بيت (شعر)

السطر هو وحدة كتابية تُقسّم إليها القصيدة أو المسرحية ، وهو حرفيًا سطر واحد من النص. ويخضع استخدام السطر لمبادئ تختلف عن البنى النحوية ، كالجملة أو العبارات المفردة في الجمل ، ولا تتطابق معها بالضرورة. ورغم أن مصطلح "بيت شعري" يُستخدم للدلالة على السطر الشعري الواحد ، إلا أنه يُستخدم الآن للإشارة إلى الشكل الشعري بشكل عام. ^{[ 1 ]} ويُقصد بفاصل السطر نهاية سطر القصيدة وبداية سطر جديد.

تُعرف عملية ترتيب الكلمات باستخدام الأسطر وفواصلها باسم "التقسيم إلى أسطر "، وهي إحدى السمات المميزة للشعر. ^{[ 2 ]} تُسمى مجموعة الأسطر المرقمة في الشعر عادةً " مقطعًا شعريًا ". ويُعتبر العنوان، في بعض القصائد، سطرًا شعريًا.

تعتمد القواعد التي تحدد ما يُعتبر بيتًا شعريًا على قيود وخصائص سمعية وقواعد كتابة مختلفة لكل لغة. وبشكل عام، حيثما ينطبق ذلك، يُحدد البيت الشعري إما بوحدات إيقاعية أو أنماط سمعية متكررة في الإلقاء ، والتي يمكن تمييزها أيضًا بخصائص أخرى مثل القافية أو الجناس ، أو بأنماط عدد المقاطع . ^{[ 3 ]}

في التقاليد الأدبية الغربية، يُعدّ استخدام السطر السمة الرئيسية التي تميز الشعر عن النثر . حتى في القصائد التي لا يُراعى فيها الوزن أو القافية بشكل كبير، أو حتى تُغيب تمامًا، يبقى استخدام السطر مُتبعًا في الغالب، على الأقل في النصوص المكتوبة، مع وجود بعض الاستثناءات (انظر: درجات الحرية ). في هذا النوع من الكتابة، يكفي المظهر البصري البسيط على الصفحة (أو أي تصميم كتابي آخر) لتحديد السطر الشعري، وهذا ما يُوحي أحيانًا بأن العمل المعني لم يعد قصيدة بل "نثر مُجزّأ". ^{[ 4 ]} السطر المُسقط هو سطر مُقسّم إلى جزأين، مع إزاحة الجزء الثاني للحفاظ على التسلسل البصري.

في التقاليد الأدبية الغربية المتعارف عليها ، يكون فاصل الأسطر عادةً، وإن لم يكن دائمًا، عند الهامش الأيسر. وقد يحدث فاصل الأسطر في منتصف الجملة، مما يُنشئ ما يُعرف بالتداخل ، وهو مصطلح يعني حرفيًا "التداخل". يميل التداخل إلى "زيادة وتيرة القصيدة"، ^{[ 5 ]} بينما تُؤكد الأسطر المنتهية، وهي الأسطر التي تنقطع عند فواصل (توقفات فكرية ^{[ 6 ]} غالبًا ما تُمثل بعلامة الحذف )، على هذه الفواصل وتُبطئ وتيرة القصيدة. ^{[ 5 ]}

قد تُستخدم فواصل الأسطر أيضًا للإشارة إلى تغيير في الحركة أو لإخفاء أو إبراز سمات داخلية معينة في القصيدة، مثل القافية أو القافية الناقصة . ويمكن أن تكون فواصل الأسطر مصدرًا للديناميكية، إذ توفر طريقةً تُضفي بها الأشكال الشعرية على محتواها كثافةً ومعانيَ ضمنيةً لم تكن لتتحقق بنفس القدر في أشكال نصية أخرى.

