السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه

"السؤال الذي لم يُجب عليه" عمل موسيقي للمؤلف الموسيقي الأمريكي تشارلز آيفز . عُرض العمل في الأصل مع "سنترال بارك في الظلام" تحت ^{عنوان "} تأملان ^" عام ١٩٠٨، ^ثم قام آيفز بتنقيحه بين عامي ١٩٣٠ و١٩٣٥. وكما هو الحال مع العديد من أعمال آيفز، ظل هذا العمل غير معروف إلى حد كبير حتى أواخر حياته، ولم يُعرض إلا عام ١٩٤٦.

على خلفية من عزف بطيء وهادئ للأوتار يُمثل "صمت الدرويد " ، يطرح بوق منفرد "السؤال الأزلي عن الوجود"، والذي تحاول فرقة رباعية من آلات النفخ الخشبية، تُمثل "المُجيبين المُناضلين"، عبثًا تقديم إجابة له، فيزداد إحباطهم وتنافرهم حتى يستسلموا. تُعزف المجموعات الثلاث من الآلات بإيقاعات مُستقلة، وتتواجد كل مجموعة على حدة، مع وجود آلات الأوتار خارج المسرح.

تتضمن قائمة المجموعات الآلية الثلاث التالية التي نشرتها دار نشر الموسيقى الجنوبية في عام 1953: ^{[ 2 ]}

• رباعي آلات النفخ الخشبية. تنص مقدمة النوتة الموسيقية على أنه "إذا كانت فرقة أوركسترا وترية كبيرة تعزف، فيمكن استخدام جوقة آلات النفخ الخشبية الكاملة ذات الطبقات الصوتية العالية وفقًا لتقدير قائد الأوركسترا..." ^{[ 3 ]}
  • الناي الأول
  • الفلوت الثاني
  • الفلوت الثالث (أو الأوبوا)
  • الفلوت الرابع (أو الكلارينيت)
• آلة موسيقية منفردة، ويفضل أن تكون بوقًا. تنص المقدمة على أنه "ينبغي استخدام كاتم صوت للبوق إلا إذا كان يعزف في قاعة كبيرة جدًا، أو مع أوركسترا وترية كبيرة". ^{[ 3 ]}
  • البوق (أو البوق الإنجليزي، أو المزمار أو الكلارينيت)
• رباعي وتري أو أوركسترا وترية ( con sordini ). تنص المقدمة على أنه "يُفضل، إن أمكن، أن تكون المجموعة خارج المسرح، أو بعيدة عن آلات البوق والناي". كما تنص على: "إذا كان عدد الآلات الوترية أكثر من أربعة، فيمكن لعازف باسو أن يعزف مع آلات التشيلو (8va basso). تعزف الآلات الوترية بإيقاع ppp طوال الوقت دون تغيير في السرعة". ^{[ 3 ]}
  • الكمان الأول
  • الكمان الثاني
  • الفيولا
  • التشيلو (كونتراباس 8va)

تعزف المجموعات بإيقاعات مستقلة ، ^{[ 4 ]} وعادة ما تتطلب قادة فرق موسيقية منفصلين. ^{[ 5 ]}

قدّم آيفز نصًا موجزًا ​​لتفسير العمل، مانحًا إياه سردًا كما في الموسيقى البرنامجية . ^{[ 6 ] [ 3 ]} طوال المقطوعة، تُعزف الآلات الوترية ثلاثيات نغمية بطيئة، تُمثل، وفقًا لآيفز، "صمت الدرويديين - الذين لا يعرفون ولا يرون ولا يسمعون شيئًا". على هذه الخلفية، تطرح آلة البوق عبارة غير نغمية ^{[ 7 ]} - "السؤال الأزلي عن الوجود" - سبع مرات، ^{[ 8 ]} تُجيب عليها آلات النفخ الخشبية في المرات الست الأولى بطريقة متزايدة الاضطراب. كتب آيفز أن إجابات آلات النفخ الخشبية تُمثل "مُجيبين مُناضلين" يُدركون، بعد حين، " عبثية الأمر ويبدأون في السخرية من 'السؤال'" قبل أن يختفوا أخيرًا، تاركين "السؤال" ليُطرح مرة أخرى قبل أن يُترك "الصمت" لعزلته "غير المُزعجة". ^{[ 7 ]} تنتهي المقطوعة بالآلات الوترية "تُصدر همهمة خفيفة في المسافة، مثل الموسيقى الأبدية للأفلاك". ^{[ 9 ]}

