جندي في لعبة الشطرنج

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

لوحة "جندي يلعب الشطرنج " (بالفرنسية: Soldat jouant aux échecs ، أو Le Soldat à la partie d'échecs ، وتُعرف أيضًا باسم Joueur d'échecs ) [ 1 ] هي لوحة للفنان الفرنسي جان ميتزينجر . أثناء خدمته كمسعف خلال الحرب العالمية الأولى في سانت مينيهولد ، فرنسا، شهد ميتزينجر ويلات الحرب عن كثب. وبدلًا من تصوير هذه الأهوال،اختار ميتزينجر تصوير جندي يجلس للعب الشطرنج ويدخن سيجارة. يُحتمل أن يكون موضوع اللوحة العسكري صورةً ذاتيةً له .

خلال شهر مارس من عام 1915، استُدعي ميتزينغر للخدمة العسكرية، [ 2 ] وسُرِّح من الخدمة لاحقًا في نفس العام بسبب إصابته. [ 3 ] رُسمت لوحة "جندي في لعبة شطرنج" إما قبل أو أثناء تجنيده. [ 4 ] تشير الأدلة الموجودة في رسالة من ميتزينغر موجهة إلى ليونس روزنبرغ إلى أن العمل رُسم قبل تجنيده في مارس 1915، وربما في أواخر عام 1914. [ 1 ]

هذا الشكل المُختزل من التكعيبية ، والذي سيُعرف لاحقًا باسم التكعيبية البلورية ، يتوافق مع تحوّل ميتزينغر، بين عامي 1914 و1916، نحو التركيز الشديد على النشاط السطحي الكبير والمسطح، مع مستويات هندسية متداخلة. وتتحكم الأولوية الواضحة للبنية الأساسية للتكوين ، المتجذرة في التجريد، عمليًا في جميع عناصر اللوحة. ويبقى اللون أساسيًا ولكنه معتدل ومحدد بدقة من خلال شروط الحدود. [ 5 ]

تُعد اللوحة - وهي هدية من جون إل. شتراوس الابن تخليداً لذكرى والده جون إل. شتراوس - جزءاً من المجموعة الدائمة في متحف سمارت للفنون ، الواقع في حرم جامعة شيكاغو في شيكاغو، إلينوي . [ 6 ]

جان ميتزينجر، حوالي عام 1912

وصف

لوحة "جندي يلعب الشطرنج "، تحمل الأحرف الأولى "JM" وتوقيع "JMetzinger" (أسفل اليمين)، هي لوحة زيتية على قماش بأبعاد 81.3 × 61  سم (32 × 24 بوصة). رُسمت اللوحة عموديًا بأسلوب تكعيبي هندسي متقدم ، وتصور جنديًا فرنسيًا وحيدًا يلعب الشطرنج . يرتدي قبعة عسكرية ( كيبيه ) ويدخن سيجارة. لهذا السبب، تقترح جوان موزر أن تكون هذه اللوحة صورة ذاتية. غالبًا ما كانت صور ميتزينجر تُظهره مدخنًا: على سبيل المثال، لوحة روبرت ديلوناي " صورة ميتزينجر ( رجل مع زهرة توليب )" عام 1906 ؛ ولوحة سوزان فوكاس " صورة ميتزينجر " عام 1926. [ 5 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

جان ميتسينجر، حوالي عام 1915، L'infirmière ( الممرضة )، نُشر في إيلان، العدد 9، 12 فبراير 1916
جان ميتزينجر، Soldat jouant aux échecs ( جندي في لعبة الشطرنج )، رئيس قسم التفاصيل

يظهر رأس الجندي وقبعته في كلا المنظرين الأماميين الجانبيين في آن واحد. ملامح وجهه مُنمّقة للغاية، بسيطة، هندسية، ترتكز على كتفين مستديرتين محددتين بهيكل مستطيل يعلوه مستويات أحادية اللون تُشكّل الخلفية. يكاد عمق المجال أن يكون معدومًا. تهيمن درجات الأزرق والأحمر والأخضر والأسود على التكوين. الطاولة - المصممة بتقنية الخداع البصري - ورقعة الشطرنج تُرى عمليًا من الأعلى، بينما تُرى قطع الشطرنج من الجانب؛ يده اليمنى مُدمجة في الداخل.

يُلاحظ وجود "إشارة مباشرة إلى الواقع المرصود"، لكن التركيز ينصب على اكتفاء اللوحة بذاتها ككيان قائم بذاته. وتُعدّ "الخصائص المنظمة" و"النقاء المستقل" للتكوين من أهمّ الاعتبارات. [ 10 ]

يتميز العمل الفني عمومًا ببنية بلورية عالية في تجسيده الهندسي، ويتألف من مستويات اصطناعية متراكبة؛ وهو ما أشار إليه ألبرت غليز لاحقًا في كتابه "الرسم وقوانينه " (1922) بأنه "حركات متزامنة للانتقال والدوران للمستوى". [ 11 ] وقد عمل غليز أيضًا على غرار ذلك خلال فترة تجنيده في تول ، حيث رسم لوحة "صورة طبيب عسكري" (Portrait d'un médecin militaire) ، المعروضة في متحف سولومون ر. غوغنهايم . [ 12 ] وقد تجاوز غليز في نهاية المطاف العنصر التركيبي الذي كان سائدًا بين جميع التكعيبيين. [ 13 ]

التعبئة

سجناء فرنسيون يلعبون لعبة الداما في مستشفى ألماني خلال الحرب العالمية الأولى

يرمز الرقم 24 على ياقة الجندي إلى فوج المشاة الرابع والعشرين . شارك هذا الفوج في هجوم وحشي في 25 مايو 1915 في إيكس نوليت ، حيث تسبب الاشتباك مع عدو لدود في خسائر فادحة غير معتادة. كان ميتزينغر متمركزًا جنوب المنطقة المنكوبة. أصبحت بلدة سانت مينيهولد ، الواقعة جنوب غابة أرجون ، مركزًا للقيادة والسيطرة في نهر المارن . [ 14 ]

