ملكة الجنيات

ملحمة ملكة الجنيات هي قصيدة ملحمية إنجليزية من تأليف إدموند سبنسر . نُشرتالأجزاء من الأول إلى الثالث لأول مرة عام ١٥٩٠، ثم أُعيد نشرها عام ١٥٩٦ مع الأجزاء من الرابع إلى السادس. تتميز ملحمة ملكة الجنيات بشكلها الفريد: فهي تتألف من ٣٨٤٨ مقطعًا شعريًا ^{[ ١ ]} وما يقارب ٣٥٠٠٠ سطر، ما يجعلها من أطول القصائد في اللغة الإنجليزية؛ كما أنها العمل الذي ابتكر فيه سبنسر شكلًا شعريًا يُعرف باسم المقطع الإسبنسري . ^{[ ٢ ]} على المستوى الحرفي، تتبع القصيدة حياة عدد من الفرسان كوسيلة لدراسة فضائل مختلفة. وتُعد القصيدة أيضًا عملًا رمزيًا . ولذلك، يمكن قراءتها على مستويات متعددة، بما في ذلك كونها مدحًا (أو نقدًا لاحقًا) للملكة إليزابيث الأولى . يذكر سبنسر في "رسالة المؤلفين" أن القصيدة الملحمية بأكملها "مُغلفة برموز مجازية غامضة"، وأن الهدف من نشر "ملكة الجنيات" هو "تنشئة رجل نبيل أو شخص ذي أخلاق حميدة وسلوك راقٍ". ^{[ 3 ]}

قدّم سبنسر الأجزاء الثلاثة الأولى من قصيدته "ملكة الجنيات" إلى إليزابيث الأولى عام ١٥٨٩، برعايةٍ على الأرجح من والتر رالي . كانت القصيدة محاولةً واضحةً لكسب ودّ البلاط، ومكافأةً له، منحت إليزابيث سبنسر معاشًا مدى الحياة قدره ٥٠ جنيهًا إسترلينيًا سنويًا، ^{[ ٤ ]} مع أنه لا يوجد دليلٌ آخر على أن إليزابيث قد قرأت أي جزءٍ من القصيدة. رفعت هذه الرعاية الملكية القصيدة إلى مستوى من النجاح جعلها العمل الأبرز في مسيرة سبنسر الأدبية. ^{[ ٥ ]}

يتمحور الكتاب الأول حول فضيلة القداسة كما تتجسد في فارس الصليب الأحمر. وباعتباره كتابًا مكتفيًا بذاته إلى حد كبير، يمكن اعتباره ملحمة مصغرة بحد ذاتها. في البداية، يسافر فارس الصليب الأحمر وسيدته أونا معًا بعد أن يهزم الوحش إيرور. ثم يسافران منفصلين بعد أن يخدع الساحر أرتشيماجو فارس الصليب الأحمر، مستخدمًا حلمًا زائفًا، ليجعله يعتقد أن أونا غير عفيفة. يلتقي فارس الصليب الأحمر بدويسا، التي تتظاهر بالضيق لتوقعه في فخ. تقود دويسا فارس الصليب الأحمر إلى الأسر على يد العملاق أورغوليو . في هذه الأثناء، تسعى أونا بلا كلل إلى لم شملها مع فارس الصليب الأحمر.

تتغلب أونا على العديد من المخاطر، وتلتقي بآرثر، وتنقذ فارس الصليب الأحمر من الأسر، ومن دوسا، ومن اليأس. تساعد أونا وآرثر فارس الصليب الأحمر على التعافي في بيت القداسة، حيث تنضم إليهم حاكمة البيت، سيليا، وبناتها الثلاث. هناك، يرى فارس الصليب الأحمر رؤيا لمستقبله. ثم يعيد أونا إلى قلعة والديها وينقذهما من تنين، ويتم خطبتهما بعد مقاومة أرشيماجو للمرة الأخيرة.

يركز الكتاب الثاني على فضيلة الاعتدال كما تجسدت في السير غايون ، الذي أغراه أرتشيماغو الهارب حتى كاد يهاجم فارس الصليب الأحمر. يكتشف غايون امرأة تنتحر حزنًا على حبيبها الذي أغوته الساحرة أكراسيا وسحرته وقتلته. يقسم غايون على الانتقام لهما وحماية طفلهما. يبدأ غايون رحلته ويتوقف، يقاتل خلالها العديد من الفرسان الأشرار والمتهورين والمخدوعين، ثم يلتقي بآرثر. أخيرًا، يصلان إلى جزيرة أكراسيا ومأوى النعيم، حيث يقاوم غايون إغراءات العنف والكسل والشهوة. يقبض غايون على أكراسيا في شبكة، ويدمر المأوى، وينقذ المسجونين فيه.

