آن تايلر

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

آن تايلر (مواليد 25 أكتوبر 1941) روائية أمريكية ، وكاتبة قصص قصيرة، وناقدة أدبية. نشرت خمسة وعشرين رواية، من بينها "عشاء في مطعم الحنين" (1982)، و "السائح العرضي" (1985)، و "دروس في التنفس" (1988). وصلت الروايات الثلاث إلى القائمة النهائية لجائزة بوليتزر للرواية ، وفازت "دروس في التنفس" بالجائزة عام 1989. كما فازت بجائزة جانيت هايدنجر كافكا ، وجائزة سفير الكتاب ، وجائزة دائرة نقاد الكتب الوطنية . وفي عام 2012، مُنحت جائزة صنداي تايمز للتميز الأدبي. [ 1 ] رُشّحت رواية تايلر العشرون، " بكرة من الخيط الأزرق "، لجائزة مان بوكر عام 2015، ورُشّحت روايتها "ذات الشعر الأحمر على جانب الطريق" للقائمة الطويلة للجائزة نفسها عام 2020.

تشتهر بشخصياتها المتطورة بالكامل، و"تفاصيلها المتخيلة ببراعة والدقيقة تمامًا"، [ 2 ] و"أسلوبها الدقيق والفني"، و"لغتها الذكية والصريحة". [ 3 ]

تمت مقارنة تايلر بجون أبدايك ، وجين أوستن ، ويودورا ويلتي ، وغيرهم.

الحياة المبكرة والتعليم

الطفولة المبكرة

وُلدت في مينيابوليس ، مينيسوتا، وهي أكبر أربعة أطفال. كان والدها، لويد باري تايلر، كيميائيًا صناعيًا، ووالدتها، فيليس ماهون تايلر، أخصائية اجتماعية. كان والداها من الكويكرز، وكانا ناشطين جدًا في القضايا الاجتماعية في الغرب الأوسط والجنوب. [ 4 ] عاشت عائلتها في عدد من مجتمعات الكويكرز في الجنوب حتى استقرت عام 1948 في كومونة كويكرز في سيلو، في جبال كارولاينا الشمالية بالقرب من بيرنسفيل . [ 5 ] [ 6 ] كان سكان مستوطنة سيلو في الغالب من الرافضين للخدمة العسكرية لأسباب ضميرية وأعضاء فرع هيكسايت الليبرالي من جمعية الأصدقاء. [ 7 ] عاشت تايلر هناك من سن السابعة إلى الحادية عشرة، وساعدت والديها وغيرهم في رعاية الماشية والزراعة العضوية. ورغم أنها لم تلتحق بمدرسة حكومية رسمية في سيلو، فقد تلقت دروسًا في الفن والنجارة والطبخ في المنازل، وفي مواد أخرى في مدرسة صغيرة. وقد استُكمل تدريبها غير الرسمي المبكر بالتعليم بالمراسلة. [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 8 ]

كانت أولى ذكرياتها عن سرد القصص الإبداعي هي زحفها تحت أغطية السرير في سن الثالثة و"إخبار نفسها بالقصص لتنام ليلاً". [ 5 ] وكان أول كتاب قرأته في سن السابعة عبارة عن مجموعة من الرسومات والقصص عن "فتيات محظوظات  ... ذهبن غربًا في عربات مغطاة". [ 5 ] وكان كتابها المفضل في طفولتها هو "البيت الصغير" لفيرجينيا لي بيرتون . تُقر تايلر بأن هذا الكتاب، الذي قرأته مرات عديدة خلال تلك الفترة التي كان فيها الوصول إلى الكتب محدودًا، كان له تأثير عميق عليها، إذ أظهر "كيف تمر السنون، ويتغير الناس، ولا شيء يبقى على حاله". [ 9 ] هذا الإدراك المبكر للتغيرات عبر الزمن هو موضوع يتكرر في العديد من رواياتها بعد عقود، تمامًا كما يظهر "البيت الصغير" نفسه في روايتها " عشاء في مطعم الحنين إلى الوطن" . كما تصف تايلر قراءتها لرواية "نساء صغيرات" 22 مرة في طفولتها. [ 4 ] عندما غادرت عائلة تايلر مدينة سيلو بعد أربع سنوات للانتقال إلى رالي بولاية كارولاينا الشمالية ، لم تكن تايلر، البالغة من العمر إحدى عشرة سنة، قد التحقت بمدرسة حكومية قط ولم تستخدم الهاتف قط. [ 5 ] وقد مكّنها هذا التنشئة غير التقليدية من النظر إلى "العالم الطبيعي بقدر من المسافة والدهشة". [ 10 ]