ابتداءً من يناير 1915، أصبحت سانت مينيهولد مركز قيادة الجيش الفرنسي الثالث بقيادة الجنرال موريس ساراي . وتعرضت المدينة لأول حملة قصف بالمدافع في العام نفسه. بعد ذلك، سيطرت الطائرات والمناطيد على الأجواء. وفي سبتمبر 1915، أدى الهجوم المضاد الناجح إلى تقريب الجبهة من الحدود الألمانية. [ 15 ]

التكعيبية البلورية

لقد تم التخلي عن الاعتبارات التكعيبية التي تجلّت قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى - كالبعد الرابع ، وديناميكية الحياة الحديثة، والعلوم الخفية، ومفهوم هنري برغسون عن الزمن - واستُبدلت بإطار مرجعي شكلي بحت. [ 10 ] وقد انتشر هذا الوضوح والشعور بالنظام إلى جميع الفنانين تقريبًا المتعاقدين مع ليونس روزنبرغ - بمن فيهم ميتزينغر، وخوان غريس ، وجاك ليبشيتز ، وهنري لورانس ، وأوغست هيربين ، وجوزيف تشاكي ، وجينو سيفيريني - مما أدى إلى ظهور مصطلح "التكعيبية البلورية" الذي صاغه الناقد موريس راينال . [ 10 ]

منذ تاريخ إنجازها، كانت لوحة "جندي في لعبة شطرنج" لميتزينجر بمثابة مقدمة لأسلوب سيُعرف فيما بعد باسم التكعيبية البلورية. [ 11 ] [ 13 ] [ 16 ]

أُجريت مقارنات بين أعمال ميتزينجر وخوان غريس التي أُنجزت خلال الحرب. وقد أُبدعت هذه الأعمال ضمن سياق محدد، وإطار زمني معين، وبيئة محدودة نسبيًا، وتأثرت بمجموعة متنوعة من العوامل. كانت بيئة ميتزينجر آنذاك تضم صديقه المقرب خوان غريس. تبادل الفنانان (مع ليبشيتز) الأفكار وعملا معًا في باريس وبوليو ليه لوش . وعلى الرغم من الاختلافات النظرية أو المفاهيمية، فإن أعمال هؤلاء الفنانين (وجميع من عرضوا أعمالهم تقريبًا في غاليري دي ليفور مودرن لروزنبرغ ) تحمل أوجه تشابه لافتة. [ 13 ]

لقد طغت فضائل الوضوح والنظام، المستوحاة من المدرسة اللاتينية، على الأعمال الحديثة لمعظم الفنانين المشاركين. ويتجلى ذلك بوضوح في أعمال ثلاثة فنانين كانوا على اتصال وثيق منذ عام ١٩١٦، وهم الرسامان غريس وجان ميتزينغر، والنحات جاك ليبشيتز. ويمكن تحليل أعمال هؤلاء الفنانين التكعيبيين الثلاثة، التي أنجزوها خلال الحرب، باعتبارها خطوة نحو النظام وعملية تقطير. (غرين، ١٩٨٧، ص ٢٥) [ ١٣ ]

إنّ الوحدة الجمالية الجديدة المرتبطة بالبنية الهندسية الكامنة وراء أعمال هؤلاء الفنانين هي ما أدى إلى تسميتها بالتكعيبية البلورية. وكان ميتزينجر وجريس في طليعة رواد هذه المرحلة الثانية من التكعيبية. [ 11 ] [ 13 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

جان ميتزينجر، 1914-1915، جندي في لعبة شطرنج ، 81.3 × 61 سم، متحف سمارت للفنون
خوان جريس ، أكتوبر 1916، صورة شخصية لجوزيت جريس ، 116 × 73 سم، متحف رينا صوفيا
خوان غريس، 1917، المرأة الجالسة ( Mujer Sentada ) ، 116 × 73 سم، متحف تيسين بورنيميسزا

في أعمال التكعيبية البلورية، يتلاشى التمييز بين الخلفية والشكل. فبدلاً من تدرجات اللون، تُرسَم الأعمال بأقسام مسطحة وموحدة من اللون والظل. [ 5 ] ورغم طابعها التجريدي في البناء العام، إلا أن عناصر من العالم الحقيقي حاضرة. وتُعدّ أولوية الشكل الهندسي الظاهر، والتجاور الزاوي لمستويات السطح، من السمات المميزة لهذه المرحلة الثانية من التكعيبية. ويتماشى هذا الأسلوب الاختزالي مع عملية التقطير التي كانت ثانوية قبل الحرب. [ 13 ]

خلال عام 1916، شملت المناقشات التي كانت تُعقد أيام الأحد في استوديو ليبشيتز كلاً من ميتزينجر، وجريس، وبابلو بيكاسو ، ودييغو ريفيرا ، وهنري ماتيس ، وأميديو موديلياني ، وبيير ريفيردي ، وأندريه سالمون ، وماكس جاكوب ، وبليز ساندرار . [ 21 ] وكان ميتزينجر وجريس على اتصال وثيق.

جان ميتزينجر، 1914-1915، Soldat jouant aux échecs ( جندي في لعبة الشطرنج )، تفاصيل رقعة الشطرنج والطاولة
خوان جريس ، سبتمبر 1915، Jeu d'échecs ( لوحة الشطرنج )، زيت على قماش، 92.1 × 73 سم، معهد شيكاغو للفنون (تفصيل)
خوان غريس، 1917، رقعة شطرنج، زجاج، وطبق ، متحف فيلادلفيا للفنون (تفصيل)

في رسالة كتبها ميتزينجر إلى ألبرت جليز في برشلونة أثناء الحرب، بتاريخ 4 يوليو 1916، كتب:

بعد عامين من الدراسة، نجحتُ في ترسيخ أساس هذا المنظور الجديد الذي تحدثتُ عنه كثيرًا. إنه ليس المنظور المادي لغريس، ولا المنظور الرومانسي لبيكاسو، بل هو بالأحرى منظور ميتافيزيقي - وأتحمل كامل المسؤولية عن هذا المصطلح. لا يُمكنكم أن تتخيلوا ما اكتشفته منذ بداية الحرب، وأنا أعمل خارج نطاق الرسم ولكن من أجله. لم تعد هندسة الفضاء الرابع سرًا بالنسبة لي. سابقًا، لم يكن لديّ سوى حدس، أما الآن فأنا على يقين. لقد وضعتُ سلسلة كاملة من النظريات حول قوانين الإزاحة، والانعكاس ، وما إلى ذلك. قرأتُ أعمال شوت ، وريمان ، وأرغاند ، وشليغل، وغيرهم.