يتمحور الكتاب الثالث حول فضيلة العفة كما تجسدت في بريتومارت ، وهي فارسة. بعد أحداث الكتاب الثاني، يلتقي غايون وآرثر ببريتومارت التي تفوز في مبارزة مع غايون. ينفصلون، فيذهب آرثر وغايون لإنقاذ فلوريميل، بينما تنقذ بريتومارت فارس الصليب الأحمر. تكشف بريتومارت لفارس الصليب الأحمر أنها تسعى وراء السير أرتيغال لأنها مُقدَّر لها الزواج منه. يدافع فارس الصليب الأحمر عن أرتيغال، ويلتقون بمرلين الذي يشرح لهم بتفصيل أكبر مصير بريتومارت في تأسيس الملكية الإنجليزية. تغادر بريتومارت وتقاتل السير مارينيل. يبحث آرثر عن فلوريميل، وينضم إليه لاحقًا السير ساتيران وبريتومارت، ويشهدون إغراءً جنسيًا ويقاومونه. تنفصل بريتومارت عنهم وتلتقي بالسير سكودامور، الذي يبحث عن سيدته أموريت الأسيرة. تتمكن بريتومارت وحدها من إنقاذ أموريت من الساحر بوسيران. لسوء الحظ، عندما يخرجون من القلعة، يكون سكودامور قد اختفى. (يصور إصدار عام 1590 الذي يحتوي على الكتب من الأول إلى الثالث لم شمل الحبيبين السعيد، ولكن تم تغيير ذلك في إصدار عام 1596 الذي احتوى على الكتب الستة جميعها.)

يُطلق على الكتاب الرابع اسم "أسطورة كامبل وتيلاموند، أو أسطورة الصداقة"، ولكن على الرغم من عنوانه، فإن رفيق كامبل في الكتاب الرابع يُدعى في الواقع ترياموند، ولا تتمحور الحبكة حول صداقتهما؛ إذ يظهر الرجلان لفترة وجيزة فقط في القصة. يُعد الكتاب في معظمه استكمالًا للأحداث التي بدأت في الكتاب الثالث. في البداية، يقتنع سكودامور، بفعل الساحرة آتي (رمز الخلاف)، بأن بريتومارت قد هربت مع أموريت، فيشعر بالغيرة. ثم تُقام بطولة لمدة ثلاثة أيام من قِبل ساتيران، حيث تهزم بريتومارت أرتيغال (كلاهما متنكران). يتحد سكودامور وأرتيغال ضد بريتومارت، ولكن عندما تسقط خوذتها في المعركة، يقع أرتيغال في حبها. يستسلم، ويخلع خوذته، فتتعرف عليه بريتومارت على أنه الرجل الذي يظهر في المرآة المسحورة. يُعلن أرتيغال حبه لها، لكن عليه أولًا أن يرحل ويُكمل مهمته. عندما يكتشف سكودامور جنس بريتومارت، يُدرك خطأه ويسأل عن حبيبته، لكن بريتومارت تكون قد فقدت أموريت في ذلك الوقت، فتنطلق هي وسكودامور معًا في رحلة بحث عنها. يكتشف القارئ أن أموريت قد اختُطفت على يد رجل متوحش وسُجنت في كهفه. في أحد الأيام، تهرب أموريت متجاوزةً الرجل المتوحش، وينقذها منه الفارس تيمياس وبيلفويبي. ثم يظهر آرثر عارضًا خدماته كفارس للمرأة المفقودة. تقبل أموريت، وبعد بعض المحن في الطريق، يلتقي آرثر وأموريت أخيرًا بسكودامور وبريتومارت. يجتمع الحبيبان من جديد. وفي ختام حبكة مختلفة من الكتاب الثالث، يكتشف مارينيل، الذي تعافى مؤخرًا، فلوريميل وهو يعاني في زنزانة بروتيوس. يعود إلى منزله ويُصاب بالمرض من فرط الحب والشفقة. وفي النهاية يعترف بمشاعره لأمه، فتتوسل إلى نبتون لإطلاق سراح الفتاة، وهو ما يستجيب له الإله.

يتمحور الكتاب الخامس حول فضيلة العدالة كما تتجسد في شخصية السير أرتيغال، الذي يهزم عملاقًا ديماغوجيًا ويتوسط في العديد من النزاعات، بما في ذلك مبارزة أقيمت تكريمًا لزفاف فلوريميل. ثم يحاول الفارس تحرير عدد من الرجال من عبوديتهم للأمازونية راديغوند. تهزم راديغوند أرتيغال في المعركة بذكائها، ووفقًا لشروط مبارزتهما، يجب أن يصبح هو، المتمسك بالاتفاقيات القانونية، عبدًا لها أيضًا. في النهاية، ينقذ بريتومارت خطيبها ويقتل راديغوند، وبذلك يعيد علاقة عادلة بين الجنسين. نتعرف على محكمة ميرسيلا، حيث تُحاكم دويسا وتُدان. بعد أرتيغال، يعرض سبنسر سعي الأمير آرثر لقتل الوحش جيريونيو من أجل استعادة حقوق السيدة بلج. في النشيد الأخير، يساعد أرتيغال السير بوربون ويقتل الوحش غرانتورتو.