تُكرر الآلات الوترية مرتين تسلسلًا موسيقيًا من ثلاثة عشر مقياسًا، بطيئًا جدًا لدرجة أنه يُعطي إحساسًا بالثبات. وتستخدم هذه المقطوعة توجيهًا صوتيًا ، ونغمات عابرة ، ونغمات زخرفية بأسلوب يُذكّر بالتراتيل والأناشيد . بعد التكرار، يتغير عزف الآلات الوترية بطرق دقيقة يصعب على المستمع إدراكها. وعلى النقيض من هذا "الصمت" المتغير باستمرار ولكنه يبدو منتظمًا، تُكرر آلة البوق "السؤال" نفسه: ^{[ 10 ]} خمس نغمات، تتناوب الأخيرة منها بين دو وسي. أما إجابات آلات النفخ الخشبية غير المتناغمة فهي التي تتغير بطرق واضحة، ^{[ 10 ]} وتزداد اضطرابًا وتنافرًا . [ ^{11 ] بعد} أن تتوقف آلات النفخ الخشبية أخيرًا، تطرح آلة البوق السؤال بهدوء للمرة الأخيرة. ^{[ 8 ]}

ألف آيفز مقطوعة " السؤال الذي لم يُجب عليه "، والتي تحمل عنوانًا فرعيًا بين قوسين "منظر كوني" في أوراق عمله، ^{[ 12 ]} في عام 1908 (مع أنها تُؤرَّخ خطأً في كثير من الأحيان عام 1906)، ^{[ 1 ]} ونقّحها بين عامي 1930 و1935، حيث أضاف إليها مقدمة من 13 مقياسًا، وجعل أجزاء آلات النفخ الخشبية أكثر تنافرًا، وأضاف المزيد من مؤشرات الديناميكية والتعبير. ^{[ 13 ]} كما أجرى تغييرًا طفيفًا ولكنه هام على "لحن السؤال"، الذي كان ينتهي في الأصل بالنغمة التي بدأ بها، ولكنه أصبح الآن بلا حل.

خلال الفترة من 1930 إلى 1935، عمل أيضًا على نسخة من مقطوعة "السؤال الذي لم يُجب عليه" لأوركسترا الحجرة. عُرضت هذه النسخة لأول مرة في 11 مايو 1946 على مسرح ماكميلين بجامعة كولومبيا في مدينة نيويورك ، حيث عزفتها أوركسترا حجرة مؤلفة من طلاب دراسات عليا من مدرسة جوليارد بقيادة إدغار شينكمان (على خشبة المسرح)، بينما قاد ثيودور بلومفيلد (خلف الكواليس) قسم الآلات الوترية. ^{[ 14 ]} وشهد الحفل نفسه العرض الأول لمقطوعتي " سنترال بارك في الظلام" و "الرباعية الوترية رقم 2" . ^{[ 14 ] [ ب ]} صدر أول تسجيل للمقطوعة من قبل أوركسترا بوليموزيك للحجرة بقيادة ويل لورين عام 1951 على علامة بوليموزيك. ^{[ 16 ]}

لم يُعرض العمل بنسخته الأصلية إلا في 17 مارس 1984، عندما قدمه دينيس راسل ديفيز وأوركسترا الملحنين الأمريكيين في قاعة سيمفوني سبيس بمدينة نيويورك ضمن سلسلة حفلات "وول تو وول آيفز". ^{[ 16 ] [ 17 ]}