والنتيجة الحقيقية؟ تناغم جديد. لا تأخذ كلمة "تناغم" بمعناها المبتذل ، بل بمعناها الأصلي . كل شيء قابل للقياس. العقل يكره ما لا يُقاس، بل يجب اختزاله وفهمه.

هذا هو السر. لا يوجد شيء آخر في الأمر. الرسم ، والنحت، والموسيقى، والعمارة، والفن الخالد ، ليست سوى تعبير رياضي عن العلاقات القائمة بين الداخل والخارج، بين الذات والعالم . (ميتزينجر، 4 يوليو 1916) [ 21 ] [ 22 ]

بحسب دانيال روبنز ، فإن "المنظور الجديد" كان "علاقة رياضية بين الأفكار في ذهنه والعالم الخارجي". [ 21 ] أما "الفضاء الرابع" بالنسبة لمتزنجر فكان فضاء العقل. [ 21 ]

وفي رسالة ثانية إلى غليز، مؤرخة في 26 يوليو 1916، كتب ميتزينغر:

لو كان الرسم غاية في حد ذاته، لكان من الفنون الثانوية التي لا تُعنى إلا بالمتعة الجسدية... كلا. الرسم لغة، وله قواعده وقواعده. إن زعزعة هذا الإطار قليلاً لإضفاء مزيد من القوة والحيوية على ما تريد قوله، ليس حقاً فحسب، بل واجب؛ ولكن يجب ألا تغيب عن بالك الغاية. والغاية، مع ذلك، ليست الموضوع، ولا الشيء، ولا حتى الصورة، إنما هي الفكرة. (ميتزينجر، ٢٦ يوليو ١٩١٦) [ ٢١ ]

ويتابع ميتزينجر حديثه بالإشارة إلى الاختلافات بينه وبين خوان غريس:

أشعر ببعد متزايد عن خوان غريس. أُعجب به، لكنني لا أفهم لماذا يُرهق نفسه بتفكيك الأشياء. أما أنا، فأسعى نحو الوحدة التركيبية، ولم أعد أُحلل. أستخلص من الأشياء ما يبدو لي ذا معنى، وما يُناسب التعبير عن أفكاري. أريد أن أكون مباشراً، مثل فولتير. لا مزيد من الاستعارات. آه، تلك الطماطم المحشوة التي تُشبه طماطم سان بول رو في عالم الرسم. [ 21 ] [ 22 ]

تم إعادة إنتاج بعض الأفكار الواردة في هذه الرسائل إلى غليز في مقال كتبه بول ديرمي، ونُشر في مجلة SIC عام 1919، [ 23 ] ولكن ظل وجود الرسائل نفسها مجهولاً حتى منتصف الثمانينيات. [ 21 ]

منذ عام ١٩١٦، كان ليبشيتز وغريس وميتزينغر على اتصال وثيق ببعضهم البعض. [ ١٣ ] وكان الثلاثة قد وقّعوا للتو عقودًا مع تاجر الأعمال الفنية وجامعها وصاحب المعرض ليونس روزنبرغ . ويمكن تحليل أعمال هؤلاء الفنانين الثلاثة، التي أنجزوها خلال الحرب، على أنها عملية تقطير في تحول نحو النظام والنقاء. واستمرت هذه العملية حتى عام ١٩١٨ عندما قضى الثلاثة جزءًا من الصيف معًا في بوليو ليه لوش هربًا من قصف باريس. [ ١٣ ]

في حفل افتتاح أقيم في المتحف الوطني للفن الحديث في باريس، في 9 يونيو 1947، نقل ليونس روزنبرغ انطباعاته إلى هيلين بوريه:

في لوحة "الخياطة" [ 24 ] المعلقة بجوار أعمال غريس، يكشف ميتزينغر عن نفسه كرسام أكثر عفوية ومرونة من غريس. وكثيراً ما كان غريس يقول لي: "آه! لو أستطيع الرسم بالفرشاة مثل الفرنسيين!"

إنّ هندسة ميتزينغر الجذرية للشكل كأساس معماري لتكويناته في الفترة 1914-1915 تظهر بوضوح في أعماله التي تعود إلى حوالي عامي 1912-1913، في لوحات مثل " في مضمار الدراجات" (1912) و "المدخن" (1913). فبعد أن كان إدراك العمق قد انخفض بشكل كبير، أصبح عمق المجال الآن لا يتجاوز عمق النقش البارز. [ 13 ]

جان ميتزينجر، حوالي عام 1913، لو فومور (رجل مع غليون) ، زيت على قماش، 129.7 × 96.68 سم، متحف كارنيجي للفنون
جان ميتزينجر، 1914-1915، جندي يلعب الشطرنج ، زيت على قماش، 81.3 × 61 سم، متحف سمارت للفنون

