تاريخ قسطنطين

رسم تخطيطي: مجموعة خاصة، 18.625 بوصة × 25.375 بوصة (47.3 × 64.4  سم) ^{[ 8 ]}

نسيج: فيلادلفيا ، متحف فيلادلفيا للفنون 15' 11" × 19' 11.5" (485.14 × 608.33  سم) (جميع المنسوجات ما لم يُذكر خلاف ذلك محفوظة لدى متحف فيلادلفيا للفنون) ^{[ 9 ]}

على الرغم من أن حفلات الزفاف المصورة وقعت في الواقع بفارق ست سنوات، إلا أن معظم الباحثين يقبلون هذا التناقض الزمني كمحاولة لخلق صلة أقوى بين قسطنطين ولويس الثالث عشر، الذي كان زواجه من آن النمساوية زواجًا مزدوجًا تضمن أيضًا زواج أخته من شقيق آن، فيليب الرابع ملك إسبانيا . يُقام هذا الحدث في معبد جوبيتر وجونو ، اللذين يرأسان المعبد على هيئة تماثيل. يُمكن ملاحظة الاختلاف الرئيسي بين الرسم التخطيطي والنسيج في تصوير جوبيتر، حيث يظهر في الرسم التخطيطي بوجه صارم ويُلوّح بصاعقته، وهو أمر مناسب تمامًا بالنظر إلى الصراع الذي سينشأ قريبًا بين قسطنطين وليسينيوس . أما في النسيج النهائي، فيظهر جوبيتر بوجه أكثر لطفًا وصاعقته أقل تهديدًا، بما يليق بالاتحاد السعيد بين العائلتين الملكيتين في فرنسا وإسبانيا. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: متحف فيلادلفيا للفنون ، 18.186 بوصة × 22.063 بوصة (46.2 × 56  سم) ^{[ 10 ]}

نسيج: باريس ، موبيليه ناسيونال ^{[ 3 ]}

في هذا المشهد، يظهر رمز المسيح (خي-رو) أمام قسطنطين في السماء عند الظهيرة قبيل معركته مع ماكسينتيوس . في حلم، يعلم أن وضع هذا الرمز على رايته يضمن له النصر على ماكسينتيوس، شريكه في الحكم. ^{[ 1 ]} يتبع روبنز يوسابيوس بدقة، لكنه يستبدل الصليب المشتعل الذي وصفه بالرمز المذكور في سجلات لاكتانتيوس . يشير جندي، ناظرًا إلى قسطنطين بدلًا من الرؤيا، بالراية العسكرية (لاباروم) إلى المشهد التالي. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: مجموعة خاصة، 13.9 بوصة × 10.8 بوصة (35.4 × 27.5  سم) ^{[ 1 ]}

نسيج: باريس ، موبيليه ناسيونال ^{[ 3 ]}

تُصوّر هذه اللوحة اللحظات التي سبقت معركة جسر ميلفيان ، حيث يُقدّم قسطنطين (المتوّج بالفعل بأكاليل الغار) درعه. وقد نُقش عليه رمز المسيح، وفقًا للتعليمات. ويظهر على ظهر اللوحة توقيع صانع اللوحات المعتاد لدى روبنز، ميشيل فريينت، بالإضافة إلى حرف "A" يُشير إلى أن اللوحة أُعدّت حوالي عامي 1621-1622. ^{[ 1 ]}

رسم تخطيطي: لندن ، مجموعة والاس ، 14.5 بوصة × 25 بوصة (36.83 × 63.5  سم) ^{[ 11 ]}

النسيج: 15' 11" × 24' 5" (485.14 × 744.22  سم) ^{[ 12 ]}

تُصوّر هذه اللوحة الجدارية انتصار قسطنطين على شريكه الإمبراطور ماكسينتيوس عام 312 في معركة جسر ميلفيان. يُلاحظ انقطاع القوس الأيمن للجسر الحجري بعوارض خشبية، مما يُشير إلى أن روبنز اتبع اقتراح بارونيو بأن ماكسينتيوس عبث بالجسر للإيقاع بقسطنطين. لكن بدلاً من ذلك، وقع قسطنطين ضحية حيلته عندما انهار الجسر مبكراً، فسقط في النهر، حيث غرق تحت وطأة درعه. كما استلهم روبنز بشكل كبير من لوحته التي رسمها عام 1615 لمعركة الإغريق والأمازونيات، وهي معركة جسر أخرى. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: إنديانابوليس ، متحف إنديانابوليس للفنون ، 19 بوصة × 25.5 بوصة (48.26 × 64.77  سم) ^{[ 13 ]}

