قاعة راديو سيتي الموسيقية

افتُتحت قاعة راديو سيتي الموسيقية للجمهور في 27 ديسمبر 1932، بعرض مسرحي فخم ضمّ فنانين بارزين مثل راي بولجر ، وروني مانسفيلد ، ودكتور روكويل ، ومارثا غراهام ، وفرقة ميرثكويكرز ، وجوقة توسكيجي ، وباتريشيا بومان . ^{[ 38 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ]} كان الهدف من الافتتاح إعادة إحياء عروض الترفيه المتنوعة الراقية؛ ^{[ 64 ] [ 65 ]} إلا أنه فشل بسبب طول البرنامج الذي امتد من الساعة الثامنة  مساءً حتى الثانية  صباحًا من اليوم التالي. فقد اكتظت القاعة، التي تُعدّ الأكبر في العالم، بالعديد من الفنانين، مما أدى إلى ضياع كل فقرة في رحابة القاعة. ومع استمرار العرض الأول، انتظر بعض الحضور، بمن فيهم جون روكفلر الابن، في الردهة أو غادروا مبكرًا. ^{[ 38 ] [ 66 ]} خمن بعض مراسلي الأخبار، المكلفين بكتابة مراجعات للحلقة الأولى، نهاية البرنامج لأنهم غادروا قبل ذلك. ^{[ 67 ]}

تراوحت الآراء بين الغضب الشديد والتعاطف. ^{[ 68 ]} كتب مؤرخ السينما تيري رامساي : "إذا كانت سعة قاعة راديو سيتي الموسيقية 6200 مقعدًا بالضبط، فلا بد أن 6199 شخصًا كانوا على دراية تامة في العرض الأول بأنهم شهود عيان على [...] الكشف عن أفضل تمثال نصفي في العالم". ^{[ 69 ]} استقال مصمم الديكور روبرت إدموند جونز بسبب خيبة أمله، وتم فصل غراهام. ^{[ 68 ]} على الرغم من الآراء السلبية حول العروض، لاقى تصميم المسرح استحسانًا كبيرًا. ^{[ 70 ]} قال أحد النقاد: "قيل عن قاعة الموسيقى الجديدة إنها لا تحتاج إلى فنانين؛ فجمالها ووسائل الراحة فيها كافية لإرضاء أكثر رواد المسرح جشعًا". ^{[ 71 ]}

لم تلقَ سياسة راديو سيتي الأولية في تقديم العروض الحية استحسانًا يُذكر، لدرجة أنه بعد أسبوعين فقط من افتتاحه، أعلن مديروه أن المسرح سيتحول إلى عرض الأفلام الروائية، مصحوبة بعرض مسرحي مبهر أتقنته فرقة روكسي. ^{[ 72 ] [ 73 ] [ 74 ]} وجاء هذا الإعلان وسط شائعات كاذبة عن إغلاق المسرح. ^{[ 73 ] [ 74 ]} وفي 11 يناير 1933، وبعد تكبده خسارة تشغيلية صافية قدرها 180 ألف دولار، تحول راديو سيتي إلى دار عرض سينمائي وعروض حية. ^{[ 75 ] [ 76 ]} وكان أول فيلم عُرض على الشاشة العملاقة هو فيلم " الشاي المر للجنرال ين" للمخرج فرانك كابرا . ^{[ 75 ] [ 77 ]} وقال أحد النقاد في العام نفسه إن قاعة الموسيقى "هي الوحيدة التي تواصل تقليد المشاريع الكبرى التي كانت أساس المشروع برمته في البداية". ^{[ 78 ]} وفي مارس من ذلك العام، عُيّن ويليام جي. فان شموس مديرًا إداريًا للمسرح، على الرغم من أنه لم يسبق له إدارة مسرح من قبل. ^{[ 79 ]} كان أعلى سعر للدخول في السنة الأولى للمسرح 40 سنتًا خلال النهار و88 سنتًا في الليل. ^{[ 80 ]}

أصبحت قاعة راديو سيتي المنصة الرئيسية لعرض أفلام استوديوهات آر كي أو راديو ، وكان فيلم "توباز" أول فيلم من إنتاج آر كي أو يُعرض فيها عام 1933. ^{[ 81 ]} ومن بين الأفلام التي عُرضت لأول مرة في قاعة راديو سيتي الموسيقية: كينغ كونغ (1933)، وفطور في تيفاني (1961)، وقتل طائر بريء (1962)، وماري بوبينز (1964)، وكتاب الأدغال (1967)، والأسد الملك (1994). ^{[ 82 ]} وذكرت صحيفة نيويورك ديلي نيوز أن القاعة استضافت، في المجمل، عروضًا أولى لأكثر من 650 فيلمًا. ^{[ 83 ]} وفي ذروة ازدهارها، كانت تُعرض أربعة أفلام كاملة يوميًا. ^{[ 84 ]}

من ثلاثينيات القرن العشرين إلى خمسينياته

إلى جانب عروض الأفلام، استضاف مسرح راديو سيتي ساعة مقدسة للكاثوليك والبروتستانت واليهود ابتداءً من عام ١٩٣٣. ^{[ ٨٥ ]} وبدأ المسرح تجربة عروض الأوبرا في مايو ١٩٣٤. ^{[ ٨٦ ] [ ٨٧ ]} لاقت العروض رواجًا كبيرًا، ما دفع فان شموس إلى إنتاج المزيد من عروض الأوبرا التي تُعرض أربع مرات يوميًا. ^{[ ٨٧ ]} لاحقًا، عيّن فان شموس سيرج سوديكين وألبرت جونسون وبوريس آرونسون كمديرين فنيين للمسرح، تحت إشراف المنتج ليون ليونيدوف. ^{[ ٨٨ ]} من بين الأفلام الأولى التي عُرضت في راديو سيتي: فيلم "بيكي شارب" (١٩٣٥)، وهو أول فيلم روائي طويل يستخدم تقنية الألوان الثلاثية ؛ ^{[ ٨٩ ]} وفيلم "شو بوت" الموسيقي الذي أُنتج عام ١٩٣٦ ؛ ^{[ ٩٠ ]} وفيلم " سنو وايت والأقزام السبعة" (١٩٣٧)، وهو أول فيلم روائي طويل من إنتاج والت ديزني . ^{[ 91 ]} شملت فعاليات المسرح غير السينمائية عرضًا مسرحيًا عن تاريخ الإضاءة، ^{[ 92 ]} بالإضافة إلى حملة لجمع التبرعات للصليب الأحمر. ^{[ 93 ]} بحلول يناير 1937، زار المسرح أكثر من 25 مليون شخص خلال السنوات الأربع السابقة، وبلغ إجمالي إيرادات الدخول 17.5 مليون دولار. ^{[ 94 ]}

استُخدم مسرح راديو سيتي لإقامة شعائر عيد الفصح ابتداءً من عام ١٩٤٠. ^{[ ٩٥ ]} وفي العام التالي، استضاف المسرح "أضخم عرض خيري أُقيم في نيويورك على الإطلاق"، وهو حفل لجمع التبرعات لدعم الحرب العالمية الثانية. ^{[ ٩٦ ]} بعد وفاة فان شموس في يناير ١٩٤٢، ^{[ ٧٩ ]} تولى جي إس إيسيل منصب المدير الإداري. ^{[ ٩٧ ]} خلال هذه الفترة، عرض مسرح راديو سيتي أفلامًا مثل "قصة فيلادلفيا " (١٩٤٠)، ^{[ ٩٨ ]} و"صني" (١٩٤١)، ^{[ ٩٩ ]} و" وادي القرار" (١٩٤٥)، ^{[ ١٠٠ ]} و "جورج أبلي الراحل" (١٩٤٧). ^{[ ١٠١ ]} غالبًا ما كانت طوابير الانتظار لعرض عيد الميلاد في المسرح تمتد حول المبنى. ورافقت عروض فرقة الروكيتس وأوركسترا تضم ​​٦٠ عازفًا العديد من العروض الحية. ^{[ 102 ]} استمر إرنو رابيه ، الذي ترأس أوركسترا راديو سيتي منذ افتتاحها، في قيادة أوركسترا المسرح حتى وفاته عام 1945. ^{[ 103 ]} استمر راديو سيتي في العمل يوميًا، على الرغم من إغلاقه أحيانًا لفترات قصيرة خلال اليوم. فعلى سبيل المثال، أُغلق جزئيًا بعد وفاة الرئيس الأمريكي فرانكلين د. روزفلت عام 1945، ومرة ​​أخرى خلال أزمة نقص الوقود في العام التالي. ^{[ 104 ] [ 105 ]}

