الورقة (فيلم)

فيلم "ذا بيبر" هو فيلم كوميدي درامي أمريكي صدر عام 1994،من إخراج رون هوارد وبطولة مايكل كيتون ، وجلين كلوز ، وماريسا تومي ، وراندي كويد ، وروبرت دوفال . وقد رُشِّح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية عن أغنية "ميك أب يور مايند"، التي كتبها وأداها راندي نيومان .

يصوّر الفيلم أربعًا وعشرين ساعة من حياة رئيس تحرير صحيفة، حافلة بالأحداث المهنية والشخصية. تدور القصة الرئيسية في ذلك اليوم حول مقتل رجلَي أعمال أبيضين داخل سيارة متوقفة في مدينة نيويورك. يكتشف الصحفيون تستر الشرطة على أدلة تُثبت براءة المشتبه بهما، وهما مراهقان أسودان محتجزان، فيسارعون إلى نشر الخبر وسط فوضى مهنية وشخصية ومالية.

هنري هاكيت هو محرر قسم الأخبار المحلية في صحيفة "نيويورك صن" الشعبية، وهو يعشق ^{عمله ، لكنه} سئم من ساعات العمل الطويلة والأجر الزهيد. كما أنه يخشى أن يصبح مثل رئيس تحريره، بيرني وايت، الذي فضّل عمله على عائلته. يكشف بيرني لهنري أنه شُخّص بسرطان البروستاتا، ويحاول العثور على ابنته التي انقطعت علاقته بها في محاولة للمصالحة قبل فوات الأوان.

في ظلّ ضائقة مالية خانقة، يلجأ مالك الصحيفة إلى أليسيا كلارك، رئيسة التحرير، خصم هنري اللدود، لفرض إجراءات تقشفية غير شعبية. كما أنه على خلاف مع زوجته الحامل مارثا، وهي صحفية زميلة في صحيفة "ذا صن" (في إجازة حاليًا)، بسبب مخاوفها من عدم وجوده للمساعدة في تربية طفلهما. تحثّه مارثا على أن يصبح محررًا في صحيفة "نيويورك سنتينل" المرموقة ، ^{[ ب ]} مما يعني راتبًا أعلى، واحترامًا أكبر، وساعات عمل أقل.

في ذلك الصباح، ظهرت قصة مثيرة تتعلق بمقتل رجلَي أعمال أبيضين في ويليامزبرغ، بروكلين . أُلقي القبض على مراهقين أمريكيين من أصل أفريقي بتهمة ارتكاب الجريمة، لكن هنري والكاتب الصحفي مايكل ماكدوغال شكّا في الأمر بعد سماعهما انتقادات من الشرطة لعملية الاعتقال عبر جهاز اللاسلكي الخاص بالشرطة في غرفة الأخبار .

يُصبح هنري مهووسًا بالقضية، ويُلحّ على موظفيه للبحث والتقصّي. يُؤدي ذلك إلى ضياع فرصته في صحيفة "سنتينل" عندما لا يستطيع مقاومة سرقة معلوماتٍ عنها أثناء وجوده في مقرّ الصحيفة لإجراء مقابلة عمل. في هذه الأثناء، يُخبر مصدرٌ مارثا أن رجال الأعمال كانوا مصرفيين سرقوا أموالًا من أحد زعماء المافيا المعروفين في نيويورك، مما يُقنع هنري أكثر بأن شباب بروكلين قد اعتُقلوا ظلمًا.

يضغط هنري لتمديد الموعد النهائي للحصول على مزيد من الوقت لإنجاز القصة، لكن أليسيا ترفض، مشيرةً إلى تكلفة أجور العمل الإضافي لعمال الطباعة وسائقي شاحنات التوصيل. ومع اقتراب نفاد الوقت، يستعين هنري وماكدوغال بمحقق شرطة ليؤكد براءة المشتبه بهم، وأنهم كانوا في المكان الخطأ في الوقت الخطأ محض صدفة. عند عودته إلى صحيفة "ذا صن"، يواجه هنري أليسيا التي ترفض السماح له بإيقاف الطباعة ونشر القصة الصحيحة. يتشاجران بالأيدي قبل أن تنتصر أليسيا، ثم تطرد هنري من العمل.