يتمحور الكتاب السادس حول فضيلة الأدب كما تتجسد في السير كاليدور، الذي أُرسل في مهمة من ملكة الجنيات لقتل الوحش الصارخ. بعد أن ساعد في المصالحة بين حبيبين واتخذ الشاب المهذب تريسترام خادمًا له، يقع فريسة لمباهج الحياة الرعوية، ويفوز في النهاية بمودة باستوريلا بعيدًا عن كوريدون، اللطيف في النهاية ولكنه جبان بعض الشيء. يتناول هذا الكتاب أيضًا الفارس كاليبين وسعيه وراء سيدته سيرينا، التي يرعاها متوحش مهذب بشكل غريب، والذي، مثل باستوريلا المتواضعة، يتضح أنه سليل نبيل مفقود منذ زمن طويل؛ يأخذ آرثر سيرينا لاحقًا ويتركها في رعاية خادمه تيمياس وناسك كان فارسًا. ينقذ كاليديور حبيبته من الوحش الصارخ، ويقبض على الوحش ويقيده، والذي مع ذلك، كما قيل لنا، يهرب في النهاية ليتجول في العالم مرة أخرى ساعياً إلى تدمير المزيد من السمعات.

تم نشر أناشيد التغيير مع ملكة الجنيات في المجلد الأول عام 1609، ويتفق عمومًا على أنها كانت جزءًا من خطة سبنسر للكتاب السابع ، حيث يتم تحدي سيطرة جوبيتر على الكون من قبل التغيير، إلهة التغيير الجبارة، التي ترفع قضيتها إلى محكمة ترأسها الطبيعة، والتي، بعد مناقشات حامية من كلا الجانبين، تحكم ضد الجبارة ولصالح جوبيتر.

• أكراسيا ، مغرية الفرسان. يدمر غايون بستان نعيمها في نهاية الكتاب الثاني. شخصيات مماثلة في ملاحم أخرى: سيرس (أوديسة هوميروس ) ، ألسينا ( أريوستو )، أرميدا (تاسو)، أو المرأة الجنية من قصيدة كيتس " الجميلة عديمة الرحمة ".
• أموريتا ، خطيبة سكودامور، التي اختطفتها بوسيران ليلة زفافها، وأنقذها بريتومارت. تُمثل أموريتا فضيلة الحب الزوجي، ويُعد زواجها من سكودامور مثالًا يحتذي به بريتومارت وأرتيغال. انفصلت أموريتا وسكودامور لفترة من الزمن بسبب الظروف، لكنهما ظلا وفيين لبعضهما البعض حتى التقيا مجددًا (على الأرجح).
• أرشيماجو ، ساحر شرير أُرسل لإيقاف الفرسان في خدمة ملكة الجنيات. من بين هؤلاء الفرسان، يكره أرشيماجو ريدكروس أكثر من غيره، ولذلك فهو يُمثل رمزياً العدو اللدود لإنجلترا.
• أرتيغال (يُكتب أيضًا أرتيغال، أو أرثيغال، أو أرثيغال)، فارسٌ يُجسّد العدالة ويُدافع عنها . يلتقي بريتومارت بعد أن يهزمها في مبارزة سيوف (كانت ترتدي زي فارس) وينزع خوذتها، كاشفًا عن جمالها. يقع أرتيغال في حب بريتومارت سريعًا. يرافقه تالوس، رجلٌ معدنيٌّ يحمل سوطًا ولا ينام ولا يكلّ، بل يُطارد ويقتل بلا رحمة أي عدد من الأشرار. يُطيع تالوس أوامر أرتيغال، ويُمثّل العدالة بلا رحمة (لذا، يُعتبر أرتيغال الوجه الأكثر إنسانية للعدالة). لاحقًا، لا يُنقذ تالوس أرتيغال من العبودية على يد سيدة العبيد الشريرة راديغوند، لأن أرتيغال مُلزمٌ بعقدٍ قانونيٍّ لخدمتها. ولا يُحرّره إلا موتها على يد بريتومارت. كان كريساور السيف الذهبي للسير أرتيغال. كان هذا السيف أيضاً السلاح المفضل لدى ديميتر ، إلهة الحصاد عند الإغريق . ولأنه كان "مُقسّى بالصلابة " ، كان قادراً على اختراق أي شيء.
• آرثر من فرسان المائدة المستديرة، لكنه يؤدي هنا دورًا مختلفًا. فهو مغرمٌ بملكة الجنيات، ويقضي وقته في السعي وراءها عندما لا يكون مشغولًا بمساعدة الفرسان الآخرين في حلّ مآزقهم المختلفة. الأمير آرثر هو فارس العظمة، مثال الكمال في جميع الفضائل.
• آتي ، شيطانة من الجحيم متنكرة في هيئة فتاة جميلة. تعارض آتي فضيلة الصداقة في الكتاب الرابع بنشرها للفتنة. وتساعدها في مهمتها دويسا، المخادعة في الكتاب الأول، التي استدعتها آتي من الجحيم. خدعت آتي ودوسا الفارسَين المزيفَين بلاندامور وباريديل وجعلتاهما يتخذانهما عشيقَين. ربما استُلهم اسمها من إلهة النحس اليونانية آتي ، التي يُقال إن زيوس رماها من السماء، على غرار الملائكة الساقطين.
• بيلفوبي ، الأخت الجميلة لأموريت، تقضي وقتها في الغابة تصطاد وتتجنب الرجال العشاق الذين يلاحقونها. تيمياس، مرافق آرثر، يفوز بقلبها في النهاية بعد أن تعالج جراحه التي أصيب بها في المعركة؛ ومع ذلك، يضطر تيمياس إلى تحمل الكثير من المعاناة لإثبات حبه عندما تراه بيلفوبي يعتني بامرأة جريحة، فتسيء فهم تصرفاته وتهرب مسرعة. لا تعود إليه إلا بعد أن ترى كيف ذبلت حياته بدونها.

