نهر السين (سلسلة فان جوخ)

في هولندا، تأثر فان جوخ بأساتذة هولنديين عظام ، بالإضافة إلى ابن عم زوجته أنطون ماوف ، وهو رسام واقعي هولندي وعضو بارز في مدرسة لاهاي ، والذي كان له تأثير مبكر كبير على فنسنت فان جوخ. ^{[ 1 ]} ولتخفيف حدة الألوان، كان فان جوخ يضيف اللون الأسود إلى لوحاته في كثير من الأحيان. ^{[ 2 ]}

أمثلة على لوحات فان جوخ الهولندية (1882-1885)

اليانصيب الحكومي 1882 متحف أورسيه ، باريس (F970)

امرأتان في المستنقعات 1883 متحف فان جوخ ، أمستردام (F19)

رأس امرأة فلاحية ترتدي قبعة بيضاء ، 1885، المعرض الوطني لاسكتلندا ، إدنبرة (F140)

الحياة الساكنة مع قبعة القش 1885، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو (F62)

منظر لأسطح باريس 1887 متحف فان جوخ، أمستردام (F261)

في عام 1886، غادر فان جوخ هولندا إلى باريس ولم يعد إليها أبداً. وقدّم له شقيقه ثيو ، وهو تاجر أعمال فنية باريسي ناجح، الدعم والشبكات اللازمة للانغماس في الفن الحديث . ^{[ 1 ]}

ابتداءً من مارس 1886، درس فان جوخ على يد فرناند كورمون . خلال تلك الفترة، أقام مع ثيو الذي استأجر شقة واسعة في شارع ليبك بحي مونمارتر ، مع مساحة مخصصة لاستوديو شقيقه. بعد ثلاثة أشهر، ترك فنسنت دراسته مع كورمون، لكنه استمر في تلقي تعليمه بشكل غير رسمي من خلال لقائه بفنانين محليين. خلال عام 1886، تعرف على فنانين انطباعيين وأعمالهم، مثل إدغار ديغا ، وكلود مونيه ، وأوغست رينوار ، وجورج سورا، وبول سينياك . ^{[ 3 ]} في عام 1887، واصل فان جوخ بناء علاقات مهمة مع فنانين آخرين صادقهم وتبادل معهم اللوحات، مثل لويس أنكيتين ، وإميل برنارد ، وأرماند غيومين ، ولوسيان بيسارو، وسينياك. ^{[ 3 ]} كما شاركه العديد من الفنانين الانطباعيين اهتمامه بفن الطباعة الخشبية اليابانية (أوكيو-إي) . ^{[ 1 ]} خلال العامين، من عام 1886 إلى عام 1888، برز فان جوخ كفنان متطور ومفكر ومثير للجدل. ^{[ 1 ]}

كان أحد خلافات فان جوخ مع الانطباعيين يتعلق بالموضوع. ففي أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، رسم فنانو الطليعة المدينة الحديثة، التي طرأت عليها تعديلات كبيرة بفضل أعمال البارون جورج هوسمان ، حاكم نهر السين في عهد نابليون الثالث . تمثلت خطته في بناء مدينة حديثة تضم "شوارع واسعة وجسورًا وحدائق"، وهي عناصر تظهر في لوحات فان جوخ لنهر السين، ولكن بتكلفة باهظة. ^{[ 4 ]} فقدت المدينة عشرات الآلاف من المباني القديمة، بعضها مبانٍ تاريخية قيّمة، ونزح عشرات الآلاف من السكان إلى الضواحي. ومن المفارقات، أن أعمال التجديد على طول نهر السين أتاحت بعضًا من أكثر المناظر التي يعتز بها الفنان. فقبل التجديد، كانت المباني تكتظ على ضفاف النهر، ولم يكن الوصول إليه ممكنًا إلا عبر زوايا قائمة من شوارع ضيقة. بُنيت جسور جديدة وأُعيد بناء الجسور القائمة، دون وجود متاجر أو مبانٍ أخرى كانت قائمة عليها سابقًا. استفادت المدينة من مزيد من الضوء والهواء، وتحسنت التجارة. ^{[ 5 ]} احتفاءً بالمدينة الحديثة، رسم الانطباعيون المشهد الحضري المتغير. شعر كثيرون، بمن فيهم فان جوخ، أن المدينة "أصبحت تُقزّم الفرد". كان هذا أحد الأسباب الرئيسية لتزايد قلق فان جوخ في باريس. ^{[ 4 ]}