يعود تطور ميتزينجر نحو التركيب إلى تكوين المربعات المسطحة، والأسطح شبه المنحرفة والمستطيلة المتداخلة والمتشابكة، وهو ما يمثل "منظورًا جديدًا" يتماشى مع "قوانين الإزاحة". في حالة لوحة " لو فومور "، ملأ ميتزينجر هذه الأشكال البسيطة بتدرجات لونية، وأنماط تشبه ورق الجدران، ومنحنيات إيقاعية. وكذلك في لوحة "أو فيلودروم" . لكن الهيكل الأساسي الذي بُني عليه كل شيء واضح للعيان. إن إخلاء هذه السمات غير الأساسية سيقود ميتزينجر إلى طريق التكعيبية البلورية: أعمال أُنجزت قبل الحرب، وبعد تسريح الفنان من الخدمة العسكرية كمسعف خلال الحرب، مثل لوحة "فام أو ميروار" (مجموعة خاصة)؛ ولوحة "منظر طبيعي مع نافذة مفتوحة" (1915) [ 25 ] (متحف الفنون الجميلة في نانت) ؛ ولوحة "فام آ لا دانتيل" (1916) (متحف الفن الحديث في باريس ). صيف (1916) [ 26 ] متحف ستاتينز للفنون ؛ لو جوتر (1917) [ 27 ] جاليري دانييل مالينجو؛ Tête de femme (1916–17) مجموعة خاصة؛ مجموعة خاصة من مجموعة Femme devant le miroir (حوالي 1914)؛ فام أو ميروير (1916–17) مجموعة دون شابيرو؛ Maison cubistes au bord de l'eau (1916)؛ [ 28 ] و المرأة والدفع في الماء (1916). [ 29 ]

إذا كان جمال اللوحة يعتمد فقط على خصائصها التصويرية، فلنحتفظ بعناصر معينة فقط، تلك التي تبدو ملائمة لاحتياجاتنا التعبيرية، ثم نبني بهذه العناصر شيئًا جديدًا، شيئًا يمكننا تكييفه مع سطح اللوحة دون تزييف. أما أن يبدو هذا الشيء مألوفًا، فأنا أعتبره غير ضروري. يكفيني أن يكون "متقن الصنع"، وأن يكون هناك انسجام تام بين أجزائه وكليته. (جان ميتزينجر، مقتبس من كتاب "في زمن التكعيبيين، 1910-1920 ") [ 30 ]

زمن الحرب وما بعده

إن شفاء جرح النفس الذي يغذي موهبة الفنان من شأنه أن يدمر إنتاجه الفني (جان ميتزينجر) [ 31 ]

عقب إعلان الحرب في أغسطس 1914، تم تجنيد العديد من الفنانين، بشكل شبه متزامن: ميتزينجر، وجليز ، وبراك ، وليجيه ، ودي لا فريسنيه ، وجورج فالمييه، ودوشامب -فيلون . [ 13 ] وجد كل منهم المساحة والوقت الكافيين للإبداع الفني، محافظين على أنماط مختلفة من التكعيبية (وخاصةً الرسومات التخطيطية) خلال سنوات الحرب. اكتشفوا رابطًا وثيقًا بين أسلوب التكعيبية (متجاوزًا مواقف ما قبل الحرب) وبين حداثة الحرب الآلية وغموضها. [ 13 ] تطورت التكعيبية نتيجةً للهروب من فظائع الحرب التي لا تُصدق، بقدر ما كانت نتيجةً للضغوط القومية. ومع هذا الهروب، برزت الحاجة إلى الابتعاد أكثر فأكثر عن تصوير الأشياء. [ 13 ] ومع اتساع الفجوة بين الفن والحياة، برزت أيضًا الحاجة المُلحة إلى عملية استخلاص. بعد الهدنة وسلسلة المعارض في غاليري دو ليفور مودرن ، أصبح التباين بين الفن والحياة -والتقطير الصريح الذي رافقه- بمثابة القاعدة الأساسية للمدرسة التكعيبية؛ وسيستمر هذا التباين مع السلام الذي أعقب ذلك. [ 13 ]

جنود يلعبون الشطرنج في ملجأ تحت الأرض على خط إطلاق النار في فرنسا، الحرب العالمية الأولى، صورة مجسمة

خدم ميتزينغر بالقرب من الجبهة خلال الحرب العالمية الأولى كمساعد طبي، وربما كان برفقة سيارته الجراحية عندما رُسمت لوحة " جندي يلعب الشطرنج" . [ 32 ] مع ذلك، فإن القليل جدًا من أعماله يصور مشاهد مرتبطة بالحرب. وبدلاً من الخوض في ويلات الحرب، تستحضر هذه اللوحة نظرية مثالية للحرب. بدلاً من ذلك، ينصب اهتمامه على العقلانية الرياضية، والنظام، وإيمانه بالإنسانية والحداثة. [ 4 ] [ 29 ] ومع ذلك، فإن الحرب حاضرة بقوة في هذا العمل، من خلال وجود الجندي وانخراطه في الشطرنج، الذي يمثل في آن واحد لعبة فكرية ومعركة. [ 4 ] يلعب الجندي لعبة استراتيجية مجردة ، حيث يعتمد وجوده، مهما كانت استراتيجيته، بشكل كبير على نتائج غير حتمية لقراراته التكتيكية. دوره هو تقليل تأثير الحظ وظهور الاحتمالات غير المرغوب فيها. كما كتب ج. مارك طومسون في مقالته "تعريف التجريد":

ثمة علاقة وثيقة بين هذه الألعاب والألغاز: فكل وضعية على رقعة اللعب تُقدّم للاعب لغزًا: ما هي أفضل حركة؟، والذي يُمكن نظريًا حله بالمنطق وحده. لذا، يُمكن اعتبار اللعبة التجريدية الجيدة بمثابة "مجموعة" من ألغاز منطقية مثيرة للاهتمام، وتتألف اللعبة من قيام كل لاعب بطرح لغز مماثل على الآخر. واللاعبون الماهرون هم من يجدون أصعب الألغاز لعرضها على خصومهم. [ 33 ] [ 34 ]

جان ميتزينغر، بطاقة دعوة للمعرض في معرض ليونس روزنبرغ غاليري دو ليفورت مودرن ، يناير 1919