بعد أن احتست أليسيا مشروبًا مع ماكدوغال في مقهى للصحفيين، غيّرت رأيها بعد أن أخبرها ماكدوغال أن هذه ستكون المرة الأولى التي تنشر فيها الصحيفة قصة كاذبة عن عمد. ولكن قبل أن تتمكن من الوصول إلى غرفة الصحافة عبر هاتف عمومي، أصيبت في ساقها برصاصة طائشة أطلقها مسؤول مخمور في المدينة كان قد ذهب إلى الحانة لمواجهة ماكدوغال بشأن مقالاته التي هاجمته.

في هذه الأثناء، يصل هنري إلى المنزل بينما تُنقل مارثا على وجه السرعة إلى المستشفى لإجراء عملية قيصرية طارئة . وبينما يُجهّز الأطباء مارثا للجراحة، تُصرّ أليسيا، في قسم آخر من المستشفى، على الاتصال بصحيفة "ذا صن" لتغيير صفحتها الأولى قبل السماح للأطباء بمعالجتها.

في صباح اليوم التالي، كانت أليسيا مستلقية على سريرها في المستشفى تقرأ نسخة من صحيفة "ذا صن " التي تحمل عنوانًا رئيسيًا يقول: "لم يفعلوها!". مرّ هنري بغرفة الأطفال ليرى ابنه المولود حديثًا، ثم ذهب إلى غرفة مارثا. وبينما كان يستلقي بجانبها، أعلن مذيع الأخبار عبر الراديو بجانب السرير أن الشبان قد أُطلق سراحهم بفضل سبق صحفي حصري نشرته صحيفة "ذا صن " .

تعاون كاتب السيناريو ستيفن كوب ، وهو محرر بارز في مجلة تايم ، مع شقيقه ديفيد في كتابة السيناريو ، وابتكرا معًا فكرة "يوم في حياة صحيفة". قال ديفيد: "أردنا يومًا عاديًا، مع أن هذا اليوم أبعد ما يكون عن العادي". ^{[ 2 ]} كما أرادا "تسليط الضوء على الضغوط المالية التي تواجهها الصحيفة للخروج إلى الشارع مع الحفاظ على مصداقيتها". ^{[ 2 ]} بعد ابتكار شخصية مراسلة حامل (تؤدي دورها ماريسا تومي) متزوجة من رئيس تحرير قسم الأخبار المحلية، حملت زوجتا كوب. في ذلك الوقت تقريبًا، أعطت شركة يونيفرسال بيكتشرز الضوء الأخضر للمشروع.

بعد فيلمه "بعيدًا جدًا " (1992)، أراد المخرج رون هوارد، في مشروعه التالي، تقديم عملٍ يتناول صناعة الصحافة. ​​فنصحه ستيفن سبيلبرغ بالتواصل مع ديفيد كوب. كان هوارد ينوي عرض فكرة على الكاتب، لكن كوب فضّل الحديث عن مدى إعجابه بسيناريو فيلمه " الأبوة " (1989 ). يتذكر المخرج قائلًا: "لقد شعرتُ بالإطراء، بالطبع، فسألته عن موضوع عمله الذي كان لا يزال قيد الكتابة. وكانت الإجابة بمثابة موسيقى لأذني: 24 ساعة في صحيفة شعبية." ^{[ 3 ]} قرأ هوارد السيناريو ويتذكر قائلًا: "أعجبتني فكرة تناوله خبايا صناعة العناوين الرئيسية. كما أنني تعاطفت مع الشخصيات التي تحاول التأقلم خلال هذه الساعات الأربع والعشرين، وتسعى جاهدةً لإيجاد التوازن في حياتها الشخصية، بين الماضي والحاضر." ^{[ 4 ]}

استعدادًا للفيلم، قام هوارد بزيارات عديدة إلى صحيفتي نيويورك بوست وديلي نيوز (اللتين استوحى منهما الصحيفة الخيالية في الفيلم). يتذكر قائلًا: "كنت أسمع قصصًا من كُتّاب الأعمدة والمراسلين عن بعض الأشخاص الوقحين الذين عملوا معهم... سمعتُ عن مراسلة مُهانة ألقت قهوة ساخنة على رجل عندما اكتشفت خيانته لها مع امرأة أخرى." ^{[ 5 ]} ألهمت هذه القصص هوارد لتغيير جنس رئيس التحرير، وهو الدور الذي لعبته غلين كلوز لاحقًا. شعر هوارد أن سيناريو كوبس يُظهر غرفة أخبار يهيمن عليها الرجال بشكل مفرط. ^{[ 6 ]} وافق الكُتّاب على ذلك، وغيروا اسم الشخصية من آلان إلى أليسيا، لكنهم أبقوا على الحوار كما هو. يقول ديفيد كوب: "أي شيء آخر كان سيُمثل محاولة لمعرفة: كيف ستتصرف امرأة في موقع سلطة؟" ولا ينبغي أن يكون الأمر متعلقاً بذلك. بل ينبغي أن يكون متعلقاً بكيفية تصرف الشخص الذي في السلطة، وبما أن هذا السلوك يُحكم عليه بطريقة معينة عندما يكون رجلاً، فلماذا يُحكم عليه بشكل مختلف إذا كانت امرأة؟ ^{[ 6 ]}

