الرجل الفيتروفي

رُسمت اللوحة في المقام الأول باستخدام قلم حبر وحبر بني فاتح، مع وجود آثار لغسيل بني (ألوان مائية). ^{[ 6 ] [ حاشية 1 ]} يبلغ مقاس الورقة 34.4 سم × 25.5 سم (13.5 بوصة × 10.0 بوصة) ، وهي أكبر من معظم أوراق مخطوطات ليوناردو الكبيرة ، ^{[ حاشية 2 ]} في حين أن الورقة نفسها كانت في الأصل غير منتظمة إلى حد ما، نظرًا لحوافها غير المنتظمة. [1] يكشف الفحص الدقيق للرسمة أنها أُعدت بدقة متناهية، وخالية من الخطوط "الارتجالية والمترددة". [8] استخدم ليوناردو قلمًا معدنيًا مع فرجار وبوصلة ^{لرسم خطوط دقيقة} ، ^{واستُخدمت علامات صغيرة} للقياسات . [ 6 ] [ ^{8 ] تُظهر علامات البوصلة هذه} بنية داخلية من "فواصل مُقاسة" تظهر جنبًا إلى جنب مع البنية العامة التي تُشكلها الأشكال الهندسية. ^{[ 9 ]}      

يصور رجل فيتروفيان رجلاً عارياً يواجه الأمام، محاطاً بمربع ودائرة. ^{[ 2 ]} يظهر الرجل في وضعيتين مختلفتين في آن واحد: وضعية "X" ووضعية "T" . في الأولى، ذراعاه ممدودتان قطرياً فوق كتفيه وساقاه متباعدتان بحيث تلامس يداه وقدماه حافة الدائرة المتمركزة على سرته. أما في الثانية، فذراعاه ممدودتان أفقياً وساقاه متلاصقتان، بحيث تلامس يداه ورأسه وقدماه محيط المربع. ^{[ 2 ]} يشير الباحث كارلو فيتشي إلى أن هذا الأسلوب يُظهر مراحل متعددة من الحركة في آن واحد، على غرار الصورة الفوتوغرافية. ^{[ 10 ]} رُتبت أصابع الرجل وأصابع قدميه بعناية فائقة بحيث لا تتداخل مع الأشكال المحيطة. ^{[ 9 ]} غالباً ما يلاحظ المعلقون أن ليوناردو دافنشي بذل جهداً كبيراً في ابتكار تصوير فني للرجل، بدلاً من مجرد تصويره. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وفقًا لسيرة والتر إيزاكسون ، فإن استخدام الخطوط الدقيقة، والنظرة الحميمة، وتجعيدات الشعر المعقدة، "يمزج بين الإنسان والإله". ^{[ 11 ]} ويشير بيدريتي إلى أوجه تشابه وثيقة بين الرجل والملاك في لوحة البشارة السابقة لليوناردو . ^{[ 12 ]}

النص الموجود أعلى الصورة، والمكتوب بخط معكوس ، يقول:

وفيما يلي:

عاش المهندس المعماري والمهندس فيتروفيوس، الذي حقق نجاحًا متوسطًا، في الفترة ما بين 80 و 20 قبل الميلاد تقريبًا، وتحديدًا في الجمهورية الرومانية . ^{[ 15 ]} اشتهر بتأليفه كتاب "دي أركيتكتورا " ( في العمارة )، والذي عُرف لاحقًا باسم " الكتب العشرة في العمارة" ، وهو الرسالة المعمارية الوحيدة المهمة التي وصلت إلينا من العصور القديمة. ^{[ 16 ]} يتضمن المجلد الثالث من هذا العمل نقاشًا حول نسب الجسم ، ^{[ 1 ]} حيث يُشار إلى شكل الإنسان داخل دائرة وشكله داخل مربع على التوالي بـ "هومو أد سيركولوم" و " هومو أد كوادراتوم" . ^{[ 15 ]} وقد أوضح فيتروفيوس ما يلي: 

في المعبد، ينبغي أن يكون هناك تناغم في العلاقات المتناظرة بين الأجزاء المختلفة والكل. في جسم الإنسان، النقطة المركزية هي السرة. إذا وُضع رجل على ظهره، ويداه وقدماه ممدودتان، وُضعت فرجار في مركز سرته، فإن أصابع يديه وقدميه ستلامس محيط دائرة مرسومة بهذه الطريقة. وكما يُعطي جسم الإنسان شكلاً دائرياً، كذلك يُمكن إيجاد مربع منه. فإذا قسنا المسافة من باطن القدمين إلى أعلى الرأس، ثم طبقنا هذا القياس على الذراعين الممدودتين، فسنجد أن العرض يساوي الارتفاع، كما هو الحال في المربع الكامل.