النسيج: 15' 11.75" × 17' 10.313" (487.054 × 544.355  سم) ^{[ 14 ]}

تُصوّر هذه اللوحة الجدارية عودة قسطنطين إلى روما منتصرًا بعد هزيمة شريكه في الحكم، ماكسينتيوس. بعد أن استعان بالإله المسيحي عند جسر ميلفيان ، أضفى قسطنطين الشرعية على الديانة المسيحية، مانحًا إياها مكانة وحماية جديدتين. ولهذا السبب، يظهر الرمز اليوناني للمسيح على الراية الإمبراطورية، بينما يُزاح الكهنة الوثنيون جانبًا أمام تجسيد لروما وهي تُكرّم قسطنطين. ^{[ 13 ]} استلهم روبنز من قوس قسطنطين ، مُحاكيًا شكل وعرض نقش موكبه المنتصر. قد تُشير حالة الإهمال شبه التام للهيكل المعماري إلى قرب نهضة المدينة المُدمّرة. وتتجلى شرعية قسطنطين بوضوح من خلال إعلان المجد والنصر ، فضلًا عن وجود حامل لواء يحمل الفأس الذي يرمز إلى سلطته. عند تحويل العمل من رسم تخطيطي إلى لوحة جدارية، تم ضغط التكوين أفقيًا، مما قلل المسافة بين قسطنطين وروما، وبالتالي أضعف الإحساس بالحركة. تمت إضافة تفاصيل معمارية إضافية ونباتات. ^{[ 6 ]}

رسم تخطيطي: مجموعة خاصة، 15 بوصة × 11.5 بوصة (38.1 × 29.21  سم) ^{[ 5 ]}

نسيج: باريس ، موبيليه ناسيونال ^{[ 3 ]}

متأثرًا بيوسابيوس، يصوّر روبنز قسطنطين وهو يُقيم نصبًا تذكاريًا للنصر في روما بعد هزيمته لماكسينتيوس. ويتوج تمثالٌ مجنحٌ للنصر قسطنطين أمام مجموعة من أدوات الحرب. أما الرأس الملتحي المعلق على عمود، فيُرجّح أنه رأس ماكسينتيوس نفسه، الذي قُطع رأسه وحُمل إلى روما على رمح، وفقًا لما ذكره بارونيو. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: مجموعة خاصة، 17.75 بوصة × 22.813 بوصة (45.085 × 57.945  سم) ^{[ 5 ]}

النسيج: 15' 8" × 17' 10.75" (477.52 × 545.465  سم) ^{[ 15 ]}

حرصًا على النأي بنفسه عن بدعة آريوس التي أدانها مجمع نيقية ، تجاهل روبنز رواية يوسابيوس هذه المرة، واستخدم بدلًا منها كتاب " حياة سيلفستري" الذي صدر لاحقًا ، وهو عبارة عن مجموعة من الأساطير تعود إلى العصور الوسطى. وهكذا، يظهر قسطنطين هنا وقد تعمّد على يد البابا سيلفستر في روما، بدلًا من نيقوميديا ​​كما حدث في الواقع. ويكمن الفرق الرئيسي بين الرسم التخطيطي والنسيج في أن الأخير يتضمن تاج قسطنطين على وسادة قريبة، في إشارة إلى أسطورة تقول إن شعلة ظهرت فجأة فوق جرن المعمودية ولم تنطفئ إلا بعد أن خلع قسطنطين تاجه. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: سيدني ، معرض الفنون في نيو ساوث ويلز ، 14.4 بوصة × 11.9 بوصة (36.576 × 30.226  سم) ^{[ 16 ]}

نسيج: باريس ، موبيليه ناسيونال ^{[ 3 ]}

كان كريسبوس الابن الأكبر لقسطنطين، من إحدى محظياته. تقول الأسطورة إنه تولى قيادة الأسطول الإمبراطوري قبل الحملة ضد ليسينيوس، والتي يُصوَّر نصفها البري في النسيج التالي. ويُشير موقع المشهد على شاطئ البحر، ووجود نبتون ، بالإضافة إلى الدفة التي يُصوَّر بها، والتي ترمز إلى الحكم، إلى قيادة كريسبوس البحرية. وقد ذهب بارونيو إلى أبعد من ذلك، فشبّه اللحظة بتسليم الله ليسوع مهمة خلاص البشرية. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: مدينة كانساس ، متحف نيلسون-أتكينز للفنون ، 14.625 بوصة × 22.625 بوصة (37.15 × 57.47  سم) ^{[ 17 ]}

نسيج: باريس ، موبيليه ناسيونال ^{[ 3 ]}

هُزم ليسينيوس، صهر قسطنطين وشريكه في الحكم، مرتين على يد قسطنطين لاستمراره في اضطهاد المسيحيين. تُصوّر هذه النسيجة المعركة الأولى، التي دارت رحاها على الأرض بقيادة قسطنطين نفسه، داخل إكليل غار. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: مجموعة خاصة، 13.9 بوصة × 13.3 بوصة (35.306 × 33.782  سم) ^{[ 5 ]}

