تكنو نوار

الموسوعة الحرة
يستحضر اسم "TechNoir"، وهو النادي الليلي في فيلم "The Terminator" ، ارتباطات بكل من أفلام النوار والخيال العلمي .

يُعدّ "التك نوار" نوعًا أدبيًا هجينًا، لا سيما في السينما، يجمع بين أفلام النوار والخيال العلمي ، ويتجلى ذلك بوضوح في فيلم "بليد رانر " (1982) للمخرج ريدلي سكوت [ 1 ] وفيلم "ذا تيرميناتور " (1984) للمخرج جيمس كاميرون [ 2 ] . يُصوّر "التك نوار" التكنولوجيا كقوة مدمرة وكئيبة تُهدد جميع جوانب واقعنا [ 3 ] . يتميز هذا النوع بأجواء حضرية قاتمة، ويُصوّر تقنيات تتراوح بين المستقبلية الرجعية والمستقبلية الكلاسيكية. يجمع "التك نوار" بين عوالم الخيال العلمي عالية التقنية والأجواء القاتمة والواقعية الكئيبة لأفلام النوار.

مصطلحات

يُعرف هذا النوع أيضًا باسم "سايبر نوار" ، و"فيوتشر نوار" ، و"نيو نوار" للخيال العلمي ، و "سايبر نوار" للخيال العلمي . [ 4 ] ويشترك في بعض أوجه التشابه مع نوع "سايبربانك" ، على الرغم من وجود اختلاف ملحوظ في أسلوبهما؛ فتماشيًا مع النوع الذي يستمد منه تأثيره، يتسم "تيك نوار" بمزيد من السخرية والفراغ العاطفي. بينما يميل "سايبربانك" إلى التركيز على الشخصيات المتمردة على هامش المجتمعات المستقبلية. [ 5 ]

الأصول

بينما كان كاميرون أول من صاغ مصطلح "التك نوار" في فيلم "المُدمر " (مستخدمًا إياه كاسم لنادٍ ليلي تحت الأرض ) [ 6 ] ، فإن جذور هذا المصطلح تعود إلى زمن أقدم بكثير. فمثل أفلام النوار، يستمد التك نوار إلهامه من السينما التعبيرية الألمانية . أفلام مثل "هومونكولوس " (1916)، و" خزانة الدكتور كاليجاري" (1920)، والأهم من ذلك، "متروبوليس" (1927)، جميعها تجمع بين عناصر ومفاهيم التكنولوجيا المستقبلية والأسلوب المقلق وغير المريح الذي كان شائعًا في التعبيرية الألمانية آنذاك. [ 7 ] لاحقًا، ومع انحسار حركة أفلام النوار في أمريكا في أواخر الخمسينيات، وظّفت العديد من أفلام الخيال العلمي والإثارة منخفضة الميزانية (مثل " الرجل الذي لا يُقهر" ، و"الشيطانة" ، و"الوحش الأنثوي المذهل ") عناصر موضوعية وأسلوبية من أفلام النوار، مما مهّد الطريق لظهور التك نوار كنوع سينمائي راسخ في الثمانينيات، مع إصدار فيلمي " بليد رانر" و "المُدمر". [ 8 ]

إلى جانب دمج عناصر النوار في أدب الخيال العلمي، توجد أفلام نوار سبقت أفلام النوار التقني، تتناول مخاوف التكنولوجيا الحديثة، وتحديدًا المخاوف النووية. ومن أبرز هذه الأفلام: Kiss Me Deadly (1955) ، و Split Second (1953) ، و The Atomic City (1952) . تمثل هذه الأفلام تحولًا من العصر الذهبي للنوار الكلاسيكي إلى سلسلة أفلام النوار اللاحقة . [ 9 ] كما تمثل هذه الأفلام المرحلة الانتقالية بين النوار الكلاسيكي والنوار التقني الذي سيظهر قريبًا.

مقدمات

كلمة "نوار" (noir )، المشتقة من " فيلم نوار" (film noir )، هي مصطلح فرنسي (يعني حرفيًا "الفيلم الأسود" أو "الفيلم المظلم") يُطلق على الأفلام الأمريكية بالأبيض والأسود التي ظهرت في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، والتي كانت تدور أحداثها غالبًا في الليل ضمن بيئة حضرية، وتتناول موضوعًا قاتمًا، على الرغم من أن أسلوبها غالبًا ما يكون مثيرًا وجذابًا، بالإضافة إلى كونه مُنمّقًا وعنيفًا. وقد تأثر هذا النوع السينمائي بالعديد من روايات الجريمة، ومن أبرزها روايتا "النوم الكبير" و "وداعًا يا حبيبتي" لريموند تشاندلر . وبما أن هذا النوع يتميز غالبًا بأفلام الإثارة والجريمة التي تدور حول بطل محقق خاص ومجموعة من البطلات الجذابات والخطيرات، يُمكن أيضًا تسمية أسلوب النوار الكلاسيكي بـ"الفيلم البوليسي الأسود".