في عام 1985، أصدر بول إيكولز ونويل زاهلر طبعة من كتاب "السؤال الذي لم يُجب عليه" تضمنت النسخة الأصلية والنسخة المنقحة التي صدرت بين عامي 1930 و1935. وقد حالف إيكولز وزاهلر الحظ بتوفر مصادر كافية وكاملة للعمل عليها في كلا العملين. ^{[ 13 ]}

في مقالته "الأساس الإيقاعي للموسيقى الأمريكية"، أشار إليوت كارتر إلى أن "دمج المستويات الإيقاعية المختلفة أدخل آيفز في مشاكل معقدة في التدوين الموسيقي". ^{[ 5 ]} في مقطوعة "السؤال الذي لم يُجب عليه" ، تعزف الآلات الوترية والبوق بإيقاع "Largo molto sempre". ولكن في الوقت نفسه، تتسارع آلات النفخ تدريجيًا، مع علامات إيقاعية للستة "إجابات" وهي: Adagio ، Andante ، Allegretto ، Allegro ، Allegro molto ، و Allegro، accel to Presto ، وتخرج خطوطها الموسيقية عن التزامن مع خطوط الآلات الأخرى. في مقدمة النوتة الموسيقية، كتب آيفز أن موسيقى آلات النفخ "لا يشترط عزفها في الموضع الزمني المحدد بدقة. بل تُعزف بطريقة ارتجالية إلى حد ما..." ^{[ 3 ]} وأشار أيضًا إلى أنه: "يمكن عزف 'الإجابات' قبل كل 'سؤال' بقليل مما هو مذكور في النوتة، ولكن لا ينبغي عزف 'السؤال' قبل ذلك لهذا السبب." ^{[ 3 ]} وفيما يتعلق بنهاية المقطوعة، كتب آيفز: "ستنهي آلات الفلوت دورها تقريبًا بالقرب من الموضع المحدد في نوتة الآلات الوترية؛ ولكن في أي حال، لا ينبغي للبوق عزف 'السؤال الأخير' حتى يُسمع 'صمت' الآلات الوترية البعيدة لمدة مقياس أو مقياسين. وستواصل الآلات الوترية عزف وترَها الأخير لمدة مقياسين تقريبًا بعد توقف البوق. وإذا وصلت الآلات الوترية إلى وترَها الأخير قبل أن يعزف البوق 'السؤال الأخير'، فستستمر في عزفه بعد ذلك، كما هو مقترح أعلاه." ^{[ 3 ]}

من حيث الديناميكيات، تعزف الآلات الوترية بتردد منخفض جدًا (ppp) طوال المقطوعة، ثم تتلاشى تدريجيًا إلى pppp في النهاية. أما البوق فيعزف بتردد منخفض (p) طوال المقطوعة، باستثناء المقطع الأخير "سؤال"، الذي يعزف بتردد منخفض جدًا (pp ). في المقابل، تزداد شدة صوت آلات النفخ تدريجيًا: العلامات الديناميكية للأجوبة الستة هي: p ، mp ، mf ، f < ff ، f < ff ، و ff < fff < ffff . وقد لاحظ آيفز: "خلال بعض المقاطع الأعلى صوتًا للناي، قد لا تُسمع الآلات الوترية، وليس من الضروري أن تُسمع." ^{[ 3 ]}