أصبح ألكسندر سمولينز المدير الموسيقي للمسرح عام ١٩٤٧، ^{[ ١٠٦ ]} وتولى ريموند بيج المنصب بعد ثلاث سنوات. ^{[ ١٠٧ ]} تم تحديث نظام الصوت في المسرح في منتصف عام ١٩٥٣، مما مكّنه من عرض أفلام ثلاثية الأبعاد دون استراحة. ^{[ ١٠٨ ]} حلّ مسرح راديو سيتي فرقته الغنائية الرجالية الداخلية عام ١٩٥٨، واستعان بدلاً منها بفرق غنائية من مختلف أنحاء العالم. ^{[ ١٠٩ ]} كما استضاف المسرح حفلات خيرية لمنظمة "بيغ براذرز" الخيرية من عام ١٩٥٣ ^{[ ١١٠ ]} وحتى عام ١٩٥٩ على الأقل. ^{[ ١١١ ]} وعلى مدار العقد التالي، حقق مسرح راديو سيتي نجاحًا باهرًا بغض النظر عن حالة القطاعات الاقتصادية والتجارية والترفيهية في المدينة ككل. وظل مفتوحًا حتى مع إغلاق مسارح أخرى مثل باراماونت وروكسي. ^{[ 112 ] [ 113 ] [ 114 ]} قامت لجنة برئاسة مدير مسرح راديو سيتي، راسل ف. داولينج، باختيار العروض الحية والعروض الأخرى في المسرح. ^{[ 115 ]}

الستينيات والسبعينيات

في الذكرى الثلاثين لتأسيسها عام ١٩٦٢، بلغ عدد رواد مسرح راديو سيتي ما يقارب ٢٠٠ مليون زائر، أي أكثر من إجمالي سكان الولايات المتحدة آنذاك. ^{[ ١١٥ ] [ ١١٦ ]} وقد عرض المسرح ٥٣٢ فيلمًا روائيًا حتى ذلك الحين؛ وكان الممثل الأكثر ظهورًا فيه هو كاري غرانت ، الذي شارك في ٢٥ فيلمًا. ^{[ ١١٦ ]} ومع ذلك، كان المسؤولون يعتزمون إغلاق قاعة راديو سيتي الموسيقية عام ١٩٦٢، وهو أحد الإعلانات العديدة التي لم يُلتفت إليها. ^{[ ١١٧ ]} أُغلق مسرح راديو سيتي مؤقتًا عام ١٩٦٣ بسبب مخاوف من انقطاع التيار الكهربائي، وكان أول إغلاق كامل ليوم واحد في تاريخه في ٢٦ نوفمبر ١٩٦٣، عقب اغتيال جون إف. كينيدي . ^{[ 104 ] [ 105 ]} بحلول عام 1964، بلغ عدد زوار مسرح راديو سيتي حوالي 5.7 مليون زائر سنويًا، تراوحت أسعار تذاكرهم بين 99 سنتًا و2.75 دولارًا (ما يعادل ما بين 8 و 21 دولارًا في عام 2024 ). ^{[ 113 ]} وقد تطور المسرح ليُقلل من عرض الأفلام الموجهة للبالغين، مُفضلاً عرض أفلام للجمهور العام. ^{[ 83 ] [ 113 ]} ومع ذلك، كانت تكاليف تشغيل راديو سيتي أعلى بمرتين تقريبًا من تكاليف أماكن العروض الأصغر حجمًا. إضافةً إلى ذلك، ومع تخفيف القيود المفروضة على المحتوى الصريح، اقتصر جمهور راديو سيتي في الغالب على العائلات. ^{[ 83 ]}

أُغلق مسرح راديو سيتي بالكامل لمدة خمسة أيام في مارس 1965 لإجراء أول عملية تنظيف شاملة له، والتي تضمنت تغيير الستائر وطلاء السقف. ^{[ 104 ] [ 112 ] [ 118 ]} وبينما كانت أماكن الجلوس والأرضيات تُنظف بانتظام، لم تُنظف الجدران والأسقف تنظيفًا دقيقًا قط، وتراكمت عليها طبقة من الأوساخ بلغ سمكها حوالي 6.4 ملم . ^{[ 105 ]} قام ما بين مئتين وثلاثمئة عامل بتنظيف المسرح على مدار الساعة، ^{[ 119 ] [ 120 ]} وأُعيد افتتاحه في 8 مارس 1965، بعرض فيلم " عزيزي القلب" . ^{[ 121 ]} كما أُجريت إصلاحات على آلات الأورغن في المسرح ليلًا. ^{[ 122 ]} وفي عام 1965 أيضًا، حلّ ويل إيروين ورايبورن رايت محل ريموند بيج كمديرين موسيقيين للمسرح بعد وفاة الأخير. ^{[ 123 ]} تقاعد راسل ف. داونينغ من منصبه كرئيس لراديو سيتي عام 1966، وخلفه جيمس ف. غولد. ^{[ 124 ]} وخلال فترة رئاسته لراديو سيتي، وسّع غولد برامجها لتشمل فعاليات مثل حفلات موسيقى الروك ومباريات المصارعة قبل تقاعده عام 1973. ^{[ 125 ]} استقبل راديو سيتي زائره رقم 200 مليون في يناير 1967، بعد أقل من عامين على تجديده. ^{[ 126 ] [ 127 ]} 

بدأ الإقبال السياحي على مدينة نيويورك بالتراجع بحلول عام ١٩٦٩، مما أثر على إقبال الجمهور على دور السينما. ^{[ ١١٤ ] [ ١٢٨ ]} حتى في أوائل سبعينيات القرن الماضي، كان عدد زوار راديو سيتي خمسة ملايين زائر سنويًا، أي أكثر من عدد زوار مبنى إمباير ستيت وتمثال الحرية مجتمعين. ^{[ ١٢٩ ]} ومع ذلك، أدى انتشار الأفلام الأجنبية المترجمة إلى انخفاض الإقبال على راديو سيتي. ^{[ ١١٢ ]} كما أن التغيرات في توزيع الأفلام جعلت من الصعب الحصول على عروض حصرية للعديد من الأفلام، مما أجبر مديري راديو سيتي على عرض أفلام مُعادة. ^{[ ١٣٠ ] [ ١٣١ ]} فضلت راديو سيتي عرض أفلام مناسبة للعائلة فقط، مما حدّ من خياراتها السينمائية. ^{[ ١٢٨ ] [ ١٢٩ ] [ ١٣٠ ]} ونتيجة لذلك، لم تستوفِ أفلام شهيرة مثل تشاينا تاون ، وبلايزينغ سادلس ، والعراب الجزء الثاني معايير العرض في راديو سيتي. ^{[ 112 ]} بحلول عام 1972، قامت إدارة مسرح راديو سيتي بفصل نقابات الفنانين، بالإضافة إلى ستة من أصل 36 راقصة من فرقة روكيتس. وتبرعت إدارة المسرح بلوحة للفنان ستيوارت ديفيس لمتحف الفن الحديث لتخفيف العبء الضريبي على قاعة راديو سيتي الموسيقية. ^{[ 132 ]} في أكتوبر من ذلك العام، أُغلق مسرح راديو سيتي مؤقتًا بعد فشل المسؤولين في التوصل إلى اتفاقية عمل مع موسيقيي المسرح. ^{[ 133 ] [ 134 ]} ورغم إعادة افتتاح المسرح بعد بضعة أيام، ^{[ 135 ]} إلا أن هذه كانت المرة الأولى التي يُغلق فيها المسرح بسبب مشاكل في التوظيف. ^{[ 128 ]}

أجبر نزاع عمالي آخر عام 1973 سينما راديو سيتي على تقليص سياستها المتمثلة في الجمع بين الأفلام والعروض المسرحية. ^{[ 136 ] [ 137 ]} ولم يُتجنب الإغلاق التام إلا بموافقة نقابة الموسيقيين على عقد مدته ثلاث سنوات، يُدفع بموجبه للموسيقيين أجورهم لمدة 38 أسبوعًا في السنة بدلًا من 52 أسبوعًا. ^{[ 138 ]} وقد أتاح هذا لمديري راديو سيتي جدولة أشكال أخرى من الترفيه الحي في المسرح خلال الأسابيع الـ 14 المتبقية. ^{[ 128 ] [ 137 ] [ 139 ]} وقُسّمت هذه العروض الحية إلى فترتين مدة كل منهما سبعة أسابيع. ^{[ 114 ]} وحاول مديرو راديو سيتي جذب الجمهور باستخدام المسرح لحفلات موسيقى الروك، ومهرجانات موسيقى البوب، وبث مباريات الملاكمة. ^{[ 139 ]} مع ذلك، استمرت راديو سيتي في تكبّد خسائر بلغت 600 ألف دولار سنويًا بحلول أوائل عام 1975. بلغت تكلفة استئجار المسرح وحده 55 ألف دولار أسبوعيًا، بالإضافة إلى 20 ألف دولار أخرى لرواتب الموظفين. ^{[ 128 ]} لم يتجاوز عدد الزوار 3.5 مليون زائر سنويًا، على الرغم من الإقبال الكبير خلال أعياد الميلاد والفصح والصيف. وانتشرت شائعات مجددًا حول إغلاق المكان، لكن مديري راديو سيتي نفوا هذه الادعاءات. ^{[ 114 ] [ 128 ]} كتبت الناقدة المعمارية آدا لويز هوكستابل أن راديو سيتي لا تزال أكثر شعبية من غيرها من المعالم السياحية، مثل متحف متروبوليتان للفنون ، والمتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي ، وحديقة حيوان برونكس . ^{[ 140 ] [ 141 ]}

