ساحر أوز في سفير

عند دخول الضيوف إلى بهو "سفير"، تُضاء الغرفة وتُصمّم لتُحاكي ولاية كانساس بألوانها البنية الداكنة كما ظهرت في المشاهد الافتتاحية للفيلم. وتُعرض نسخ طبق الأصل من عربة البروفيسور مارفل ومنطاد الساحر ، بالإضافة إلى خزائن زجاجية تعرض مطبوعات تاريخية لكتب أوز الأصلية للكاتب ل. فرانك باوم ، وزوجًا من الأحذية الياقوتية من المجموعة الشخصية للممثلة الراحلة ديبي رينولدز . ثم يُصطحب الجمهور إلى قاعة العرض قبل 45 دقيقة من موعد بدء العرض. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

بينما يجلس الجمهور، تعرض شاشة "سفير" صورةً بلون بني داكن لقاعة عرض حديثة كبيرة تُشبه قاعة "راديو سيتي ميوزيك هول" في مدينة نيويورك . عند بدء العرض، يُسمع صوت أوركسترا تُجهّز آلاتها وعصا قائدها، مُعلنًا بدء الفيلم مع انخفاض الأضواء. ثم ترتفع ستائر القاعة بالتزامن مع موسيقى الفيلم الافتتاحية لتكشف عن شعار " ليو الأسد " لشركة "إم جي إم " (حيث يحلّ الأسد الجبان محلّ ليو داخل دائرة شريط الفيلم ويُصدر زئيرًا واحدًا)، لينتقل الفيلم مباشرةً إلى شارة البداية التي تملأ خلفيتها السحابية الشاشة بأكملها، ثم يبدأ الفيلم نفسه. تشمل أبرز ميزات تجربة الفيلم هبوب الرياح والضباب وأوراق الشجر في أرجاء القاعة خلال مشهد الإعصار ، الذي يضع الجمهور الآن داخل قمعه، وتحليق الفراشات فوق المسرح خلال المشاهد الأولى في أوز، وسقوط التفاح المصنوع من الفوم من السقف عندما تتعامل دوروثي والفزاعة مع شجرة التفاح الغاضبة، وتساقط الثلج على الجمهور عندما ترفع غليندا، ساحرة الشمال الطيبة ، التعويذة عن زهور الخشخاش السامة، والألعاب النارية خلال المشاهد في قاعة عرش الساحر، وقرود طائرة بالحجم الطبيعي تحلق نحو الجمهور باستخدام تقنية الطائرات بدون طيار . بعد جملة دوروثي الأخيرة ("يا عمتي إم ، لا يوجد مكان مثل المنزل!") وبطاقة "النهاية" وقائمة الممثلين من الفيلم الأصلي، تظهر شارة نهاية إضافية لنسخة Sphere على الشاشة. ^{[ 3 ] [ 5 ]}

في ختام الفيلم، يُقتاد الجمهور من قاعة العرض إلى البهو، الذي أصبح الآن مضاءً ومصمماً ليُحاكي مدينة الزمرد بألوان زاهية . ثم يُرشدهم حارس الساحر نحو نسخة طبق الأصل بالحجم الطبيعي لقاعة عرش الساحر (مع صورة مُسقطة بتقنية التقاط الحركة لرأسه الأخضر الشبح) حيث يتفاعل الضيوف معه. ^{[ 6 ]}

في 28 مايو 2025، أعرب روزنتال عن اعتقاده بأنه إذا حقق فيلم "ساحر أوز" نجاحًا في مركز سفير، فقد يؤدي ذلك إلى عرض نسخ تفاعلية أكثر من أفلام أخرى في المركز، قائلاً: "إنه نموذجٌ لصناعتنا... طريقةٌ للعودة إلى الوراء والنظر إلى الأفلام من منظور المخرج والفترة الزمنية التي أُنتجت فيها. نأمل في عرض أفلام أخرى، لكننا لا نعرف ماهيتها." ^{[ 13 ]} وفي 27 يوليو 2025، أدلت لورنا لوف برأيها حول النسخة التفاعلية من الفيلم في برنامج "سي بي إس نيوز صنداي مورنينغ" ، قائلةً إن والدتها كانت ستوافق على طريقة معالجة الفيلم، وأنها تتطلع إلى رؤية جيل جديد من المعجبين والجمهور يتعرفون على الفيلم من خلال هذا الشكل. ^{[ 22 ]}