يُطلق على نهر السين ( باللاتينية : Sequana) هذا الاسم نسبةً إلى مساره المتعرج الذي يشبه الثعبان، والذي يمتد من داخل فرنسا إلى القناة الإنجليزية عند لو هافر . وتنتشر في نهر السين العديد من الأهوسة والجسور. يتمتع نهر السين بتاريخ عريق، ويُعدّ شريانًا حيويًا للملاحة التجارية، ومصدر إلهام للفنانين على مرّ القرون. ولأكثر من 4500 عام، شكّل نهر السين وسيلة نقل أساسية. ومع نمو باريس، ازدادت أهمية نهر السين في تجارة السلع الأساسية كالحطب والحبوب والنبيذ. إلا أن السفر بكفاءة لم يكن ممكنًا إلا بعد إضافة القنوات والتحكم في أعماق النهر في منتصف  القرن التاسع عشر. ويقع العديد من أهم مباني باريس ومعالمها الأثرية على ضفاف نهر السين. ^{[ 6 ]}

ابتداءً من ستينيات القرن التاسع عشر، غادر الانطباعيون مرسمهم للرسم في الهواء الطلق ، وكان نهر السين من أوائل مواضيعهم. رسم بول غوغان جسر إيينا ، الموقع المستقبلي لبرج إيفل، عندما كانت المنطقة تعج بالمنازل والحدائق. ومن كاتدرائية نوتردام ، رسم كاميل بيسارو متحف اللوفر . وصوّر أرماند غيومين دخان مداخن مصانع آيفي. وفي عام ١٨٧٤، رسم ألفريد سيسلي لوحاتٍ تصويرية لفيضانات ميناء مارلي ، الواقع بالقرب من باريس. ورسم كلود مونيه وإدوارد مانيه وأوغست رينوار الجسور والأشجار والمراكب الشراعية في أرجنتوي، الواقعة في الضواحي الشمالية الغربية لباريس. ورسم فان جوخ وآخرون نهر السين. ^{[ ٧ ]}

لوحات رُسمت في باريس (1886)

بونت دو كاروسيل مع مجموعة اللوفر يونيو 1886 الخاصة (F221)

لين في حديقة لوكسمبورغ يونيو-يوليو 1886 معهد ستيرلينغ وفرانسين كلارك للفنون، ويليامزتاون، ماساتشوستس (F223)

فور وصوله إلى باريس في مارس 1886، كان متحف اللوفر أول مكان زاره فان جوخ، مباشرةً بعد نزوله من القطار. ^{[ 10 ]} وفي أواخر عام 1886، كتب عن اهتمامه بالانطباعية ، لكنه لم ينضم إليها تمامًا. يقول إن نيته كانت استخدام الألوان الزاهية بدلًا من الرمادي. في عام 1886، رسم اثنتي عشرة لوحةً للمناظر الطبيعية، "بألوان خضراء وزرقاء صريحة" [مثل لوحة "الزقاق في حديقة لوكسمبورغ "]، بينما كان يكافح "من أجل البقاء والتقدم في الفن". ^{[ 11 ]} في يوليو 1886، بدأ شقيقه ثيو يلاحظ تغيرات في لوحات فنسنت، وبدأ فنانون باريسيون بارزون بتبادل اللوحات معه. ^{[ 12 ]}

لوحات كليشي (1887)

جسر أسنيير أيضًا نهر السين مع بونت دي كليشي 1887، متحف فالراف-ريتشارتز ، كولونيا، ألمانيا (F303)