شعرت تايلر بالغربة في المدارس الحكومية التي التحقت بها في رالي، وهو شعور لازمها طوال معظم حياتها. [5] وتشير إلى أن هذا الشعور بالغربة ساهم في أن تصبح كاتبة: "أعتقد أن أي نوع من أنواع الانعزال يُؤتي ثماره [للكاتب]. في حالتي، كان ذلك الخروج من الجماعة ... ومحاولة التأقلم مع العالم الخارجي." [ 5 ] على  الرغم من عدم التحاقها بالمدارس الحكومية قبل سن الحادية عشرة، إلا أن آن دخلت المدرسة متفوقة أكاديميًا على معظم زملائها في رالي. ومع إمكانية الوصول إلى المكتبات الآن، اكتشفت أعمال يودورا ويلتي ، وغابرييل غارسيا ماركيز ، وإف. سكوت فيتزجيرالد ، وغيرهم الكثير. [ 4 ] لا تزال يودورا ويلتي واحدة من كُتّابها المفضلين، وكتاب " الشبكة الواسعة وقصص أخرى" من بين كتبها المفضلة؛ وقد وصفت ويلتي بأنها "مصدر إلهامها الأكبر". [ 6 ] وتُنسب إليها الفضل في إظهار أن الكتب يمكن أن تتناول تفاصيل الحياة اليومية، وليس فقط الأحداث الكبرى. [ ٥ ] خلال سنوات دراستها في مدرسة نيدهام بي. بروتون الثانوية في رالي، استلهمت تايلر وشجعتها معلمة اللغة الإنجليزية المتميزة، فيليس بيكوك. [ ٤ ] [ ١١ ] كانت "السيدة بيكوك" قد درّست سابقًا الكاتب رينولدز برايس ، الذي درست تايلر على يديه لاحقًا في جامعة ديوك . كما درّست بيكوك لاحقًا الكاتب أرميستيد موبين . بعد سبع سنوات من تخرجها من المدرسة الثانوية، أهدت تايلر روايتها الأولى المنشورة إلى "السيدة بيكوك، على كل ما قدمته". [ ١١ ]

عندما تخرجت تايلر من المدرسة الثانوية في سن السادسة عشرة، كانت ترغب في الالتحاق بكلية سوارثمور ، وهي كلية أسسها فرع هيكسايت التابع لجمعية الأصدقاء عام 1860. [ 12 ] إلا أنها فازت بمنحة دراسية كاملة من جامعة ديوك [ 13 ] ، وضغط عليها والداها للالتحاق بجامعة ديوك لأنهما كانا بحاجة إلى توفير المال لتعليم إخوتها الثلاثة الأصغر منها. [ 4 ] [ 14 ] في جامعة ديوك، التحقت تايلر بأول فصل للكتابة الإبداعية مع رينولدز برايس ، والذي ضم أيضًا الشاعر المستقبلي فريد تشابيل . وقد أعجب برايس كثيرًا بتايلر البالغة من العمر ستة عشر عامًا، واصفًا إياها بأنها "ناضجة بشكل مخيف بالنسبة لسنها"، و"متفائلة"، و"غريبة الأطوار". [ 5 ] بعد سنوات، وصف برايس تايلر بأنها "واحدة من أفضل الروائيين الأحياء في العالم،  ... والتي كانت كاتبة جيدة في سن السادسة عشرة تقريبًا كما هي الآن". [ 5 ] [ 8 ] التحق تايلر بدورة إضافية في الكتابة الإبداعية مع برايس، كما درس على يد ويليام بلاكبيرن، الذي كان قد درّس أيضاً ويليام ستيرون وجوزفين همفريز وجيمس أبلوايت في جامعة ديوك، بالإضافة إلى برايس وشابل. [ 8 ]

