سولفيج

في الموسيقى ، الصولفيج ( المملكة المتحدة : / ˈsɔːl .fɛʒ / أو الولايات المتحدة : / sɑːl .ˈfɛʒ / ; الفرنسية : [ sɔlfɛʒ ] ) أو الصولفيج ( / sɒ l .ˈf ɛ .dʒ i .oʊ / ; الإيطالية : [​​​​​​​​​​ solˈfeddʒo ] ) ، يُطلق عليه أيضًا sol-fa ، solfa ، solfeo ، من بين العديد من الأسماء، هو أسلوب تذكيري يستخدم في تدريس المهارات السمعية ، وطبقة الصوت ، والقراءة البصرية لموسيقى أوروبا الغربية . ^{[ 1 ]}

السولفيج هو شكل من أشكال التدوين الموسيقي ، على الرغم من أن المصطلحين يستخدمان أحيانًا بشكل متبادل، حيث يتم تعيين المقاطع الصوتية لنوتات السلم الموسيقي وتساعد الموسيقي في تخيل أو سماع نغمات قطعة موسيقية، غالبًا لغرض غنائها بصوت عالٍ.

خلال عصر النهضة (وفي وقت لاحق في بعض منشورات التدوين الموسيقي )، استُخدمت أنظمة موسيقية متداخلة متنوعة من أربع وخمس وست نغمات لتغطية الأوكتاف. وقد شاع استخدام طريقة الصول-فا التونيكية في المقاطع السبعة الشائعة الاستخدام في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية: دو (تُكتب دو في الصول-فا التونيكية)، ^{[ 2 ]} ري ، مي ، فا ، صول (أو صول) ، لا ، وسي (أو سي ) (انظر أدناه ).

هناك طريقتان حاليتان لتطبيق السولفيج: 1) دو الثابتة ، حيث ترتبط المقاطع الصوتية دائمًا بنغمات محددة (على سبيل المثال، "دو" دائمًا "دو الطبيعية") و 2) دو المتحركة ، حيث يتم تعيين المقاطع الصوتية لدرجات السلم الموسيقي ، مع كون "دو" دائمًا الدرجة الأولى من السلم الموسيقي الكبير.

تُشتق كلمتا solfège و solfeggio من اسمي مقطعين من المقاطع المستخدمة: sol و fa . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

يأتي المصطلح العام " solmisation "، الذي يشير إلى أي نظام للدلالة على نغمات السلم الموسيقي بواسطة المقاطع الصوتية، بما في ذلك تلك المستخدمة في الهند واليابان بالإضافة إلى السولفيج، من الكلمة الفرنسية solmisation ، من الكلمة اللاتينية solfège التي تحتوي على المقاطع الصوتية sol و mi . ^{[ 5 ]}

الفعل "to sol-fa" يعني غناء مقاطع السولفيج الخاصة بمقطع موسيقي (على عكس غناء الكلمات أو الهمهمة، إلخ). ^{[ 6 ]}

في إيطاليا في القرن الحادي عشر، ابتكر المنظر الموسيقي غيدو من أريتسو نظامًا تدوينيًا سمي فيه النوتات الست للآلة السداسية على اسم المقطع الأول من كل سطر من الترتيلة اللاتينية " Ut queant laxis "، وهي "ترنيمة القديس يوحنا المعمدان "، مما أدى إلى ut، re، mi، fa، sol، la . ^{[ 7 ] [ 8 ]} يبدأ كل سطر لاحق من هذه الترتيلة على درجة السلم التالية ، لذلك كان اسم كل نوتة هو المقطع الذي يتم غناؤه على تلك الدرجة في هذه الترتيلة.

Ut queant laxīs re sonāre fibrīs Mī ra gestōrum fa mulī tuōrum، Sol ve Pollūtī la biī reātum، Sancte Iohnnēs.            

نُسبت هذه الكلمات إلى بولس الشماس في القرن الثامن. وترجمتها كالتالي:

حتى يتمكن عبيدك بأصوات عفوية من ترديد عجائب أعمالك، اطهرنا من الذنوب التي لطخت شفاهنا، يا قديس يوحنا.

