الترجمات (تشغيل)

قبل خمس سنوات من كتابة مسرحية "الترجمات" ، ذكر فريل عددًا من المواضيع التي كانت تدور في ذهنه: مسرحية تدور أحداثها في الفترة ما بين قانون الاتحاد والمجاعة الكبرى في القرن التاسع عشر؛ ومسرحية عن دانيال أوكونيل والتحرر الكاثوليكي ؛ ومسرحية عن الاستعمار ؛ ومسرحية عن اندثار اللغة الأيرلندية ، واكتساب اللغة الإنجليزية وآثارها العميقة. ^{[ 18 ]} خلال هذه الفترة، اكتشف فريل أمرين بالصدفة: أن جد جده كان معلمًا في مدرسة شعبية، مما دفعه إلى القراءة عن المدارس الشعبية في أيرلندا؛ وأن أول قاعدة مثلثية أنشأتها هيئة المساحة البريطانية عام 1828 كانت بجوار منزله في ماف ، مما دفعه إلى القراءة عن الرجل المسؤول عن المسح، العقيد توماس فريدريك كولبي ، الذي سيصبح لاحقًا مصدر إلهام لإحدى شخصيات مسرحية "الترجمات" ، الكابتن لانسي. ^{[ 18 ]} ثم اكتشف فريل لوحة "منظر طبيعي ورقي" في عام 1976، والتي جمعت كل ما كان يفكر فيه في استعارة مثالية، وهي رسم الخرائط، لتكون بمثابة الأساس لعمله.

كتاب "منظر طبيعي ورقي" من تأليف جون هاروود أندروز، ونُشر لأول مرة عام 1975 من قبل مطبعة جامعة أكسفورد. يتناول الكتاب عملية رسم الخرائط التي قامت بها هيئة المساحة البريطانية في أيرلندا والتي بدأت عام 1824، حيث ظهرت الخرائط الأولى بين عامي 1835 و1846، واستمر الإنتاج حتى نهاية القرن تقريبًا.

"كانت قراءة فريل لكتاب جورج شتاينر " ما بعد بابل " ضرورية للغاية لإنشاء كتاب "الترجمات " . ^{[ 19 ]}

تبدأ المسرحية بمدرسة هيدج في بايلي بيج. يُفترض أن يديرها المعلم هيو، المدمن على الكحول، مع أن ابنه مانوس، العاجز عن الكلام والطامح للتدريس، يقوم بمعظم العمل، ويتعرض لسوء معاملة والده رغم ذلك. يساعد مانوس سارة، التي يعتبرها أهل القرية غبية بسبب عيب في النطق، وهو غافل عن مشاعرها تجاهه. يبدأ الطلاب بالوصول، بمن فيهم شريكة مانوس، مايري، التي تشعر بالاستياء منه حاليًا لعجزه عن مواجهة هيو، وتخطط لتعلم الإنجليزية والرحيل إلى أمريكا. أحد الطلاب، دولتي، سرق عمود قياس من الجيش الإنجليزي، وهو ما يحترمه مانوس وتنتقده مايري.

تبدأ الأحداث عندما يعود أوين (الذي ينطقه صديقه الإنجليزي خطأً باسم رولاند)، الابن الأصغر (والمفضل) لهيو، والذي تنشأ بينه وبين مانوس علاقة متوترة، إلى منزله بعد ست سنوات قضاها في دبلن . يرافقه الكابتن لانسي، رسام الخرائط العملي في منتصف العمر، والملازم يولاند، رسام الإملاء الشاب المثالي والرومانسي ، وكلاهما يعملان على مسح خرائط أيرلندا بمقياس ست بوصات للميل لصالح هيئة المساحة البريطانية . يعمل أوين كمترجم ووسيط بين البريطانيين والأيرلنديين، فهو الوحيد، إلى جانب مانوس وهيو، الذي يتحدث اللغتين. وتختلف آراء الشخصيات حول لامبالاة أوين ببرنامج إضفاء الطابع الإنجليزي على اللغة الإنجليزية الذي يساعد فيه لانسي ويولاند.