تُصنَّف الأشكال المتميزة للبيت الشعري، كما هو مُعرَّف في مختلف التقاليد الشعرية، عادةً وفقًا لأنماط إيقاعية أو سمعية أو بصرية مختلفة، وطول الوزن الشعري المناسب للغة المعنية . (انظر الوزن الشعري ).

من بين الأساليب البصرية التي تُستخدم اختيارياً للتعبير عن الاستخدام التقليدي للسطر في النصوص المطبوعة، كتابة الحرف الأول من الكلمة الأولى في كل سطر بحرف كبير بغض النظر عن علامات الترقيم الأخرى في الجملة، ولكن ليس من الضروري الالتزام بهذا الأسلوب. كما أن عناصر أخرى تُحدد نمطاً شكلياً، مثل القافية النهائية ، قد تُشير بوضوح إلى كيفية ظهور الأسطر في الشعر.

في إلقاء الشعر ، قد يتم نطق نهاية السطر باستخدام وقفة مؤقتة ، خاصة عندما يكون تركيبه الوزني متوقفًا في النهاية ، أو قد يتم حذفه بحيث يمكن أن يتدفق الكلام بسلاسة فوق فاصل السطر فيما يمكن تسميته بالجمل المتصلة .

عند اقتباس أبيات شعرية ضمن جمل في مقالات نثرية أو مقالات نقدية، يُمكن الإشارة إلى فواصل الأسطر باستخدام الشرطة المائلة (/)؛ على سبيل المثال: "ما هو مظلم في داخلي،/ أنرْه، وما هو منخفض ارفعْه وادعمْه،/ حتى أبلغ ذروة هذه الحجة العظيمة/ أؤكد العناية الإلهية الأزلية،/ وأبرر طرق الله للناس." ( ميلتون ، الفردوس المفقود ). ويمكن الإشارة إلى فواصل المقاطع الشعرية باستخدام الشرطة المائلة المزدوجة (//).

في الأشكال الأكثر "حرية"، وفي الشعر الحر على وجه الخصوص، تصبح قواعد استخدام السطر، على الأرجح، أكثر تعسفًا وأكثر تحديدًا بصريًا بحيث لا يمكن أن تكون واضحة بشكل صحيح إلا في التمثيل الطباعي و/أو تخطيط الصفحة .

يمكن أن يحدث انحراف شديد عن القاعدة التقليدية للخط في الشعر الملموس حيث قد تطغى أولوية المكون البصري على الخط الشعري أو تستوعبه بالمعنى المتعارف عليه، أو في قصائد الصوت التي يوسع فيها المكون السمعي مفهوم الخط إلى ما وراء أي تماسك دلالي بحت.

وعلى النقيض تماماً، تتجنب القصيدة النثرية ببساطة استخدام البيت الشعري كلياً.

يوبخ، يمنع ، يوقف، يجب ، لا تفعل

— إي إي كامينغز

يُتيح فاصل السطر "must/n't" قراءةً مزدوجةً للكلمة، فهي تعني "يجب" و"لا يجب"، مما يُنبّه القارئ إلى أن الشيخوخة تُشجّع وتمنع أنشطة الشباب في آنٍ واحد. وفي الوقت نفسه، يُقلب فاصل السطر معنى "لا يجب": فمنع نشاطٍ مُعيّن - في سياق القصيدة، السيطرة الأخلاقية التي يُحاول كبار السن فرضها على الشباب - لا يُؤدي إلا إلى جعل ذلك النشاط أكثر إغراءً.

بينما تُستخدم فواصل الأسطر عند كامينغز في شكل شعري يُقصد به أن يُقدّر من خلال وسيط مرئي مطبوع، فإن فواصل الأسطر موجودة أيضًا في القصائد التي سبقت ظهور الطباعة.