• بريتومارت ، فارسةٌ تُجسّد العفة وتُدافع عنها . شابةٌ جميلة، تقع في غرام أرتيغال من النظرة الأولى لوجهه في مرآة والدها السحرية. ورغم عدم وجود أي تواصل بينهما، إلا أنها تسافر للبحث عنه مجددًا، مرتديةً زيّ فارسٍ برفقة مربيتها غلاوس . تحمل بريتومارت رمحًا مسحورًا يمكّنها من هزيمة كل فارسٍ تُقابله، إلى أن تُهزم أمام فارسٍ يتبين أنه حبيبها أرتيغال. (شخصيةٌ موازية في قصة أريوستو: برادامانتي ). تُعدّ بريتومارت من أهمّ الفرسان في القصة. تجوب العالم، بما في ذلك رحلة حجّ إلى معبد إيزيس، ولقاء الساحر ميرلين. تُنقذ أرتيغال، والعديد من الفرسان الآخرين، من سطوة راديغوند الشريرة. علاوةً على ذلك، تقبل بريتومارت أموريت في إحدى البطولات، رافضةً فلوريميل المُزيّف.
• بوسيران ، الساحر الشرير الذي أسر أموريت ليلة زفافها. عندما دخلت بريتومارت قلعته لهزيمته، وجدته يحتجز أموريت أسيرة. كانت مربوطة إلى عمود، وكان بوسيران يعذبها. لكن بريتومارت الذكية هزمته بسهولة وأعادت أموريت إلى زوجها.
• كايليا ، حاكمة بيت القداسة.
• كاليديور ، فارس اللطف، بطل الكتاب السادس. وهو في مهمة من ملكة الجنيات لقتل الوحش الصارخ.
• كامبل ، أحد فرسان الصداقة، بطل الكتاب الرابع. شقيق كاناسي وصديق ترياموند.
• كامبينا ، ابنة أغابي وشقيقة برياموند ودايموند وترياموند. تُصوَّر كامبينا وهي تحمل صولجان هرمس وكأسًا من نبات الإبريق، دلالةً على دورها كرمز للوئام. تتزوج كامبيل بعد أن أنهت نزاعه مع ترياموند.
• كولين كلاوت ، راعي غنم اشتهر بأغانيه وعزفه على المزمار، ظهر لفترة وجيزة في الكتاب السادس. وهو نفسه كولين كلاوت المذكور في شعر سبنسر الرعوي ، وهذا مناسب لأن كاليديور كان يستمتع برحلة إلى عالم من النعيم الرعوي، متجاهلاً واجبه في مطاردة الوحش الصارخ، وهو السبب الذي دفعه للذهاب إلى أيرلندا في المقام الأول. ويمكن القول أيضاً إن كولين كلاوت هو سبنسر نفسه.
• سيموخليس ، فارس في الكتاب الثاني، يتسم بالتردد وتقلب الإرادة. هو وشقيقه الناري بيروخليس يمثلان أمراضًا عاطفية تهدد الاعتدال. يُقتل الشقيقان على يد الأمير آرثر في النشيد الثامن.
• كريسوغوني ، والدة بيلفوبي وتوأمها أموريتا. تختبئ في الغابة، وعندما يتعبها التعب، تغفو على ضفة نهر، حيث تحمل بأشعة الشمس وتلد توأمين. تعثر الإلهتان فينوس وديانا على التوأمين حديثي الولادة وتأخذانهما: تأخذ فينوس أموريتا وتربيها في جنة أدونيس، وتأخذ ديانا بيلفوبي.
• يأس ، رجلٌ مُضطربٌ في كهف، اسمه مُستوحى من حالته المزاجية. باستخدام البلاغة فقط، كاد أن يُقنع فارس الصليب الأحمر بالانتحار، قبل أن تتدخل أونا.
• دويسا ، سيدة تجسد الزيف في الكتاب الأول، والمعروفة لدى ريدكروس باسم "فيديسا". وبصفتها نقيض أونا، فهي تمثل الدين "الزائف" للكنيسة الكاثوليكية الرومانية . كما أنها في البداية مساعدة، أو على الأقل خادمة، لأرشيماجو. اعترض الملك جيمس السادس على القصيدة عام 1596، حيث قارن على ما يبدو بين دويسا ووالدته، ماري ملكة اسكتلندا . ^{[ 6 ]}

• فلوريميل ، سيدةٌ مغرمةٌ بالفارس مارينيل، الذي يرفضها في البداية. ولما سمعت أنه قد أُصيب، انطلقت للبحث عنه، وواجهت مخاطر جمة، بلغت ذروتها في أسرها على يد إله البحر بروتيوس . ثم التقت بمارينيل في نهاية الكتاب الرابع، وتزوجته في الكتاب الخامس.
• غايون ، فارس الاعتدال، بطل الكتاب الثاني. هو قائد فرسان العذراء ويحمل صورة غلوريانا على درعه. وفقًا للأسطورة الذهبية ، يشترك اسم القديس جورج في أصل لغوي مع غايون، والذي يعني تحديدًا "المصارع المقدس".