ظل فان جوخ قلقًا ووحيدًا خلال عامه الأول في باريس، لكن مع حلول ربيع عام 1887، بدأ باستكشاف مناطق خارج مركز باريس بحثًا عن مناظر طبيعية أكثر هدوءًا. انطلق فان جوخ من شارع ليبك في مونمارتر، وسلك بوليفارد كليشي وصولًا إلى الضفة الجنوبية لنهر السين في بلدية كليشي القديمة . وخلفها تقع أسنيير وجزيرة لا غران جات ، التي كانت أيضًا مسرحًا للوحات فان جوخ لنهر السين. ^{[ 9 ]}

نهر السين مع بونت دي لا غراندي جات صيف، 1887، متحف فان جوخ ، أمستردام (F304)

ضفاف نهر السين، مايو - يونيو 1887، متحف فان جوخ ، أمستردام (F293)

الجسور التي تعبر نهر السين في أسنيير صيف 1887 مؤسسة إي جي بورلي، زيورخ (F301)

أسنيير (تُنطق /أ-ني-إير/)، ^{[ 19 ]} والتي تُعرف الآن باسم أسنيير سور سين ، هي بلدة تقع في الضواحي الشمالية لباريس على ضفاف نهر السين وبالقرب من تحصينات باريس . ^{[ 8 ]} في القرن التاسع عشر  ، كان الباريسيون يستقلون القطار إلى أسنيير في رحلة قصيرة للتنزه بالقوارب، بما في ذلك سباقات التجديف؛ والمهرجانات؛ والاستمتاع بأجواء الرقصات المفعمة بالحيوية. ^{[ 20 ]}

كثيرًا ما كان فان جوخ وبرنارد يرسمان معًا في الهواء الطلق . كتب فنسنت إلى أخته ويل : "أثناء الرسم في أسنيير، رأيت ألوانًا أكثر مما رأيت من قبل". وبدلًا من استخدام الألوان القاتمة في أعماله المبكرة، تبنى فان جوخ أسلوب الانطباعيين في استخدام الألوان والضوء. ^{[ 19 ]} متأثرًا بالانطباعية والتنقيطية ، عدّل فان جوخ أسلوبه التقليدي واستخدم ألوانًا زاهية وضربات فرشاة أقصر ومنظورًا لجذب انتباه المشاهد. تُعدّ مناظره لضفاف نهر السين تطورًا هامًا في لوحاته اللاحقة للمناظر الطبيعية. ^{[ 3 ] [ 21 ]} في أسنيير، على بُعد مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من شقة ثيو في مونمارتر، رسم فان جوخ الحدائق والمقاهي والمطاعم والنهر. ^{[ 22 ]}

كان التجديف بالقوارب ، الذي أطلق عليه الفرنسيون اسم "le rowing"، رياضةً انتقلت من الإنجليز واكتسبت شعبيةً واسعةً بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر. أُنشئت نوادي ومسابقات للرياضيين الهواة للالتقاء على نهر السين. وكان جون راسل ، صديق فان جوخ ، مشاركًا متحمسًا في المسابقات المحلية. ^{[ 27 ]} في صيف عام 1887، كانا يلتقيان كثيرًا في شقة ثيو في شارع ليبك، حيث عُرضت على راسل لوحات فنسنت للقوارب والجسور والجزر على طول نهر السين، والتي ربما كانت، إلى جانب اهتمام راسل بالتجديف، مصدر إلهام للوحاته التي تصور نهر السين في بوجيفال ولو بيك . ^{[ 28 ]}

• 
  نهر السين مع قارب تجديف (نسخة بالأبيض والأسود) 1887 متحف الفن الغربي والشرقي ، كييف (F298)
• 
  ضفاف نهر السين مع القوارب (نسخة بالأبيض والأسود) 1887 متحف الفن الغربي والشرقي ، كييف (F353)
• 
  منظر لنهر مع قوارب تجديف 1887 مجموعة خاصة (F300)