مثّلت منحوتات ليبشيتز ولورانس وتشكي، ولوحات غريس وسيفيريني وغليز، التكعيبية في أنقى صورها بين عامي 1916 و1920. ومع ذلك، وبحلول موعد معرضه في غاليري دي ليفور مودرن مطلع عام 1919 - كما كان الحال قبل الحرب - كان ميتزينغر يُعتبر أحد رواد الحركة. [ 17 ] [ 35 ] وقد اعتُبرت لوحاته في هذا المعرض ذات أهمية بالغة. [ 13 ] [ 21 ] أصبحت الصور تُخلق الآن من وحي خيال الفنان وحده (أو ما يُقارب ذلك)، بمعزل عن أي نقطة انطلاق بصرية. لم يعد الواقع المرصود وكل ما يُشار إليه في الحياة ضروريًا كأساس للإنتاج الفني. كان التلاعب التركيبي بالأشكال الهندسية المجردة، أو "التعبير الرياضي عن العلاقات القائمة بين الذات والعالم " (على حد تعبير ميتزينغر)، بمثابة نقطة الانطلاق الميتافيزيقية المثالية. بعد ذلك فقط، أصبحت تلك الهياكل تدل على أشياء مرغوبة. [ 13 ] [ 21 ]

جان ميتزينجر، 1914-1915، جندي يلعب الشطرنج ، زيت على قماش، 81.3 × 61 سم، متحف سمارت للفنون
جان ميتزينغر، أبريل 1916، Femme au miroir (سيدة على طاولة الزينة) ، زيت على قماش، 92.4 × 65.1 سم، مجموعة خاصة

في الواقع، تزامن تجسيد ميتزينغر للتكعيبية خلال الحرب مع تسارع في نوع الألعاب التي يمكن لعبها تكتيكياً مع المفارقة من خلال التلاعب بالتوقعات المتضاربة للتسطيح المستوي والعمق المنظوري للفضاء. بلغ هذا النوع من اللعب ذروته بين عامي 1917 و1919، ولكنه كان واضحاً بالفعل في لوحة " جندي في لعبة شطرنج" . العرض المنظوري مجزأ فقط - يكاد يكون غير تكعيبي في شكل تجريدي - ويفتقر إلى التماسك، مما يجعل التركيب الناتج متناقضاً في مجمله. هناك مؤشرات كافية توحي بوجود جندي والنشاط الذي يمارسه؛ قبعته العسكرية (وصدى لها باللون الأحمر)، يده (مهما كانت شفافة)، وجهه (مع سيجارة في فمه)، مربعات رقعة الشطرنج ذات الألوان المتناوبة، الرخ ، الجندي ، وقطع الشطرنج الأخرى. لكن الشخصية ومحيطها يندمجان في آنٍ واحد كترتيبٍ من المستويات التي تلغي أي مؤشرات للعمق تتجاوز النقش البارز . ويتفاقم هذا التشوش بسبب وضع ميتزينجر للونين الأخضر والبرتقالي في وجه الجندي المرفوع للأعلى، بينما يعكس اللون الأحمر لذراعيه صدى ملامح الوجه والقبعة في المستوى الخلفي المتجه للأسفل نحو اللعبة، إذ يصبح من شبه المستحيل رؤية قرين الجندي ؛ وهو تأثير يسحب الرجل إلى خلفية التكوين ويدفعه للأمام نحو المشاهد، مما يلغي مرة أخرى مؤشرات العمق. [ 13 ]

هنا، يستخدم ميتزينجر رقعة الشطرنج وطاولة خشبية لتأسيس مستوى أمامي واضح المعالم وغير ثابت بالنسبة لقطع الشطرنج "المعلقة". هذا الصراع العميق بين الأبعاد المستوية والمنظورية، كما في لوحة " جندي في لعبة شطرنج " ، له سابقة في التكعيبية التي مارسها ميتزينجر بين عامي 1912 و1913، لكن غياب العناصر الزخرفية، والوضوح والإحساس بالنظام، ودرجة التلاعب بالرموز المتضاربة لتجسيد الفضاء التي صقلها خلال الحرب، تضع الفنان في طليعة هذا الشكل الفني الناشئ الذي أطلق عليه الناقد موريس راينال اسم "التكعيبية البلورية" . [ 10 ] [ 13 ] [ 21 ] [ 36 ]

المعارض والنسخ

JAMA

JAMA، مجلة الجمعية الطبية الأمريكية ، 26 مايو 1993، الغلاف، جان ميتزينجر، جندي في لعبة الشطرنج [ 32 ]

في 26 مايو 1993، أعيد نشر صورة جندي في لعبة الشطرنج على غلاف مجلة JAMA ، وهي مجلة طبية محكمة تصدرها الجمعية الطبية الأمريكية وتغطي جميع جوانب العلوم الطبية الحيوية . [ 37 ]

من عام 1964 إلى عام 2013، نشرت مجلة الجمعية الطبية الأمريكية (JAMA) صورًا ملونة لأعمال فنية على غلافها، مصحوبة بمقالات داخل المجلة. وكتب رئيس تحرير المجلة السابق، جورج لوندبيرغ، أن هذا كان جزءًا من مبادرة لإطلاع القراء على الجوانب غير السريرية للطب والصحة العامة، وللتأكيد على الصلة بين العلوم الإنسانية والعلوم الطبية. [ 38 ]

أُعيد نشر عمل آخر لميتزينجر بعنوان "المصباح" (1917) على غلاف مجلة الجمعية الطبية الأمريكية (JAMA) في 27 سبتمبر 2006 (المجلد 296، العدد 12). [ 39 ]

في عام 2011، ظهرت صورة الجندي في لعبة الشطرنج على غلاف كتاب "فن مجلة الجمعية الطبية الأمريكية: أغلفة ومقالات من مجلة الجمعية الطبية الأمريكية" ، المجلد 3، مع إعادة إنتاج مقال ساوثجيت لعام 1993 في هذه الطبعة. [ 40 ]