• مارينيل ، "فارس البحر"؛ ابن حورية الماء، تجنب كل الحب لأن والدته علمت أن فتاة مقدر لها أن تؤذيه؛ وقد تحققت هذه النبوءة عندما سقط في معركة على يد بريتومارت، على الرغم من أنه لم يصب بجروح قاتلة.
• أورغوليو ، عملاق شرير. اسمه يعني "الكبرياء" باللغة الإيطالية.
• فارس الصليب الأحمر ، بطل الكتاب الأول. ظهر لأول مرة في النشيد الأول من القصيدة، حاملاً شعار القديس جورج ، شفيع إنجلترا؛ صليب أحمر على خلفية بيضاء، وهو ما يزال علم إنجلترا . يُعلن فارس الصليب الأحمر أنه القديس جورج الحقيقي في النشيد العاشر. كما يعلم أنه من أصل إنجليزي، إذ اختطفته جنية ونشأ في أرض الجنيات. في المعركة الحاسمة للكتاب الأول، يقتل فارس الصليب الأحمر التنين الذي دمر عدن. يتزوج من أونا في نهاية الكتاب الأول، لكن ظهوره الوجيز في الكتابين الثاني والثالث يُظهره وهو لا يزال يجوب العالم بحثًا عن الحقيقة.
• ساتيران ، رجلٌ نصف ساتير متوحش نشأ في البرية، وهو مثالٌ حيٌّ على الإمكانات البشرية الفطرية. بعد أن روّضته أونا، يحميها، لكنه يجد نفسه منخرطًا في معركةٍ ضدّ سانسلوي الفوضوي، معركةٌ لم تُحسم. يعثر ساتيران على حزام فلوريميل، الذي أسقطته أثناء هروبها من وحش. يُقيم بطولةً لمدة ثلاثة أيام للفوز بحقّ امتلاك الحزام. يفوز فرسانه من ميدنهيد في ذلك اليوم بمساعدة بريتومارت.
• سكودامور ، حبيب أموريت. اسمه يعني "درع الحب". هذه الشخصية مستوحاة من السير جيمس سكودامور ، بطل المبارزة وأحد رجال حاشية الملكة إليزابيث الأولى . يفقد سكودامور حبيبته أموريت لصالح الساحر بوسيران. مع أن طبعة عام ١٥٩٠ من "ملكة الجنيات" تُظهر سكودامور وأموريت معًا بمساعدة بريتومارت، إلا أن الجزء الرابع يُظهر انفصالهما، وعدم لم شملهما أبدًا.
• تالوس ، وهو "رجل حديدي" يساعد أرثيغال في إقامة العدل في الكتاب الخامس. من المحتمل أن يكون الاسم مشتقًا من الكلمة اللاتينية "talus" (الكاحل) في إشارة إلى ما "يرتكز" عليه العدل، وربما أيضًا إلى كاحل أخيل، الذي كان لا يقهر، أو الرجل البرونزي الأسطوري تالوس .
• ترياموند ، أحد فرسان الصداقة، بطل الكتاب الرابع. صديق كامبل. أحد ثلاثة إخوة؛ عندما مات برياموند ودايموند، انضمت روحاهما إلى جسده. بعد قتاله مع كامبل، تزوج ترياموند من أخت كامبل، كاناسي.
• أونا ، تجسيد "الكنيسة الحقة". تسافر برفقة فارس الصليب الأحمر (الذي يمثل إنجلترا)، والذي جندته لإنقاذ قلعة والديها من تنين. كما تهزم دوسا، الذي يمثل الكنيسة "الباطلة" (الكاثوليكية) وشخصية ماري ملكة اسكتلندا ، في محاكمة تُذكّر بتلك التي انتهت بقطع رأس ماري. أونا أيضًا رمزٌ للحقيقة.

أُجريت العديد من التعديلات على هذه القصة في شكل أدب أطفال ، إذ كانت خيارًا شائعًا في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، حيث كُتبت أكثر من عشرين نسخة مختلفة، أقدمها كتاب " أساطير من ملكة الجنيات لسبنسر، للأطفال " (1829) لإي. دبليو. برادبورن، المكتوب على شكل حوار بين أم وأطفالها. غالبًا ما ركزت تعديلات القرن التاسع عشر على الجانب الأخلاقي للقصة. ^{[ 57 ]} وكانت تعديلات العمل أكثر شيوعًا في المملكة المتحدة منها في الولايات المتحدة . ^{[ 58 ]}