لم تكن تايلر قد حسمت أمرها بعدُ بشأن احتراف الكتابة خلال دراستها الجامعية. فقد كانت مولعةً بالرسم والفنون البصرية. كما شاركت في فرقة التمثيل في المدرسة الثانوية وفي جامعة ديوك، حيث مثّلت في عدد من المسرحيات، من بينها دور لورا في مسرحية " حديقة الحيوان الزجاجية " ودور السيدة جيبس ​​في مسرحية " مدينتنا" . [ 5 ] [ 8 ] [ 15 ] تخصصت تايلر في الأدب الروسي في جامعة ديوك وتخرجت عام 1961، وهي في التاسعة عشرة من عمرها، بعد أن انضمت إلى جمعية فاي بيتا كابا . وبفضل خلفيتها في الأدب الروسي، حصلت على منحة دراسية للدراسات العليا في الدراسات السلافية بجامعة كولومبيا . [ 8 ]

كان العيش في مدينة نيويورك بمثابة تغيير جذري بالنسبة لها. هناك، أدمنت ركوب القطارات ومترو الأنفاق إلى حد ما: "أثناء ركوبي، كنت أشعر غالبًا وكأنني  ... عينٌ ضخمةٌ تستوعب الأشياء، وتقلبها، وتصنفها  ... كانت الكتابة هي الوسيلة الوحيدة" [للتعبير عن ملاحظاتها]. [ 5 ] تركت تايلر كلية الدراسات العليا في جامعة كولومبيا بعد عام، بعد أن أكملت المقررات الدراسية ولكن ليس رسالة الماجستير. عادت إلى جامعة ديوك، حيث حصلت على وظيفة في المكتبة كباحثة في الببليوغرافيا الروسية. [ 4 ] هناك التقت بـ تاغي موداريسي ، وهو طبيب مقيم في قسم الطب النفسي للأطفال في كلية الطب بجامعة ديوك، وكان كاتبًا أيضًا، وتزوجا بعد سبعة أشهر (1963). [ 4 ]

حياة مهنية

كتابات مبكرة وأولى المنشورات

أثناء دراستها الجامعية في جامعة ديوك، نشرت تايلر قصتها القصيرة "لورا" في مجلة ديوك الأدبية " أرشيف "، والتي فازت عنها بجائزة آن فليكسنر للكتابة الإبداعية، وهي جائزة مُستحدثة آنذاك. [ 4 ] [ 8 ] خلال دراستها الجامعية وقبل زواجها، كتبت العديد من القصص القصيرة، إحداها نالت إعجاب رينولدز برايس لدرجة أنه صرّح لاحقًا بأنها "أكثر قصة قصيرة اكتمالًا وإتقانًا تلقيتها من طالب جامعي خلال ثلاثين عامًا من التدريس". [ 5 ] نُشرت قصة "القديسون في بيت قيصر" أيضًا في " أرشيف " ، وفازت بها بجائزة آن فليكسنر الثانية. أدت هذه القصة القصيرة إلى لقائها بديارميد راسل ، الذي أرسلها إليه برايس مُشيدًا بها. أصبح راسل، الذي كان وكيلًا لكل من رينولدز برايس ويودورا ويلتي، التي كانت مصدر إلهام تايلر الأكبر، وكيلًا لتايلر لاحقًا. [ 5 ] [ 8 ]

أثناء عملها في مكتبة جامعة ديوك - قبل زواجها من موداريسي وبعده - واصلت تايلر كتابة القصص القصيرة وبدأت العمل على روايتها الأولى، " إذا أتى الصباح" . خلال هذه الفترة، نُشرت قصصها القصيرة في مجلات "نيويوركر" و "ذا ساترداي إيفنينغ بوست" و "هاربرز" . [ 5 ] بعد انتقال الزوجين إلى مونتريال - حيث انتهت صلاحية تأشيرة موداريسي الأمريكية وانتقلا إلى هناك ليكمل فترة إقامته - واصلت تايلر الكتابة أثناء بحثها عن عمل. [ 4 ] [ 8 ] نُشرت روايتها الأولى عام 1964، ونُشرت رواية "شجرة العلب الصفيحية " في العام التالي. بعد سنوات، تبرأت من هاتين الروايتين، بالإضافة إلى العديد من القصص القصيرة التي كتبتها خلال هذه الفترة. حتى أنها كتبت أنها "تود حرقها". [ 14 ] تشعر أن معظم أعمالها المبكرة تعاني من نقص في تطوير الشخصيات بشكل متقن، وعدم قدرتها على إعادة صياغة المواد بشكل متكرر. [ 6 ]