في عام 1977، بلغ الحضور السنوي أدنى مستوى له على الإطلاق، حيث وصل إلى 1.5  مليون زائر، ^{[ 142 ]} أي بانخفاض قدره 70% عن الخمسة ملايين زائر المسجلين في عام 1968. ^{[ 143 ] [ 144 ]} وكان المسرح بحاجة إلى حوالي 4 ملايين زائر سنويًا لتحقيق التعادل. ^{[ 145 ]} وبحلول يناير 1978، كان مسرح راديو سيتي غارقًا في الديون، ^{[ 146 ] [ 147 ]} وصرح المسؤولون بأنه لن يتمكن من الاستمرار في العمل بعد أبريل. ^{[ 139 ] [ 146 ] [ 148 ]} أعلن ألتون مارشال، رئيس مركز روكفلر، أنه نظرًا للخسارة المتوقعة البالغة 3.5  مليون دولار للعام المقبل، سيتم إغلاق قاعة راديو سيتي الموسيقية في 12 أبريل. ^{[ 117 ] [ 148 ] [ 149 ]} جاء ذلك بعد أن تكبد المسرح خسارة قدرها 2.3 مليون دولار في عام 1977. ^{[ 148 ]} انتقل العديد من رواد راديو سيتي المعتادين إلى الضواحي، وسادت مخاوف مستمرة من الجريمة في مدينة نيويورك. ^{[ 131 ] [ 148 ]} كما كان نقص الأفلام المناسبة للعائلات عاملاً في قرار الإغلاق. ^{[ 131 ] [ 145 ] [ 148 ]} تضمن أحد المقترحات تحويل المسرح إلى ملاعب تنس، أو مركز تسوق، أو حوض أسماك، أو فندق، أو مدينة ملاهي، أو بورصة نيويورك . ^{[ 139 ] [ 142 ] [ 150 ]} على الرغم من الفوائد الضريبية المحتملة للحفاظ على المسرح، لم يكن مديرو مركز روكفلر مهتمين بإنقاذ راديو سيتي، إذ كانوا يركزون على إمكانات الموقع في التطوير العقاري. ^{[ 139 ]} زعم هوكستابل أن نهج المديرين كان "يفتقر بشكل ملحوظ إلى أي حساسية إبداعية أو ثقافية". ^{[ 139 ] [ 140 ]}

شكّلت روزماري نوفيلينو، قائدة فرقة الباليه في قاعة راديو سيتي الموسيقية، لجنة العاملين في مجال الترفيه لإنقاذ قاعة راديو سيتي الموسيقية . ^{[ 151 ]} كما شاركت نائبة الحاكم ماري آن كروبساك ، التي كانت سابقًا راقصة في فرقة روكيتس، في جهود الحفاظ على القاعة. ^{[ 141 ] [ 151 ]} أجرى التحالف مئات المكالمات الهاتفية لمدير مركز روكفلر؛ ووصفت صحيفة نيويورك تايمز المتصلين بأنهم "أغرقوا خطوط الهاتف" هناك. ^{[ 152 ]} كما احتجت فرقة روكيتس أمام مبنى بلدية نيويورك . ^{[ 144 ]} عقدت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك جلسات استماع عامة في مارس 1978 للنظر في إمكانية تصنيف الجزء الداخلي من المسرح كمعلم تاريخي للمدينة. ومن بين أكثر من 100 متحدث، أيّد معظمهم منح القاعة صفة المعلم التاريخي، لكن رئيس مركز روكفلر، ألتون جي. مارشال، قال إن "تصنيف القاعة كمعلم تاريخي قد يكون بمثابة الضربة القاضية لها". ^{[ 139 ] [ 153 ]} في المجمل، أيد أكثر من 100,000 شخص اعتبار راديو سيتي معلمًا تاريخيًا. ^{[ 141 ] [ 154 ]} وقد صنّفت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية (LPC) التصميم الداخلي كمعلم تاريخي للمدينة في 28 مارس. ^{[ 141 ] [ 154 ] [ 155 ]}

رفعت شركة مركز روكفلر دعوى قضائية لمحاولة إلغاء تصنيف المبنى كمعلم تاريخي، مدعيةً أن هذا التصنيف سيُقلل من جاذبية المبنى للمستثمرين المحتملين، إلا أن الدعوى باءت بالفشل. ^{[ 142 ] [ 156 ]} وأشارت شركة مركز روكفلر إلى أنها كانت ستُهدم المسرح لو نجحت في إلغاء تصنيفه كمعلم تاريخي. ^{[ 157 ]} في أبريل، قبل أيام قليلة من الموعد المُقرر للإغلاق، صوتت مؤسسة التنمية الحضرية (UDC) على إنشاء شركة تابعة غير ربحية لاستئجار مسرح راديو سيتي. ^{[ 158 ] [ 159 ]} وفي الشهر نفسه، أُعلن عن خطط لبناء برج متعدد الاستخدامات مكون من 20 طابقًا فوق مسرح راديو سيتي، على أن تُوفر إيجارات البرج المُقترح الأموال اللازمة لإبقاء المسرح مفتوحًا. ^{[ 141 ] [ 147 ] [ 160 ]} كما نُوقش على انفراد بديلٌ آخر يتضمن نقل حقوق الهواء الخاصة بالمسرح إلى مبنى آخر في المجمع. ^{[ 161 ]} اتفقت منظمة بنات الكونفدرالية المتحدة ومركز روكفلر في 12 أبريل على إبقاء راديو سيتي مفتوحًا، قبل ساعات فقط من موعد إغلاقه المقرر. ^{[ 141 ]} في 12 مايو 1978، أُضيف راديو سيتي ميوزيك هول إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية. ^{[ 162 ]}

تكبدت قاعة راديو سيتي خسائر بلغت 2.3 مليون دولار في الأشهر العشرة الأولى من عام 1978، على الرغم من أن حفلاً موسيقياً لفرانك سيناترا فيها حقق إيرادات تجاوزت 1.7 مليون دولار. وخلال الفترة من 13 أبريل إلى 13 سبتمبر 1978، عندما كانت شركة UDC تدير المسرح، بلغت الخسائر 1.2 مليون دولار. ^{[ 163 ] [ 164 ]} وقد أوصت دراسة أولية نُشرت في فبراير 1979 ببناء مبنى مكاتب فوق المسرح. ^{[ 165 ]} وكانت شركة ديفيس برودي أسوشيتس قد صممت مبنى مكاتب وفندقاً من 31 طابقاً، مُعلقاً فوق المسرح، مع مدخل مُقتطع من ردهة راديو سيتي في الجادة السادسة. ^{[ 165 ] [ 166 ]} إلا أن مبنى المكاتب لم يُبنَ في نهاية المطاف. ^{[ 166 ]} وتولى روبرت ف. جاني إدارة برامج راديو سيتي، واضعاً خططاً لإعادة المكان إلى حالته الأصلية. ^{[ 143 ] [ 167 ]} انتهى عرض الفيلم المصحوب بعرض مسرحي في المسرح في 25 أبريل 1979، بعرض فيلم " الوعد" . ^{[ 84 ]} أُغلق المسرح فورًا بعد ذلك للتجديد. ^{[ 168 ]} أُعيد افتتاحه بحفل في 31 مايو 1979. ^{[ 167 ] [ 169 ]}

بعد إعادة افتتاح المسرح للجمهور، بدأ مسرح راديو سيتي بتنظيم حفلاته الموسيقية الخاصة. سابقًا، كان المسرح يستضيف فقط فعاليات من إنتاج جهات خارجية. ^{[ 170 ]} كانت تُخصص فترات زمنية لعرض الأفلام، لكن راديو سيتي اتجه في الغالب نحو العروض المسرحية. ^{[ 83 ]} بحلول يناير 1980، كان راديو سيتي يستضيف عروضًا مثل المسرحية المقتبسة من قصة سنو وايت والأقزام السبعة ^{[ 171 ]} وعرض روكيتس المذهل. ^{[ 172 ]} مع ذلك، لم تلقَ العروض المسرحية رواجًا، لذا، في عام 1983، تحول مسرح راديو سيتي ميوزيك هول إلى تنظيم الحفلات الموسيقية والمشاركة في إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية. ^{[ 173 ]} بدأت الشركة الأم، راديو سيتي ميوزيك هول برودكشنز (التابعة لشركة روكفلر سنتر)، بإنتاج أو المشاركة في إنتاج أفلام وعروض برودواي مثل ليغز وبرايتون بيتش ميموارز . ^{[ 170 ]}