في القرن السابع عشر، تم تغيير "Ut" في إيطاليا إلى المقطع المفتوح "Do" . ^{[ 8 ]} كان نظام غيدو يتألف من ست نغمات فقط، ولكن أُضيفت "si" لاحقًا كالنغمة السابعة في السلم الموسيقي. في البلدان الناطقة بالإنجليزية ، غيّرت سارة غلوفر "si" إلى "ti" في القرن التاسع عشر بحيث يمكن أن يبدأ كل مقطع بحرف مختلف . تُستخدم "Ti" في نظام سولفا التونيك (وفي الأغنية الشهيرة من فيلم "صوت الموسيقى" " Do-Re-Mi ").

يتكهن بعض المؤلفين بأن مقاطع السولفيج ( دو، ري، مي، فا، صول، لا، تي ) ربما تأثرت بمقاطع نظام التدوين الموسيقي العربي المسمى "درر مفصلات " ( دال، راء، ميم، فا، ساد، لام، تاء ). وقد طرح هذه النظرية ذات الأصل المختلط علماء في وقت مبكر من القرنين السابع عشر والثامن عشر، في أعمال فرانسيسكيا ميسغنيان مينينسكي وجان بنجامين دي لا بورد . ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]} إلا أن معظم الباحثين المعاصرين متشككون في هذه النظرية. ^{[ 13 ]}

في العصر الإليزابيثي ، كانت إنجلترا والمناطق التابعة لها تستخدم أربعة مقاطع صوتية فقط: مي، فا، صول، ولا. كان المقطع "مي" يرمز إلى النغمتين الحديثتين "تي" أو "سي"، و"فا" إلى "دو" أو "يوتا"، و"صول" إلى "ري"، و"لا" إلى "مي". ثم تُكرر المقاطع "فا" و"صول" و"لا" لترمز إلى نظائرها الحديثة، مما ينتج عنه السلم الموسيقي "فا، صول، لا، فا، صول، لا، مي، فا". يُعد استخدام "فا" و"صول" و"لا" لموقعين في السلم الموسيقي من بقايا نظام غيدونيان لما يُسمى "التغييرات" (أي تغييرات السداسية على النوتة، انظر يد غيدونيان ). وقد تم التخلي عن هذا النظام إلى حد كبير بحلول القرن التاسع عشر، ولكنه لا يزال يُستخدم في بعض أنظمة النوتات الشكلية ، التي تُعطي كل مقطع من المقاطع الأربعة "فا" و"صول" و"لا" و"مي" شكلاً مختلفاً.

يظهر مثال على هذا النوع من التدوين الموسيقي في مسرحية الملك لير لشكسبير، حيث يصيح إدموند في نفسه فور دخول إدغار في الفصل الأول، المشهد الثاني، ليسمعه إدغار: "يا إلهي، إن هذه الكسوفات تنذر بهذه الانقسامات!". ثم، في الطبعة الأولى عام 1623 (وليس في الطبعة الرباعية عام 1608)، يضيف "فا، صول، لا، مي". من المرجح أن إدموند هذا غنى على لحن فا ، صول ، لا ، سي (مثل فا، صول، لا، سي في سلم دو الكبير)، أي تسلسل تصاعدي من ثلاث نغمات كاملة يحمل طابعًا مشؤومًا: انظر التريتون (الاستخدامات التاريخية) .

لا يزال نظام السولفيج يُستخدم لتدريب القراءة البصرية. وهناك نوعان رئيسيان: دو المتحرك ودو الثابت . ^{[ 14 ]}

ثابت على السولفيج

في نظام دو الثابت ، يتوافق كل مقطع لفظي دائمًا مع نفس النغمة؛ فعندما تتغير المقامات الموسيقية، يستمر كل مقطع لفظي في الإشارة إلى نفس النغمة كما كان من قبل. وهذا مشابه لنظام تسمية النغمات في اللغات الرومانسية، حيث تُسمى النغمات نسبةً إلى مقاطع السولفيج، ويُستخدم هذا النظام في البلدان الرومانسية والسلافية، من بين بلدان أخرى، بما في ذلك البلدان الناطقة بالإسبانية.