كان العصر الإدواردي غنيًا بشكل خاص بالكتب المُعدّة للأطفال، والتي تميزت برسوماتها الغنية، بمشاركة فنانين بارزين مثل إيه جي ووكر ، وجيرترود ديمان هاموند ، وتي إتش روبنسون ، وفرانك سي بابيه ، وبرينسلي لو فانو ، وإتش جيه فورد . ^{[ 58 ]} إضافةً إلى ذلك، قام والتر كرين برسم مجموعة من ستة مجلدات تضم العمل الكامل، نُشرت عام 1897، وتُعتبر مثالًا رائعًا على حركة الفنون والحرف . ^{[ 59 ] [ 60 ]}

في قصة " رياضيات السحر "، وهي الثانية من سلسلة قصص هارولد شيا للكاتبين فليتشر برات ول . سبراغ دي كامب ، يزور المغامران الأمريكيان المعاصران هارولد شيا وريد تشالمرز عالم " ملكة الجنيات" ، حيث يكتشفان أن الصعوبات الكبيرة التي واجهها فرسان سبنسر في الأجزاء الأخيرة من القصيدة تُعزى إلى قيام سحرة القصيدة الأشرار بتنظيم نقابة لمواجهتهم بفعالية أكبر. يكشف شيا وتشالمرز هذه المؤامرة للفرسان ويساعدان في إفشالها. وفي خضم ذلك، تصبح بيلفيبي وفلوريميل من عالم الجنيات زوجتي شيا وتشالمرز على التوالي، وترافقانهما في مغامرات أخرى في عوالم أخرى من الأساطير والخيال.

تدور أحداث جزء كبير من سلسلة "عصر بروميثيوس" لإليزابيث بير ^{[ 61 ]} في مملكة الجنيات، المستوحاة بشكلٍ فضفاض من تلك التي وصفها سبنسر. وكما صوّرت بير، كان سبنسر على دراية بوجود هذه المملكة، وكان عمله في الواقع وصفًا للواقع لا خيالًا محضًا؛ وكانت الملكة إليزابيث الأولى قد أبرمت اتفاقًا سريًا للمساعدة المتبادلة مع ملكة الجنيات؛ كما زارت شخصيات تاريخية مثل كريستوفر مارلو وويليام شكسبير مملكة الجنيات وخاضوا فيها مغامرات.

بحسب ريتشارد سيمون كيلر، يحتوي فيلم حرب النجوم لجورج لوكاس على عناصر من اقتباس حر، بالإضافة إلى تأثره بأعمال أخرى، مع وجود أوجه تشابه تشمل قصة فارس الصليب الأحمر الذي دافع عن أونا ضد أرتشيماجو الشرير في النسخة الأصلية، مقارنةً بلوك سكاي ووكر والأميرة ليا ودارث فيدر في فيلم لوكاس. يرى كيلر أوجه تشابه واسعة بين الفيلم والجزء الأول من رواية سبنسر، مصرحًا: "إن كل ما هو مهم تقريبًا نراه في فيلم حرب النجوم له أصله في ملكة الجنيات ، بدءًا من التفاصيل الصغيرة للأسلحة والملابس وصولًا إلى قضايا الفروسية والروحانية الكبرى". ^{[ 62 ]}

يُشير مسلسل " ذا كراون" على نتفليكس إلى "ملكة الجنيات" و"غلوريانا" في الحلقة العاشرة من الموسم الأول، بعنوان "غلوريانا". في المشهد الأخير، تُصوَّر الملكة إليزابيث الثانية، التي تُجسّدها كلير فوي . ويُشير سيسيل بيتون ، مُوجّهًا وضعيات جلالتها، إلى ما يلي:

«كل المجد للسيدة الحكيمة، التي باركتها جزيرة ممتنة.» ^{[ 63 ]} لا تتحرك، لا تتنفس. إلهتنا. غلوريانا المجيدة . ننسى إليزابيث وندسور الآن. الآن فقط إليزابيث ريجينا. نعم. ^{[ 64 ]}

في نهاية النسخة المعدلة من رواية "العقل والعاطفة" عام 1995 ، يقرأ الكولونيل براندون قصيدة "ملكة الجنيات" بصوت عالٍ لماريان داشوود .

تُستخدم اقتباسات من القصيدة كعناوين افتتاحية في كتاب "Troubled Blood" لروبرت غالبريث، وهو اسم مستعار لـ جي كي رولينغ .

في سلسلة "الخميس التالي" للكاتب جاسبر فورد ، تُحكم على الجدة التالية (وهي نسخة أكبر سناً من الخميس التالي نفسها) بقراءة "أكثر عشرة كتب كلاسيكية مملة" قبل أن تموت. وتتوفى في النهاية بعد قراءة "ملكة الجنيات" .

