليّ جداً". يحثه رجال كابيليو، ويتم الترتيب لإقامة الزفاف في ذلك اليوم.

بينما يُعلن الرجال كراهيتهم لعائلة مونتيكي، يدخل روميو متنكرًا في زي مبعوثٍ من مونتيكي، عارضًا السلام الذي يُضمن بزواج روميو وجولييتا. يُوضح أن روميو يأسف لموت ابن كابيليو (كافاتينا: أسكولتا: سي روميو توكيز أون فيجليو / "استمع: إن كان روميو قد قتل ابنك / فقد جلب له الموت في المعركة / وعليك أن تُلقي باللوم على القدر")، ويعرض أن يحل محله كابنٍ ثانٍ للرجل العجوز. يُشير كابيليو إلى أن تيبالدو قد تولى هذا الدور بالفعل، ويرفض - مع جميع رجاله - فكرة السلام رفضًا قاطعًا: "حرب! حرب!"، يُعلن الرجال. يقبل روميو تحديهم للحرب: ( كاباليتا : لا تريميندا ألتريس سبادا / "سيستعد روميو لرفع سيف الانتقام الرهيب / روميو يقبل تحديكم للحرب").

المشهد الثاني: غرفة جولييتا

تدخل جولييتا معلنةً استياءها من كلّ استعدادات الزفاف التي تراها من حولها. مقطع إنشادي: "أنا أحترق، نارٌ تلتهمني بالكامل. عبثًا أسعى للراحة من الرياح... أين أنت يا روميو؟". مقطع إنشادي: "أوه! كوانتي فولتي / "أوه! كم مرة أبكي وأتوسل إلى السماء من أجلك".

يدخل لورينزو، موضحًا أنه رتب لقدوم روميو إليها عبر باب سري. عندما يدخل روميو، يحاول إقناع جولييتا بالهرب معه. دويتو: روميو: نعم، اهربي: ليس لنا مفر آخر / "نعم، اهربي، ليس لنا مفر آخر"؛ يسألها: "ما هي القوة الأعظم لديكِ من الحب؟"، لكنها تقاوم باسم الواجب والقانون والشرف، معلنةً أنها تفضل الموت من كسر القلب. روميو في حالة يرثى لها: غناء: روميو: آه، يا قاسية، تتحدثين عن الشرف وقد سُلبتِ مني؟ تجيب جولييتا: آه، ماذا تطلب مني أكثر من ذلك؟، ثم، في إيقاع متوسط ​​يعبر فيه كل منهما عن مشاعره المتضاربة، يصبح الموقف أكثر فأكثر استحالة بالنسبة لهما.

تُسمع أصوات تحضيرات الزفاف: تحث جولييتا روميو على الفرار؛ فيُعلن أنه سيبقى، وفي رقصة كاباليتا أخيرة يتوسل فيها روميو قائلاً: "تعالي، آه تعالي! اعتمدي عليّ"، تستمر جولييتا في المقاومة. ثم يرحل كل منهما.

المشهد الثالث: جزء آخر من القصر

يحتفل آل كابوليتي بالزواج الوشيك، وينضم إليهم جميع الحاضرين. يدخل روميو متنكرًا ويخبر لورينزو، الذي يتعرف عليه فورًا، أنه ينتظر دعم جنوده، وهم ألف جندي يرتدون زي الغيبلينيين، عازمون على منع الزفاف. يعترض لورينزو على ذلك، ولكن فجأة، يشن آل مونتيكي هجومًا مسلحًا ويقتحمون القصر، وروميو معهم.

جولييتا وحيدة، تندب حال الأمور، "انتهى الصخب ". ثم ترى روميو، الذي ظهر فجأة، ويحثها مجددًا على الهرب معه: "أطلب هذا باسم الحب الموعود"، كما يقول. يكتشفهم كابيليو وتيبالدو والغيبلينيون، ويعتقدون أن روميو لا يزال مبعوث مونتيكي. وبينما تحاول جولييتا حمايته من والدها، يخبرهم روميو بفخر باسمه الحقيقي. يدخل أهل مونتيكي لحمايته، وفي مشهد ختامي جماعي يضم جميع أفراد الفصيلين، يفصل أفراد عائلتيهما بين الحبيبين، معلنين أخيرًا: "إن كان هناك أمل في رؤية بعضهما البعض مرة أخرى في الحياة، فلن يكون هذا هو الوداع الأخير". ينضم كابيليو وتيبالدو ولورينزو إلى الخماسية الختامية، بينما تنضم صفوف أنصار كلا الجانبين إلى الحشد.