منذ عصر النهضة الإيطالية ، أدى الجدل الدائر حول تفوق الموسيقى الآلية على الغناء إلى لجوء معلمي الغناء الإيطاليين إلى استخدام مقاطع غيدو الصوتية في تقنيات الصوت بدلاً من تمييز النغمات. ومن ثم، ارتبطت مقاطع صوتية محددة بنغمات ثابتة. وعندما تأسس معهد باريس الموسيقي في مطلع القرن التاسع عشر، التزمت كتبه الدراسية في السولفيج بتقاليد السولفيج الإيطالي، مما رسخ استخدام نغمة " دو" الثابتة في الثقافات الرومانسية ^{[ 17 ].}

في اللغات الرومانسية والسلافية الرئيسية ، تُعدّ المقاطع الصوتية دو، ري، مي، فا، صول، لا، وسي أسماءً عاديةً للنوتات الموسيقية، تمامًا كما تُستخدم الأحرف دو، ري، مي، فا، صول، لا، وسي لتسمية النوتات في اللغة الإنجليزية. بالنسبة للمتحدثين الأصليين لهذه اللغات، فإن السولفيج هو ببساطة غناء أسماء النوتات ، مع حذف أي مُعدِّلات مثل "دييز" أو "بيمول" للحفاظ على الإيقاع. يُطلق على هذا النظام اسم "دو الثابت" ويُستخدم في بلجيكا، والبرازيل، وإسبانيا، والبرتغال، وفرنسا، وإيطاليا، ورومانيا، ودول أمريكا اللاتينية، وكندا الناطقة بالفرنسية، بالإضافة إلى دول مثل روسيا، وتركيا، وأوكرانيا، وبلغاريا، وإسرائيل حيث تُتحدث لغات غير رومانسية. في الولايات المتحدة، يتم تدريس نظام الدو الثابت في العديد من المعاهد الموسيقية ومدارس الموسيقى، بما في ذلك مدرسة جوليارد في مدينة نيويورك، ومعهد كورتيس للموسيقى في فيلادلفيا، ومدرسة إيستمان للموسيقى في روتشستر، نيويورك، ومعهد نيو إنجلاند للموسيقى في بوسطن، ماساتشوستس، ومعهد سان فرانسيسكو للموسيقى في سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، ومعهد كليفلاند للموسيقى في كليفلاند، أوهايو.

do التقليدي الثابت ^{[ 18 ]}

اسم الملاحظة		مقطع لفظي	نطق		فئة الملعب
إنجليزي	الرومانسية		الإنجليزية	إيطالي
دو بيمول	دو ♭	يفعل	/doʊ/	/دɔ/	11
ج	يفعل				0
دو ♯	دو ♯				1
D ♭	إعادة ♭	يكرر	/ɹeɪ/	/rɛ/	1
د	يكرر				2
D ♯	إعادة ♯				3
مي بيمول	مي ♭	مي	/miː/	/mi/	3
هـ	مي				4
مي♯​	مي ♯				5
فا بيمول	فا ♭	ذلك	/fɑː/	/fa/	4
F	فا				5
فا دي	فا ♯				6
جي بيمول	صول ♭	سول	/soʊl/	/sɔl/	6
جي	الشمس				7
جي ♯	صول ♯				8
لا بيمول	لا ♭	لا	/lɑː/	/لا/	8
أ	لا				9
أ ♯	لا ♯				10
سي بيمول	سي ♭	نعم	/سي/	/سي/	10
ب	نعم				11
ب♯​	سي ♯				0

في نظام "دو" الثابت، الموضح أعلاه، لا تؤثر علامات التحويل على المقاطع المستخدمة. على سبيل المثال، تُغنى جميع النغمات C وC♯ و C ♭ (وكذلك C و C ، غير الموضحة أعلاه) بالمقطع "دو".