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، كانت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية (LPC) تدرس تصنيف مجمع مركز روكفلر الأصلي كمعلم تاريخي للمدينة، بما في ذلك واجهة قاعة راديو سيتي الموسيقية. وفي عام ١٩٨٣، عقدت اللجنة جلسات استماع لتحديد مدى حماية مركز روكفلر كمعلم تاريخي. ^{[ ١٧٤ ]} أقرت عائلة روكفلر وجامعة كولومبيا بأن المباني تُعتبر بالفعل معالم تاريخية رمزية، لكن المتحدث باسمهما، جون إي. زوكوتي ، أوصى بحماية الجزء الواقع بين الشارعين ٤٩ و٥٠ فقط. ^{[ ب ]} في المقابل، أوصى جميع المؤيدين الآخرين تقريبًا لتصنيف مركز روكفلر كمعلم تاريخي بتصنيف المجمع بأكمله. ^{[ 176 ] [ 177 ]} منحت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية صفة المعالم التاريخية للواجهات الخارجية لجميع مباني المجمع الأصلي، بما في ذلك الواجهة الخارجية غير المحمية سابقًا لقاعة راديو سيتي الموسيقية، في 23 أبريل 1985. ^{[ 178 ] [ 179 ] [ ج ]} أصبحت المباني الأصلية لمركز روكفلر أيضًا معلمًا تاريخيًا وطنيًا في عام 1987. ^{[ 180 ]}

حققت راديو سيتي أخيرًا ربحًا صافيًا قدره 2.5 مليون دولار في عام 1985، وهو أول ربح لها منذ ثلاثة عقود. ويعزى ذلك جزئيًا إلى إضافة الحفلات الموسيقية، التي لاقت رواجًا بين المشاهدين الشباب. ^{[ 170 ]} كما بدأت راديو سيتي باستضافة فعاليات متلفزة، بما في ذلك جوائز غرامي ، وجوائز توني ، وجوائز إيمي النهارية ، وجوائز إم تي في الموسيقية ، ومسودة اختيار اللاعبين في دوري كرة القدم الأمريكية . ^{[ 82 ] [ د ]} تم تركيب ستارة ذهبية جديدة على المسرح الرئيسي في يناير 1987. وكانت هذه الستارة الثالثة التي يتم تركيبها منذ افتتاح راديو سيتي في عام 1932؛ حيث تم استبدالها آخر مرة في عام 1965. ونظرًا للمكانة التاريخية لراديو سيتي، كان لا بد أن تكون الستارة الجديدة بنفس أسلوب وملمس ولون الستائر السابقة. ^{[ 181 ]}

في عام ١٩٩٧، تم تأجير مسرح راديو سيتي لشركة ماديسون سكوير غاردن (التي كانت تُعرف آنذاك باسم كيبل فيجن )، مما وفر التمويل اللازم لاستمرار فرقة الروكيتس وعرض عيد الميلاد الرائع في راديو سيتي. في المقابل، كان بإمكان كيبل فيجن تجديد المسرح وإدارته. ^{[ ١٦٧ ] [ ١٨٢ ]} أُغلق مسرح راديو سيتي في ١٦ فبراير ١٩٩٩، ^{[ ١٨٣ ]} لإجراء تجديد شامل. ^{[ ١٨٤ ]} خلال فترة الإغلاق، تم تنظيف العديد من المكونات وتحديثها أو استبدالها، بما في ذلك الستائر والمقاعد والسجاد ومقابض الأبواب ووحدات الإضاءة. ^{[ ١٤٥ ] [ ١٨٤ ]} قام العمال بتركيب ستارة من الحرير الذهبي بعرض ١١٢ قدمًا (٣٤ مترًا) ، بالإضافة إلى ٥٩٠١ مقعدًا مُنجّدًا بقماش بلون السلمون. ^{[ ١٨٥ ]} كما قام جون كانينغ بترميم السقف. ^{[ 186 ]} كان من المتوقع في الأصل أن تبلغ تكلفة التجديد 25 مليون دولار، لكن التكلفة ارتفعت إلى 70 مليون دولار بسبب مهام إضافية متنوعة ظهرت أثناء عملية التجديد الشاملة. ^{[ 185 ]} حصلت راديو سيتي على إعفاء ضريبي بقيمة 2.5 مليون دولار من مؤسسة إمباير ستيت للتنمية ، والذي كان يهدف إلى تغطية نفقات تصل إلى 66 مليون دولار من تكاليف التجديد. ^{[ 187 ]} أعيد افتتاح المسرح بحفل موسيقي ضخم في 4 أكتوبر 1999. ^{[ 167 ] [ 188 ]} 

أعلنت قاعة راديو سيتي الموسيقية قرارها بالبقاء مفتوحة يومي 12 و13 مارس/آذار 2020، وسط حظر التجمعات التي تضم 500 شخص أو أكثر استجابةً لجائحة كوفيد-19 في مدينة نيويورك . ^{[ 189 ]} تناقض هذا القرار في البداية مع العديد من الأماكن والفعاليات العامة الأخرى في مدينة نيويورك، التي أغلقت أبوابها. ^{[ 190 ]} قررت راديو سيتي البقاء مغلقة بعد 13 مارس/آذار، دون تحديد موعد لإعادة الافتتاح، نظرًا لإغلاق أماكن أخرى لأجل غير مسمى. أثر هذا على فعاليات مثل حفل توزيع جوائز توني الرابع والسبعين ، الذي كان من المقرر إقامته في 7 يونيو/حزيران، ولكن تم تأجيله بعد إغلاق راديو سيتي. ^{[ 191 ] [ 192 ]} في أوائل عام 2021، أعلن حاكم نيويورك، أندرو كومو، أن راديو سيتي ستتمكن من إعادة الافتتاح بسعة محدودة في أبريل/نيسان من ذلك العام. ^{[ 193 ]} أعلن كومو لاحقًا أن راديو سيتي ستعيد فتح أبوابها في يونيو/حزيران من ذلك العام، دون قيود على السعة أو ارتداء الكمامات ، ولكن فقط للزبائن الذين تلقوا لقاح كوفيد-19 . ^{[ 194 ] [ 195 ]}

قدمت شركة التطوير العقاري "تيشمان سباير" مقترحات إلى لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية (LPC) لإنشاء شرفة على سطح قاعة "راديو سيتي ميوزيك هول" بمساحة 2200 متر مربع (24000 قدم ^مربع ) ، بالإضافة إلى جسر للمشاة يؤدي إلى مبنى "1270 أفينيو أوف ذا أميريكاز". تعود هذه الخطط إلى مقترح أصلي للمسرح لم يُنفذ. ^{[ 196 ] [ 197 ]} وافقت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية على الخطط في مارس 2021. في ذلك الوقت، كان من المقرر افتتاح الشرفة في أواخر عام 2021، على أن يقتصر استخدامها على مستأجري مبنى "1270 أفينيو أوف ذا أميريكاز" وضيوفهم. ^{[ 198 ] [ 199 ]} افتُتحت الحديقة في سبتمبر 2021 ^{[ 200 ]} وتُعرف رسميًا باسم "راديو بارك". ^{[ 201 ]} صممت شركة "إتش إم وايت" حديقة "راديو بارك"، التي تضم أشجار البتولا، ومجموعة من المدرجات، وممرات متنوعة. يقع ملعب راديو بارك بأكمله على منحدر تدريجي لأن نقطة اتصاله بـ 50 روكفلر بلازا أعلى من سقف قاعة راديو سيتي الموسيقية. ^{[ 201 ]} في أكتوبر 2025، أعلنت شركة MSG Entertainment أنها ستنفق 7 ملايين دولار لتحديث نظام الصوت في راديو سيتي بنظام صوتي مكاني . ^{[ 202 ] [ 203 ]} 

تقع قاعة راديو سيتي الموسيقية على الجانب الشرقي من الجادة السادسة بين الشارعين الخمسين والحادي والخمسين. ^{[ 204 ] [ 205 ]} تقع القاعة في تجويف جزئي أسفل مبنى 1270 جادة الأمريكتين، وتحديدًا تحت أول تراجع للمبنى في الطابق السابع. ^{[ 206 ]} يوجد مدخل لمحطة مترو أنفاق مدينة نيويورك ( شارع 47 - شارع 50 - مركز روكفلر) ، التي تخدمها قطارات B و Dو Fو F و M ، على الجادة السادسة بجوار الطرف الشمالي للمظلة مباشرةً، ضمن نفس المبنى الذي يضم قاعة راديو سيتي الموسيقية. ^{[ 43 ]}

