رفع الحواجب

رفع الحواجب
ألبوم استوديو بواسطة رون جيسين
مطلق سراحه	يونيو 1967
الاستوديو	استوديو منزلي، نوتينغ هيل ، لندن
النوع	الكتروني تجريبي البوب كولاج صوتي موسيقى الجاز الطليعية
طول	34 : 45
ملصق	عبر الأطلسي
منتج	ناثان جوزيف
التسلسل الزمني لرون جيسين
رفع الحواجب (1967) موسيقى من فيلم The Body (1970)

A Raise of Eyebrows هو الألبوم الأول للملحن الاسكتلندي رون جيسين ، والذي أصدرته شركة ترانس أتلانتيك ريكوردز في يونيو 1967.سجل جيسين الألبوم في استوديو منزله في نوتينغ هيل ، وكان هدفه تقديم ألبوم فكاهي للتعليق الاجتماعي يعكس قدراته الموسيقية. يُعتبر الألبوم عملاً من أعمال الموسيقى الإلكترونية والتجريبية ، وهو يجسد قدرة جيسين على التلاعب بالأصوات ومهاراته في العديد من الآلات، بما في ذلك الجيتار والبيانو والبانجو والأجهزة غير النمطية للموسيقى، ويستكشف الموسيقى والشعر والكلام المنطوق والسخريةوالضوضاء والكولاج الصوتي.

عند الإصدار، أكدت الحملة الترويجية لشركة Transatlantic للألبوم على تميز Geesin كموسيقي. لم يكن السجل نجاحًا تجاريًا وقسم المستمعين، لكنه تلقى اهتمامًا نقديًا لصوته الاستريو وانتقائيته ومدخلات Geesin الموسيقية الواسعة. كان جون بيل من المؤيدين الأوائل للألبوم، وأثبت تأثيره على مشهد الموسيقى التقدمية في بريطانيا ، وخاصة Pink Floyd ، الذي عمل معه Geesin لاحقًا. في عام 1996، أعيد إصدار A Raise of Eyebrows وألبوم Geesin اللاحق As He Stands (1973) معًا بواسطة See for Miles Records .

بعد نشأته في اسكتلندا، انضم رون جيسين إلى فرقة موسيقى الجاز التقليدية The Original Downtown Syncopators ومقرها كراولي في أوائل الستينيات كعازف بيانو. ^{[1] [2]} بدأ لاحقًا في العزف على البانجو - وهي آلة تعلمها عندما كان طفلاً ^{[3] [4]} - للمجموعة، وسرعان ما قدم عروضًا منفردة أثناء الحفلات الموسيقية على البيانو والبانجو ثم معًا على الجوج والبيانو، وهو ما وجده الجمهور مسليًا. ^[5] انتقل مع زوجته المستقبلية فرانسيس ^[1] إلى لندن بسبب مقترحاتها العملية المتفوقة، ووجد منزلًا في Elgin Crescent ، Notting Hill . ^{[6] [7]} وتذكر لاحقًا: "كنت أعلم أنه إذا لم أذهب إلى لندن قبل أن أترك تلك الفرقة، فسأنتهي كإنسان. لحسن الحظ، من خلال فرصة أخرى، حصلنا على شقة في نوتينغ هيل. لم أكن أعرف أين تقع نوتينغ هيل حقًا، وما هي. اتضح أنها مركز المساعي الفنية ". ^[5] أصبح جيسين مهتمًا بشكل متزايد بعملية التسجيل، ^[6] بعد أن أهدته فرانسيس أول مسجل شرائط ، ^[8] وترك الفرقة للعمل منفردًا في عام 1965. ^[6] ساعده تعمق الموسيقي في موسيقى الجاز وحبه للسخافة والسريالية في التطور كفنان منفرد. [ ^{5] [9]}

تضمنت أقدم أعمال جيسين المنفردة EP، Ron Geesin (1965)، وقطع مكتوبة لأفلام وثائقية وإعلانات تلفزيونية. ^{[10] [11]} وقد نسب الفضل في كتابة الموسيقى لإعلان Trebor Glitter Mints في تعليمه "كيفية الوصول إلى الوحدة الموسيقية في 30 ثانية"، ^[12] بينما استمد إحساسه بالهيكل والتوقيت والتقسيم والشكل من لويس أرمسترونج وجيلي رول مورتون . ^[5] قام ببناء استوديو تسجيل في حدود شقته الضيقة في الطابق السفلي، ^{[7] [12]} ووصف بأنه "استوديو وغرفة تحكم وورشة عمل"، ^[13] حيث أصبح مفتونًا بشكل متزايد بالتلاعب بالأصوات على مسجل الأشرطة الخاص به، بما في ذلك عن طريق تحرير الشريط والتكرار ، بينما لم يكن على دراية بتجارب الموسيقيين الآخرين في نفس المجال. يتذكر لاحقًا: "في غضون أشهر كنت أقوم بتحرير الشريط بشكل لم تره من قبل ... ارتجلت المعدات، وربطت الأشياء بطرق مختلفة وعبثت لإصدار أصوات مثيرة للاهتمام." ^[5] أصبحت مؤلفات جيسين أطول بشكل متزايد، وبدأ في ارتجالها جزئيًا في النوادي، ^[12] وخاصة تلك التي تركز على موسيقى الجاز، حيث فاجأ الجماهير بموسيقى كانت متناغمة وغير متناغمة بالتناوب مع عزف البانجو و"العزف على البيانو". ^[5]