متحف لوديف

في الفترة من 22 يونيو إلى 3 نوفمبر 2013، استكشف متحف فلوري ، المعروف باسم متحف لوديف ( هيرولت )، تطور التكعيبية من خلال معرض بعنوان "غليز - ميتزينغر، التكعيبية وما بعدها" : وهو استكمال لمعرض أقيم في متحف البريد في باريس احتفالاً بالذكرى المئوية لنشر كتاب "التكعيبية" لجان ميتزينغر وألبرت غليز . [ 41 ] وقبل المعرض، أطلق متحف لوديف بنجاح حملة لجمع التبرعات للمساعدة في تمويل إرسال لوحة ميتزينغر " جندي يلعب الشطرنج " من متحف سمارت للفنون في شيكاغو إلى لوديف . [ 4 ] [ 42 ] [ 43 ]

التصوير/التصوير

صورة مركبة بالأشعة السينية مستوحاة من لوحة " جندي في لعبة الشطرنج" لجان ميتزينجر
جان ميتزينغر، Soldat jouant aux échecs ( جندي في لعبة الشطرنج )، المتحف الذكي للفنون

بمناسبة معرض بعنوان "تصوير/تخيّل جسم الإنسان في التمثيل التشريحي" ، الذي أقيم في الفترة من 25 مارس إلى 20 يونيو 2014 في متحف سمارت للفنون بجامعة شيكاغو، عُرضت لوحة "جندي في لعبة شطرنج" إلى جانب صورة مركبة بالأشعة السينية مستوحاة من لوحة ميتزينجر. هدف المعرض إلى إبراز الترابط بين تمثيلات التشريح البشري من خلال تقنيات التصوير الطبي الحيوي والتخيّلات في الفنون الإبداعية. [ 44 ] [ 45 ] أُنتجت الصورة المركبة بواسطة آدم شويرتنر (طالب طب في السنة الرابعة في كلية بريتزكر للطب بجامعة شيكاغو)، وستيفن توماس، دكتور في الطب (أستاذ مساعد في علم الأشعة)، وبريان كالندر، دكتور في الطب (أستاذ مساعد في الطب). وتم دمج صور الأشعة السينية المُجمّعة رقميًا، والمقدمة من قسم الأشعة في المركز الطبي بجامعة شيكاغو، مع اللوحة. [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ]

جمع هذا المعرض، الذي نظمه أطباء، صوراً للجسم من مجموعة من الفترات التاريخية، ونظر في "مدى توافقها مع الأعراف التمثيلية الراسخة أو ما إذا كانت تعكس بدلاً من ذلك ملاحظات الفنان الخاصة أو أهدافه التعبيرية". [ 45 ]

"ومن بين المواضيع الأخرى التي تم تناولها الدور الدائم لرسم الأشكال في الدراسات الفنية الأكاديمية؛ والعلاقة بين التجريد الفني والعلمي؛ وتصوير المعاناة الجسدية في زمن الحرب؛ وما يمكن أن يقدمه الفن والطب لبعضهما البعض في السعي لتحقيق الدقة والإنسانية والتعاطف، عندما يتعلق الأمر بتمثيل الجسد". [ 45 ]

قبل عام من رسم ميتزينغر لوحة "جندي في لعبة شطرنج" ، فاز الفيزيائي الألماني ماكس فون لاو بجائزة نوبل في الفيزياء عام 1914 لاكتشافه حيود الأشعة السينية بواسطة البلورات. [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] ومما أثار اهتمام التكعيبيين، بالإضافة إلى الاكتشافات العلمية الجديدة مثل أشعة رونتجن السينية وحيود الأشعة السينية الذي اكتشفه لاو، الإشعاع الكهرومغناطيسي الهرتزّي وموجات الراديو المنتشرة في الفضاء، والتي تكشف عن الخفي؛ أي ما يتجاوز إدراك الحواس . [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]

أشرف على تنظيم معرض "التصوير/التخيل" كل من الدكتور برايان كاليندر والدكتورة ميندي شوارتز، أستاذة الطب في كلية بريتزكر للطب بجامعة شيكاغو. وقد أُنتج المعرض بالتعاون مع مبادرة الفنون والعلوم بجامعة شيكاغو، وقُدِّم من قِبَل مركز أبحاث المجموعات الخاصة في متحف سمارت للفنون. [ 44 ]