قبل عرض الفيلم الأول، لم يلقَ استخدام الذكاء الاصطناعي لتحسين الفيلم بما يتناسب مع إمكانيات شركة "سفير" استحسانًا عامًا، نظرًا للمخاوف المجتمعية والحكومية المستمرة بشأن تنظيم استخدام الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام. ردًا على الانتقادات، علّق غروسمان قائلًا: "لا أعتقد أنكم تفهمون طريقة عمل الفنانين، لأنني عملتُ لمدة 30 عامًا مع مخرجين هوليووديين مشهورين يأتون إليّ بأعمال فنانين آخرين ويقولون: 'أرأيتم هذه الصورة من هذا الفيلم؟ نريد أن نفعل شيئًا مشابهًا'... الفيلم الأصلي موجود بالفعل. لسنا بحاجة إلى تحسينه." ^{[ 23 ]}

أبدى بيتر ديبروج من مجلة فارايتي إعجابه بالتجربة الغامرة، لكنه شعر بخيبة أمل من نتائج استخدام الذكاء الاصطناعي في الفيلم، قائلاً: "أعتقد أن الدقة العالية للغاية هي عدو هذه التجربة، لأنها تجعل التفاصيل العشوائية... تشتت انتباهنا عن الشخصيات. في الوقت نفسه، تشير جوانب الواقع المعزز إلى أن الإبداع لا حدود له في إعادة تخيل الأفلام الكلاسيكية." شعر ديبروج بالانزعاج من "أيًا كانت تقنية الذكاء الاصطناعي الغريبة التي استُخدمت لاستبدال وجه جودي جارلاند بطبقة بلاستيكية لامعة عديمة المسام"، وتشتت انتباهه بمشاهد الحشود التي "يحدّق فيها ممثلو مونشكين بلا رمش في الفراغ لدقائق متواصلة"، قائلاً إن الشخصيات وقعت في فخ " وادي الغرابة " . ^{[ 24 ]} قال جي. ألين جونسون من صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل : "إذا كان من الممكن أن ينبهر المرء - حرفيًا - ويشعر بخيبة أمل في الوقت نفسه، فإن النسخة الجديدة من "ساحر أوز" تحقق هذا الإنجاز المشكوك فيه." قال جونسون إن المزيج الصوتي الغامر "سيُثير دموعك على الأرجح"، لكن المشاعر على وجه غارلاند "خافتة بسبب مظهرها الشمعي". ورأى أن "الجزء الأكثر إثارة للحيرة والذي لا يُغتفر... هو اللمعان الاصطناعي الخالي من المشاعر لشخصياتها"، معتقدًا أن الذكاء الاصطناعي استُخدم على أفضل وجه في مشاهد المناظر الطبيعية. ورأى جونسون أن مشهد الإعصار "قد يكون وحده كافيًا لتبرير سعر التذكرة الباهظ"، ورأى أنه من الأفضل مشاهدة الفيلم "ليس كفيلم سينمائي، بل كرحلة مثيرة في مدينة ملاهي تُشبه لعبة " قراصنة الكاريبي " في ديزني لاند ". ^{[ 25 ]}