أدت عروضه إلى حجوزات في نوادي شعبية أكثر انفتاحًا ، حيث أصبح صديقًا للموسيقيين جون رينبورن ورالف ماكتيل ، مما دفع جيسين إلى الاتصال بعلامة ناثان جوزيف الشعبية والبلوز ترانس أتلانتيك ريكوردز . ^[5] وفقًا لجيسين، فقد أظهر لجوزيف العديد من العروض التوضيحية، الذي رد، "سنخاطر! اذهب واصنع المزيد من الأشياء". ^[14] باستخدام الاستوديو المنزلي الخاص به، بعد بناء المزيد من المعدات، ^[10] سجل جيسين ألبومه الأول، رفع الحواجب ، للعلامة، ^[6] قال الموسيقي لاحقًا إن هدفه غير المقيد للتسجيل كان "عمل مجموعة من قدراتي المعاصرة، بأي وسيلة". ^[14] شعر بالإلهام لاستخدام الألبوم كتعليق اجتماعي ، وشعر أن "الوقت قد حان للوعي الحقيقي بالمحيط لنفسي وللبشر الآخرين". ^[15] عزف جيسين على كل آلة وخلط الألبوم في الاستريو . ^[15] عمل جوزيف كمنتج، بينما قدم أدريان هارمان غناءً لأغنية "Freedom for Four Voices and Me". ^[16]

يتميز ألبوم A Raise of Eyebrows بمجموعة مميزة من الموسيقى والتلاوة التي وصفها جيسين بأنها "مفاهيم وأفكار محطمة"، ^[7] بما في ذلك الآلات الموسيقية، وقطع الكلام المنطوق ، والكولاجات الصوتية ، ^[5] والضوضاء ، والشعر ، ^[12] والهجاء والأنين الصوتي، ^[13] مع توظيف جيسين لروح الدعابة التي قورنت بإيفور كاتلر ^[17] و"غرابة" فرقة Goons . ^[18] يُعتبر الألبوم من الصعب تصنيفه، ^{[13] [17]} على الرغم من أن الكتاب أشاروا إليه على أنه عمل موسيقى إلكترونية ^{[17] [19]} وتجريبية . ^{[20] يشير} كولين لاركين إلى السجل باعتباره كولاج صوتي تجريبي يمزج "التأثيرات الصوتية والآلية غير العادية مع آلة التوليف والبانجو"، ^[21] بينما اعتبره مارتن سي سترونج ألبومًا انتقائيًا لموسيقى الجاز الطليعية . ^{[10] [22]} أعرب جيسين عن نفوره من تصنيفات الأنواع، ^[12] وخاصة الموسيقى التجريبية، ^[5] لكنه أطلق على عمله أحيانًا اسم "موسيقى شعبية عام 1967"، موضحًا: "أنا أحاول فقط نقل ملاحظاتي عن الحياة وحياتي . إذا كان هذا هو الموسيقى الشعبية، فهذا ما أحاول القيام به". ^[12]

يسلط الألبوم الضوء على مهارات جيسين في الوصل والتركيب الصوتي (التي وصفها مايكل فريفركس من Perfect Sound Forever بأنها " تأليف جاد -دادائي ")، ^[6] وجهود تعدد المسارات، ^[12] ومهاراته في العزف على الجيتار، والكونتراغيتار ذو الخمسة عشر وترًا ، والبانجو، والبيانو، والأدوات التي لا تستخدم عادةً في الموسيقى، مثل زجاجات الحليب وطبل الزيت . ^[13] يعزف منفردًا على العديد من هذه الآلات، بالإضافة إلى الهارمونيكا، والهارمونيكا ، والآلة الحمراء، وهي علبة بنزين مطلية باللون الأحمر يتم العزف عليها بالفم، ^[15] كما يرى الألبوم مهارات لوحة المفاتيح والأوتار التي يستخدمها الموسيقي في "نهايات غريبة بشكل متزايد"، ^[20] بينما تستحضر مقطوعة من البانجو والجيتار جذوره في موسيقى الجاز التقليدية. ^[12] تتراوح أشعاره من الشعر الاسكتلندي الهراء إلى الموضوعات الاجتماعية، حيث يرغب جيسين في التعبير عن "التعليق الاجتماعي بلمسة فكاهية". ^[12] وفقًا لسارة جريجوري من Shindig! ، ينتقل الألبوم بسرعة من " الهراء الصوتي المشابه لميليجان إلى الارتجال الطليعي ". ^[5]