يتميز مبنى راديو سيتي بواجهة خارجية تضم لافتة طويلة تلتف حول زاوية الجادة السادسة وشارع الخمسين، بالإضافة إلى لافتتين أضيق بارتفاع سبعة طوابق على طرفي الجانب الشمالي والجنوبي من اللافتة المطلة على الجادة السادسة؛ وتعرض كلتا اللافتتين اسم المسرح بأحرف نيون. ^{[ 206 ]} وُضع المدخل الرئيسي لراديو سيتي عند زاوية الجادة السادسة وشارع الخمسين، أسفل اللافتة. ^{[ 43 ]} على الرغم من إمكانية وضع المدخل الرئيسي للمسرح في أي مكان على طول واجهة الجادة السادسة، إلا أن المهندسين المعماريين اختاروا وضعه بالقرب من تقاطع شارع الخمسين، بدلاً من منتصف المربع السكني، نظرًا لسهولة رؤيته من منطقة مسارح برودواي غربًا. علاوة على ذلك، سمح موقع الزاوية للمهندسين المعماريين بوضع عدد أكبر من المداخل على الواجهة مقارنةً بموقع في منتصف المربع السكني. ^{[ 43 ] [ 205 ]}

يضمّ الجزء الخارجي من المسرح عناصر بصرية تدلّ على غايته. فوق المدخل، صمّمت هيلدريث ماير ستّ لوحات برونزية صغيرة لموسيقيين يعزفون على آلات موسيقية مختلفة، بالإضافة إلى ثلاث لوحات معدنية ومينا أكبر حجماً ترمز إلى الرقص والدراما والغناء؛ وتُشير هذه اللوحات إلى موضوع المسرح. ^{[ 207 ] [ 208 ] [ 209 ]} في وقتٍ ما، كان ملعب تنس يقع في حديقة سطح المسرح. ^{[ 210 ]}

يضمّ التصميم الداخلي بهوًا فخمًا، وقاعة عرض رئيسية واسعة، وسلالم ومصاعد تؤدي إلى عدة طوابق علوية. ^{[ 211 ] [ 212 ] [ 213 ]} صمّم إدوارد دوريل ستون المسرح ، ^{[ 46 ]} وتميّز بديكور آرت ديكو ، الذي مثّلت خطوطه الحادة قطيعةً مع زخارف الروكوكو التقليدية المزخرفة التي كانت سائدة في دور السينما آنذاك. ^{[ 47 ]} أشرف دونالد ديسكي على عملية التصميم الداخلي، وصمّم بعض ورق الجدران والأثاث وغيرها من عناصر الديكور في راديو سيتي. ^{[ 47 ]} تتضمن تصاميم ديسكي الهندسية لآرت ديكو الزجاج والألومنيوم والكروم والباكليت والجلد؛ ^{[ 102 ] [ 214 ]} وقد استُخدمت هذه المواد في أغطية جدران المسرح وسجاده ووحدات الإضاءة وأثاثه. ^{[ 214 ]} زُوّدت جميع سلالم المسرح بدرابزين نحاسي، وهو أحد سمات أسلوب آرت ديكو. ^{[ 215 ]}

كلّف ديسكي مصممتي النسيج مارغريتا ميرجنتايم وروث ريفز بتصميم السجاد وأقمشة الجدران. ^{[ 207 ] [ 214 ]} صممت ريفز سجادةً تحمل نقوشًا موسيقية بألوان الأحمر والبني والذهبي والأسود، ^{[ 215 ]} ولكن تم استبدال تصميمها عام 1999. [216 ^] كما صممت ميرجنتايم نقوشًا هندسية للطبيعة والموسيقيين للجدران والسجاد، ولا تزال موجودة حتى اليوم. ^{[ 217 ]} وصمم ديسكي أيضًا سجادةً خاصةً به تحمل رسومات "رؤوس تغني"، ولا تزال موجودة حتى اليوم. ^{[218 ] وصنع رينيه} شامبلان ست لوحات برونزية "مرحة" لشخصيات فودفيل، وهي موجودة في الردهة فوق مداخل المسرح مباشرةً. ^{[ 219 ]} وصمم هنري فارنوم بور جميع تجهيزات السيراميك في راديو سيتي، وخاصةً قواعد الإضاءة ^{. [ 220 ]}

ردهات وبهو كبير

يقع مدخل راديو سيتي في ركنه الجنوبي الغربي، حيث توجد ردهتا بيع التذاكر والمبيعات المسبقة المتجاورتان. تتميز كلتا الردهتين بأرضيات من الترازو وجدران من الرخام. ردهة بيع التذاكر، التي يمكن الوصول إليها من الجادة السادسة بين الشارعين الخمسين والحادي والخمسين، هي الأكبر بين الردهتين. يوجد بها أربعة أكشاك لبيع التذاكر مصنوعة من النحاس: واحد على كل من الجدارين الشمالي والجنوبي، واثنان في المنتصف. ^{[ 221 ]} في الأصل، وُضعت ستة أكشاك لبيع التذاكر على بُعد حوالي 6.7 متر من الأبواب الرئيسية، مما قسم الردهة إلى ممرات بعرض 4.9 متر . سمح هذا التصميم بحركة مرور كافية داخل الردهة، مع الحد من تجمع الحشود. ^{[ 222 ]} تدعم أعمدة سوداء كبيرة سقفًا منخفضًا ذا تجاويف صغيرة . ^{[ 221 ]} توجد وحدات إضاءة دائرية مثبتة في سقف ردهة بيع التذاكر، داخل كل تجويف من التجاويف الصغيرة. ^{[ 223 ]} تحتوي ردهة المبيعات المسبقة، التي يمكن الوصول إليها من شارع الخمسين شرق الجادة السادسة مباشرةً، على كشك تذاكر واحد على الجدار الشرقي. ^{[ 221 ] [ 222 ]} سمح هذا الموقع بتمييز كشك المبيعات المسبقة عن أكشاك المبيعات العامة دون إعاقة حركة المرور. ^{[ 222 ]}  

إلى الشرق من ردهة التذاكر، وإلى الشمال الشرقي من ردهة المبيعات المسبقة، تقع البهو الكبير ذو الشكل البيضاوي، والذي يتناقض سقفه الشاهق الذي يبلغ ارتفاعه أربعة طوابق وأعماله الفنية الرائعة مع صغر حجم الردهة. ^{[ 215 ]} يبلغ عمق هذه المساحة حوالي 12 مترًا (40 قدمًا) وتمتد على عرض قاعة العرض. ^{[ 222 ]} تتدلى من السقف ثريتان أنبوبيتان طويلتان من تصميم شركة إدوارد إف. كالدويل وشركاه . ^{[ 215 ] [ 224 ]} يضم الجانب الشمالي من البهو الكبير جدارية للفنان عزرا وينتر. ويمتد درج كبير، يؤدي إلى ردهة الطابق النصفي الأول، على طول الجدار الشمالي بجوار جدارية وينتر. ^{[ 207 ] [ 222 ] [ 225 ]} وينزل درج آخر أسفل الدرج الكبير من الجانب الشمالي للبهو إلى الصالة الرئيسية في الطابق السفلي. ^{[ 226 ]} يمتد درج أصغر إلى ردهة الطابق النصفي الأول على طول الجدار الجنوبي، ويتصل بامتداد منحني لشرفة ذلك الطابق. ^{[ 227 ]} يحتوي الجانبان الجنوبي والشمالي من البهو الكبير، المؤديان على التوالي إلى الشارعين الخمسين والحادي والخمسين، على ردهات ضحلة بجدران من الرخام الأحمر. تُستخدم الردهة الشمالية كمخرج، بينما تُستخدم الردهة الجنوبية كمخرج طوارئ. ^{[ 221 ]} يحتوي الجدار الشرقي للبهو الكبير على فتحات من الطوابق النصفية الأول والثاني والثالث، ويحتوي الجدار الغربي على مرايا بارتفاع 15 مترًا (50 قدمًا) داخل إطارات ذهبية. ^{[ 215 ]} تقع أيضًا على الجانب الشرقي من البهو الكبير إحدى عشرة بابًا تؤدي إلى قاعة راديو سيتي. ^{[ 226 ]} كلف تشامبلان بوضع عدة لوحات على الأبواب الخارجية لقاعة العرض، تشبه رسومات الفودفيل في الردهة، وتصور أنواع العروض التي أقيمت في راديو سيتي. ^{[ 226 ] [ 228 ]}  