كثيرًا ما افترض مؤرخو القرن التاسع عشر أن ليوناردو لم يستلهم الكثير من العالم القديم، وروّجوا لموقفه كـ"عبقري حديث" رفض كل ما هو كلاسيكي. ^{[ 18 ]} وقد دُحض هذا الادعاء بشدة من خلال العديد من الروايات الموثقة من زملاء ليوناردو، أو من خلال سجلات تُثبت امتلاكه وقراءته وتأثره بكتابات من العصور القديمة. ^{[ 18 ]} ظلت رسالة فيتروفيوس محفوظة لفترة طويلة في نسخ مخطوطة للرهبان، إلى أن "أُعيد اكتشافها" في القرن الخامس عشر على يد بوجيو براشيوليني بين أعمال مثل "دي ريروم ناتورا" . ^{[ 16 ]} حاول العديد من الفنانين بعد ذلك تصميم شخصيات تُطابق وصف فيتروفيوس، وكان أقدمها ثلاث صور رسمها فرانشيسكو دي جورجيو مارتيني حوالي عام 1470. ^{[ 19 ] [ 2 ]} ربما تأثر ليوناردو بالمهندس المعماري جياكومو أندريا ، الذي ذكر أنه تناول العشاء معه عام 1490. ^{[ 20 ]} ابتكر أندريا رسمه الخاص للرجل الفيتروفي في ذلك العام، والذي ظل مجهولاً للباحثين حتى ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 20 ]}

• 
  تصوير الرجل الفيتروفي في طبعة De Architectura لفيتروفيوس ؛ طبعة مصورة بقلم سيزار سيزاريانو ، 1521
• 
  إحدى محاولات فرانشيسكو دي جورجيو مارتيني الثلاث لخلق "الرجل الفيتروفي" المثالي
• 
  نموذج أولي لـ "الرجل الفيتروفي" من تصميم جياكومو أندريا ، 1490

صحّح ليوناردو في نسخته من الرجل الفيتروفي الأخطاء الواردة في وصف فيتروفيوس، لا سيما ما يتعلق بالرأس، وذلك بفضل استخدامه للكتاب الثاني من كتاب " دي بيكتورا " لليون باتيستا ألبيرتي . ^{[ 1 ]} افترضت رسومات سابقة لنفس الموضوع أن الدائرة والمربع يجب أن يكونا متمركزين حول السرة، على غرار وصف فيتروفيوس، بينما نجح ليوناردو في تطبيق هذا المخطط باستخدام الأعضاء التناسلية للرجل كمركز للمربع، والسرة كمركز للدائرة. ^{[ 9 ]} من المرجح أن رسومات ليوناردو التي يعود تاريخها إلى الفترة ما بين 1487 و1490، والتي تحمل عنوان " نسب الذراع "، كانت مرتبطة بالرجل الفيتروفي ، وربما كانت بمثابة رسومات تحضيرية. ^{[ 21 ]}

تكهّن بعض المعلقين بأن ليوناردو قد أدرج النسبة الذهبية في الرسم، ربما بسبب رسوماته التوضيحية لكتاب " النسبة الإلهية" للوكا باتشولي ، والتي نُقلت جزئيًا عن بييرو ديلا فرانشيسكا ، ^{[ 22 ] [ حاشية 3 ]} فيما يتعلق بهذه النسبة. ^{[ 23 ] [ 24 ]} ومع ذلك، يُرجّح أن يكون الرجل الفيتروفي قد رُسم قبل لقاء ليوناردو بباتشيولي، وقد أُثيرت شكوك حول دقة هذه الملاحظة. ^{[ 25 ]} وكما يوضح الباحث المعماري فيتور مورتينيو، فإن دائرة مماسة لقاعدة مربع، حيث يرتبط نصف قطرها بأضلاع المربع وفقًا للنسبة الذهبية، ستمر تمامًا عبر الزاويتين العلويتين للمربع، على عكس رسم ليوناردو. ويقترح بدلاً من ذلك إنشاءات قائمة على شكل مثمن منتظم أو على شكل "فيزيكا بيسيس" . ^{[ 25 ]}