المتغيرات اللونية

تم ابتكار العديد من أنظمة السولفيج الثابتة اللونية (دو) لتشمل النوتات اللونية ، وحتى المتغيرات ذات العلامات المزدوجة الحادة والمسطحة . نظام يهنيان ، وهو أول نظام سولفيج بـ 24 نغمة ربعية (أي ربع نغمة)، اقترح حتى المقاطع الصوتية الربعية. ورغم أنه لا توجد استثناءات لقواعده، إلا أنه يدعم مستخدمي كل من سي وتي.

المتغيرات اللونية للدو الثابت

اسم الملاحظة		مقطع لفظي
إنجليزي	الرومانسية	تقليدي [ 18 ]	5 علامات رفع، 5 علامات خفض [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]	هولاه [ 21 ]	شيرر [ 22 ]	سايلر [ 23 ]	لاتوني [ 24 ]	Sotorrio [ 25 ]	يهنيان (لوني) (مستخدمو Si / مستخدمو Ti) [ 26 ]	فئة الملعب
ج	يفعل	يفعل	–	دف	داو	دو	كا	(بي)	دɚ	10
دو بيمول	دو ♭		–	دو	دي	يفعل	ني	(تسي)	دي	11
ج	يفعل		يفعل	يفعل	يفعل	دا	ثنائي الجنس	يفعل	يفعل	0
دو ♯	دو ♯		دي	دا	دي	دي	رو	جا	دو	1
ج	يفعل		–	das	داي	دي	تو	(راي)	دو	2
د	يكرر	يكرر	–	راف	خام	ru	يكون	(يفعل)	Rɚ	0
D ♭	إعادة ♭		را	را	را	رو	ري	جا	ر	1
د	يكرر		يكرر	يكرر	يكرر	را	ل	راي	يكرر	2
D ♯	إعادة ♯		ري	ري	ري	يكرر	مو	نو	رو	3
د	يكرر		–	ريس	راي	ري	جا	(مي)	رو	4
هـ	مي	مي	–	ميف	فم	مو	تي	(راي)	مِ	2
مي بيمول	مي ♭		أنا	أنا	أنا	شهر	شهر	نو	م	3
هـ	مي		مي	مي	مي	ما	غو	مي	مي	4
مي♯​	مي ♯		–	سوء	ماي	أنا	سا	(فا)	مو	5
هـ	مي		–	ميش	–	مي	بي	(محلف)	مو	6
F	فا	ذلك	–	من	فاو	فو	مي	(نو)	Fɚ	3
فا بيمول	فا ♭		–	فو	fe	فو	يذهب	(مي)	Fə	4
F	فا		ذلك	ذلك	ذلك	ذلك	سو	فا	فا	5
فا دي	فا ♯		fi	fe	fi	fe	با	جور	فو	6
F	فا		–	فاس	فاي	fi	لي	(صول)	فو	7
جي	الشمس	سول	–	الكبريت	رأى	سو	لذا	(فا)	Sɚl / Sɚ	5
جي بيمول	صول ♭		انظر	سول	انظر	لذا	بو	جور	Səl / Sə	6
جي	الشمس		سول	سول	لذا	سا	لا	الشمس	الشمس	7
جي ♯	صول ♯		نعم	سال	نعم	انظر	دي	كي	سول / سو	8
جي	الشمس		–	سالز	ساي	نعم	في	(لا)	سول / سو	9
أ	لا	لا	–	لوف	قانون	لو	لو	(صول)	لي	7
لا بيمول	لا ♭		لي	لو	لي	لو	دا	كي	ل	8
أ	لا		لا	لا	لا	لا	Fe	لا	لا	9
أ ♯	لا ♯		لي	لي	لي	لي	كي	بي	لو	10
أ	لا		–	ليس	لاي	لي	لا	(تسي)	لو	11
ب	نعم	نعم	–	سيف	تاو	تو	فا	(لا)	Sɚ / Tɚ	9
سي بيمول	سي ♭		تي	انظر	تي	ل	كي	بي	Sə / Tə	10
ب	نعم		تي	نعم	تي	تا	ني	تسي	Si / Ti	11
ب♯​	سي ♯		–	أختي	تاي	تي	بو	(يفعل)	الأحد / الثلاثاء	0
ب	نعم		–	سيش	–	تي	رو	(Ga)	سو / تو	1
تشير الشرطة ("–") إلى أن المصدر (المصادر) لم يحدد مقطعًا لفظيًا.

في البلدان التي تعتمد نظام دو الثابت، تُستخدم هذه المقاطع السبعة (مع نطق "سي" بدلاً من "تي") - وليس الأحرف دو، ري، مي، فا، صول، لا، وسي - لتسمية نغمات سلم دو الكبير. فعلى سبيل المثال، يُقال هنا إن سيمفونية بيتهوفن التاسعة (في سلم ري الصغير ) هي في سلم ري الصغير، وأن حركتها الثالثة (في سلم سي بيمول الكبير ) هي في سلم سي بيمول الكبير.

أما في البلدان الجرمانية ، من ناحية أخرى، فإن النوتات الموسيقية لها أسماء حروف هي نفسها المستخدمة في اللغة الإنجليزية (بحيث يقال إن سيمفونية بيتهوفن التاسعة هي في "ري صغير")، ولا يتم مصادفة مقاطع السولفيج إلا في الغناء من النظرة الأولى والتدريب السمعي.

• أتاحت الإمكانيات المتعددة لتمييز النوتات الموسيقية صوتيًا وبصريًا وعن طريق الكلام والإشارات ، إمكانية استخدام السولفيج كنظام كتابة مقطعي للغة مساعدة دولية (IAL/LAI). وقد تحقق ذلك في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في اللغة الموسيقية سولرسول .
• في فيلم "صوت الموسيقى " ، تُبنى أغنية " دو-ري-مي " (المعروفة أيضاً بسطرها الأول "دو، غزال، أنثى غزال") على السولفيج. تغنيها ماريا مع أطفال فون تراب لتعليمهم غناء السلم الموسيقي الكبير.
• كان لبرنامج إرني كوفاكس التلفزيوني فقرة متكررة شهيرة عُرفت باسم " ثلاثي نيروبي ". ارتدى الثلاثة معاطف طويلة وقبعات بولر وأقنعة غوريلا ، وأدى أدوارهم إرني وشخصان آخران بالتناوب، من بينهم نجوم لم يُذكروا في قائمة الممثلين مثل فرانك سيناترا وجاك ليمون ، بالإضافة إلى زوجة كوفاكس، المغنية إيدي آدامز . لم يكن هناك حوار، بل كان الثلاثة يُؤدون حركات صامتة على أنغام أغنية "سولفيجيو" لروبرت ماكسويل ، وكانت كلمات الأغنية مُؤلفة بالكامل من مقاطع السولفيجيو نفسها. لاقت الفقرة رواجًا كبيرًا، لدرجة أنه أُعيد إصدار الأغنية بعنوان "أغنية ثلاثي نيروبي".

• سارجام - نغمة في الأوكتاف (الموسيقى الكلاسيكية الهندية) 
• أسماء مفاتيح النوتة الموسيقية وترجماتها – ترجمة المفاتيح الموسيقية 
• التدوين الموسيقي المرقم – نظام تدوين موسيقي مستخدم في آسيا منذ القرن التاسع عشر 
• Vocable – صوت ذو معنى ينطق به الناس 

• تاريخ التدوين
• نظرية الموسيقى عبر الإنترنت: المدرجات الموسيقية، والمفاتيح الموسيقية، وتدوين النغمات
• برنامج GNU Solfège، وهو برنامج مجاني لدراسة السولفيج
• عيون وآذان، مختارات من الألحان لتدريب الغناء من النظرة الأولى
• قاعدة بيانات تفاعلية لمواد القراءة البصرية
• الألوان هي أصوات: كيف ترى الموسيقى