لعبة حاسوب نصية مبكرة ومؤثرة، مستوحاة من مسلسل ستار تريك التلفزيوني، صدرت عام 1971 من تأليف مايك مايفيلد، وكان عنوانها الأصلي ستار تريك ، ثم أصبحت لاحقًا سوبر ستار تريك . في إحدى أولى حالات إعادة الظهور في ألعاب الحاسوب، كان بإمكان اللاعب ترك السفينة إذا تعرضت يو إس إس إنتربرايز لأضرار بالغة حالت دون استمرارها في القتال، وفي هذه الحالة كانت السفينة البديلة تُسمى فايري كوين . ^{[ 65 ] [ 66 ]}

• 
  السير أرثيغال، فارس العدالة، مع تالوس، الرجل الحديدي، بريشة جون هاميلتون مورتيمر ، 1778
• 
  فيديليا وسبيرانزا بريشة بنيامين ويست ، 1776
• 
  دوقة ديفونشاير في دور سينثيا بريشة ماريا كوسواي ، 1782
• 
  فينوس تبحث عن كيوبيد وتفاجئ ديانا بريشة ويليام هيلتون ، 1820
• 
  فيدريا وسيموتشلس، رسم ويليام إيتي ، 1832
• 
  أموريت وإيميليا والأمير آرثر في كوخ سكلاوندر بريشة فريدريك ريتشارد بيكرسجيل ، 1845
• 
  حديقة أدونيس - أموريتا والزمن ، بقلم جون ديكسون باتن ، 1877
• 
  بريتومارت بريشة جورج فريدريك واتس ، بين عامي 1877 و1878
• 
  صورة لست نوافذ زجاجية ملونة من طراز بريتومارت في كلية تشيلتنهام للسيدات
• 
  بريتومارت وأموريت بريشة ماري ف. رافائيل ، 1899
• 
  بريتومارت بريشة والتر كرين ، 1900
• 
  إيزابيلا سالستونستال في دور أونا في مسرحية سبنسر " ملكة الجنيات" بريشة جورج ستابس ، 1782
• 
  أونا والأسد بريشة ويليام بيل سكوت ، حوالي عام 1860
• 
  أونا والأسد بريشة جون كروثر ، 1874
• 
  فارس الصليب الأحمر بريشة جون سينغلتون كوبلي ، 1793
• 
  أونا وفارس الصليب الأحمر بريشة جورج فريدريك واتس ، حوالي عام 1860
• 
  أونا وفارس الصليب الأحمر بريشة والتر جينكس مورغان، 1885
• 
  رسم توضيحي من كتاب "أونا وفارس الصليب الأحمر" ، 1905
• 
  تفاصيل من لوحة القديس جورج وهو يقتل التنين، مع أونا وهي تصلي في الخلفية، بريشة فيبي آنا تراكوير ، 1904