يُؤرَّخ رسم ليوناردو في الغالب إلى حوالي عام 1490 خلال فترة إقامته الأولى في ميلانو . ^{[ 15 ] [ 26 ]} إلا أن التأريخ الدقيق ليس محل اتفاق تام، وقد رجّح مؤرخو الفن من الأجيال السابقة، بمن فيهم آرثر إي. بوبهام ، تاريخ العمل بين عامي 1485 و1490. ^{[ 1 ]} ويختلف اثنان من كبار مؤرخي الفن في هذا الشأن؛ إذ يُرجِّح مارتن كيمب عام 1487 تقريبًا ، ^{[ 4 ] [ حاشية 4 ]} بينما تُرجِّح كارمن سي. بامباخ أن أقدم تاريخ ممكن - والذي "لا يمكن استبعاده تمامًا" - هو عام 1488. ^{[ 1 ]} وتُقدِّم بامباخ، بالإضافة إلى بيدريتي، وجيوفانا نيبي شيري، وأنابيل بيريسّا توريني، نطاقًا زمنيًا أوسع قليلًا، يتراوح بين عامي 1490 و1491 تقريبًا . ^{[ 7 ]} يوضح بامباخ أن هذا النطاق يتناسب "بشكل أفضل مع أسلوب التظليل المتوازي الدقيق الشبيه بالنقش الموجود داخل الخطوط العريضة القوية المرسومة بالحبر والقلم، فوق آثار طلاء الرصاص، والتسطير بالقلم، وتكوين البوصلة". ^{[ 1 ]}

بعد وفاة ليوناردو، انتقلت الرسمة على الأرجح إلى تلميذه فرانشيسكو ميلزي (1491-1570)، ^{[ 1 ]} الذي ورث معظم ممتلكات ليوناردو. ^{[ 27 ]} ومنذ ذلك الحين، أصبح تاريخ ملكية الرسمة شبه مؤكد: فقد وصلت إلى تشيزاري مونتي (1594-1650)، ثم إلى وريثته آنا لويزا مونتي، ثم إلى عائلة دي باج، أولًا إلى فينانزيو دي باجافي (عام 1777) ثم إلى ابنه غاودينزيو دي باج. ^{[ 1 ] [ 28 ]} وبينما كانت الرسمة في حوزة دي باج الأكبر، أقنع النقاش كارلو جوزيبي جيرلي بنشر كتاب يضم رسومات ليوناردو، والذي كان أول انتشار واسع النطاق لرسمة الرجل الفيتروفي والعديد من رسومات ليوناردو الأخرى. ^{[ 29 ]} باع دي باج الابن الرسم إلى جوزيبي بوسي ، الذي وصفه وناقشه ورسمه في الفصل الرابع من دراسته المنشورة عام 1810 عن لوحة العشاء الأخير لليوناردو دافنشي ، بعنوان "Del Cenacolo di Leonardo da Vinci" ( عن العشاء الأخير لليوناردو دافنشي ). ^{[ 30 ]} نُشر هذا الفصل كدراسة مستقلة في العام التالي بعنوان "Delle opinion di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de' corpi umani" ( حول آراء ليوناردو دافنشي بشأن تناظر الأجسام البشرية ). ^{[ 30 ]} بعد وفاة بوسي عام 1815، بيع الرسم إلى رئيس الدير لويجي سيلوتي عام 1818، ودخل ضمن مجموعة غاليري ديل أكاديميا في البندقية عام 1822، حيث بقي منذ ذلك الحين. ^{[ 1 ]} نظرًا لجودتها الفنية العالية وتاريخها الموثق جيدًا، لم يُشكك أحد قط في نسبة لوحة الرجل الفيتروفي إلى ليوناردو دافنشي. ^{[ 1 ]}