يعمل يولاند وأوين على ترجمة أسماء الأماكن المحلية إلى الإنجليزية لأغراض الخريطة: فكلمة "Druim Dubh" ، التي تعني "الكتف الأسود" باللغة الأيرلندية، تُصبح "Dromduff" بالإنجليزية، وكلمة " Poll na gCaorach "، التي تعني "حفرة الخروف" باللغة الأيرلندية، تُصبح "Poolkerry". وبينما لا يمانع أوين في تغيير أسماء الأماكن التي تُشكّل جزءًا من تراثه إلى الإنجليزية، فإن يولاند، الذي وقع في غرام أيرلندا، غير راضٍ عمّا يعتبره تدميرًا للثقافة واللغة الأيرلندية. كما أن لمانوس وهيو، اللذين قاطعا الثنائي كلٌ على حدة، آراءً مختلفة؛ فمانوس لا يُحب يولاند الذي يراه جاهلًا بالثقافة الأيرلندية، بينما يُحاول هيو إظهار نفسه بمظهر المُتعجرف في محاولة لإثارة إعجاب الجندي الإنجليزي. وبعد مغادرة هيو بوقت قصير، يغضب أوين من أخطاء يولاند المُتكررة في النطق ومناداته له باسم "رولاند"، مما يدفعه إلى تصحيحه للمرة الأولى.

يتقدم مانوس بنجاح لوظيفة تدريس في جزيرة إينيس ميدون، ويفترض أن مايري ستنضم إليه. في هذه الأثناء، تبدأ مايري مراسلات ودية مع يولاند على الرغم من أنه لا يتحدث إلا الإنجليزية وهي لا تتحدث إلا الأيرلندية . في البداية، يترجم أوين لهما، لكنهما يلتقيان لاحقًا ويغادران حفلة معًا، حيث يتمكنان من التواصل دون مترجم. تشهد سارة قبلة بينهما، فتهرب لتخبر مانوس.

في اليوم التالي، يستعد مانوس للفرار من بايل بيغ إلى إينيس ميدون رغم نصيحة أوين اليائسة. يُكشف أن يولاند قد اختفى خلال الليل بعد مواجهة مع مانوس (يُلمح إلى أنه تعرض لهجوم، أو ما هو أسوأ، من قبل المقاومة المسلحة المراوغة المتمثلة في توأمي دونيلي)، ويعتقد أوين أن لانسي والرجال سيُلقون باللوم على مانوس. على الرغم من ذلك، يغادر مانوس وهو في حالة من الحزن الشديد، ويُلمح إلى أنه سيُقتل لأنه أعرج وبالتالي سيقع في قبضة الجنود.

يصل الطلاب حاملين معهم قصصًا عن حشود الجنود الإنجليز الذين يبحثون عن يولاند وعن المسؤولين عن اختفائه. تنكر مايري اختفاء يولاند، وتبقى مقتنعة بأنه سيعود سالمًا. يصل الكابتن لانسي إلى المدرسة، مهددًا أولًا بإطلاق النار على جميع الماشية إذا لم يُعثر على يولاند خلال أربع وعشرين ساعة، ثم طرد القرويين وتدمير منازلهم إذا لم يُعثر عليه خلال ثمانٍ وأربعين ساعة. يتخلى دولتي للحظات عن قناعه ليخبر أوين أن يولاند لن يعود، ويدعوه للانضمام إلى المقاومة الأيرلندية. يبقى أوين في المدرسة مترددًا، ويتجادل مع والده السكران قبل أن يدرك فجأة ما يجب عليه فعله، فيغادر لينضم إلى دولتي. تنتهي المسرحية نهايةً غامضة، حيث يُلقي هيو، وهو في حالة سكر، افتتاحية ملحمة الإنيادة لفيرجيل ، التي تتحدث عن حتمية الغزو، ولكنها تتحدث أيضًا عن زواله.

تتناول مسرحية فريل الصراع بين إنجلترا وأيرلندا خلال تلك الفترة المضطربة. وتركز المسرحية بشكل أساسي على سوء التواصل واللغة لتسليط الضوء على الوضع المتأزم بين البلدين، والذي يحمل في طياته نتيجة غير مؤكدة ومشكوك فيها.

تركز مسرحية "الترجمات" بشكل أساسي على قضايا اللغة من خلال منظور ريف أيرلندا في القرن التاسع عشر. ^{[ 21 ]} ومع ذلك، يكشف فريل، من خلال اختياره للمكان، عن محاولته الحفاظ على مسافة أيديولوجية من الاضطرابات المستمرة في أيرلندا الشمالية والمناخ السياسي شديد الانقسام في تلك الحقبة. ^{[ 22 ]} وكما قال فريل عن عملية فصل "الترجمات" عن السياق السياسي لأواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات: "لا أعرف كاتبًا أيرلنديًا واحدًا غير منخرط بشغف في مشاكلنا الحالية. لكن عليه أن يحافظ على منظوره ككاتب، والأهم من ذلك، أنه سيكتب عن الوضع بعبارات قد لا ترتبط ولو من بعيد بالبؤس الذي نعيشه هنا والآن." ^{[ 23 ]}

رأى فريل مسرحية "الترجمات" ، على حد تعبيره، "...خطوات نحو الجانب الآخر". ^{[ 24 ]} في ضوء هذه الاقتباسات، تبرز "الترجمات" كمحاولة من فريل لرأب الصدع في أيرلندا الشمالية المنقسمة. كان هذا الهدف هو الدافع الرئيسي وراء العرض الأول للمسرحية . عُرضت "الترجمات" لأول مرة في 23 سبتمبر 1980، في قاعة جيلدهول بمدينة ديري ، رمز الوحدة في المدينة المنقسمة سياسياً، وكان عرض المسرحية هناك بمثابة رسالة سياسية صريحة للمصالحة سعى فريل إلى إيصالها. ^{[ 25 ]}

في رواية "ترجمات" ، تُشير العلاقة بين الضابط البريطاني يولاند وماري، المتحدثة الأصلية باللغة الأيرلندية، إلى ثنائية المعتقدات السياسية في أيرلندا الشمالية بين الوحدويين والجمهوريين. ^{[ 23 ]} ورغم أن الحبيبين لا يتحدثان لغة بعضهما، إلا أنهما يقعان في الحب، في رسالة قوية للمصالحة والتعايش إلى المجتمعات المنقسمة سياسيًا في أيرلندا الشمالية. ^{[ 26 ]} وقد وصفت فريل رواية "ترجمات " بأنها محاولة "...لإيجاد نوع من الكرم الذي يمكن أن يشمل الجزيرة بأكملها". ^{[ 24 ]}

ينشأ اهتمام باحثي ما بعد الاستعمار بكتاب "الترجمات" بشكل أساسي من خلال دراسة قضايا اللغة في أيرلندا خلال القرن التاسع عشر. وكما أكد فريل نفسه، فإن "الترجمات " تدور حول "اللغة فقط". ^{[ 27 ]} ومع ذلك، غالبًا ما تُفسَّر اللغة الأيرلندية ليس فقط كوسيلة للتواصل، بل أيضًا كـ"أداة للمقاومة وعلامة على الهوية". ^{[ 28 ]} تؤثر اللغة على جوانب عديدة من حياة الفرد، ويُظهر كتاب "الترجمات" "قدرة اللغة على تحديد ليس فقط الفكر، بل أيضًا التاريخ والهوية العرقية والتطلعات الوطنية". ^{[ 29 ]}

إن إنكار فريل المتكرر للمواضيع الأخرى في كتاب "الترجمات " يتعارض بشكل مباشر مع تصريحات أخرى، "بالطبع، يتعلق الأمر أيضًا بالوجود الإنجليزي هنا. بغض النظر عن مدى اعتقادهم بأنه حميد، فإن وجود أي أجنبي في أرضك هو في النهاية أمر خبيث." ^{[ 30 ]}

يُعتقد أن فكرة فريل لإنشاء كتاب "الترجمات" استُلهمت من مشروعين خلال فترة الحكم البريطاني في أيرلندا . أولهما، إلغاء مدارس "التحوطات" المستقلة التي كانت تُدرّس باللغة الأيرلندية، واستبدالها بمدارس تُدرّس باللغة الإنجليزية. ^{[ 24 ]} وكان فرض المدرسة الوطنية الجديدة، جزئيًا، محاولة من إدارة قلعة دبلن لاستبدال اللغة الأيرلندية باللغة الإنجليزية كلغة تدريس وحيدة. وقد وُصف هذا التغيير في النظام التعليمي، المشابه لترجمة أسماء الأماكن على الخريطة، بأنه "اغتصاب للتراث اللغوي والثقافي للبلاد". ^{[ 31 ]} وكما يُشير الباحث الأيرلندي ديكلان كيبرد ، "كانت إحدى أولى السياسات التي وضعها المحتلون النورمانديون هي محو الثقافة الغيلية ". ^{[ 32 ]} ويُبيّن هذا السياق التاريخي أن "لغة أي بلد تُعتبر مسألة هوية واستقلال وسيادة". ^{[ 33 ]} ثانيًا، هيئة المساحة البريطانية التي سعت إلى توحيد خرائط أيرلندا، وذلك أساسًا من خلال تحويل أسماء الأماكن الأيرلندية إلى الإنجليزية. ^{[ 24 ]} يرى الباحث ما بعد الاستعماري شون ريتشاردز أن فريل يستخدم هذين الحدثين التاريخيين كإطار لمناقشته للاستعمار في كتابه "الترجمات" . وكما قال فرانز فانون ، فإن الاستعمار "...يتجه إلى ماضي الشعوب المضطهدة، فيشوهه ويدمره". ^{[ 34 ]} وبهذا المعنى، يُبرز فريل الطبيعة المدمرة للمشاريع الاستعمارية المصورة في "الترجمات "، والتي "شوهت" فعليًا معالم أيرلندا من خلال تحويل أسماء الأماكن إلى الإنجليزية واستبدال اللغة الأصلية بلغة أجنبية.

يستخدم فريل المشاريع الاستعمارية المصورة في مسرحية "الترجمات" لمناقشة التوترات ما بعد الاستعمارية في أيرلندا الشمالية الحديثة. وقد رأى إدوارد سعيد أن مسرحية "الترجمات " تندرج ضمن الخطاب ما بعد الاستعماري، إذ يقول: "تستحضر مسرحية برايان فريل المؤثرة للغاية " الترجمات " على الفور العديد من الأصداء والموازيات لدى القارئ الهندي أو الجزائري أو الفلسطيني... إن إسكات أصواتهم، وإعادة تسمية الأماكن واستبدال اللغات من قبل الغريب الإمبريالي، وإنشاء الخرائط والتقسيمات الاستعمارية، كلها تشير إلى محاولة إعادة تشكيل المجتمعات، وفرض اللغات الأجنبية، وأشكال أخرى من التجريد من الممتلكات." ^{[ 24 ]}

على الرغم من أن مسرحية "الترجمات" مكتوبة بالكامل تقريبًا باللغة الإنجليزية (مع بعض الجمل اليونانية واللاتينية)، فقد قصد فريل أن "تمثل اللغة الإنجليزية على خشبة المسرح لغتين منفصلتين - اللغة الأيرلندية التي يُطلب منا تخيلها، واللغة الإنجليزية التي أصبحت الآن 'الوسيلة الطبيعية' لعرض مسرحية على مسرح أيرلندي". ^{[ 35 ]} ويظهر "التباعد اللغوي والمعرفي" ^{[ 36 ]} بين شخصيات من مختلف الطوائف اللغوية: فقد مُنحت الشخصيات الأيرلندية والإنجليزية أصواتًا مختلفة على الرغم من أن كلامهم مكتوب باللغة نفسها. وتتيح فكرة فريل الدرامية للجمهور الوصول إلى جانبي حاجز اللغة، مما يجعل سوء الفهم وسوء التواصل بين يولاند وماري في مشهد الحب واضحًا. ^{[ 37 ]}

تُصوَّر "التعابير والإيقاعات الخاصة باللغة الأيرلندية" من خلال خطابات دولتي وبريدجيت وجيمي جاك كاسي، في تناقض مع لانسي، الذي يتحدث "بنبرة إنجليزية فصيحة ومختصرة"، للتأكيد على الموضوع المركزي الآخر وهو "الاستعمار". كما تُجسَّد فكرة "الازدواجية" كرد فعل على الصراع اللغوي بين الأيرلندية والإنجليزية في المسرحية. وباعتبارها "حلاً وسطاً بين اللغة الغيلية القديمة والإنجليزية الحديثة "المهيمنة"، فإن "الازدواجية" تتطلب من أيرلندا "إما استخدام نسخة أيرلندية من الإنجليزية، تتضمن تعابير غيلية، أو أن تكون دولة ثنائية اللغة تُقبل فيها كل من الأيرلندية والإنجليزية". ^{[ 38 ]} وقد جادل دبليو بي سبرينغ وورثين بأن فريل، في مسرحية "الترجمات "، يُقدِّم الإنجليزية الأيرلندية لجمهوره من خلال "إثارة التساؤلات حول السطوح "الإنجليزية" للمسرحية، باستخدام الإنجليزية الأيرلندية بطرق تُبقي لغتها "غريبة" بالنسبة للجمهور الذي لا يتحدث الإنجليزية الأيرلندية". ^{[ 39 ]}

اعترض جون هـ. أندروز على العديد من تصويرات فريل لهيئة المساحة البريطانية، خشية أن تُؤخذ على أنها معقولة تاريخيًا أو صحيحة. ^{[ 42 ]} فعلى سبيل المثال، كانت أسماء الأماكن المُعرّبة تُستخدم بالفعل في جميع أنحاء أيرلندا، لذا فإن وصف ما قامت به هيئة المساحة البريطانية بأنه "تسمية" يُعدّ "غموضًا خطيرًا". كانت العديد من الأسماء الواردة في الخرائط الجديدة شائعة الاستخدام في أيرلندا، ولم تكن هناك قوانين أو التزامات تُلزم باستخدام أي من أسماء هيئة المساحة البريطانية. ^{[ 42 ]} كذلك، صُوّر الجنود الذين ذهبوا في مهمة المسح في المسرحية على أنهم "يُفتّشون كل شبر من الأرض بحرابهم"، ^{[ 43 ]} على الرغم من أنهم تاريخيًا لم يكونوا يحملون حرابًا. ^{[ 18 ]} عندما اختفى يولاند، أحد ضباط هيئة المساحة البريطانية، هدّد لانسي بالانتقام بإطلاق النار على الماشية وطرد الناس، بينما في الواقع، كان الجنود سيتركون قضايا الجريمة والاضطرابات المدنية للشرطة المحلية. ^{[ 18 ]} كما وُجدت تناقضات في بعض التواريخ. فعلى سبيل المثال، كانت دونيغال قد أُعيد تسميتها بالفعل بحلول وقت المسرحية في عام 1833، ولكن في الواقع أُعيد تسميتها في عام 1835، ولم ينضم يولاند الحقيقي، الذي استُوحيت منه شخصية الملازم يولاند، إلى قسم المسح حتى عام 1838. ^{[ 18 ]}

نظّم كيفن باري مناظرةً عام 1983 بين فريل وأندروز، اعترف فيها فريل بوجود "تشويهات طفيفة للتاريخ في المسرحية". ^{[ 18 ]} وقد تغاضى باري عن الحريات التاريخية التي تنطوي عليها مسرحية "الترجمات "، فكتب أنها كشفت عن "أيرلندا الخفية"، مستخدمةً "خيال الخيال" لتخيّل إجاباتٍ على تساؤلاتٍ راودت حتى رسامي الخرائط الإنجليز حول الشعب الأيرلندي. ^{[ 18 ]} ورغم أنها عملٌ دراميٌّ خياليّ، فإن هذا الجانب منها يجعلها مكمّلةً لمسرحية "منظرٌ ورقيّ"، التي أعطت الأولوية لسجلات من امتلكوا سلطة الكتابة، مستبعدةً المهزومين. ^{[ 18 ]}

يُعدّ أوين "الشخصية الأكثر تعقيدًا على خشبة المسرح بلا منازع" ^{[ 44 ]} ، فهو يجسّد "جميع الصراعات والتوترات في المسرحية". يصل أوين إلى القرية الأيرلندية كمترجم للإنجليز، ويُرسّخ نفسه كعنصر محوري في النسيج الاجتماعي لبلدة بايل بيغ. لا يمانع أن يُنادى باسم أوين من قِبل السكان المحليين، ورولاند من قِبل البريطانيين، ومع ذلك ينكر أصوله - "مهمتي هي ترجمة لغتكم القديمة الغريبة التي تُصرّون على التحدث بها إلى الإنجليزية الفصحى للملك". ^{[ 45 ]} وبينما يدّعي أنه "نفسي"، إلا أنه ليس كذلك - فهو جزء أيرلندي وجزء بريطاني، ويؤدي دور الوسيط الحاسم، وهو دور ينكره أيضًا، مما يجعله أقل اهتمامًا بالتداعيات الاجتماعية لعمله. ^{[ 46 ]} في المسرحية، هو المسؤول عن جمع ماير ويولاند، لكنه يرفض تحمّل مسؤولية آثار أفعاله. بدون أوين لملء الفراغ في المركز، فإن الاتحاد محكوم عليه بالفشل - تمامًا مثل بايل بيغ والقوات الإنجليزية. ^{[ 46 ]} يُلمح إلى دور أوين في تدمير بايل بيغ من خلال تلاوة هيو السكرى لملحمة الإنيادة قرب نهاية المسرحية. ^{[ 46 ]} تشير هذه الأبيات إلى قرطاج، مستوطنة ديدو الأسطورية في شمال إفريقيا، والتي كانت في التاريخ شوكة في خاصرة روما القديمة التي نُهبت وهُزمت في الحرب البونيقية الثالثة - قياسًا على ذلك، يُشبه الرومان بالبريطانيين والقرطاجيين بالأيرلنديين. ^{[ 46 ]}