في عام ١٩٦٥، أنجبت تايلر، البالغة من العمر ٢٤ عامًا، طفلتها الأولى، التي أسمتها تيز. وبعد عامين، رُزقت بابنة ثانية، ميترا. في ذلك الوقت تقريبًا، انتقل الزوجان إلى بالتيمور، بولاية ماريلاند، بعد أن أنهى تاغي فترة تدريبه وحصل على وظيفة في كلية الطب بجامعة ماريلاند. [ ٤ ] مع كثرة التنقلات وتغيير الوظائف وتربية طفلين صغيرين، لم يكن لدى تايلر متسع من الوقت أو الطاقة للكتابة، ولم تنشر أي شيء بين عامي ١٩٦٥ و١٩٧٠. [ ٥ ] استقرت تايلر في مدينة بالتيمور، حيث بقيت، وحيث دارت معظم رواياتها اللاحقة. تُعتبر بالتيمور عمومًا مدينةً تجمع بين ثقافتي الجنوب والشمال. كما أنها منطقة ذات حضور قوي للكويكرز، وقد ألحقت تايلر ابنتيها في مدرسة محلية تابعة للكويكرز. [ ٤ ] خلال هذه الفترة، بدأت تايلر بكتابة مراجعات أدبية للمجلات والصحف وغيرها لتوفير دخل إضافي للعائلة. استمرت في هذا العمل حتى أواخر ثمانينيات القرن العشرين، حيث كتبت ما يقارب 250 مراجعة إجمالاً. [ 8 ] ورغم أن هذه الفترة لم تكن مثمرة لمسيرتها الكتابية، إلا أن تايلر تشعر بأنها أثرت روحها وتجربتها، مما منح كتاباتها اللاحقة عمقاً أكبر، إذ أصبح لديها "شخصية أكثر نضجاً للتعبير عنها". [ 14 ]

بدأت تايلر الكتابة مجددًا عام ١٩٧٠، ونشرت ثلاث روايات أخرى بحلول عام ١٩٧٤: " حياة تتدهور" ، و "مُشغِّل الساعة" ، و "الملاحة السماوية ". وترى تايلر أن كتابتها تحسّنت بشكل ملحوظ خلال هذه الفترة؛ فمع دخول أطفالها المدرسة، تمكنت من تكريس وقت أكبر للكتابة مما كان متاحًا لها منذ تخرجها من جامعة ديوك. [ ٦ ] مع رواية "الملاحة السماوية" ، بدأت تايلر تحظى بشهرة واسعة على المستوى الوطني، حيث أشادت بها غيل غودوين في مراجعة كتب صحيفة نيويورك تايمز . [ ٤ ] ورغم أنها لا تفخر برواياتها الأربع الأولى، إلا أن تايلر تعتبر هذه الرواية الخامسة من بين رواياتها المفضلة. وتشير إلى أنها كانت رواية صعبة الكتابة، إذ تطلّب الأمر إعادة كتابة مسودات عديدة لتطوير فهمها العميق للشخصيات. [ 5 ] أشاد جون أبدايك بروايتها التالية، " البحث عن كاليب" ، فكتب: "رواية طريفة وشاعرية وصادقة، رائعة في تفاصيلها وطموحة في فكرتها  ... هذه الكاتبة ليست جيدة فحسب، بل هي بارعة بشكلٍ مذهل." [ 16 ] بعد ذلك، أبدى اهتمامًا بأعمالها وراجع رواياتها الأربع التالية أيضًا. [ 4 ] فازت رواية " رحيل مورغان " (1980) بجائزة جانيت هايدنجر كافكا للرواية، ورُشّحت لجائزتي الكتاب الأمريكي ودائرة نقاد الكتب الوطنية . [ 4 ] أشادت جويس كارول أوتس بها في مجلة "مادموزيل" : "رواية آسرة  ... قصة حب غير تقليدية لدرجة أنها تُفاجئ أبطالها أنفسهم." [ 17 ]