وصفت ليندا ماك مقطوعة " السؤال الذي لم يُجب عليه " بأنها "دراسة في التناقضات. تعزف الآلات الوترية نغمات ثلاثية بطيئة على سلم موسيقي دياتوني؛ ويطرح بوق منفرد السؤال سبع مرات؛ وتحاول آلات الفلوت الإجابة عليه، وفي كل مرة تزداد اضطرابًا ونشازًا". وأضاف ليونارد برنشتاين في محاضرات نورتون عام 1973 ، التي استعارت عنوانها من عمل آيفز، أن آلات النفخ الخشبية تُمثل إجاباتنا البشرية التي تزداد نفاد صبرها ويأسها، حتى تفقد معناها تمامًا. في هذه الأثناء، ومنذ البداية، تعزف الآلات الوترية موسيقاها الخاصة المنفصلة، ​​بنعومة وبطء واستمرار لا متناهيين، دون أن تتغير، ودون أن ترتفع أو تتسارع، ودون أن تتأثر بأي شكل من الأشكال بحوار السؤال والجواب الغريب بين البوق وآلات النفخ الخشبية. ^{[ 18 ]} ويتحدث برنشتاين أيضًا عن كيفية عزف الآلات الوترية لثلاثيات نغمية في مقابل عبارة البوق غير النغمية. في النهاية، عندما يطرح البوق السؤال للمرة الأخيرة، "تستمر الأوتار بهدوء في إطالة ثلاثيتها النقية في سلم صول الكبير إلى الأبد". ^{[ 19 ]} تمثل هذه المقطوعة بشكل بياني ثنائية القرن العشرين المتمثلة في كل من الموسيقى النغمية واللانغمية التي تحدث في نفس الوقت.

كتب أوستن فراي وجهة نظر أخرى حول هذا الموضوع:

في "المشهد الكوني" لقطعة "السؤال الذي لم يُجب عليه" ، يطرح البوق مرارًا وتكرارًا "السؤال الأزلي عن الوجود" على خلفية موسيقية آسرة من الآلات الوترية، ليُجاب عنه في النهاية بصمت بليغ. وبحلول هذا العمل الذي أُنجز عام ١٩٠٦، كان آيفز قد سبق عصره بأكثر من نصف قرن، إذ كتب بأسلوب يشبه الكولاج، يجمع بين أنماط موسيقية متباينة. وفي عام ١٩٥١، سجلت أوركسترا بوليموزيك تشامبر ، بقيادة ويل لورين ، هذه القطعة لأول مرة. ^{[ ٢٠ ]}

كتب هنري وسيدني كويل : "يُمثَّل الصمت بنغمات متناغمة ناعمة وبطيئة الحركة ومتباعدة على نطاق واسع في الآلات الوترية؛ وتتحرك هذه النغمات عبر المقطوعة بأكملها بهدوء متواصل. وبعد أن تستمر لفترة كافية لتأسيس مزاجها، تخترق آلات النفخ الصاخبة النسيج الموسيقي بلحن صاخب متنافر ينتهي بنبرة السؤال المقلوبة." ^{[ 9 ]}

اعتقد الباحث واين شيرلي، المتخصص في أعمال آيفز، أن قصيدة "السؤال الذي لم يُجب عليه " تشترك في "الصور والبنية والرؤية العالمية" مع قصيدة "أبو الهول" ^{[ 21 ]} (1847) للشاعر الأمريكي رالف والدو إيمرسون ، وأن العنوان مشتق من بيت شعري في القصيدة: "أنت السؤال الذي لم يُجب عليه". وخلال دراسته في جامعة ييل، كتب آيفز مقالته الجامعية عن إيمرسون، وبعد فترة وجيزة من تأليف "السؤال الذي لم يُجب عليه" ، ألف مقطوعة " افتتاحية إيمرسون" ، التي أُدمجت أجزاء منها لاحقًا في سوناتا كونكورد . ^{[ 1 ]}