يبدأ مسار العنوان الافتتاحي، الذي وصفه جيسين بأنه أحد "دراماته المصغرة السريالية"، ^[14] بتحطيم الزجاج والضحك المقصود منه مزحة داخلية في حفل زجاجي حضره. وأوضح: "كانت الفتاة التي كانت تعزف تمتلك كل هذا الزجاج الرائع، ولم تعرف ماذا تفعل به. هذا نصب تذكاري لها، للطليعيين الذين تحطموا دون التفكير في الأمر". ^[12] تتميز القطعة أيضًا بأصوات صفير من جهاز تلفزيون وغرغرة من جيسين، ^[15] حيث قال كريستوفر إيفانز من AllMusic إنها تشبه "مجموعة من المجانين المتعثرين المحاصرين في بنك زجاجات ". ^[4] تتميز "Freedom for Four Voices and Me" بالتأوه والهتاف متعدد المسارات من جيسين، ^[5] "It's All Very New, You Know" هي ارتجال و "A Female!" هي قطعة منطوقة، بينما تتميز "The Eye That Nearly Saw" بالتلاعب بالشريط. ^[14] تتميز أغنية "A World of Too Much Sound" بآلة الكازو والجيوج ، [ 5 ^] بينما وصف جيسين أغنية "Ha! Ha! But Reasonable" بأنها واحدة من "انعكاسات الجاز" في الألبوم. ^[14]

سُمي الألبوم على اسم ما أسماه جيسين "تعبيرًا ملطفًا عن رد الفعل على الضجة الكاملة"، ^[23] وأصدرته شركة ترانس أتلانتيك في يونيو 1967، ^[24] ليصبح أول إصدار استريو على ما وصفه إيفانز بأنه علامة تجارية "رصينة إلى حد ما" عادةً. ^[4] تزامن إصداره مع اختراق موازٍ، وهو نجاح أفلام ستيفن دوسكين التي ألفها جيسين في مهرجان كنوك للأفلام التجريبية في بلجيكا . ^[8] تصف ملاحظات الغلاف تسجيلات جيسين بأنها "ليست مثل أي موسيقى أخرى" وتشير إلى كيف أن الجمهور "لا يعرف ماذا يفعل مع رون جيسين"، ^{[5] [16]} وهي نقطة تم التأكيد عليها في الإعلانات المطبوعة للألبوم. ^[25] لم يكن السجل نجاحًا تجاريًا؛ ^[5] وفقًا لإيفانز، أثبت أسلوب الألبوم الذي يصعب الوصول إليه أن موسيقى جيسين "قد تكون بيعًا صعبًا". ^[4] ومع ذلك، في حين حيرت الموسيقى بعض المستمعين، فقد جذبت أيضًا قاعدة جماهيرية مخلصة لجيسين. ^[13]

في مراجعته لشهر أكتوبر 1967، كتب ميك فارين من إنترناشيونال تايمز أن "نجاح أو فشل" ألبوم A Raise of Eyebrows يعتمد على الاستمتاع بحس الفكاهة "من نوع إيفور كاتلر" لدى جيسين، ووجد أنه أدنى من ألبوم Mothers of Invention باعتباره ألبومًا " موسيقى بوب هامشية متطرفة " ومشتقًا من "موسيقى إلكترونية جادة". ومع ذلك، فقد أشاد بالصوت المجسم لكيفية تحرك الأصوات والآلات "في جميع أنحاء الغرفة بطريقة سريالية مذهلة"، ووصفه بأنه على الأرجح الاستخدام الأكثر إبداعًا للصوت المجسم منذ ألبوم Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band لفرقة البيتلز ( مايو 1967). ^{[17] وصف} روبن دينسلو من The Observer Review الألبوم بأنه عمل إعلامي مختلط متفوق على "عنوانه الخجول إلى حد ما"، ولفت الانتباه إلى مدخلات Geein الانتقائية ووصفه بأنه "أكثر تسجيل احتجاجي حقيقي وذكي تم صنعه منذ سنوات"، فضلاً عن كونه "أحد أكثر التسجيلات تسلية، وأحد أكثرها براعة من الناحية الفنية وأكثرها براعة من الناحية الموسيقية، وأحد أكثرها شراسة". ^[12] كتب آلان تويلفتري من Peterborough Standard أن الجمهور "المسلي والقلق" من العروض الحية غير العادية لـ Geesin سيستقبل الألبوم بطريقة مماثلة، وكتب أن Geesin يستحضر "خيالات أعمق" في الألبوم مقارنة بالحفلات الموسيقية. ^{[26] أشاد} Beat Instrumental بـ Geesin لاستخدامه استوديو منزله "لبعض أكثر التسجيلات ثورية التي سمعنا عنها"، وكتب أنه على الرغم من صعوبة وصف A Raise of Eyebrow ، "فإن حقيقة تسجيله بالكامل بواسطة Geesin في استوديو خاص به وقبوله من قبل شركة رائدة تتحدث عن نفسها". ^[13]