مركز بومبيدو، متحف بازل للفنون

معرض "التكعيبية" ، من 17 أكتوبر 2018 إلى 25 فبراير 2019، في مركز بومبيدو ، هو أول معرض واسع النطاق مخصص للتكعيبية في فرنسا منذ عام 1973، ويضم أكثر من 300 عمل فني. وقد ضم معرض "التكعيبيون" الذي أقيم عام 1973، أكثر من 180 عملاً، في متحف الفن الحديث لمدينة باريس ومعرض الفنون الجميلة في بوردو. [ 53 ] ويكمن الدافع وراء معرض بومبيدو في توسيع نطاق التكعيبية، التي تركز عادةً على جورج براك وبابلو بيكاسو، ليشمل المساهمات الرئيسية لفناني صالون التكعيبية، وقسم الذهب ، وغيرهم ممن شاركوا في الحركة ككل. ويُقام المعرض في متحف بازل للفنون ، من 31 مارس إلى 5 أغسطس 2019. [ 54 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 المراسلات المتبادلة بين ليونس روزنبرغ وجان ميتسينغر، 25 مايو 1916، مكتبة كاندينسكي، مركز التوثيق والبحث في MNAM/Cci، مركز جورج بومبيدو، باريس (يذكر ميتسينغر اللوحات بعنوان Joueur d'échecs )
  2. ^ L'Intransigeant، La Boîte aux Lettres ، 23 مارس 1915، ص. 2
  3. ↑ لاروس، Dictionnaire de la peinture ، جان ميتسينجر
  4. 1 2 3 4 Soldat jouant aux échecs: صورة ملكية مكعبة ، متحف Lodève
  5. 1 2 3 جوان موزر، جان ميتزينجر في نظرة إلى الماضي، أعمال تكعيبية، 1910-1921 ، متحف جامعة أيوا للفنون، مؤسسة جيه بول جيتي، مطبعة جامعة واشنطن 1985، ص 44، 45
  6. ↑ جان ميتزينجر، جندي في لعبة شطرنج ( Soldat jouant aux échecs )، زيت على قماش، 81.3 × 61 سم، متحف سمارت للفنون، جامعة شيكاغو. مؤرشف في 25 مايو 2013 على موقع Wayback Machine.
  7. ↑ دانيال روبنز، جوان موزر، جان ميتزينجر في نظرة إلى الماضي ، متحف جامعة أيوا للفنون، مؤسسة جيه بول جيتي، مطبعة جامعة واشنطن 1985
  8. ^ سوزان فوكاس، متحف الفن الحديث في مدينة باريس، الصورة (C) RMN-Grand Palais / Agence Bulloz
  9. ↑ ترميم "  صورة جان ميتسينجر  " لسوزان فوكاس، المعهد الوطني للتراث، المعهد الوطني للتراث، الإعلام الرقمي
  10. 1 2 3 4 كريستوفر غرين، التكعيبية المتأخرة ، متحف الفن الحديث، غروف آرت أونلاين، مطبعة جامعة أكسفورد، 2009
  11. 1 2 3 بيتر بروك، ألبرت غليز: مع وضد القرن العشرين ، مطبعة جامعة ييل، 2001، الصفحات 85-102 ، رقم ISBN 0300089643
  12. ^ ألبرت جليزيس، 1914-1915، صورة لطبيب في الجيش ( Portrait d'un médecin Militaire )، زيت على قماش، 119.8 × 95.1 سم، متحف سولومون ر. غوغنهايم، نيويورك
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 كريستوفر غرين، التكعيبية وأعداؤها، الحركات الحديثة وردود الفعل في الفن الفرنسي، 1916-1928 ، مطبعة جامعة ييل، نيو هيفن ولندن، 1987، الصفحات 13-47، 215
  14. ^ La Marne et la Grande Guerre dans les Collections Photography et cinématographiques de l'ECPAD، Les archives de la SPCA sur la Marne، 1915-1919.
  15. ↑ L'Histoire مؤرشفة بتاريخ 2016-03-03 في Wayback Machine ، تم الوصول إليها في 24 يناير 2011.
  16. ↑ هـ. هارفارد أرناسون، تاريخ الفن الحديث: الرسم، النحت، العمارة، التصوير الفوتوغرافي ، حرره بيتر كالب، منشورات برنتيس هول، 2004 ، رقم ISBN 013184105X
  17. 1 2 كريستوفر جرين، كريستيان ديرويت، كارين فون مور، معرض وايت تشابل للفنون، خوان جريس : معرض وايت تشابل للفنون، لندن، 18 سبتمبر - 29 نوفمبر 1992 : Staatsgalerie Stuttgart ، 18 ديسمبر 1992 - 14 فبراير 1993: متحف Rijksmuseum Kröller-Müller، أوتيرلو، 6 مارس - 2 مايو 1993، مطبعة جامعة ييل، 1992، الصفحات 6، 22-60
  18. ↑ 9 يوليو: المستقبلية في متحف تيت مودرن: مراجعة بقلم بيتر بروك ، من التكعيبية إلى الكلاسيكية، الرسم وقوانينه ، من التكعيبية إلى الكلاسيكية بقلم جينو سيفيريني / الرسم وقوانينه بقلم ألبرت غليز، فرانسيس بوتل، 2001 ، رقم ISBN 1903427053
  19. ^ أندريه سالمون، التكعيبية: معرض ميتسينجر ، أوروبا الجديدة، 18 يناير 1919، الصفحات من 139 إلى 40.
  20. ^ بول ديرمي، جان ميتسينجر ، SIC، أرقام 42، 43، 30 مارس – 15 أبريل 1919، ص 13
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 دانيال روبنز، جان ميتزينجر: في قلب التكعيبية ، 1985، جان ميتزينجر في نظرة إلى الماضي ، متحف جامعة أيوا للفنون، مؤسسة جيه بول جيتي، مطبعة جامعة واشنطن، الصفحات 9-24
  22. 1 2 بيتر بروك، الهندسات العليا، السوابق: تشارلز هنري وبيتر لينز، التجربة الذاتية للفضاء، ميتزينجر، جريس وموريس برينسيت
  23. ^ جان ميتزينجر، Une Esthétique ، بقلم بول ديرمي، SIC، المجلد 4، العدد 42، 43، 30 مارس و15 أبريل 1919، ص. 336
  24. ^ جان ميتسينجر، تريكوتوس ، مركز بومبيدو، متحف الفنون الجميلة في روان، وكالة التصوير الفوتوغرافي لاتحاد المتاحف الوطنية والقصر الكبير في الشانزليزيه
  25. ↑ جان ميتسينجر، منظر طبيعي مع نافذة مفتوحة ، موقع ومؤرخ JMetzinger 1915، زيت على قماش، 73 × 54 سم، متحف الفنون الجميلة في نانت (آرتسي)
  26. ^ جان ميتسينجر، 1916، الصيف ( سومرين )، زيت على قماش، 74.5 × 55.5 سم، متحف ستاتينز للفنون.