اعتراف وطني

مع روايتها التالية، رسّخت تايلر مكانتها كفنانة مرموقة في عالم الأدب. روايتها التاسعة، " عشاء في مطعم الحنين إلى الوطن" ، التي تعتبرها أفضل أعمالها، [ 6 ] وصلت إلى القائمة النهائية لجائزة بوليتزر ، وجائزة بن/فوكنر ، وجائزة الكتاب الأمريكي للرواية عام 1983. كتب جون أبدايك في مراجعته لها في مجلة نيويوركر : "لم يكن فنها بحاجة إلا إلى لمسة من الغموض تُضفي على رسوماتها الجميلة صلابةً  ... في روايتها التاسعة، وصلت إلى مستوى جديد من الإبداع." [ 18 ] أما روايتها العاشرة، "السائح العرضي "، فقد حازت على جائزة دائرة نقاد الكتب الوطنية للرواية عام 1985، وجائزة سفير الكتاب للرواية عام 1986، ووصلت إلى القائمة النهائية لجائزة بوليتزر عام 1986. كما تم تحويلها إلى فيلم عام 1988 من بطولة ويليام هيرت وجينا ديفيس . وقد ساهم النجاح النقدي والتجاري للفيلم في زيادة الوعي العام بأعمالها. حازت روايتها الحادية عشرة، " دروس في التنفس "، على جائزة بوليتزر للرواية عام 1989، واختيرت "كتاب العام" من قِبَل مجلة تايم . [ 8 ] وقد تم تحويلها إلى فيلم تلفزيوني عام 1994، كما تم تحويل أربع روايات أخرى لها لاحقاً. [ 19 ] [ 20 ]

منذ فوزها بجائزة بوليتزر عن روايتها " دروس في التنفس" ، ألّفت تايلر 13 رواية أخرى؛ اختير العديد منها ضمن اختيارات نادي الكتاب الشهري، وتصدرت قوائم نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا. اختارت مجلة تايم رواية "سلم السنين" ضمن أفضل عشرة كتب لعام 1995. كما اختيرت رواية "كوكب مرقع" ضمن قائمة نيويورك تايمز للكتب البارزة (1999). وتم تحويل روايتي "ربما قديس" (1991) و "عندما كنا كبارًا" (2001) إلى فيلمين تلفزيونيين عامي 1998 و2004 على التوالي. [ 21 ] [ 22 ] في روايتها "الحفر إلى أمريكا " الصادرة عام 2006، استكشفت تايلر كيف تتعامل مهاجرة من إيران، تعيش في الولايات المتحدة منذ 35 عامًا، مع شعورها بالغربة، وهي منظورات مألوفة لدى تايلر نظرًا لزواجها من الطبيب النفسي الإيراني تقي محمد مدرسي .

إلى جانب رواياتها، نشرت تايلر قصصًا قصيرة في مجلات "ذا نيويوركر" ، و"ذا ساترداي إيفنينغ بوست" ، و "ريدبوك" ، و "مكولز" ، و "هاربرز" ، لكنها لم تُنشر قط في مجموعة واحدة. [ 5 ] [ 8 ] تشمل قصصها "أمواج متوسطة في مياه غير محمية" (1977)، و"الحفاظ على تماسك الأشياء" (1977)، و"أرض المراهقين الضائعة" (1983). بين عامي 1983 و1996، حررت ثلاث مختارات: " أفضل القصص الأمريكية القصيرة 1983" ، و "أفضل ما في الجنوب" ، و "أفضل ما في الجنوب: أفضل ما في العقد الثاني" .