التقييمات المهنية

نتائج المراجعة
مصدر	تصنيف
كل الموسيقى	[27]
الموسوعة العذراء لموسيقى الجاز	[28]

أثبت ألبوم A Raise of Eyebrows تأثيره القوي على المشهد الموسيقي التقدمي في بريطانيا ، وخاصة على فرقة Pink Floyd ، التي قامت بتكييف العديد من أفكار Geesin لألبوم Ummagumma (1969)، ^[21] وخاصةً في تأليف Roger Waters " several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict ". ^{[19] [20]} بعد جولة مع موسيقيي الفولك رالف ماكتيل وروي هاربر في عام 1969، عمل Geesin مع Pink Floyd في ألبومهم Atom Heart Mother (1970)، ^{[10] [21]} وسجل ألبومًا للموسيقى التصويرية مع Waters، Music from The Body (1970)، ^{[10] [22]} بعد أن تم تقديمه إلى المخرج روي باترسبي من خلال جون بيل ، ^[20] الذي أصبح من محبي Geesin وداعميه من خلال ألبوم A Raise of Eyebrows . ^[6] أدى دعم بيل لجيسين أيضًا إلى ظهوره في مجموعة جون بيل يقدم توب جير (1969). ^[5] بالنسبة لألبومه اللاحق As He Stands (1973)، طور جيسين مقطوعات ظهرت في الأصل كنماذج أولية في A Raise of Eyebrows . ^[14]

في عام 1996، أعادت شركة See for Miles Records إنتاج ألبومي A Raise of Eyebrows و As He Stands معًا في قرص مضغوط واحد. وفي مراجعة للإصدار لمجلة Jukebox الفرنسية ، كتب ميك ريتشاردز أن الألبومات التي يمكن جمعها استفادت بشكل كبير من إعادة الإنتاج، ووجد أن جيسين استغل بشكل كامل تأثيرات الاستوديو في تلك الحقبة، مثل التسجيلات الإضافية وحلقات الأشرطة، وجادل بأن عمله كان استمرارًا لابتكارات البيتلز في ألبوم Sgt. Pepper . ^[29] يصف جوزيف موربورجو من مجلة Fact ألبوم A Raise of Eyebrows بأنه يتنقل "على مسار ممتع بين الحماقة الإلكترونية وكتابة الأغاني الهيبية والجنون المثقل بالديون"، وأوصى به لمحبي ألبوم Silver Apples الذي يحمل نفس الاسم عام 1968. ^{[18] وصفه} كارل دالاس بأنه "ألبوم رائع من الابتكارات الإلكترونية" يستحق الشراء . ^{[19] يعترف} دليل Billboard للموسيقى التقدمية بـ Geesin باعتباره رائدًا للموسيقى الطليعية ويصف A Raise of Eyebrows بأنه يوازن بين "بعض أكثر المؤلفات الموسيقية دادائية في موسيقى القرن العشرين" مع "بعض المونولوجات المملة إلى حد ما والتي كانت تهدف إلى الفكاهة". ^[30]

جميع الأغاني من تأليف رون جيسين.

1. "رفع الحواجب" - 2:17
2. "الحرية لأربعة أصوات وأنا" - 2:25
3. "سايكيدليا" - 1:06
4. "إيجابيات" - 2:13
5. "كل هذا جديد تمامًا، كما تعلم" - 5:36
6. "أنثى!" – 0:21
7. "بالتأكيد عشوائي" - 2:49

1. "العين التي كادت أن ترى" - 4:29
2. "جيتارات ذات خمسة عشر وترًا لأشخاص طيبين" - 2:28
3. "من قطار كهربائي" - 3:22
4. "عالم مليء بالصوت" - 2:05
5. "أنثى أخرى!" – 0:05
6. "نحن جميعًا ذاهبون إلى ليفربول" - 3:56
7. "ها ...

مقتبس من ملاحظات الغلاف الخلفي لـ A Raise of Eyebrows ^[16]

• رون جيسين - صوت، آلات موسيقية، تأليف، تسجيل
• ناثان جوزيف – الإنتاج
• بريان شويل – التصوير الفوتوغرافي
• جراهام ابراهام – رسم
• أدريان هارمان – صوت (المسار 2)

• باترونس (1975)