  27. ↑ جان ميتسينغر، 1917، Le goûter ، زيت على قماش، 92 × 67 سم، غاليري دانيال مالينجو، باريس
  28. ^ جان ميتسينجر، 1916، Maison cubiste au bord de l'eau ، زيت على قماش، 73.03 × 59.99 سم، مجموعة خاصة (MutualArt)
  29. 1 2 جان ميتزينغر، 1916، Femme et paysage à l'aqueduc ( امرأة ومناظر طبيعية مع قناة )، زيت ورمل على قماش، 73 × 54 سم (28 ¾ × 21 ¼ بوصة)، كريستي باريس، 2 مايو 2012، الدفعة 23، بقيمة تقديرية 400.000-600.000 يورو، تم بيعها 937,000 يورو
  30. ^ جان ميتسينجر، مقتبس في Au Temps des Cubistes، 1910–1920 ، كتالوج المعرض، باريس، جاليري بيريس، 2006، ص. 432. مستنسخة في كريستيز باريس، 2 مايو 2012، ملاحظات الدفعة 23
  31. ↑ دراكوليدس ن، ن، إبداع الفنان في التحليل النفسي. Psychother Psychosom 1964;12:391–401\ ، تم النشر على الإنترنت: 11 فبراير 2010، العلاج النفسي وعلم النفس الجسدي، المجلد. 12، العدد 5-6، سنة 1964 (تاريخ الغلاف: 1964)، محرر المجلة: Fava GA (بولونيا)، ISSN 0033-3190 (طباعة)، e ISSN 1423-0348 (عبر الإنترنت)  
  32. 1 2 فن مجلة الجمعية الطبية الأمريكية: أغلفة ومقالات من مجلة الجمعية الطبية الأمريكية، المجلد 3، بقلم م. تيريز ساوثجيت، مطبعة جامعة أكسفورد، 17 مارس 2011
  33. ↑ تومسون، ج. مارك. (يوليو 2000). تعريف الملخص. مجلة الألعاب. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2010.
  34. ↑ مقال صادر عن المنظمة الدولية لألعاب التجريد حول أنواع الألعاب، تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2010، وأرشفته في 18 أبريل 2015، على موقع Wayback Machine.
  35. ↑ مجموعة بيكاسو: موناليزا التكعيبية ، مايكل تايلور، 2010، متحف فيلادلفيا للفنون، 1 أوديو ستوب 439، بودكاست
  36. ↑ أليكس ميتلمان، 2012، جان ميتزينجر، التقسيمية، التكعيبية، الكلاسيكية الجديدة وما بعد التكعيبية
  37. ↑ مجلة الجمعية الطبية الأمريكية (JAMA)، بقلم الدكتورة م. تيريز ساوثجيت، 26 مايو 1993، المجلد 269، العدد 20، الغلاف: جان ميتزينجر، جندي في لعبة الشطرنج
  38. ↑ جيفري إم. ليفين، دكتور في الطب، مجلة الجمعية الطبية الأمريكية تزيل صورة الغلاف، ولماذا يُعد ذلك مهمًا ، 6 نوفمبر 2013
  39. ↑ مجلة الجمعية الطبية الأمريكية (JAMA)، بقلم الدكتورة م. تيريز ساوثجيت، 27 سبتمبر 2006 (المجلد 296، العدد 12، الغلاف: جان ميتزينجر، المصباح)
  40. ↑ م. تيريز ساوثجيت، فن مجلة الجمعية الطبية الأمريكية: أغلفة ومقالات من مجلة الجمعية الطبية الأمريكية، المجلد 3 ، الغلاف، مطبعة جامعة أكسفورد بالولايات المتحدة الأمريكية، 17 مارس 2011 ، رقم ISBN 0199753830
  41. ^ جليزيس – ميتسينجر. Du Cubisme et après، 9 مايو – 22 سبتمبر 2012، متحف البريد، جاليري دو ميسجر، باريس، فرنسا. معرض في ذكرى مرور 100 عام على نشر Du "Cubisme"
  42. ↑ متحف Lodève vous tient à coeur  ? Devenez mécène de la prochaine exposition d'été  ! طلب تبرع لعرض جان ميتسينغر، 1915، Le Soldat à la Partie d'échecs (جندي في لعبة الشطرنج)
  43. ^ تم القبض عليه في 20 فبراير 2013 فيما يتعلق بعدم القدرة على التعايش بين الثقافات، JORF رقم 0048 في 26 فبراير 2013، ص. 3206، النص رقم 19. جان ميتسينجر، Le Soldat à la Partie d'échecs ، and Albert Gleizes، 1917، Dans le port ، Musée Thyssen-Bornemisza، مدريد
  44. ١ ٢ ٣ تصوير/تخيّل جسم الإنسان في التمثيل التشريحي، جامعة شيكاغو، متحف سمارت للفنون. مؤرشف بتاريخ ١٥ نوفمبر ٢٠١٥ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  45. ١ ٢ ٣ ٤ التصوير/التخيّل: الجسد كفن ، متحف سمارت للفنون، جامعة شيكاغو، ٢٥ مارس - ٢٢ يونيو ٢٠١٤. مؤرشف بتاريخ ٢١ سبتمبر ٢٠١٣ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  46. ↑ كاثرين بيلينج، "كيف نتخيل أنفسنا" ، مجلة لانسيت (2014)
  47. ↑ هنتشيل، 1996، الملحق و، انظر مدخل ماكس فون لاو.
  48. ^ سيرة ماكس فون لاو – المتحف التاريخي الألماني في برلين
  49. ↑ إيوالد، ب.ب. (محرر). خمسون عامًا من حيود الأشعة السينية. مؤرشف في 23 مارس 2008 على موقع Wayback Machine (أعيد طبعه بصيغة PDF لمؤتمر الاتحاد الدولي لعلم البلورات الثامن عشر، غلاسكو، اسكتلندا ). الفصل 4، الصفحات 37-42.
  50. ↑ مارك أنتليف، باتريشيا دي لايتن، التكعيبية والثقافة ، دار نشر تيمز وهدسون، 2001
  51. ↑ غريغوري، ر. ، "الإدراك" في زانغويل، أ. وغريغوري، ر. (محرران) رفيق أكسفورد للعقل ، 1987، ISBN 0-19-866124-X، الصفحات 598-601
  52. ↑ ليندا دالريمبل هندرسون ، البعد الرابع والهندسة غير الإقليدية في الفن الحديث ، مطبعة جامعة برينستون، 1983
  53. ^ Les Cubistes ، بوردو، Galerie des Beaux-Arts، 4 مايو – 1 سبتمبر 1973، Moderne de la Ville de Paris، 26 سبتمبر – 10 نوفمبر 1973
  54. ^ التكعيبية ، مركز بومبيدو، المتحف الوطني للفن الحديث، باريس، 17 أكتوبر 2018 – 25 فبراير 2019. Kunstmuseum Basel، 31 مارس – 5 أغسطس 2019