التقى هوارد ببعض كبار الصحفيين في نيويورك، بمن فيهم رئيس تحرير صحيفة "الواشنطن بوست" السابق بيت هاميل ، والكاتبان جيمي بريسلين ومايك ماكالاري (اللذان استوحى منهما راندي كويد الشخصية التي أداها في الفيلم). وأخبروا المخرج كيف يتجنب بعض المراسلين الازدحام المروري بوضع أضواء الطوارئ على سياراتهم (وهي حيلة استُخدمت في الفيلم). كما يظهر هاميل وماكالاري في مشاهد قصيرة. ^{[ 5 ]}

أراد هوارد استكشاف طبيعة الصحافة الشعبية . "كنت أسألهم باستمرار: 'هل تشعرون بالحرج من العمل في صحيفة نيويورك بوست ؟ هل تفضلون العمل في صحيفة واشنطن بوست أم نيويورك تايمز ؟' وكانوا يجيبون دائمًا بأنهم يعشقون بيئة العمل وأسلوب الصحافة." ^{[ 5 ]} كان ريتشي إسبوزيتو، محرر قسم الأخبار المحلية في صحيفة ديلي نيوز ، هو النموذج الذي استوحى منه هوارد شخصية كيتون . قال هوارد: "كان أنيق المظهر لكنه غير مرتب، في منتصف الثلاثينيات من عمره، مرهقًا من كثرة العمل، فصيحًا جدًا وسريع الكلام. وذكيًا جدًا جدًا. عندما رأيته، فكرت: هذا هو هنري هاكيت. كما هو مكتوب." ^{[ 3 ]}

أثار الجانب المريب لهذه الصحف اهتمام المخرج أيضاً. "كانوا مهتمين بالمشاهير الذين يخضعون للتحقيق أو الذين أساءوا لأنفسهم بطريقة ما. رأيتهم يتشبثون بسعادة بقصة مهينة للغاية لشخص ما. لم يكترثوا لذلك. إذا صدقوا مصدرهم، كانوا ينشرونها بكل سرور." ^{[ 5 ]}

إضافةً إلى تأثره بمسرحية "الصفحة الأولى" الشهيرة لبن هيشت وتشارلز ماك آرثر ، درس هوارد أفلام الصحف من ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. قال هوارد: "كل استوديو أنتجها، ثم اختفت تقريبًا. أحد الأسباب التي جعلتني أعتقد أنها ستكون فيلمًا جيدًا اليوم هو أنها تبدو جديدة ومختلفة." ^{[ 7 ]}

بدأ تصوير فيلم " الصحيفة" في 19 يوليو 1993، وانتهى في 30 سبتمبر 1993. كان أحد أهداف هوارد هو حشر أكبر قدر ممكن من المعلومات حول يوم عمل صحفي على مدار 24 ساعة. قال: "سأحرص على دقة أكبر قدر ممكن من التفاصيل الصغيرة: رجل يضطر لإعادة كتابة قصة ما، وهذا يزعجه بشدة، وآخر يتحدث إلى مراسل عبر الهاتف قائلاً: "حسنًا، إنها ليست فضيحة ووترغيت ، بالله عليك". تفاصيل صغيرة جدًا - لا يمكنك حتى تسميتها حبكات فرعية - لن يلاحظها معظم المشاهدين في العرض الأول، على الأرجح. إنها مجرد خلفية لغرفة الأخبار ^. " [ ^{8 ]}

• العاشر  - كريستوفر شيد، مونستر تايمز ^{[ 19 ]}
• أفضل 10 (مدرجة أبجديًا، وليست مرتبة)  - مايك مايو، صحيفة روانوك تايمز ^{[ 20 ]}
• تنويه شرفي  - بوب كارلتون، صحيفة برمنغهام نيوز ^{[ 21 ]}

• صحيفة روتن توميتوز
• الورقة البحثية على موقع IMDb
• صحيفة ذا بيبر على موقع بوكس ​​أوفيس موجو