أندريا شيافوني

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
تمثال نصفي لأندريا ميدوليتش/أندريا شيافوني في زغرب ، كرواتيا
العائلة المقدسة مع القديسة كاترين ، 1552، فيينا
اهتداء القديس بولس
تمثال نصفي لأندريا ميدوليتش/أندريا شيافوني في زادار ، كرواتيا
التتويج بالشوك ، نقش خشبي من تصميم شيافوني مأخوذ عن لوحة لتيتيان

أندريا ميلدولا ( بالكرواتية : Andrija Medulić )، المعروف أيضًا باسم أندريا شيافوني أو أندريا لو شيافوني ، ويعني حرفيًا "أندرو السلافي "، (حوالي 1510/15-1563) كان رسامًا ونقاشًا إيطاليًا من عصر النهضة ، وُلد في دالماسيا، في جمهورية البندقية ( كرواتيا الحالية ) لأبوين من رومانيا ، ونشط بشكل رئيسي في مدينة البندقية . [ 1 ] جمع أسلوبه بين عناصر الأسلوب التكلفي ، وهو أمر نادر نسبيًا في البندقية، مع تأثر كبير بالتيار الرئيسي للرسم البندقي ، وخاصة تيتيان .

سيرة

وُلد ميلدولا في مدينة زارا، التي كانت تحت الحكم البندقي في دالماسيا (تُعرف اليوم باسم زادار في كرواتيا ) ، وهو ابن قائد حامية عسكرية في موقع قريب. ينحدر والداه من بلدة ميلدولا الصغيرة ، القريبة من مدينة فورلي في رومانيا . [ 3 ] كان والده، سيمون، يعمل شرطيًا في مدينة دالماسيا، فانتقل إليها مع عائلته من رومانيا. [ 3 ] استمرت عائلة ميلدولا في امتلاك عقارات في رومانيا حتى أوائل القرن السادس عشر . [ 6 ]

تلقى تدريبه إما في زارا أو في البندقية. ذكر جيان باولو لومازو ، في كتاب صدر عام ١٥٨٤، أنه كان تلميذًا لبارميجيانينو ، لكن هذا الأمر محل شك. وهناك ادعاءات غير مؤكدة بأنه تدرب على يد بونيفازيو دي بيتاتي . عمل في الرسم الجداري، والرسم على الألواح، والحفر (علم نفسه الحفر بالعمل في البداية من رسومات بارميجيانينو). بحلول عام ١٥٤٠، كان قد رسخ مكانته في البندقية لدرجة أن جورجيو فاساري كلفه برسم لوحة معركة كبيرة (والتي ذكرها المؤلف الفلورنسي في كتابه " حياة الفنانين "). على الرغم من تأثره الشديد في البداية ببارميجيانينو والأسلوب الإيطالي ، إلا أنه كان أيضًا "مُجسدًا جريئًا بشكل لافت لتقنيات الرسم البندقية"، وفي النهاية جمع بينهما في أعماله، مما أثر على تيتيان ، وتينتوريتو ، وجاكوبو باسّانو، وغيرهم. وقد "صدمت أعماله بعض معاصريه وألهمت آخرين". بحلول خمسينيات القرن السادس عشر، كان قد حقق توليفة جديدة من العناصر التركيبية لرافائيل وتيتيان مع اهتمامه الخاص بالجو، مما أدى إلى "دمج الشكل مع جو كثيف في نسيج تصويري تميل عناصره إلى فقدان هوياتها المنفصلة".

يصف سيدني جوزيف فريدبيرغ ميلدولا بأنه كان متأقلمًا جيدًا مع مفردات المدرسة التكلفية، ويقول إنه بينما كان "قادرًا على ابتكار أسلوب تكلفي فينيسي... إلا أنه كان يفتقر بشكل غريب للإبداع في العمليات الأكثر اعتيادية للابتكار الفني". [ 7 ] وفي وقت لاحق من خمسينيات القرن السادس عشر، "في بعض الأحيان، كانت الحساسية المفرطة - شديدة التقبل، تكاد تكون أنثوية - التي دفعت شيافوني نحو التقليد، تجعله على حافة صدى الشخصية الأكبر" (تيتيان). [ 8 ] وهناك أعمال أخرى تُنسب إليه أو إلى تينتوريتو. وقليل من لوحاته موثقة؛ وقد يكون هذا لأنه، كما يذكر فاساري، كان يعمل في الغالب لعملاء من القطاع الخاص.