• أبرامز، إم إتش، محرر (2000)، مختارات نورتون للأدب الإنجليزي (  الطبعة السابعة)، نيويورك: نورتون
• بلاك، جوزيف، محرر (2007)، مختارات برودفيو للأدب البريطاني ، المجلد  أ (  طبعة مختصرة)، دار برودفيو للنشر، رقم ISBN 978-1-55111-868-0
• كاناداس، إيفان (2007)، " ملكة الجنيات ، الجزء الثاني، الفصلان الأول والثاني: أمافيا، مدينا، وأسطورة لوكريشيا" (ملف PDF) ، دراسات إنجليزية من العصور الوسطى والعصر الحديث المبكر ، 15 (2): 383-394 ، doi : 10.17054/memes.2007.15.2.383 ، مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) في 4 مارس 2016 ، تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2016
• كريج، جوان (1972)، "صورة الفناء: الأسطورة والتاريخ في ملكة الجنيات "، ELH ، 39 (4): 520-544 ، doi : 10.2307/2872698 ، JSTOR 2872698 
• كومينغ، ويليام باترسون (1937)، "قواعد ملكة الجنيات لسبنسر بقلم هربرت دبليو. سوجدين"، نشرة جنوب الأطلسي ، 3 (1): 6، doi : 10.2307/3197672 ، JSTOR 3197672 
• ديفيس، والتر (2002)، "سبنسر وتاريخ الرمزية"، النهضة الأدبية الإنجليزية ، 32 (1): 152-167 ، doi : 10.1111/1475-6757.00006 ، S2CID 143462583 
• درابر، جون دبليو (1932)، "العملات الكلاسيكية في ملكة الجنيات "، PMLA ، 47 (1): 97-108 ، doi : 10.2307/458021 ، JSTOR 458021 ، S2CID 163456548  
• جلازيير، لايل (1950)، "الصراع بين الخير والشر في الكتاب الأول من ملكة الجنيات "، مجلة اللغة الإنجليزية الجامعية ، 11 (7): 382-387 ، doi : 10.2307/586023 ، JSTOR 586023 
• غوتفريد، رودولف ب. (1968)، "شاعرنا الجديد: النقد النمطي وملكة الجنيات "، PMLA ، 83 (5): 1362-1377 ، doi : 10.2307/1261309 ، JSTOR 1261309 ، S2CID 163320376  
• غرين، بول د. (1974)، "سبنسر والجماهير: تعليق اجتماعي في ملكة الجنيات "، مجلة تاريخ الأفكار ، 35 (3): 389-406 ، doi : 10.2307/2708790 ، JSTOR 2708790 
• غرينبلات، ستيفن، محرر (2012)، " ملكة الجنيات ، مقدمة"، مختارات نورتون للأدب الإنجليزي (  الطبعة التاسعة)، لندن: نورتون، ص  775
• غرينبلات، ستيفن، محرر (2006)، "ماري الأولى (ماري تيودور)"، مختارات نورتون للأدب الإنجليزي (  الطبعة الثامنة)، نيويورك: نورتون، ص 663-687 
• جيفري من مونماوث، "الكتاب السابع، الفصل الثالث: نبوءة ميرلين" ، تاريخ ملوك بريطانيا ، شبكة كايرليون
• هيل، إليزابيث (1999)،ملكة الجنيات : دليل القارئ ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، الصفحات 8-11 
• هيلي، توماس ( 2009)، "إليزابيث الأولى في تيلبري والثقافة الشعبية"، الأدب والثقافة الشعبية في إنجلترا الحديثة المبكرة ، لندن: أشجيت، ص 166-177 
• ليفين، ريتشارد أ. (1991)، "أسطورة فارس الصليب الأحمر وأونا، أو قصة حب امرأة صالحة"، مجلة الدراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 ، 31 (1): 1-24 ، doi : 10.2307/450441 ، JSTOR 450441 
• لوينشتاين، ديفيد؛ مولر، جانيل م (2003)، تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي الحديث المبكر ، مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 0-521-63156-4
• ماروتي، آرثر ف. (1965)، "رمزية الحيوانات في ملكة الجنيات : التقاليد والسياق الشعري"، مجلة الدراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 ، 5 (1): 69-86 ، doi : 10.2307/449571 ، JSTOR 449571 
• مكابي، ريتشارد أ. ( 2010)، دليل أكسفورد لإدموند سبنسر ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 48-273 
• ماك إلدرى، بروس روبرت الابن (مارس 1932)، "القديمة والابتكار في أسلوب سبنسر الشعري"، PMLA ، 47 (1): 144-170 ، doi : 10.2307/458025 ، JSTOR 458025 ، S2CID 163385153  
• ميكروس، ماريان (2008)، "عرسان لصوص وعرائس مأكولات"، في لامب، ماري إلين؛ بامفورد، كارين (محرران)، التقاليد الشفوية والجندر في النصوص الأدبية الحديثة المبكرة ، لندن: أشغيت
• ميليكان، تشارلز بوي (1932)، سبنسر والمائدة المستديرة ، نيويورك: أوكتاجون
• باركر، روسكو (1925)، "لغة سبنسر والتقاليد الرعوية"، اللغة ، 1 (3)، الجمعية اللغوية الأمريكية : 80-87 ، doi : 10.2307/409365 ، JSTOR 409365 
• بوب، إيما فيلد (1926)، "نقد عصر النهضة ولغة ملكة الجنيات "، PMLA ، 41 (3): 575-580 ، doi : 10.2307/457619 ، JSTOR 457619 ، S2CID 163503939  
• روش، توماس ب. الابن (1984)، "الجهاز التحريري"، ملكة الجنيات ، بقلم سبنسر، إدموند، كتب بنجوين ، رقم ISBN 0-14-042207-2
• سبنسر، إدموند (1984)، "رسالة من المؤلف يشرح فيها مقاصده الكاملة خلال العمل: والتي تُلقي ضوءًا كبيرًا على القارئ، حيث تم إرفاقها هنا لفهم أفضل"، في روش، توماس ب. الابن (محرر)، ملكة الجنيات ، نيويورك: بنغوين، ص 15-18 
• تورناج، ماكسين (1970). "نقد صموئيل جونسون لأعمال إدموند سبنسر". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 10 (3): 557-567 . doi : 10.2307/449795 . ISSN 0039-3657 . JSTOR 449795 .  
• توف، روزموند (1966)، الصور الرمزية: بعض كتب العصور الوسطى وخلفيتها ، برينستون: مطبعة جامعة برينستون
• وادوسكي، أندرو (2022)، أخلاقيات سبنسر: الإمبراطورية، والتغير، والفلسفة الأخلاقية في أوائل العصر الحديث ، مطبعة جامعة مانشستر، رقم ISBN 978-1-5261-6543-5
• ويتاكر، فيرجيل ك. (1952)، "البنية اللاهوتية لملكة الجنيات ، الكتاب الأول"، ELH ، 19 (3): 151-155 ، doi : 10.2307/2871935 ، JSTOR 2871935 
• ياماشيتا، هيروشي؛ سوزوكي ، توشيوكي (1993)، رفيق نصي لـ The Faerie Qveene 1590 ، كينيوشا، طوكيو، ISBN 4-905888-05-0
• ياماشيتا، هيروشي؛ سوزوكي ، توشيوكي (1990)، توافق شامل مع The Faerie Qveene 1590 ، كينيوشا، طوكيو، ISBN 4-905888-03-4

• ملكة الجنيات متوفرة على موقع ستاندرد إيبوكس
• ماكلويد، ماري (1916)، قصص من ملكة الجنيات (إعادة سرد نثري)
• معجم ويكي مصدر للكلمات المستخدمة في The Faerie Queene
• ملخص قصة "ملكة الجنيات"مونتكلير.
• ملخص الكتب من الأول إلى السادس ، ووردبريس
• مخطط كتاب "ملكة الجنيات" (مخطط تفاعلي للكتاب الأول)
• [ https://hiroshiyamashita.com المواد الببليوغرافية والنصية لهيروشي ياماشيتا]