في كل نوع من أنواع الأدب، يوجد نمطٌ شعريٌّ يُمكن وصفه بأنه "أساسي" أو حتى "وطني" . يُعدّ بحر الخماسي التفعيلة (iambic pentameter) أشهرَ وأوسعَ استخدامٍ في العروض الإنجليزية ، ^{[ 7 ]} بينما كان بحر السداسي التفعيلة (hexameter) من أكثر الأبيات التقليدية شيوعًا في العروض اللاتينية واليونانية الكلاسيكية الباقية . ^{[ 8 ]} في الشعر اليوناني الحديث، استُبدل بحر السداسي التفعيلة ببيتٍ من خمسة عشر مقطعًا. في الشعر الفرنسي، يُعدّ بحر الإسكندرية ^{[ 9 ]} النمطَ الأكثر شيوعًا. في الأدب الإيطالي ، يُعدّ بحر الأحد عشر مقطعًا ^{[ 10 ]} ، وهو بحرٌ من أحد عشر مقطعًا، البيتَ الأكثر شيوعًا. في اللغة الصربية، استُخدمت أبياتٌ من عشرة مقاطع في القصائد الملحمية الطويلة. في الشعر البولندي، كان نوعان من الأبيات شائعين جدًا، أحدهما من أحد عشر مقطعًا، مُستوحى من الشعر الإيطالي، والآخر من ثلاثة عشر مقطعًا، مُستوحى من الشعر اللاتيني وبحر الإسكندرية الفرنسي. اشتهرت قصائد السنسكريت الكلاسيكية ، مثل رامايانا وماهابهاراتا ، باستخدام البيت الشعري المكون من 32 مقطعًا، والمستمد من الوزن الشعري الفيدي أنوشتوب المسمى شلوكا . ^{[ 11 ]}

• بحر الخبب الإنجليزي:

مثل أحشويروش، ذلك الأمير الماكر،

سأبدأ - كما هو الحال الآن، طوال هذه السنوات السبع،

روتيني اليومي هو قراءة التاريخ

(كتبه شخص تحولت يده اليمنى الماهرة إلى تراب)

(حتى آخر رقم، أعمار قبل ولادتي)

من بين جميع أسلافي، باباوات روما:

فمع أن قلمي القديم أسقطه مبكراً،

بينما قام آخرون بقراءتها وكتابتها بأسلوب جاف.

منذ تأليف الكتب، لا نهاية له.

(روبرت براوننج، الخاتم والكتاب العاشر، كتاب البابا، الأسطر 1-9)

• الهيكساميتر اللاتيني:

Arma virumque canō، Trōiae quī prīmus ab orīs

Ītaliam، fātō profugus، Lāvīniaque vēnit

lītora، multum ille et terrīs iactatus et altō

vī superum saevae memorem Iūnōnis obīram؛

multa quoque et bellō passūs، dum conderet urbem،

inferretque deōs Latiō، جنس unde Latīnum,

الأباطرة الألبانيون، ما زالوا ينتمون إلى روما.

(فيرجيل، الإنيادة، الكتاب الأول، الأسطر 1-7)

• الإسكندرية الفرنسية:

Comme je downais des Fleuves impassibles،

لا أريد أن أشعر بمزيد من التوجيه من خلال البهجة  :

يقوم Des Peaux-Rouges بتصنيع الأسعار المتاحة للأفران،

هناك خطوط ملونة غير واضحة.

(آرثر رامبو، لو باتو إيفر، السطور 1-4)

• إيطالي ذو أحد عشر مقطعًا:

Per me si va ne la città dolente,

بالنسبة لي si va ne l'etterno dolore،

بالنسبة لي si va tra la perduta gente.

Giustizia mosse il mio alto Fattore؛

fecemi la divina podesate,

la somma sapïenza e 'l primo amore.

(دانتي أليغييري، Divina Commedia، Inferno، Canto III، الأسطر 1-6)

ومن رواد استخدام الخط بحرية أكبر في الثقافة الغربية ويتمان وأبولينير .