الحياة الشخصية

في عام ١٩٦٣، تزوجت تايلر من الطبيب النفسي والروائي الإيراني تقي محمد مدرسي . كان مدرسي، الذي يكبرها بعشر سنوات، قد غادر إيران وعائلته كلاجئ سياسي في الخامسة والعشرين من عمره. [ ٤ ] [ ٢٣ ] بعد عام ونصف من التدريب في ويتشيتا، كانساس ، حصل على إقامة في طب نفس الأطفال في كلية الطب بجامعة ديوك. هناك التقى تايلر واكتشف اهتمامهما المشترك بالأدب. [ ٤ ] كان مدرسي قد كتب روايتين حائزتين على جوائز باللغة الفارسية ، ولذلك كان كاتبًا بارعًا. كتب لاحقًا ثلاث روايات أخرى، ساعدت تايلر في ترجمة اثنتين منها إلى الإنجليزية ( كتاب الغائبين وقواعد آداب الحاج ). [ 4 ] [ 24 ] في ثمانينيات القرن العشرين، أسس موداريسي مركز دراسات الرضع في بالتيمور ومركز كولد سبرينغ فاميلي سنتر للعلاج الحضانة في بيمليكو، ميريلاند، والذي كان يُعنى بالأطفال الذين عانوا من صدمات نفسية. [ 24 ] توفي موداريسي عام 1997 عن عمر يناهز 65 عامًا، إثر إصابته بسرطان الغدد الليمفاوية.

أنجب تايلر وموداريسي ابنتين، تيز وميترا. تشترك كلتاهما مع والدتهما في شغفها بالرسم وموهبتها فيه. تيز مصورة فوتوغرافية محترفة وفنانة تعمل بشكل أساسي بالألوان الزيتية، [ 25 ] وقد رسمت غلاف رواية والدتها " سلم السنين " . [ 4 ] أما ميترا فهي رسامة محترفة تعمل بشكل أساسي بالألوان المائية. وقد رسمت سبعة كتب، من بينها كتابان للأطفال شاركت في تأليفهما مع تايلر ( برج الانهيار وتيموثي تاغبوتوم يقول لا! ). [ 4 ] [ 26 ]

تقيم تايلر في حي رولاند بارك بمدينة بالتيمور ، بولاية ماريلاند، حيث تدور أحداث معظم رواياتها. واليوم، يُمكن للسياح القيام بجولة سياحية في المنطقة تحمل اسم "جولة آن تايلر". [ 6 ] لفترة من الزمن، كانت تايلر من أبرز الروائيين المعاصرين الأكثر مبيعًا، نظرًا لقلة مقابلاتها الشخصية، وقلة جولاتها الترويجية لكتبها، وعدم ظهورها في أي مناسبات عامة. في عام 2012، كسرت تايلر هذه السياسة وأجرت أول مقابلة شخصية لها منذ ما يقرب من 40 عامًا؛ وفي عام 2013، أجرى مارك لوسون مقابلة معها على إذاعة بي بي سي حول أسلوبها في الكتابة. [ 6 ] [ 27 ] في عام 2015، ناقشت روايتها العشرين، " بكرة من الخيط الأزرق" ، في مقابلة إذاعية مباشرة مع ديان ريم والمستمعين في برنامج "ذا ديان ريم شو" . [ 28 ] في عام 2015، أجرت مقابلة مع روبرت كوستا لبرنامج "سي بي إس صنداي مورنينغ" . [ 29 ]

أسلوب الكتابة، والمؤثرات، والفلسفة

تصنيف أدبها

صُنفت تايلر أحيانًا ككاتبة جنوبية أو كاتبة أمريكية معاصرة. ويبدو أن تصنيفها ككاتبة جنوبية نابع من نشأتها ودراستها الجامعية في الجنوب. كما أنها أعجبت بالكاتبتين الجنوبيتين الشهيرتين يودورا ويلتي ورينولدز برايس، أو درست على أيديهما. وفي مقابلة نادرة مع صحيفة نيويورك تايمز ، أشارت تايلر إلى يودورا ويلتي كمصدر إلهام أدبي رئيسي، قائلةً: "أظهرت لي قراءة أعمال يودورا ويلتي في صغري أن الأشياء الصغيرة غالبًا ما تكون أكبر من الأشياء الكبيرة". [ 30 ] ومع ذلك، تشير الشاعرة والكاتبة كاثا بوليت إلى أنه "من الصعب تصنيف روايات آن تايلر. فهي جنوبية في إحساسها العميق بالعائلة والمكان، لكنها تفتقر إلى نزعة العنف والأسلوب القوطي الذي غالبًا ما يميز الأدب الجنوبي الواعي بذاته. وهي حديثة في أساليبها الروائية، لكنها لا تُعير اهتمامًا يُذكر للواقع المعاصر كموضوع، بحيث يمكن، مع بعض التغييرات الطفيفة، أن تدور أحداث قصصها في عشرينيات أو ثلاثينيات القرن الماضي". [ 2 ]