تتصل الردهة بأربعة مصاعد تخدم صالة الاستراحة الرئيسية وصولاً إلى الطابق الثالث (الميزانين). ^{[ 221 ] [ 222 ]} في الطابق الأرضي، تقع ردهة رخامية لهذه المصاعد غرب مدخل المخرج الشمالي. ^{[ 221 ]} صمم شامبلان أبواب المصاعد بنقوش بارزة لموسيقيين في أوضاع غير تقليدية. ^{[ 221 ] [ 229 ]} أما الزخارف الدائرية المصنوعة من خشب القيقب داخل كبائن المصاعد، فقد صممها إدوارد ترامبول ، وهي ترمز إلى النبيذ والنساء والغناء. ^{[ 217 ] [ 221 ]}

يضم كل طابق من الطوابق الثلاثة غرفة تدخين للرجال، وردهة للنساء، ودورات مياه للرجال والنساء. ^{[ 222 ] [ 227 ]} ولا يوجد دورتان مياه أو ردهتان متطابقتان في التصميم. ^{[ 227 ]} وقد وصفت مقالة نُشرت في صحيفة نيويورك تايمز عام 1932 أسباب هذا التنوع في التصاميم: "بما أن قاعات المحاضرات وردهات الرجال وغرف التدخين وردهات النساء تُستخدم لبضع ساعات فقط، فإن التصاميم الزخرفية المناسبة لها تُعدّ أكثر ملاءمةً من التصاميم المنزلية المبالغ فيها." ^{[ 207 ]}

قاعة المحاضرات

إطلالة على المسرح ومقاعد الأوركسترا من مقاعد الميزانين

منظر لشرفات الطابق النصفي من مقاعد الأوركسترا

قال الناقد المعماري دوغلاس هاسكل عن قاعة المسرح: "ينصبّ التركيز على قوس المسرح العظيم، الذي يزيد ارتفاعه عن 18 مترًا وعرضه عن 30 مترًا ، وهو فراغ نصف دائري هائل. ومنه تتوزع الطاقة، كما لو كانت سماءً ترتفع منها البنية المقوسة إلى الخارج وإلى الأمام. أما "السقف"، الذي يوحد الجوانب والقمة في منحنى واحد عظيم، فيمتد على شكل أشرطة عريضة متتالية، كأشرطة الشفق القطبي." ^{[ 43 ]} في السنوات الأولى للمسرح، لاحظ مشروع الكتاب الفيدرالي أن "كل شيء تقريبًا في قاعة الموسيقى مذهل". ^{[ 212 ]} في ذلك الوقت، كان لدى راديو سيتي أكبر أوركسترا في العالم؛ وأوسع شاشة عرض مسرحية؛ وأثقل قوس مسرح في مسرح؛ و"أفضل راقصات دقة"، فرقة روكيتس . ^{[ 212 ]}  

مناطق الجلوس

تضم قاعة العرض حوالي 5960 مقعدًا. ^{[ 40 ]} يقع حوالي 3500 مقعد منها في الطابق الأرضي المخصص للأوركسترا، بينما تتوزع المقاعد المتبقية على الطوابق الثلاثة العلوية. ^{[ 27 ] [ 226 ]} تتميز جميع أقسام الأوركسترا والطوابق العلوية بمقاعد مخملية بنية محمرة، بالإضافة إلى خزائن تخزين أسفل كل مقعد، وإضاءة في نهاية كل صف، ومساحة أكبر للأرجل مقارنةً بالمسارح الأخرى. ^{[ 226 ]} تمتد ستة ممرات على طول مستوى الأوركسترا، تقسم كل صف إلى أقسام يصل عدد مقاعدها إلى 14 مقعدًا. يبلغ عرض الممرات 1.91 مترًا ( 6 أقدام و3 بوصات ) في الخلف، ويتناقص تدريجيًا إلى 1.78 مترًا ( 5 أقدام و10 بوصات ) في المنتصف، و 1.02 مترًا ( 3 أقدام و4 بوصات ) في الأمام. ^{[ 230 ]} يفصل ممر عرضي الثلث الأمامي من الأوركسترا عن الثلثين الخلفيين. كانت المسافة بين كل صف من المقاعد في الأصل 2 قدم و10 بوصات (0.86 متر) ، مما يوفر مساحة أكبر للأرجل مقارنة بالمسارح المعاصرة. ^{[ 231 ]}            

تضم قاعة راديو سيتي ثلاثة طوابق ميزانين داخل الجدار الخلفي للقاعة الرئيسية، ^{[ 232 ]} بالإضافة إلى ردهة رئيسية في الطابق السفلي. ^{[ 226 ]} كل طابق من طوابق الميزانين ضحل، وتقع جميع الطوابق الثلاثة فوق الجزء الخلفي من قاعة الأوركسترا. ^{[ 34 ]} ولأن طوابق الميزانين ضحلة، فلا حاجة لممر عرضي، وقد تم توفير أربعة ممرات فقط. ^{[ 231 ]} تؤدي منحدرات على جانبي المسرح إلى الطابق الأول من طوابق الميزانين، مما يخلق انطباعًا بأن المسرح يحيط بقاعة الأوركسترا. ^{[ 34 ] [ 41 ]}

ميزات تصميم أخرى

يحتوي سقف قاعة الحفلات على ثمانية أشرطة متداخلة، وصفها هاسكل بأنها "أضواء الشمال". ^{[ 226 ]} تتداخل حواف كل شريط بمقدار 0.61 متر مع الشريط المجاور، ^{[ 43 ] [ 231 ]} وتفصل بينها مسافة 9.1 متر . ^{[ 231 ]} في التصاميم الأصلية لجوزيف أوربان، كان من المقرر أن يكون السقف مُقَبَّبًا ، ولكن بعد إلغاء دار الأوبرا، اقترح المصممون العديد من التصاميم المختلفة لسقف قاعة الموسيقى المقترحة. وقد قدم ريموند هود التصميم الحالي ، مستوحيًا فكرة نظام الأشرطة من كتاب ألفه أوربان. ^{[ 43 ]} الأقواس مصنوعة من الجص وتحتوي على نتوءات كل 1.8 متر . كانت الخطط الأصلية تقضي ببناء الأقواس نفسها بشكل منحني، ولكن هذا كان سيؤدي إلى تركيز الصوت في عدة نقاط صغيرة. ^{[ 233 ]} الجدران مغطاة بنقوش قماشية معقدة تُصوّر فنانين وخيولًا، من تصميم ريفز. ^{[ 234 ]} تربط الأقواس المُشعّة للمسرح القاعة الكبيرة، مما يُضفي عليها إحساسًا بالألفة والفخامة. ^{[ 226 ]} تحتوي أقواس السقف أيضًا على شبكات تُخفي نظام التكييف، ومعدات التضخيم، وأنابيب الأرغن. ^{[ 205 ] [ 226 ]} يُمكن التحكم في نظام الصوت بواسطة أرغن ضوئي أمام حفرة الأوركسترا. ^{[ 205 ]}   

يبلغ طول المسرح الكبير، الذي صممه بيتر كلارك، 20.3 مترًا وعرضه 43.9 مترًا ؛ ^{[ ]} وهو يقع داخل قوس مسرحي يُحاكي غروب الشمس. ^{[ 37 ] [ 235 ]} ويُقال إن روكسي تخيلت تصميم غروب الشمس للمسرح أثناء عودتها إلى الوطن من أوروبا على متن سفينة سياحية. ^{[ 32 ] يوجد} ستارتان للمسرح؛ الستارة الرئيسية مصنوعة من الفولاذ والأسبستوس، ويمكن فتحها أفقيًا، بينما الستارة المخملية خلفها تتكون من عدة أقسام أفقية يمكن رفعها أو خفضها بشكل مستقل عن بعضها البعض. ^{[ 226 ]} كان وزن الستارة الأصلية ثلاثة أطنان، ويبلغ عرضها 34 مترًا وارتفاعها 24 مترًا . ^{[ 104 ]} يحتوي وسط المسرح على منصة دوارة يبلغ قطرها 15 مترًا . ^{[ 205 ] [ 226 ]} ينقسم أرضية المسرح إلى ثلاثة أقسام، طول كل منها 70 قدمًا، ويمكن إنزالها ورفعها بشكل منفصل أو متزامن. ^{[ 205 ]} تقع حفرة الأوركسترا ، التي تتسع لـ 75 موسيقيًا، على منصة متحركة يمكن رفعها من الطابق السفلي وتحريكها رأسيًا أو طوليًا. ^{[ 75 ] [ 205 ]} كما يمكن رفع المنصة المتحركة إلى الفتحة المركزية. ومن على المسرح، يمكن إنزالها إلى الطابق السفلي أو تحريكها جانبًا. ^{[ 205 ]} في عام 2001، صُنِّف المسرح كمعلم تاريخي للهندسة الميكانيكية . ^{[ 236 ] [ 237 ]}     