ويؤكد ريتشاردسون أيضاً على أهميته كفنان حفر: "لقد كان مبتكراً بنفس القدر في فن الحفر . كانت تقنيته فريدة من نوعها بين معاصريه: فقد استخدم بشكل غير منهجي شبكات كثيفة من الضوء، وتظليلاً دقيقاً متعدد الاتجاهات لخلق تدرج لوني يشمل الشكل والضوء والظل والهواء. تُعد مطبوعاته المكافئ الحقيقي الوحيد في فن الطباعة لأساليب الرسم الفينيسية في أواخر القرن السادس عشر، وقد تم محاكاة تجاربه التقنية من قبل نقاشي القرن السابع عشر مثل جاك بيلانج وجيوفاني بينيديتو كاستيليوني ورامبرانت " .

توفي ميلدولا في البندقية عام 1563.

مراجع

  1. ↑ "شيافوني، أندريا." قاموس أكسفورد للفنون. موقع إلكتروني. 27 أبريل 2011.
  2. ^ دودان ، اليساندرو (1922). La Dalmazia nell'art italiana، venti secoli di Civiltà . تريفيس. ص.  451.
  3. 1 2 3 بورتولوتي، لوكا. "ميلدولا، أندريا" . تريكاني.
  4. ^ ديل لونجو ، إيسيدورو (1886). Archivio storico per Trieste, l'Istria e il Trentino v.3 . ص. 226. 
  5. ↑ بورتولوتي، لوكا. "ميلدولا، أندريا، كما سبق أن سكيافوني" . تريكاني.
  6. ↑ ريتشاردسون، فرانسيس ل. (1980). أندريا شيافوني . مطبعة كلارندون. ص 6. ISBN  9780198173328.
  7. ↑ فريدبيرغ، 534
  8. ↑ فريدبيرغ، 534

ملحوظات

  1. بسبب مسقط رأسه، يظهر لو شيافوني في الأدب الكرواتي وتاريخ الفن حصريًا باسم أندريا ميدوليتش ​​(المشتق من اللقب الإيطالي ميلدولا، أو ميلدولا، [ 2 ] وهو اسم مدينة ميلدولا ، مسقط رأس والديه)، [ 3 ] وهو النسخة الكرواتية من اسمه. لقبه الإيطالي، شيافوني ، يعني حرفيًا "سلافي" في اللغة الإيطالية القديمة . يشير شيافوني عادةً إلى أصول من أجزاء من كرواتيا ( دالماسيا أو إستريا ) الخاضعة لحكم جمهورية البندقية ؛ ومع ذلك، لم يكن بالضرورة اسمًا عرقيًا، إذ كان البنادقة يستخدمون هذه الكلمة بازدراء للإشارة إلى جميع الأشخاص المولودين في دالماسيا وإستريا الذين يصلون إلى البندقية؛ أي بما في ذلك الإيطاليين والبنادقة أنفسهم. [ 4 ] في الواقع، في حالة أندريه ميلدولا، يعود لقب شيافوني إلى أصله الجغرافي، وقد أُطلق عليه بعد عودته إلى إيطاليا. [ 5 ]

مصادر

  • فريدبيرغ، سيدني ج. (1993). تاريخ الفن في بيليكان (محرر). الرسم في إيطاليا، 1500-1600 . كتب بنغوين. ص 532-534 . 
  • ريتشاردسون، فرانسيس إي. (1980). أندريا شيافوني . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • ريتشاردسون، فرانسيس إي. موسوعة عصر النهضة الإيطالية وفن المانييريزم . الصفحات  1502-1504 في الصفحة 1503.

للمزيد من القراءة