قالت أليسا ويلكنسون من صحيفة نيويورك تايمز إن الفيلم عصيّ على التأويل من ناحية واحدة فقط. فبعد تقييمها له من منظور سينمائي، قالت: "على الرغم من تقديمه على هذا النحو، إلا أنه ليس فيلمًا بالمعنى الحقيقي. وقد شعرتُ بانزعاج شديد لفترات طويلة". ورأت أن غياب الإطار البصري التقليدي أثّر سلبًا على السرد البصري، وأن "بعض الأداءات المصطنعة بدت آلية، بينما بدت أخرى مصقولة وغير إنسانية". وقد انزعجت ويلكنسون من قصر مدة عرض الفيلم مقارنةً بالنسخة الأصلية، وخلصت إلى أن نسخة "سفير"، "في محاولتها التوفيق بين "السرد القصصي التجريبي" و"الفيلم"، لم تُوفق في أيٍّ منهما كما ينبغي، مما قوّض ما تُعلي من شأنه". انزعج ويلكنسون من الفيلم باعتباره نذيرًا لكيفية تغيير الأعمال الفنية، قائلاً إنه "يوحيّ بأنه في المستقبل، يمكن عكس خيارات كل فنان أو تغييرها أو تمزيقها إربًا، ثم تقديمها من قبل مالكيها من الشركات كما لو كانت هي الأصل، مع بعض التعديلات الطفيفة لتناسب القرن الجديد". ^{[ 26 ]} وقالت إيمي نيكلسون من صحيفة لوس أنجلوس تايمز : "على الرغم من شعوري بالغثيان حيال تقليص مدة فيلم "أوز" بمقدار نصف ساعة، إلا أن التجربة ممتعة للغاية"، حيث وجدت التجربة غامرة، والتفاح الرغوي والقرود الطائرة التي تقودها الطائرات بدون طيار "مُضحكة". وقالت نيكلسون إن الفيلم "يفقد بعضًا من سحره" بمجرد وصوله إلى أرض مانشكين، منتقدة المظهر "المبتذل" لرأس الساحر المنفصل عن جسده والمظهر المعيب للممثلين الإضافيين الذين تم إنشاؤهم بواسطة الذكاء الاصطناعي؛ خصّت بالذكر مئات من سكان مدينة الزمرد، الذين لوّحوا بشكل مشتت دون اكتراث بدوروثي خلال مشهد تتوسل فيه إلى الساحر. لخص نيكلسون الأمر قائلاً: "بشكل عام، أنت منغمس تماماً في مشاهدة التجربة نفسها لدرجة أن مشاعر القصة لا تُعتبر أكثر من مجرد مؤثرات صوتية في لعبة ترفيهية." ^{[ 16 ]}

وصفت ميليسا روجيري من صحيفة يو إس إيه توداي الفيلم بأنه "استثنائي بكل المقاييس"، واصفةً إياه بأنه "عرضٌ مبهرٌ سيؤثر فيك - حرفيًا وعاطفيًا". وأشادت روجيري بشدة وواقعية مشهد الإعصار، والعاطفة التي أثارها صوت غارلاند، والواجهة "الساحرة" للساحر. ^{[ 27 ]} انتقدت ليز شانون ميلر من موقع كونسيكونس تنعيم وجه غارلاند وعدم تناسق طريقة دمج الممثلين مع خلفيات CGI الجديدة. وانتقدت ميلر بشكل خاص الحشود المصممة بالذكاء الاصطناعي، قائلةً إن وجوههم لا تبدو بشرية ولا تتناسب مع خطوط نظر الشخصيات، وأن كل مشهد يظهرون فيه "ينطوي على إمكانية إثارة الكوابيس". ووصفت ميلر مشهد الإعصار بأنه "إنجاز حقيقي"، معتقدةً أن الاستخدام الإبداعي للمكان قد عزز المشهد. وفي النهاية، شعرت بخيبة أمل من بقية الفيلم، قائلة: "الشيء الوحيد الأكثر إحباطًا من مشاهدة شيء مفلس إبداعيًا تمامًا هو مشاهدة شيء يحمل شرارات حقيقية من الإمكانات يتم إهدارها تمامًا." ^{[ 28 ]}

في عام 2026، فاز عرض فيلم "ساحر أوز" في مركز سفير بجائزة جمعية المؤثرات البصرية لأفضل مؤثرات بصرية في مشروع مكان خاص. ^{[ 29 ]}

بحلول 17 أكتوبر 2025، ^{[ 30 ]} كان الفيلم قد باع مليون تذكرة وحقق  إيرادات تجاوزت 130 مليون دولار. ^{[ 31 ]} وعقب هذا الخبر، ارتفع سعر سهم شركة Sphere Entertainment بنسبة 14.5%، مسجلاً أعلى مستوى له على الإطلاق عند 67.24 دولارًا. ^{[ 32 ]} وبحلول يونيو 2026، كان الفيلم قد باع أكثر من 3 ملايين تذكرة وحقق إيرادات تجاوزت 400 مليون دولار. ^{[ 33 ]}