يوجد نظام إضاءة غير مباشر معقد في مقدمة المسرح، مواجهًا للجمهور. عند افتتاح مسرح راديو سيتي لأول مرة، كان مجهزًا بأحدث ابتكارات الإضاءة في ذلك الوقت، بما في ذلك أضواء تغير ألوانها تلقائيًا وتضبط سطوعها بناءً على مستويات الإضاءة المختلفة في المسرح. ^{[ 43 ]}

في الكواليس

تضم منطقة ما وراء الكواليس في راديو سيتي العديد من الغرف التي تسمح بتحضير جميع العروض في الموقع. تشمل هذه الغرف ورشة نجارة ، وورشة ديكور ، وغرف خياطة، وغرف ملابس تتسع لـ 600 شخص، وغرفة استراحة لضيوف الفنانين، ومهجعًا. ^{[ 43 ] [ 240 ]} يوجد مصعدان على جانبي المسرح، بالإضافة إلى درج حلزوني. تقع دورات المياه وغرف الملابس الخاصة بالممثلات بالقرب من المسرح قدر الإمكان، بينما تقع غرف ملابس الممثلين على الجانب المقابل. يتوافق هذا مع اعتقاد روكسي بأن "الممثلين السعداء يقدمون عروضًا ناجحة". ^{[ 205 ]} فوق قاعة العرض، يوجد استوديوين لروكسي، بالإضافة إلى استوديو بث، وغرفة بروفات، وغرفتي معاينة. ^{[ 222 ]}

صمّم بيتر كلارك نظام المصاعد، وقامت شركة أوتيس للمصاعد ببنائه. كان نظام المصاعد متطورًا للغاية لدرجة أن البحرية الأمريكية استخدمت نظامًا هيدروليكيًا مماثلًا في بناء حاملات الطائرات خلال الحرب العالمية الثانية ؛ ووفقًا لروايات راديو سيتي، خلال الحرب، تولى عملاء حكوميون حراسة الطابق السفلي لإخفاء التفوق التكنولوجي للبحرية الأمريكية. ^{[ 241 ]}

تضمّ المساحات العامة في راديو سيتي أعمال العديد من فناني حقبة الكساد الكبير، الذين كلفهم ديسكي بذلك كجزء من مخططه التصميمي العام. ^{[ 242 ]} أما الجدارية الكبيرة التي تبلغ مساحتها 2400 قدم مربع (220 مترًا ^مربعًا ) في البهو الرئيسي، بعنوان "البحث عن ينبوع الشباب الأبدي"، فقد رسمها عزرا وينتر، وهي تصوّر حكاية من قبيلة أمريكية أصلية في ولاية أوريغون. ^{[ 43 ] [ 49 ] [ 242 ] [ 243 ] [ 244 ]} وتُعرف الجداريات الموجودة على جدار الصالة الكبرى، والتي تصوّر خمس حقب من مشاهد مسرحية مختلفة، مجتمعةً باسم "فانتازماغوريا المسرح" للفنان لويس بوش . ^{[ 207 ] [ 226 ] [ 242 ] [ 245 ] [ 246 ]} تم تكليف ثلاثة تماثيل لنساء عاريات مصبوبة من الألومنيوم للمسرح، لكن روكسي رأت أنها غير مناسبة لمكان عائلي. ^{[ 247 ]} على الرغم من إعجاب عائلة روكفلر بالتماثيل، إلا أن التمثال الوحيد الذي عُرض في ليلة الافتتاح كان "فتاة الإوزة" لروبرت لوران ، الموجود في الطابق النصفي الأول، ويصور فتاة عارية من الألومنيوم بجانب إوزة نحيلة من الألومنيوم. ^{[ 248 ]} منذ ليلة الافتتاح، عُرض التمثالان الآخران في راديو سيتي. يُعرض تمثال "حواء" لغوين لوكس في الركن الجنوبي الغربي من البهو الكبير، ^{[ 245 ] [ 249 ]} ويمكن رؤية تمثال "روح الرقص" لويليام زوراش من الصالة الكبرى. ^{[ 220 ] [ 242 ] [ 245 ] [ 250 ]} 

تحتوي كل دورة مياه عامة على ردهات مجاورة تعرض أعمالًا فنية متنوعة. ^{[ 251 ]} تضم دورة مياه النساء في الطابق الثالث جدارية النمر للفنان هنري بيلينغز ، والتي تُصاحبها أغطية جدران تجريدية من تصميم ديسكي في ردهة النساء. ^{[ 207 ] [ 252 ]} أما ردهة النساء في الطابق النصفي الثاني فتضم لوحة زيتية للفنان ياسوو كونيوشي ، تصور "تصاميم نباتية ضخمة" على طول الجدار بأكمله، ^{[ 207 ] [ 253 ]} والتي كانت جورجيا أوكيف قد كلفت برسمها قبل أن تُصاب بانهيار عصبي وتترك الجدارية غير مكتملة. ^{[ 253 ] [ 254 ]} صمم ديسكي غطاء جدار لردهة الرجال في الطابق النصفي الثاني، يحتوي على رموز ذكورية وزخارف متعلقة بالنيكوتين. ^{[ 255 ]} كما صمم صالة السيدات في الطابق النصفي الأول، وهي غرفة مليئة بالمرايا مع سجادة زرقاء وبيضاء وإضاءة خافتة غير شفافة. ^{[ 256 ]} رسم ويتولد جوردون خريطة برسوم كاريكاتورية وزخارف نمطية في صالة الرجال في نفس الطابق، ^{[ 207 ] [ 257 ]} بالإضافة إلى جدارية "تاريخ مستحضرات التجميل" في صالة السيدات في الطابق السفلي. ^{[ 207 ] [ 227 ] [ 258 ]} أنشأ ستيوارت ديفيس جدارية "رجال بلا نساء" ، وهي جدارية لأنشطة ترفيهية نمطية ذكورية في صالة الرجال في الطابق السفلي؛ ^{[ 207 ] [ 220 ] [ 259 ] [ و ]} تم التبرع بالعمل لمتحف الفن الحديث عام 1975 ^{[ 142 ] [ 261 ]} وأُعير مرة أخرى إلى راديو سيتي عام 1999. ^{[ 259 ]} وأخيرًا، أنشأ إدوارد بوك أولرايش جدارية "الغرب المتوحش" على ردهة الرجال في الطابق الثالث. ^{[ 207 ] [ 242 ] [ 262 ]}

تضم قاعة راديو سيتي الموسيقية آلتين موسيقيتين من طراز وورليتزر . تُعدّ الآلة الموجودة في المسرح الرئيسي أكبر آلة موسيقية صنعتها شركة وورليتزر، وتتألف من 58 صفًا من الأنابيب و4178 أنبوبًا، ويتم العزف عليها من خلال لوحتي تحكم مزدوجتين بأربعة مفاتيح، تقعان على جانبي المسرح، مما يسمح لعازفَي أورغن بالعزف عليها في وقت واحد. أما غرفة البث الموجودة أعلى المسرح، فتضم آلة أورغن أصغر حجمًا من طراز وورليتزر (بثلاثة مفاتيح و14 صفًا)، إلا أنها معطلة منذ فترة. ^{[ 263 ] [ 264 ]} شغل ريتشارد ليبرت منصب عازف الأورغن الرئيسي في راديو سيتي منذ افتتاحها في 27 ديسمبر 1932 وحتى تقاعده عام 1971، حيث خلفه ريموند بور . تم تسجيل كلا الأورغنين على نطاق واسع بواسطة آشلي ميلر، وديك ليبرت، وريموند بور، وإيدي لايتون، وقدم ليبرت برنامجًا يوميًا لموسيقى الأورغن تم بثه من المسرح على شبكة راديو إن بي سي في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين. ^{[ 265 ]}  

بقيادة المايسترو إرنو رابيه ، من عام ١٩٣٢ إلى عام ١٩٤٢، بُثّت حفلات موسيقية مباشرة أسبوعيًا من راديو سيتي عبر برنامج راديو سيتي ميوزيك هول أوف ذا إير على شبكة إن بي سي بلو . ^{[ ٢٦٦ ] [ ٢٦٧ ]} في ٨ أكتوبر ١٩٣٩، قدّمت أوركسترا راديو سيتي السيمفونية العرض العالمي الأول لأوبرا يوجين زادور " كريستوفر كولومبوس" في بث إذاعي وطني عبر برنامج راديو سيتي ميوزيك هول أوف ذا إير . ^{[ ٢٦٨ ]} كان من المقرر في الأصل أن يُعرض العمل على مسرح راديو سيتي، ولكن نظرًا للإقبال الكبير على التذاكر، نُقل العرض إلى مسرح سنتر الأكبر ، مع بقاء القادة الفنيين وفناني راديو سيتي ضمن فريق العمل. ^{[ ٢٦٩ ]}