نادرًا ما تُعرض لوحة " الرجل الفيتروفي" لأن التعرض المطول للضوء يُسبب بهتانها؛ وهي محفوظة في الطابق الرابع من غاليري ديل أكاديميا، في غرفة مُغلقة. ^{[ 31 ]} في عام 2019، طلب متحف اللوفر استعارة الرسمة لمعرضه الضخم عن ليوناردو دافنشي ، الذي احتفل بالذكرى الخمسمائة لوفاة الفنان. ^{[ 32 ]} واجه المتحف مقاومة شديدة من جماعة التراث "إيطاليا نوسترا" ، التي زعمت أن الرسمة هشة للغاية بحيث لا يُمكن نقلها، ورفعت دعوى قضائية. ^{[ 33 ]} في جلسة استماع عُقدت في 16 أكتوبر 2019، قضى القاضي بأن الجماعة لم تُثبت دعواها، لكنه حدد حدًا أقصى لكمية الضوء التي يُمكن أن تتعرض لها الرسمة، بالإضافة إلى فترة راحة لاحقة لتعويض تعرضها الكلي للضوء. ^{[ 34 ]} وعد متحف اللوفر بإعارة لوحات لرافائيل إلى إيطاليا بمناسبة الذكرى الخمسمائة لوفاته. صرح وزير الشؤون الثقافية الإيطالي داريو فرانشيسكيني قائلاً: "يمكن الآن أن تبدأ عملية ثقافية عظيمة بين إيطاليا وفرنسا بشأن المعرضين عن ليوناردو في فرنسا ورافائيل في روما." ^{[ 35 ]}

في عام ٢٠٢٢، رفعت غاليري ديل أكاديميا، المالكة للرسمة، دعوى قضائية ضد شركة رافنسبورغر الألمانية المصنعة لألغاز الصور المقطوعة ، بتهمة إعادة إنتاج العمل الفني في أحد ألغازها. بدأت رافنسبورغر بيع لغز الصور المقطوعة المكون من ١٠٠٠ قطعة في إيطاليا عام ٢٠٠٩، وفي عام ٢٠١٩، أرسل المتحف للشركة خطاب إنذار يطالبها فيه بالتوقف عن العمل، بالإضافة إلى ١٠٪ من الإيرادات. رفضت رافنسبورغر الامتثال، فرفع المتحف دعوى قضائية ضدها بموجب قانون التراث الثقافي والمناظر الطبيعية الإيطالي لعام ٢٠٠٤ ، الذي ينظم إعادة إنتاج الأعمال المصنفة ضمن التراث الثقافي الإيطالي. في اعتراضاتها، ادعت الشركة الألمانية أنها تملك الحق في إعادة إنتاج العمل الفني لأنه كان ملكًا عامًا منذ قرون، وأن إعادة الإنتاج تمت خارج إيطاليا، وبالتالي فهي لا تخضع لقانون التراث الثقافي الإيطالي. رفضت محكمة إيطالية حجج رافنسبورغر، وحكمت لصالح المتحف. ^{[ 36 ]} في حكم صادر بتاريخ 17 نوفمبر/تشرين الثاني 2022، أمرت المحكمة شركة الألغاز بالتوقف عن إنتاج المنتج لأغراض تجارية، وفرضت عليها غرامة قدرها 1500 يورو عن كل يوم تتخلف فيه الشركة عن الامتثال. ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]} في مارس/آذار 2024، أصدرت محكمة ألمانية حكمًا لصالح الشركة، مشيرةً إلى أن قانون التراث الثقافي غير قابل للتطبيق خارج إيطاليا، وبالتالي يُعد انتهاكًا لسيادة الدول الأعضاء. ردًا على ذلك، صرّح مسؤول حكومي إيطالي بأنهم سيطعنون في هذا الحكم الألماني "غير المألوف" حتى أمام المحاكم الأوروبية والدولية. ^{[ 40 ]}

تُعدّ رسوم ترخيص الأعمال الفنية الشهيرة مصدراً مهماً للدخل بالنسبة للمتاحف الإيطالية، وينص القانون الإيطالي على أن المتاحف التي تمتلك أعمالاً فنية شهيرة في الملكية العامة تحتفظ بحقوق التأليف والنشر لتلك الأعمال إلى الأبد، ولها الحق في التحكم بمن يُسمح له بنسخها أو اشتقاق أعمال منها. ^{[ 36 ]}