المشهد الأول: جزء آخر من القصر

تبدأ جولييتا المشهد بعزف منفرد على التشيلو، وهي تنتظر أخبار القتال. يدخل لورينزو ويخبرها فورًا أن روميو ما زال حيًا، لكنها ستُؤخذ قريبًا إلى قلعة تيبالدو. يقترح عليها حلًا: أن تتناول جرعة منومة تُظهر أنها ماتت. ثم ستُؤخذ إلى قبر عائلتها حيث سيرتب وجوده هو وروميو عند استيقاظها. في حيرة من أمرها، تُفكر في خياراتها. (أغنية: Morte io non temo, il sai / "أنت تعلم أنني لا أخشى الموت، / لطالما طلبتُ الموت منك...")، وتُعرب عن شكوكها بينما يحثها لورينزو على تناول الجرعة، نظرًا لأن والدها على وشك الدخول إلى الغرفة. تأخذ الزجاجة، وتُعلن أن "الموت وحده هو ما يُمكنه أن يُخلصني من أبي القاسي".

يأتي كابيليو مع أتباعه ليأمرها بالرحيل مع تيبالدو عند الفجر. تتوسل سيداتها إلى والدها أن يكون ألطف معها. فتعلن أنها على وشك الموت، وتتوسل إليه أن يغفر لها: كاباليتا: آه! لا أستطيع الرحيل دون غفرانك... دع غضبك يتحول ولو لمرة واحدة إلى سلام، لكن كابيليو يرفضها ويأمرها بالذهاب إلى غرفتها. ثم يأمر رجاله بمراقبة لورينزو الذي يشتبه به؛ ويأمرهم بعدم السماح للورينزو بالتواصل مع أي شخص.

المشهد الثاني: أراضي القصر

يسبق دخول روميو مقدمة موسيقية أوركسترالية تُقدم ما وصفه وينستوك بـ"ترنيمته المريرة"، Deserto è il loco / "هذا المكان مهجور"، حيث يرثي نسيان لورينزو الواضح لعدم لقائه كما كان مُخططًا له. ثم يسمع صوت دخول أحدهم. إنه تيبالدو، ويبدأ الرجلان في غناء ثنائي غاضب (تيبالدو: Stolto! a un sol mio grido / "بصيحة واحدة سيصل ألف رجل". روميو: "أنا أزدريك. ستتمنى لو أن جبال الألب والبحر يقفان بيننا"). وبينما هما على وشك بدء القتال، يُسمع صوت موكب جنازة ( Pace alla tua bell'anima ). يتوقفان ويستمعان، ليدركا حينها فقط أنه موكب لجولييتا. وفي خاتمة موسيقية، يتحد الخصمان في الندم، ويطلب كل منهما من الآخر الموت بينما يواصلان القتال.

المشهد الثالث: مقابر عائلة كابوليتي

يدخل روميو، برفقة أتباعه من عائلة مونتيكي، إلى قبر عائلة كابوليتي. ينعى الأتباع وفاة جولييتا. عند قبرها، ولتوديعها، يطلب روميو فتحه. كما يطلب من عائلة مونتيكي أن يتركوه وحده مع جولييتا: "آه ! أنتِ، يا روحًا جميلة / التفتي إليّ، واحمليني معكِ". يدرك روميو أن الموت هو مصيره الوحيد، فيبتلع السم، ويستلقي بجانبها، فيسمع تنهيدة، ثم صوتها. تستيقظ جولييتا لتجد أن روميو لم يكن يعلم شيئًا عن موتها المُدبّر، ولم يكن على دراية بخطة لورينزو. تحثه جولييتا على الرحيل معها، فتنهض، لكن روميو يصرّ على البقاء هناك إلى الأبد، موضحًا أنه قد حسم أمره بالفعل. في رقصة كاباليتا أخيرة، يتعانق الحبيبان بشدة. ثم يموت، فتسقط جولييتا ميتةً على جثته، عاجزةً عن العيش بدونه. يهرع آل كابوليتي وآل مونتيكي ليجدوا العاشقين ميتين، ويسأل كابيليو عن المسؤول: "أنت أيها الرجل عديم الرحمة!"، يصيحون جميعًا.