من الصعب أيضاً تصنيف أعمال تايلر من حيث المواضيع؛ فكما تشير هي نفسها: "لا أفكر في عملي من منظور المواضيع. أنا فقط أحاول سرد قصة." [ 31 ] وتضيف تايلر قائلة: "إن أي 'أسئلة وجودية' كبيرة تظهر في رواياتي هي وليدة الصدفة - ليست سبباً لكتابة الرواية في المقام الأول، بل إما (1) أسئلة تستحوذ على شخصياتي، بمعزل تام عني، أو (2) في بعض الأحيان، أسئلة قد تكون ذات صلة بحياتي في الوقت الراهن، حتى وإن لم أكن مدركة لها تماماً. أما الإجابات، إن وُجدت، فتأتي من تجارب الشخصيات، لا من تجاربي، وغالباً ما أجد نفسي أنظر إلى تلك الإجابات بنوع من الدهشة البعيدة والحائرة." [ 5 ]

الشخصيات والأوصاف التفصيلية

في أعمال تايلر، تُشكّل الشخصيات القوة الدافعة وراء القصص ونقطة انطلاق كتابتها: "أحرص على تدوين كل جانب ممكن من جوانب شخصياتي قبل البدء في أي كتاب، محاولةً التعرف عليها، حتى أتمكن من معرفة كيفية تفاعلها في أي موقف  ... دافعي للكتابة الآن هو عيش حياة أخرى غير حياتي، وأفعل ذلك بالتعمق أكثر فأكثر  ... حتى أصل إلى جوهر تلك الحياة." [ 32 ] في عام 1976، وصفت بوليت مهارتها على النحو التالي: "تصقل تايلر حرفةً لم يعد العديد من الروائيين يعتبرونها أساسية لهدفهم: وهي الكشف عن الشخصية من خلال تفاصيل متخيلة ببراعة ودقيقة للغاية." [ 2 ]

بعد اثنتي عشرة سنة، أشادت ميتشيكو كاكوتاني ، في مراجعتها لرواية " دروس التنفس "، بقدرة تايلر على انتقاء التفاصيل التي تكشف بدقة كيف تشعر شخصياتها وتفكر، وبموهبتها في التعاطف، وعرض حالة كل شخصية بروح الدعابة والشفقة. [ 33 ] وأشارت كاكوتاني لاحقًا إلى أن "كل شخصية في رواية "القديس ربما" قد تم تصويرها بشكل كامل، وإضفاء حياة داخلية ملموسة عليها، وتم دمج كل منها، مثل قطعة أحجية مقطوعة يدويًا، في نسيج الحياة الأسرية". [ 34 ] كارول شيلدز ، التي كتبت أيضًا عن شخصياتها، تلاحظ: "لطالما وظّفت تايلر شخصياتها في أعمالٍ شاقة. فمهنهم، التي غالبًا ما تكون متواضعة أو غريبة الأطوار، والتي رُصدت بدقة ومُطعّمة بروح الدعابة، مُرتبطة ارتباطًا وثيقًا بجوانب حياتهم الأخرى، مما يمنحهم مزيجًا من الملل والراحة، فضلًا عن مسرحٍ مُضاءٍ لتطور شخصياتهم الدرامية. كما أنها تُتيح لرجالها ونسائها فرصةً للتكفير عن ذنوبهم." [ 35 ]

