فيلم مستقل

الفيلم المستقل هو فيلم يقع خارج التيار السائد إما في أسلوبه أو نوعه أو تمويله.

أول استخدام مطبوع لمصطلح "الفيلم السري" ورد في مقالٍ نُشر عام ١٩٥٧ للناقد السينمائي الأمريكي ماني فاربر بعنوان "الأفلام السرية". ^{[ ١ ]} يستخدم فاربر المصطلح للإشارة إلى أعمال المخرجين الذين "لعبوا دورًا مناهضًا للفن في هوليوود". ويقارن بين "مخرجين مثل راؤول والش ، وهوارد هوكس ، وويليام ويلمان ، وغيرهم ممن يجسدون أدوار الجنود ورعاة البقر ورجال العصابات"، وبين "مخرجين أقل موهبة مثل دي سيكا وزينمان [الذين] ما زالوا يثيرون إعجاب النقاد". ومع ذلك، وكما في "الصحافة السرية"، تطور المصطلح ليصبح إشارة مجازية إلى ثقافة سرية ومناهضة للسلطة، تقع تحت مظلة وسائل الإعلام الرسمية والشرعية .

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، بدأ استخدام مصطلح "السينما المستقلة" لوصف رواد صناعة الأفلام المستقلة الذين بدأوا نشاطهم في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا ، ومدينة نيويورك ، نيويورك ، وسرعان ما انتشر إلى مدن أخرى حول العالم، بما في ذلك تعاونية لندن لصناع الأفلام في بريطانيا وشركة أوبو فيلمز في سيدني، أستراليا. تميزت هذه الحركة بظهور مخرجين تجريبيين بارزين في ذلك الوقت، مثل شيرلي كلارك ، ^{[ 2 ]} وستان براكيج ، وهاري إيفريت سميث ، ومايا ديرين ، وآندي وارهول ، ^{[ 3 ]} وكينيث أنجر ، ^{[ 4 ]} وجوناس ميكاس ، وكين جاكوبس ، ورون رايس ، وجاك سميث ، وجورج ومايك كوتشار ، وبروس كونر .

بحلول أواخر الستينيات، نضجت الحركة التي يمثلها هؤلاء المخرجون، وبدأ بعضهم في النأي بأنفسهم عن الدلالات المضادة للثقافة والمخدرة للكلمة ، مفضلين مصطلحات مثل " الطليعية " أو "التجريبية" لوصف أعمالهم.

بعد أن تم تبني هذا المصطلح بشكل قاطع من قبل نيك زيد وصانعي الأفلام الآخرين المرتبطين بسينما التجاوز وسينما الموجة الجديدة في نيويورك في أواخر السبعينيات وأوائل التسعينيات، سيظل المصطلح يستخدم للإشارة إلى الهامش الأكثر معارضة للثقافة السائدة في السينما المستقلة.

في أوائل التسعينيات، انتقل إرث سينما التجاوز إلى جيل جديد، ربط بين "السينما المستقلة" والفن المتجاوز ، وصناعة الأفلام منخفضة الميزانية للغاية التي أُنتجت تحديًا لكل من النسخ التجارية للأفلام المستقلة التي قدمتها شركات توزيع حديثة الثراء مثل ميراماكس ونيو لاين ، فضلًا عن الأفلام التجريبية المؤسسية التي تُعرض في المتاحف الكبرى. وقد طبعت هذه الروح السنوات الأولى لمهرجانات الأفلام المستقلة (مثل مهرجان نيويورك للأفلام المستقلة ، ومهرجان شيكاغو للأفلام المستقلة، ومهرجان بوسطن للأفلام المستقلة ، ومهرجان ^سيدني للأفلام المستقلة، ومهرجان ^{هاميلتون} للأفلام المستقلة ، ومهرجان إيمجز في تورنتو ، ^وغيرها )، والمجلات المستقلة مثل فيلم ثريت ، بالإضافة إلى أعمال مخرجين مثل كريج بالدوين ، وجون موريتسوجو ، وكارلوس أتانيس ، وجوني تيريس ، وسارة جاكوبسون ، وبروس لا بروس . في لندن، ظهرت عودة ظهور مترو الأنفاق كحركة لأندية السينما تحت الأرض والتي تضمنت مجموعة " السينما المتفجرة" الراديكالية ذات الوصول المفتوح.

يمكن ملاحظة تطور حديث في صناعة الأفلام المستقلة من خلال شركة إنتاج الأفلام ASS Studios ، التي تتخذ من الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن مقرًا لها . تأسست الشركة عام ٢٠١١ على يد الكاتبة القسيسة جين والمخرجة كورتني فاثوم سيل، وقد تجنبت معظم أساليب الإنتاج الحديثة، مفضلةً تصوير جميع أعمالها بتقنية Hi8 القديمة ، وغالبًا بدون ميزانية. وباستخدامها العديد من الفنانين المقيمين في نيويورك، احتوت أعمالها عمومًا على عناصر من الكوميديا ​​السوداء ومواضيع محظورة. وكانت هذه الأفلام تُعرض عادةً في أماكن العرض والحانات داخل مدينة نيويورك وحولها. ^{[ ٦ ] [ ٧ ]}

يُستخدم مصطلح "الفيلم المستقل" أحيانًا كمرادف لفيلم ذي شعبية خاصة (كما في حالة أفلام مثل " أكل راؤول "). ^{[ 8 ]} ورغم وجود فروق جوهرية بينهما، إلا أن هناك تداخلًا كبيرًا بينهما لا يُنكر. فأفلام كينيث أنجر ، على سبيل المثال، يُمكن وصفها بأنها أفلام مستقلة ^{[ 9 ]،} بينما قد يحظى فيلم من إنتاج استوديوهات كبرى مثل "هيذر " ( نيو وورلد بيكتشرز ) بشعبية خاصة ، لكن لا يُمكن وصفه بدقة بأنه فيلم مستقل. ^{[ 10 ]}

وصفت الناقدة السينمائية بولين كايل معظم السينما المستقلة بأنها "نتاج للدعاية والتهاني المتبادلة على الفن". ^{[ 11 ]}

القائمة غير مكتملة. ^{[ 12 ]}

• فاربر، ماني (1957). "الأفلام السرية" . تعليق .^{[ 13 ]}
• ويلر وينستون ديكسون ، العين المتفجرة: تاريخ إعادة النظر في السينما التجريبية الأمريكية في الستينيات ، ألباني: جامعة ولاية نيويورك، 1998.
• شيلدون رينان، مقدمة عن السينما الأمريكية المستقلة ، نيويورك  : داتون، 1967
• جاك سارجنت ، عدسة عارية: سينما بيت ، لندن  : كتب الخلق، 1997، 1999.
• جاك سارجنت ، رحلة الموت : سينما التجاوز ، لندن  : كتب الخلق، 1995، 2000.
• بي آدامز سيتني، الفيلم الرؤيوي: الطليعة الأمريكية 1943 - 1978 ، كتب غالاكسي، 1979
• جاك ستيفنسون، رؤى يائسة: معسكر أمريكا ؛ لندن  : كتب الخلق، 1996
• دنكان ريكي، التخريب: التاريخ النهائي للسينما المستقلة، مؤرشف في 25-07-2015 في Wayback Machine ؛ لندن  : Wallflower Press 2007.

• مجلة الأفلام المستقلة