أشار ماثيو ماكدونالد إلى أن آيفز "تذكر كيف كانت مقطوعة " السؤال الذي لم يُجب عليه" واحدة من عدة مقطوعات "عُزفت - أو بالأحرى جُرِّبت - وعادةً ما كانت تنتهي بشجار أو هسهسة..." ^{[ 22 ]} بعد فترة وجيزة من تأليفها. ويخلص إلى أنه "من الممكن... ربط "المجيبون" بجمهور آيفز، الذي كان في البداية مرتبكًا من موسيقاه، ثم رفضها وسخر منها في نهاية المطاف... قد نتصور... إذن أن " السؤال الذي لم يُجب عليه" بمثابة سيرة ذاتية مُقنّعة، رفع فيها آيفز فكرة الفنان الذي أُسيء فهمه إلى أعلى المستويات التي يُمكن تخيلها، في صراع ذي أبعاد كونية." ^{[ 22 ]}

وصف جان سوافورد ، كاتب سيرة آيفز، العمل بأنه "نوع من الكولاج في ثلاث طبقات متميزة، منسقة بشكل تقريبي". ^{[ 23 ]} واعتبره آرون كوبلاند ، الذي كان يقود عزف المقطوعة في كثير من الأحيان، "من بين أروع الأعمال التي أبدعها فنان أمريكي على الإطلاق".

لقد أثر استخدام إيف لمجموعات منفصلة من الآلات الموسيقية الموضوعة على مسافة من بعضها البعض على المسرح والعزف بإيقاعات مستقلة على أعمال الملحن الأمريكي هنري برانت . ^{[ 4 ]}

استُخدمت الموسيقى في الفيلم القصير الذي أخرجه دونالد فوكس عام 1972 والمقتبس عن قصة " الشاب غودمان براون " للكاتب ناثانيال هوثورن . كما استُخدمت أيضاً في فيلم " اركضي يا لولا اركضي" عام 1998 .

تم استخدام "السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه" أيضًا في فيلم The Thin Red Line (1998)، والذي قدمته أوركسترا سانت لوك بقيادة جون آدامز . ^{[ 24 ]}

استُخدم الجزء المخصص للآلات الوترية أيضاً في نهاية فيلم السيرة الذاتية لإميلي ديكنسون ، "شغف هادئ " (2016)، من إخراج تيرينس ديفيز . ^{[ 25 ]} وقد عزفته أوركسترا بروكسل الفيلهارمونية .

كما تم استخدام هذه المقطوعة في فيلم موفي للمخرج أوليفر هيرمانوس عام 2020 .

تم عزفها على آلات إلكترونية بواسطة عازف السينثسيزر الياباني إيساو توميتا في ألبومه Kosmos عام 1978 .

أعاد أوين باليت استخدام المقدمة في نسخة بديلة من أغنية "برج سي إن ملك للموتى" كوجه ثانٍ لأغنية "حيوات عديدة → 49 ميلًا في الساعة" المنفردة؛ ويُطلق عليها اسم "نسخة ماني آيفز" على سبيل الدعابة، في إشارة واضحة إلى تشارلز آيفز. تُعزف هذه النسخة أيضًا مباشرةً مع الأوركسترا. ^{[ 26 ]}

كما تم أداء نسخة من المقطوعة الموسيقية في ألبوم فينك لعام 2013 ، بعنوان "فينك يلتقي أوركسترا رويال كونسيرت خيباو" . ^{[ 27 ]}

ملاحظات إعلامية

الاقتباسات

فهرس

• بيرنشتاين، ليونارد (1967). حفل نيويورك الفيلهارموني للشباب 3 (12 ديسمبر 2005)
• جافي، ديفيد أ (1996). الرغبة في المستحيل (أصداء سؤال آيفز الذي لم تتم الإجابة عليه) . (8 ديسمبر 2005)
• كينيدي، مايكل وجويس بورن (1996). سيرة تشارلز آيفز (12 ديسمبر 2005)
• ماك، ليندا (2003). تشارلز آيفز (1874-1954) السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه (8 ديسمبر 2005)
• مورتنسن، سكوت (2005). ملاحظات حول السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه (8 ديسمبر 2005)
• سوافورد، جان (1998). سيرة تشارلز إدوارد آيفز (8 ديسمبر 2005)
• السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه على يوتيوب
• السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه : النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية