الشعر الصوتي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الشعر الصوتي هو شكل فني يربط بين التأليف الأدبي والموسيقي ، حيث تُبرز فيه الجوانب الصوتية للكلام البشري بدلاً من القيم الدلالية والنحوية التقليدية ؛ "شعر بلا كلمات". وبحسب التعريف، فإن الشعر الصوتي مُعدّ أساساً للأداء .

التاريخ والتطور

القرن العشرين

بينما يُقال أحيانًا إن جذور الشعر الصوتي تكمن في تقاليد الشعر الشفهي ، فإن كتابة النصوص الصوتية الخالصة التي تُقلل من أهمية المعنى والبنية تُعد ظاهرةً من ظواهر القرن العشرين. وكان رواد الحركة المستقبلية والدادائية في مطلع هذا القرن من أوائل من ابتكروا أشكال الشعر الصوتي الأولى. فقد اكتشف فيليبو توماسو مارينيتي أن المحاكاة الصوتية مفيدة في وصف معركة في طرابلس كان جنديًا فيها، فابتكر نصًا صوتيًا أصبح أشبه بصورة فوتوغرافية صوتية للمعركة. وكان الدادائيون أكثر انخراطًا في الشعر الصوتي، وقد ابتكروا تصنيفاتٍ مختلفةً له.

  • القصيدة الصاخبة : قصيدة صوتية، لا تختلف كثيراً عن القصيدة المستقبلية. ابتكرها ريتشارد هولسنبيك .
  • القصيدة المتزامنة : قصيدة تُقرأ بلغات مختلفة، بإيقاعات ونغمات مختلفة، ومن قِبل أشخاص مختلفين في الوقت نفسه. ابتكرها تريستان تزارا .
  • قصيدة الحركة : قصيدة مصحوبة بحركات بدائية.

التطورات اللاحقة

تطورت الشعرية الصوتية إلى الشعرية البصرية والشعرية الملموسة ، وهما شكلان أدبيان يستندان إلى قضايا الفنون البصرية، على الرغم من أن الصور الصوتية فيهما تظل دائمًا مؤثرة للغاية. لاحقًا، ومع تطور مسجل الشريط المغناطيسي ، تطورت الشعرية الصوتية بفضل ظهور حركة الموسيقى الملموسة في أواخر أربعينيات القرن العشرين. استُخدمت بعض خصائص الشعرية الصوتية في حركات شعرية لاحقة، مثل جيل بيت في الخمسينيات وحركة الكلمة المنطوقة في الثمانينيات، وفي حركات فنية وموسيقية أخرى أفرزت أشكالًا جديدة، مثل فن الصوت النصي [ 1 ]، الذي يمكن استخدامه في القصائد الصوتية التي تُشبه "القصة أو حتى المقالات، وفقًا للتعريف التقليدي، أكثر من الشعر". [ 2 ]

أمثلة مبكرة

داس جروس لالولا (1905) بقلم كريستيان مورجنسترن ، في مجموعة جالجينليدر .

كروكلوكوافزي؟ سيميميمي!
Seiokrontro – prafriplo:
بيفزي، بافزي؛ هولاليمي:
quasti basti bo...
لالو لالو لالو لالو لا!
هونترارورو ميرمينت
zasku zes rü rü?
Entepente, leiolente
klekwapufzi lü?
لالو لالو لالو لالو لا!
Simarar kos malzipempu
silzuzankunkrei (;)!
مارجومار دوس: كيمبو ليمبو
سيري سوري سي [ ]!
لالو لالو لالو لالو لا! [ 3 ]

"زانغ تومب تومب" (1914) هي قصيدة صوتية وقصيدة ملموسة من تأليف الكاتب المستقبلي الإيطالي إف تي مارينيتي . [ 4 ]

قدم هوغو بول قصيدة صوتية في أمسية قراءة في كاباريه فولتير عام 1916:

"لقد ابتكرت نوعًا جديدًا من الشعر، 'شعر بلا كلمات'، أو قصائد صوتية.... وقد أنشدت ما يلي:
gadji beri bimba
غددريدي لاولي لوني كادوري..."
(ألبرايت، 2004)

تُعد سوناتا كورت شويترز ( 1922-1932، "السوناتا البدائية") مثالًا مبكرًا معروفًا بشكل خاص: [ 5 ]

اللحن الرئيسي للحركة الأولى (روندو ) هو كلمة "fmsbwtözäu" (تُنطق Fümms bö wö tää zää Uu) ، مأخوذة من قصيدة لراؤول هاوسمان عام 1918 ، والتي يبدو أنها قصيدة صوتية أيضًا. كما كتب شويترز قصيدة صوتية أقل شهرة تتكون من صوت حرف W. (ألبرايت، 2004)

يستكشف الكاتب التشيلي فيسنتي هيدوبرو التحولات الصوتية للكلمات في كتابه "ألتازور" (1931).

في قصته "الشاعر في المنزل" ، يشير ويليام سارويان إلى شخصية تمارس شكلاً من أشكال الشعر الخالص، حيث تقوم بتأليف أبيات شعرية من كلمات من اختراعها.

الطبيبات الممارسات

يُقال إن "هناك نقصًا في المعلومات حول مشاركة المرأة في الشعر الصوتي، سواءً كممارسات أو منظّرات أو حتى كمستمعات فقط". [ 6 ] من بين أوائل الممارسات الشاعرة البرلينية إلسه لاسكر شولر ، التي جربت ما أسمته "اللغة الأصلية" (Ursprache)، والشاعرة والمؤدية الدادائية النيويوركية البارونة إلسا فون فرايتاغ لورينغوفن . نُشرت قصيدة البارونة "كليك-هراتزفينغا (عويل الموت)" في مجلة "ذا ليتل ريفيو " في مارس 1920، وأثارت جدلًا واسعًا. كُتبت القصيدة الصوتية ردًا على انتحار زوجها ليوبولد فون فرايتاغ لورينغوفن، وكانت "أغنية حداد بأصوات لا معنى لها تتجاوز الحدود الوطنية". [ 7 ] عُرفت البارونة أيضًا بشعرها الصوتي ذي الطابع الجنسي، كما يتضح في قصيدتها "تيكي هارت (نبض القلب)"، التي نُشرت مؤخرًا. [ 8 ]

أنجبت أوروبا شعراء صوتيين بارزين، مثل غريتا موناش (هولندا) وكاتالين لاديك (المجر)، التي أصدرت أسطوانة مطولة بعنوان "Phonopoetica" عام ١٩٧٦. وفي إنجلترا، تعمل باولا كلير في مجال الصوت الارتجالي منذ ستينيات القرن الماضي. أما ليلي غرينهام ، المولودة في فيينا عام ١٩٢٤ والتي استقرت لاحقًا في الدنمارك وباريس ولندن، فقد طورت ما يُعرف بالنهج الدلالي الجديد خلال سبعينيات القرن الماضي. وقد صاغت مصطلح "الموسيقى اللغوية" لوصف تجاربها الكهروصوتية باستخدام تسجيلات صوتها. خلال خمسينيات القرن الماضي، انضمت إلى مجموعة فيينا (Wiener Gruppe) وبرزت كمؤدية بارعة للشعر الصوتي والملموس، بالتعاون مع العديد من الفنانين مثل آلان أرياس-ميسون ، وبوب كوبينغ ، وجيرهارد روم ، وإرنست ياندل . يعود ذلك جزئيًا إلى تدريبها كمغنية أوبرا وإتقانها لثماني لغات. صدر ألبوم "Lingual Music" ، وهو عبارة عن مجموعة من أعمالها على قرصين مدمجين، بعد وفاتها عام 2007 عن طريق شركة Paradigm Discs في المملكة المتحدة. ويُحفظ أرشيفها الآن في جامعة جولدسميث بلندن.

أنجبت الولايات المتحدة أيضًا شعراء صوت بارعين: بدأت ترايسي موريس ، من بروكلين، نيويورك، بتقديم الشعر الصوتي في منتصف التسعينيات. عُرضت عروضها الحية وعروضها التركيبية في العديد من الأماكن، بما في ذلك بينالي ويتني عام ٢٠٠٢. كما استكشفت المغنية والملحنة التجريبية جوان لا باربرا عالم الشعر الصوتي بنجاح. وظهرت الملحنة بيث أندرسون في العديد من مختارات الشعر الصوتي، مثل "١٠+٢: ١٢ مقطوعة صوتية نصية أمريكية" (١٩٧٥) وسلسلة "٣ فيتري" الإيطالية. ومن بين النساء الأخريات اللواتي مارسن الشعر الصوتي في الولايات المتحدة، على سبيل المثال، الفنانة اليابانية يوكو أونو، ولوري أندرسون ، والشاعرة الأسترالية آدا فردان هاول .

يضم الشريط المختلط عبر الإنترنت "A Sound Poetry Mix Tape" (2021) مقتطفات لأكثر من ثلاثين شاعرة صوتية. [ 9 ]

أمثلة أخرى على شعراء الصوت

ومن بين شعراء الصوت البارزين في وقت لاحق هنري شوبان ، بوب كوبينج ، آدا فردان هاول ، بي بي نيكول ، بيل بيسيت ، أدينا كاراسيك ، ويليام س. بوروز ، جيوفاني فونتانا ، [ 10 ] [ 11 ] برنارد هايدسيك ، إنزو ميناريللي ، فرانسوا دوفرين ، ماتياس جويريتز ، ماوريتسيو نانوتشي. وأندراس بيتوتش ، وجوان لا باربرا ، وبول داتون ، وفنانون متعددو التخصصات جيريمي أدلر ، وجان جاك ليبل ، وجون جيورنو ، وستيف دالاتشينسكي ، ويوكو أونو ، وجاب بلونك .

صاغت الشاعرة إديث سيتويل مصطلح الشعر التجريدي لوصف بعض قصائدها التي امتلكت خصائص سمعية أكثر من خصائصها الأدبية، مما جعلها في جوهرها بلا معنى: "قصائد مجموعة "واجهة" هي قصائد تجريدية - أي أنها أنماط صوتية. إنها... تمارين بارعة في تقنية بالغة الصعوبة، بنفس المعنى الذي تُعتبر فيه بعض دراسات ليزت دراسات في التقنية المتعالية في الموسيقى." (سيتويل، 1949)

كان الفنان الهولندي المبكر، ثيو فان دوسبرغ، شاعرًا صوتيًا بارزًا آخر في أوائل القرن العشرين.

كثيراً ما يستخدم الممثل الكوميدي والموسيقي ريجي واتس الشعر الصوتي كتقنية ارتجالية في عروضه، وذلك بهدف إرباك جمهوره.

النظريات

في مقالتهما "عواء معدني من آلات الهاربسكورد"، تستعرض إيرين غاميل وسوزان زيلازو نظريات الصوت لتشارلز بيرنشتاين ، وجيرالد برونز، ومين-كيان ما، وراشيل بلاو دوبليسيس ، وجيفري مكافري، وغيرهم، ليؤكدا أن الشعر الصوتي يُبرز تجسيده الجسدي. وهكذا، "تتيح قصائد البارونة الصوتية لجسدها أن يتحدث؛ فمن خلال استخدامها الواسع للصوت، تنقل البارونة سيولة النوع الاجتماعي كدلالة متعددة المعاني ومتغيرة باستمرار". وبهذه الطريقة، يصبح الفن الجسدي "صوتًا فضائيًا" خاصًا بالشاعرة. [ 12 ]

بالطبع، بالنسبة للعديد من الدادائيين، مثل هوغو بول، قدم الشعر الصوتي أيضًا لغة للصدمة، وضجيجًا يستخدم للاحتجاج على صوت مدافع الحرب العالمية الأولى. وكما كتب تي جيه ديموس، كان "تلعثمًا معبرًا، وصدى عصبيًا". [ 13 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كينيث جولدسميث، دوشامب محاميّ: جدليات وبراغماتية وشعرية أوبو ويب ، مطبعة جامعة كولومبيا، نيويورك، ص 244
  2. ↑ كوستيلانيتز، ريتشارد . "فن الصوت النصي  : دراسة استقصائية" . UbuWeb . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2023.
  3. ↑ ألمانيا، شبيغل أونلاين، هامبورغ. "Alle Galgenlieder von Christian Morgenstern - Text im Projekt Gutenberg" . Gutenberg.spiegel.de .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  4. ↑ Mizar4590 (2 يونيو 2011). "Zang Tumb Tumb Filippo Tommaso Marinetti" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 ديسمبر 2021 - عبر يوتيوب.{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  5. ↑ لوران كورنوييه (24 أكتوبر 2010). "كورت شويترز - أورسونات (1932)" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 ديسمبر 2013 - عبر يوتيوب.
  6. ↑ غاميل، إيرين وسوزان زيلازو، " عواء معدني للهاربسيكورد—: الشعر الصوتي للبارونة إلسا فون فريتاغ-لورينغوفن" . الحداثة/المعاصرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز)، 18.2 (أبريل 2011)، 259.
  7. ↑ غاميل، إيرين. البارونة إلسا: النوع الاجتماعي، الدادائية، والحداثة اليومية. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2002. 243.
  8. ^ فريتاغ-لورينجهوفن، إلسا فون. تعرق الجسم: كتابات إلسا فون فريتاغ-لورينجهوفن غير الخاضعة للرقابة . إد. إيرين جاميل وسوزان زيلازو. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2011. 184-85.
  9. ↑ "مزيج من الشعر الصوتي"، من تحرير sync.ed وspoken matter، متوفر على الإنترنت على Mixcloud، ""
  10. ↑ هي: جيوفاني فونتانا (شاعرة)
  11. ↑ ar:جيوفاني فونتانا (شاعر)
  12. ↑ مقتبس في جاميل وزيلازو، "عواء معدني للهاربسيكورد". 259، 261.
  13. ↑ مقتبس في جاميل وزيلازو، "عواء معدني للهاربسيكورد". 259.

مصادر

  • أولبرايت، دانيال (2004). الحداثة والموسيقى: مختارات من المصادر . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-01267-0.
  • سيتويل، إديث (1949). ترنيمة قصائد الورد: 1917-1949 ، ص. 12. نيويورك: دار فانجارد للنشر.