النسيج: 16' 3" × 16' 6" (495.3 × 502.92  سم) ^{[ 18 ]}

تقول الأسطورة إن والدة قسطنطين، القديسة هيلانة، اكتشفت الصليب الحقيقي في القدس ، فاستعادت شبابها، مما يفسر مظهرها الشاب في لوحة روبنز. وتختلف اللوحة عن الرسم التخطيطي في تكبير عناصر العمارة في الخلفية، على ما يبدو لإبراز بيئة المشهد بشكل أكبر. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: مجموعة خاصة، 6.3 بوصة × 16 بوصة (16.002 × 40.64  سم) ^{[ 3 ]}

النسيج: 15' 10.5" × 15' 9" (483.87 × 480.06  سم) ^{[ 2 ]}

بُنيت القسطنطينية بين عامي 324 و330 ميلاديًا. يصور النسر المحلق في الأعلى حاملًا غصنًا من نبات الكنّاس أسطورة اختيار الإمبراطور لموقع مدينته. واعتُبر ذلك فألًا حسنًا، إذ كان الكنّاس يُستخدم لتمييز حدود المدينة. في الرسم التخطيطي، تظهر ورقة العامل فارغة، بينما تظهر رسومات النسيج في المخطط الأرضي للبانثيون . ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: مجموعة خاصة، 13.4 بوصة × 13.2 بوصة (34.036 × 33.528  سم) ^{[ 3 ]}

النسيج: 16' .5" × 16' 4" (488.95 × 497.84  سم) ^{[ 19 ]}

لم يحضر وفاة قسطنطين عام 337 في نيقوميديا ​​أيٌّ من أبنائه الثلاثة الباقين على قيد الحياة، وهم قسطنطين الثاني ، وقسطنطين الثاني ، وقسطنس، كما هو موضح هنا. وقد ورث الثلاثة جميعًا جزءًا من مملكته، وهو ما يُمثَّل هنا بكرة السيادة التي سلّمها قسطنطين. ^{[ 5 ]}

رسم تخطيطي: لاهاي ، متحف ماورتشهاوس ، 21.3 بوصة × 27.2 بوصة (54 × 69  سم) ^{[ 20 ]}

أكمل روبنز هذه الرسمة الثالثة عشرة، لكنها استُبدلت بلوحة " موت قسطنطين" عند تصنيع المنسوجات، بعد أن اعتُبرت غير مناسبة. وهي مليئة بالرموز المجازية، مثل روما المحررة، ورمزي النصر المجنحين، ورومولوس وريموس، وهو على الأرجح سبب رفضها في سلسلة تركز على عناصر تاريخية حقيقية من حياة قسطنطين. ^{[ 3 ]}

النسيج: 16' 2" × 11' 5" (492.67 × 347.98  سم) ^{[ 21 ]}

هذه هي الحادثة الوحيدة المتكررة بين الفنانين. فعندما صوّر كورتونا نفس الحدث الذي صوّره روبنز، اختار عرض الصليب الناري الذي وصفه يوسابيوس بدلاً من رمز كاي-رو. ^{[ 7 ]}

رسم كاريكاتوري: 10' 6.375" × 8' 5.5" (320.993 × 257.81  سم).

النسيج: 16' 5" × 9' 9" (500.38 × 297.18  سم) ^{[ 22 ]}

تستند هذه الصورة لقسطنطين الشاب وهو يطعن بسيفه فم أسد بينما يعجب به المتفرجون إلى أسطورة توضح شجاعته حتى عندما كان مجرد صبي. ^{[ 7 ]}

رسم كاريكاتوري: 10' 9.5" × 10' 4.375" (328.93 × 315.913  سم).

النسيج: 16' 3" × 15' (495.3 × 457.2  سم) ^{[ 23 ]}

توضح هذه النسيجة التنازلات الضريبية التي أقرها قسطنطين لصالح الكنيسة المسيحية. ^{[ 7 ]}

رسم كاريكاتوري: 10' 5.5" × 7' 5.313" (318.77 × 226.855  سم).

النسيج: 16' 6" × 12' 4" (505.968 × 375.92  سم) ^{[ 24 ]}

خلال الجهود المتزايدة للقضاء على الوثنية بعد عام 323، حظرت القوانين تقديم القرابين لآلهتهم وأمرت بتدمير معابدهم. هنا، أعقب التحطيم العنيف للتماثيل الوثنية مباشرةً وضع تمثال ليسوع على القاعدة التي أُخليت. ^{[ 7 ]}

رسم كاريكاتوري: 10' 7.5" × 19' 7.25" (323.85 × 597.535  سم).

النسيج: 16' 8" × 23' 4" (508 × 711.2  سم) ^{[ 25 ]}

تُكمّل هذه اللوحة النسيجية لوحة روبنز بتصويرها النصف الثاني من الحملة ضد ليسينيوس. في هذه المواجهة الثانية، رسّخ انتصار كريسبوس في البحر مكانة والده كحاكم مطلق في كل من الشرق والغرب. ^{[ 7 ]}