أحيت فرقة " غريتفول ديد" ثماني حفلات على مدار تسعة أيام في أكتوبر 1980، وبلغت ذروتها في عيد الهالوين؛ وقد صدرت اثنتان من هذه الحفلات في فيديو بعنوان "غريتفول ديد: ديد أهيد" . ^{[ 270 ]} في ثمانينيات القرن الماضي، حقق ليبراتشي إيرادات بلغت 2.5 مليون دولار من 14 عرضًا بحضور جماهيري إجمالي بلغ 82 ألف شخص، مسجلاً بذلك رقمًا قياسيًا في شباك التذاكر لقاعة راديو سيتي الموسيقية آنذاك. ^{[ 271 ]} أحيت أديل حفلاً موسيقيًا لليلة واحدة فقط في راديو سيتي، تم تسجيله في 17 نوفمبر 2015، وبُثّ على قناة NBC في 14 ديسمبر 2015. ^{[ 272 ]} في 23 و24 يوليو 2018، أحيت بريتني سبيرز حفلاً في راديو سيتي ضمن جولتها الغنائية " بيس أوف مي" . ^{[ 273 ]}

يُعدّ عرض " راديو سيتي كريسمس سبيكتيكولار" عرضًا موسيقيًا سنويًا يُقام على خشبة المسرح في عيد الميلاد، من إنتاج شركة "إم إس جي إنترتينمنت" التي تُدير المسرح. وهو تقليدٌ سنويٌّ في نيويورك منذ عام 1933، ^{[ 274 ]} ويُقدّمه فريق الرقص النسائيّ " روكيتس" . ^{[ 275 ]} وقدّم عرض الرقص الأيرلندي "ريفر دانس" عرضه الأول في أمريكا الشمالية على مسرح "راديو سيتي" في مارس 1996، مُحطّمًا أرقام شباك التذاكر. ^{[ 276 ] [ 277 ]} وفي عام 2026، قدّمت أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية السيمفونية أول عرضٍ لها على الإطلاق في مسرح "راديو سيتي". ^{[ 278 ] [ 279 ]}

استُخدمت قاعة راديو سيتي ميوزيك هول في مناسبات عديدة بين عامي 1987 و2008 لبرامج المسابقات التلفزيونية مثل هوليوود سكويرز ، وويل أوف فورتشن ، وجيباردي!. ولمدة أسبوعين في نوفمبر 1988، استضافت القاعة برنامج ويل أوف فورتشن ، الذي كان يقوم بأول جولة له. وقدّم دون باردو، مذيع برنامج ساترداي نايت لايف، البرنامج خلال هذين الأسبوعين. ^{[ 280 ]} كما استضافت قاعة راديو سيتي ميوزيك هول الحلقة رقم 4000 من برنامج جيباردي! في مايو 2002، والتي شهدت أيضًا بطولة مليون دولار ماسترز الاستعراضية. ^{[ 281 ]} واستضاف المسرح البرنامج مرة أخرى في نوفمبر 2007 احتفالًا بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين للبرنامج الليلي. ^{[ 280 ]} واستُخدمت قاعة راديو سيتي مجددًا في نوفمبر 2006 لفعالية سيليبريتي جيباردي! التي استمرت أسبوعين . ^{[ 282 ]}

استضاف ديفيد ليترمان الحلقة الخاصة بالذكرى السادسة لبرنامجه "ليت نايت مع ديفيد ليترمان" في قاعة راديو سيتي الموسيقية عام ١٩٨٨، وكرر ذلك في الحلقة الخاصة بالذكرى العاشرة عام ١٩٩٢. ^{[ ٢٨٣ ] [ ٢٨٤ ]} وفي العام التالي، سجلت مجموعة ليونز (الشركة الأم لبرنامج بارني وأصدقائه آنذاك) عرضًا مسرحيًا مباشرًا بعنوان " بارني لايف! في مدينة نيويورك" في المسرح. ^{[ ٢٨٥ ]} وفي فبراير ١٩٩٨، استضافت قاعة راديو سيتي الموسيقية العرض الموسيقي الخاص ببرنامج شارع سمسم "إلموبالوزا" ، بمشاركة جون ستيوارت وديفيد آلان جرير وآخرين من فريق عمل شارع سمسم ودمى المابيتس . ^{[ ٢٨٦ ] [ ٢٨٧ ] [ ٢٨٨ ]}

في أكتوبر 2001، بُثّ حفل " هيا نلتقي: ليلة لكلمات وألحان جون لينون" مباشرةً من المسرح على قناتي The WB و TNT . وكان الحفل قد تأجل بعد هجمات 11 سبتمبر التي وقعت في الشهر السابق. ^{[ 289 ] [ 290 ]}

في عام ٢٠١٣، أُعلن أن برنامج "أمريكا غوت تالنت" سيُبثّ عروضه المباشرة من قاعة راديو سيتي الموسيقية ابتداءً من موسمه الثامن في صيف ذلك العام؛ وكان قد بثّ عروضه المباشرة في مركز نيوجيرسي للفنون الأدائية خلال موسمه السابع لاستيعاب الحكم الجديد هوارد ستيرن . وكان الهدف من هذه الخطوة أيضًا الاستفادة من الإعفاءات الضريبية في نيويورك. ^{[ ٢٩١ ]} استمرّ بثّ البرنامج من قاعة راديو سيتي الموسيقية حتى رحيل ستيرن في عام ٢٠١٦، وبعدها انتقل البرنامج إلى مسرح دولبي في لوس أنجلوس. ^{[ ٢٩٢ ]}

كان أول حدث رياضي يُقام في قاعة راديو سيتي الموسيقية عبارة عن مباراة ملاكمة شارك فيها روي جونز جونيور وديفيد تيليسكو، وذلك في 15 يناير 2000. ^{[ 82 ] [ 293 ]} وفي 13 أبريل 2013، واجه نونيتو ​​دوناير غييرمو ريغوندو في مباراة ملاكمة أُقيمت في قاعة راديو سيتي الموسيقية. ^{[ 294 ]}

في عام ٢٠٠٤، لعب فريق نيويورك ليبرتي التابع لرابطة كرة السلة النسائية الأمريكية ست مباريات على أرضه في راديو سيتي ، بينما كان ملعبه المعتاد آنذاك، ماديسون سكوير جاردن ، يستعد لاستضافة المؤتمر الوطني للحزب الجمهوري لعام ٢٠٠٤. ^{[ ٨٢ ]} لعب فريق ليبرتي مباراته الأولى أمام ٥٩٤٥ متفرجًا ضد فريق ديترويت شوك في يوليو ٢٠٠٤. كانت مقاعد الصف الأول على جانبي الملعب على طول الخط الجانبي، وقدمت فرقة روكيتس عرضًا في استراحة الشوطين. ^{[ ٢٩٥ ]} نُقل الملعب من ماديسون سكوير جاردن إلى قاعة راديو سيتي الموسيقية خلال هذه الفترة. ^{[ ٢٩٣ ]}

استضافت قاعة راديو سيتي ميوزيك هول فعاليات اختيار اللاعبين الجدد في دوري كرة القدم الأمريكية (NFL) بين عامي 2006 و 2014 . ^{[ 296 ] [ 297 ]} قبل ذلك، كانت فعاليات اختيار اللاعبين الجدد تُقام في مواقع أخرى بمدينة نيويورك منذ عام 1965، ولكن بعد اختيار اللاعبين الجدد لعام 2014، استضافت الرابطة الوطنية لكرة القدم الأمريكية فعاليات الاختيار في عدد من المدن الأخرى في جميع أنحاء البلاد. ^{[ 297 ] [ 298 ]}

قدمت رابطة برودواي جوائز توني ، الحفل السنوي لمسرح برودواي ، في قاعة راديو سيتي الموسيقية خلال معظم السنوات من 1997 إلى 2019 ، ^{[ 299 ] [ g ]} وكذلك في عامي 2022 ^{[ 303 ]} و 2025 . ^{[ 304 ]} كما استضافت قاعة راديو سيتي جوائز غرامي، الحفل السنوي الذي تقدمه أكاديمية التسجيلات الموسيقية، ست مرات . أقيم حفل غرامي الأول في القاعة عام 1980 ، ^{[ 305 ]} وكان آخر حفل غرامي عام 1998. [ ^{306 ] واستضاف} المسرح جوائز إم تي في الموسيقية المصورة 12 مرة من 1984 إلى 2018. ^{[ 307 ]}