ومن هذا المنطلق، انبثقت مصطلحاتٌ عديدةٌ ذات صلةٍ ومُحوَّلة، مثل النيو-نوار (عودة هذا النوع في أمريكا خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين)؛ ونوار الحرب الباردة (الذي يستغل التوتر والبارانويا في العصر النووي)؛ وأفلام البلاكسبلويتيشن ، التي أطلق عليها البعض اسم النوار الأسود؛ والنوار النوردي ، الذي تدور أحداثه في المناظر الطبيعية القاحلة والبيئة الاجتماعية التي تبدو باهتةً في الدول الاسكندنافية، ولكنه يكشف عن إرثٍ مظلمٍ من كراهية النساء القاسية، والقمع الجنسي الوحشي، والقتل. ومن المصدر نفسه، يأتي النوار السيبراني، الذي يُسمى أيضًا النوار التقني، والذي قد يتناول المؤامرات والأنشطة الإجرامية إما في العالم الحقيقي للحواسيب والتكنولوجيا المتقدمة، أو في العوالم الافتراضية لعالمٍ سفليٍّ مُولَّدٍ تقنيًا - وأحيانًا في كليهما. [ 9 ]

الخيال العلمي المظلم

ابتداءً من ستينيات القرن العشرين، اتجهت أبرز سمات أفلام النوار الهجينة نحو الخيال العلمي. ففي فيلم " ألفافيل " (1965) للمخرج جان لوك غودار ، يُطلق اسم "ليمي كوشن" على المحقق الخاص ذي الأسلوب الكلاسيكي في مدينة المستقبل. أما فيلم "مؤامرة غراوندستار" ( 1972) فيدور حول محقق آخر لا يلين ورجل فاقد للذاكرة يُدعى ويلز. ويُعدّ فيلم "سويلنت غرين" (1973) أول مثال أمريكي بارز على هذا النوع، إذ يصوّر عالماً بائساً في المستقبل القريب من خلال حبكة بوليسية ذات طابع نوار واضح؛ من بطولة تشارلتون هيستون (بطل فيلم " لمسة شر ")، ويضم أيضاً نجوماً كلاسيكيين في أفلام النوار مثل جوزيف كوتين وإدوارد جي. روبنسون وويت بيسيل . أخرج الفيلم ريتشارد فليشر ، الذي أخرج قبل عقدين من الزمن عدة أفلام نوار قوية من الفئة الثانية، منها " سرقة سيارة مصفحة" (1950) و "الهامش الضيق" (1952).

سايبر نوار

يتناول أدب الجريمة الإلكترونية، أو ما يُعرف أيضًا بأدب الجريمة التقنية، إما المؤامرات المظلمة في عالم الحواسيب والمهووسين بالتكنولوجيا؛ أو العوالم الافتراضية لعالم سفلي من صنع التكنولوجيا؛ أو كليهما. والمصطلح مُركّب من كلمتين : "سايبر" كما في "سايبربانك" ، و"نوار" كما في "فيلم نوار".

يُعدّ نوع السايبربانك نفسه مصطلحًا مُركّبًا: "سايبر" هي البادئة المُستخدمة في علم التحكم الآلي ، وهو دراسة التواصل والتحكم في الكائنات الحية والآلات والمنظمات، على الرغم من أنه يُفهم عادةً على أنه واجهة الإنسان والآلة؛ وهي مُشتقة من الكلمة اليونانية "كوبيرنيتيس" (κυβερνήτης)، وتعني ربان السفينة. هذا، بالإضافة إلى كلمة "بانك"، التي كانت في الأصل مصطلحًا عاميًا أمريكيًا أفريقيًا يُشير إلى شابٍ يمارس الدعارة، ثم أصبح منبوذًا في المجتمع، ثم هدفًا وموضوعًا لموسيقى البانك وثقافتها الفرعية، حيث الكلمة المفتاحية هي الاغتراب.

تطور التكنو-نوار

أسلوب فيلم " تقرير الأقلية " البصري الفريد: فقد كان مضاءً بشكل مفرط، وتم تجاوز عملية التبييض في النسخ السلبيةلإزالة تشبع الألوان في الفيلم، على غرارأفلام النيو-نوار .

كان للمنظور الساخر والأنيق لأفلام النوار الكلاسيكية أثرٌ بالغٌ على نوع الخيال العلمي السايبربانك الذي ظهر في أوائل ثمانينيات القرن العشرين. وكان فيلم "بليد رانر" (1982) [ 10 ] ، من إخراج ريدلي سكوت ، الفيلم الأكثر تأثيرًا على السايبربانك، والذي يُقدّم تحيةً واضحةً ومؤثرةً لأسلوب النوار الكلاسيكي طوال أحداثه. (أخرج سكوت لاحقًا فيلم " شخص ما يراقبني" (Someone to Watch Over Me ) عام 1987، وهو فيلم ميلودرامي جريمة من نوع النيو-نوار ).