يؤثر انقطاع الأسطر، بالنسبة لأفكار القصيدة، على إحساس القارئ. فمثلاً، قد يكون الإحساس حاداً أو مفاجئاً، أو هادئاً وطبيعياً، وهو ما يُمكن استخدامه لتعزيز أفكار القصيدة أو إبراز التباين بينها. غالباً ما تُقطع الأسطر بين الكلمات، ولكن يوجد أيضاً قدر كبير من الشعر الذي تُقطع فيه بعض الأسطر في منتصف الكلمات: وهذا قد يكون وسيلةً لابتكار أنماط قافية إبداعية .

بشكل عام، تقسم فواصل الأسطر الشعر إلى وحدات أصغر تُسمى أبياتًا (وهو مصطلح حديث من كلمة بيت شعري )، وغالبًا ما تُفسَّر هذه الأبيات من حيث معانيها المستقلة وقيمها الجمالية؛ ومن هنا جاء مصطلح " السطر الجيد ". تحدد فواصل الأسطر والمسافات البادئة وأطوال الكلمات الشكل البصري للقصيدة على الصفحة، وهو جانب شائع في الشعر، ولكنه ليس الغرض الوحيد من فواصل الأسطر. السطر المحذوف هو سطر مقسم إلى جزأين، حيث يكون الجزء الثاني مُزاحًا للحفاظ على التسلسل البصري من خلال المسافة. في الشعر الموزون، تُحدد مواضع فواصل الأسطر بقرار تكوينها من عدد محدد من المقاطع الصوتية .

الشعر النثري هو شعرٌ لا يفصل بين أبياته، ويتبع بنية الفقرة لا المقطع الشعري . أما التضمين فهو فاصل بين أبيات الشعر في منتصف الجملة أو العبارة أو الجملة الفرعية، أو فاصلٌ يُضفي معنىً ضمنيًا أو يُحدث تباينًا إيقاعيًا للتأكيد. ويُعدّ التناوب بين التضمين والأسطر المنتهية سمةً مميزةً لبعض القصائد المعقدة والمتقنة، كما في قصيدة " الفردوس المفقود " لميلتون .

يمكن أن يبدأ السطر الجديد بحرف صغير أو كبير. وترتبط الأسطر الجديدة التي تبدأ بأحرف صغيرة، بشكلٍ ما، بالانتقال من الشعر المبكر إلى المتأخر: فعلى سبيل المثال، يبدأ الشاعر جون آشبري عادةً أسطره بأحرف كبيرة قبل قصيدته الطويلة "مخطط التدفق" (Flow-Chart) الصادرة عام ١٩٩١، بينما يبدأها في قصيدته وما بعدها بأحرف صغيرة في أغلب الأحيان، إلا إذا كانت بداية السطر بداية جملة جديدة . ومع ذلك، توجد بعض القصائد القديمة التي تبدأ فيها الأسطر الجديدة بأحرف صغيرة.

يُطلق البعض على بدء السطر بحرف كبير عندما لا تتزامن بدايته مع بداية جملة جديدة مصطلح " التحريف " (وهو مصطلح مُبتكر مُشتق من كلمة majuscule ). والمصطلح الصحيح هو " البيت الشعري المُتوج " .

في قصيدة " الأرض اليباب" لـ تي إس إليوت ، حيث يكثر الغموض، يبدأ الأمر بفاصلة في السطر الافتتاحي ( السطور 5-7).

أبقانا الشتاء دافئين، وغطى أجسادنا.

الأرض المغطاة بالثلوج المنسية، تتغذى

حياة بسيطة مع الدرنات المجففة.

لأن الأسطر تبدأ بأحرف كبيرة، فمن الممكن أن يقول إليوت "الأرض" بمعنى الكوكب أو "الأرض" بمعنى التربة.

• الاستماع الفعال
• انقطاع
• قواعد بناء الصفحة
• الحذف
• التضمين
• التصميم الجرافيكي
• جزء (موسيقى)
• توقف
• مبادئ التنظيم
• التكرار (الموسيقى)
• جملة طويلة متداخلة