تظهر عناصر قوية من أفلام النوار التقنية في فيلم تيري غيليام الساخر " البرازيل " (1985) وفي فيلم "مدينة الأطفال الضائعين " (1995)، وهو أحد فيلمين "على غرار غيليام" للمخرجين جان بيير جونيه ومارك كارو، واللذين تأثرا بأعمال غيليام عمومًا وبفيلم " البرازيل" خصوصًا (والآخر هو فيلم "ديليكاتيسن "). وقد لاحظ الباحث جمال الدين بن عزيز كيف "يبقى ظل فيليب مارلو حاضرًا" في أفلام "نوار مستقبلية" أخرى مثل " 12 قردًا " (غيليام، 1995)، و " المدينة المظلمة " (1998)، و "تقرير الأقلية" (2002). [ 11 ] يخضع البطل للتحقيق في فيلم "جاتكا " (1997)، الذي يمزج بين عناصر أفلام النوار وسيناريو مستوحى من رواية " عالم جديد شجاع" . يُعد فيلم "الطابق الثالث عشر " (1999)، مثل فيلم "بليد رانر" ، تكريمًا صريحًا لأفلام النوار الكلاسيكية، ويتضمن في هذه الحالة تكهنات حول الواقع الافتراضي . وتجتمع عناصر الخيال العلمي والنوار والرسوم المتحركة في الأفلام اليابانية "الشبح في الصدفة " (1995) و "الشبح في الصدفة 2: البراءة" (2004)، وكلاهما من إخراج مامورو أوشي ، وفي أفلام أخرى مثل فيلم "النهضة" الفرنسي ( 2006) وفيلم "ترون: الإرث " الأمريكي من إنتاج ديزني (2010). [ 12 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ شيرلوك، بن (21 فبراير 2021). "فيلم واحد ابتكر وأتقن أسلوب التك نوار" . جيم رانت .
  2. ↑ هورتجن، جوزيف. "الخيال العلمي المظلم: المدمر والتكنولوجيا المظلمة" . النقل السريع . تم الاسترجاع في 23 مارس 2019 .
  3. ↑ أوجيه، إميلي (2011). فيلم تكنو-نوار: نظرية تطور الأنواع الشعبية . إنتلكت المحدودة. ص 21. ISBN  978-1841504247.
  4. ↑ "دليل إلى أفلام ومسلسلات التكنو نوار | No Film School" . nofilmschool.com . تاريخ الاسترجاع: 21 مارس 2026 .
  5. ↑ ستانرز، باربرا (2009). استكشاف النوع الأدبي: الخيال العلمي . فينيكس: فينيكس للتعليم. ص 123. ISBN  9781921586002.{{cite book}}: صيانة CS1: التاريخ والسنة ( رابط )
  6. ↑ شيرلوك، بن (22 نوفمبر 2019). "10 أفلام خيال علمي نيو-نوار رائعة لمشاهدتها إذا كنت من محبي فيلم Blade Runner" . سكرين رانت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2025 .
  7. ↑ "بول ميهان يتحدث عن التك-نوار: اندماج الخيال العلمي وفيلم نوار" . ثيو فانتاستيك . تاريخ الاسترجاع: 21 مارس 2026 .
  8. ↑ "بول ميهان يتحدث عن التك-نوار: اندماج الخيال العلمي وفيلم نوار" . ثيو فانتاستيك . تاريخ الاسترجاع: 21 مارس 2026 .
  9. 1 2 بورد وشوميتون (2002). بانوراما الفيلم الأمريكي الأسود 1941-1953 . ترجمة بول هاموند. دار سيتي لايتس للنشر. الصفحات 2-3 . {{cite book}}: صيانة CS1: التاريخ والسنة ( رابط )
  10. ↑ أليسون، ديبورا (14 مارس 2009). "التك-نوار: اندماج الخيال العلمي وفيلم نوار" . عرض الماضي . مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2021. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2025 .
  11. ↑ عزيز، جمال الدين (17 يناير 2012). "مستقبل النوار وما بعد الحداثة: بداية المفارقة". تجاوزات المرأة: المكان والجسد في أفلام الإثارة النوار المعاصرة . دار نشر كامبريدج سكولارز. ص 203. ISBN  978-1-4438-3690-6.
  12. ↑ النوع الفرعي – تيك نوار | AllMovie

للمزيد من القراءة

  • "التقنية السوداء" . فنانون يستخدمون العلوم والتكنولوجيا . 23 (2). يناير-فبراير 2003.
  • أوجيه، إميلي إي. (2011): فيلم تكنو-نوار. نظرية تطور الأنواع الشعبية. بورتلاند: إنتلكت، ISBN 9781841504247