تحدثت تايلر عن أهمية شخصياتها في قصصها قائلةً: "بالنسبة لي، الشخصية هي كل شيء. لم أفهم قط لماذا عليّ إقحام الحبكة أيضًا." [ 5 ] وفي مقابلة عام 1977، صرّحت قائلةً: "تكمن متعة الكتابة الحقيقية في قدرة الشخصيات على مفاجأتي. تتجول شخصياتي في مكتبي حتى أنتهي من الرواية. وهذا أحد الأسباب التي تجعلني حريصة جدًا على عدم الكتابة عن أشخاص لا أحبهم. إذا وجدتُ شخصًا يتسلل إلى شخصيتي ولا أكنّ له ودًا، فأنا عادةً ما أستبعده." [ 5 ] وقد لاحظ بوليت في وقت سابق كيف تبدو شخصيات تايلر وكأنها تنبض بالحياة بشكل مستقل، وكأنها لا تسيطر عليها تمامًا: "إن ابتكاراتها المعقدة والمتقلبة تُفاجئنا، ولكن يشعر المرء أنها تُفاجئها هي أيضًا." [ 2 ]

الواقعية من خلال التفاصيل

كما يصعب تصنيف تايلر كروائية، يصعب أيضاً تحديد أسلوبها. تصف الروائية كاثلين شاين كيف أن "أسلوبها الذي لا يتبع أسلوباً محدداً" يجذب القارئ إلى القصة: "أسلوبها الذي لا يتبع أسلوباً محدداً دقيقٌ وفنيٌّ للغاية، وكل ملاحظة فيه محسوبةٌ ودقيقة، وبنيته معقدة، ولغته فصيحةٌ وواضحة، بحيث يستطيع القارئ الاسترخاء والشعور بالأمان في السرد، ويختبر العمل كشيء حقيقي وطبيعي، بل وحتمي." [ 3 ] أشارت صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل إلى نقطة مماثلة: "لا يقرأ المرء رواية تايلر بقدر ما يزورها. فقدرتها على إدارة عدة حوارات في آن واحد، مع تقديمها للطعام على المائدة، تحوّل فعل القراءة إلى نوع من الانغماس." [ 36 ] عبّر الناقد توم شون عن ذلك بقوله: "تجد نفسك منغمساً في القصة قبل أن تدرك أنك كنت منتبهاً." [ 37 ] لعل جويس كارول أوتس، في مراجعتها لرواية "الزواج الهاوي "، قد وصفت هذه الظاهرة بأفضل شكل: "عندما تُفعّل الرواية الواقعية سحرها، لن تكتفي بقراءة تجارب شخصيات خيالية، بل ستشعر وكأنك عشتها؛ فمعرفتك بحياتهم تتجاوز معرفتهم هم أنفسهم، لأنهم لا يعيشون إلا في سياق زمني محدد. إن تجربة قراءة مثل هذه الروايات، عندما تُصاغ بعناية فائقة، قد تكون آسرة، كأنك مُنحت القدرة السحرية على إعادة عيش لحظات من حياتك، لحظات عصية على الفهم في وقت عيشها." [ 38 ]

التركيز على الأسرة والزواج

على الرغم من أن تايلر نفسها لا تُحبّذ تصنيف رواياتها وفقًا لمواضيعها، فقد أشار العديد من النقاد والباحثين إلى أهمية العلاقات الأسرية والزوجية في شخصياتها وقصصها. وقد لخصت ليزل شيلينجر الأمر قائلةً: "تشكل عوالم رواياتها المتميزة والمتداخلة معًا سجلًا أدبيًا شاملًا للعائلة الأمريكية في القرن العشرين، أو على الأقل، للعائلات النموذجية الفخورة ولكن المضطربة التي  ... أثارت اهتمامها أكثر من غيرها." [ 39 ] تُراجع ميتشيكو كاكوتاني، ناقدة صحيفة نيويورك تايمز ، روايات تايلر منذ أكثر من 25 عامًا، وقد أشارت مرارًا إلى مواضيع تايلر المتعلقة بالعائلة والزواج. وفي مراجعتها لرواية "بوصلة نوح "، ذكرت كاكوتاني أن "الشغل الشاغل لمعظم شخصيات هذه الكاتبة كان دائمًا حاجتهم إلى تعريف أنفسهم من منظور عائلي، أي مدى إدراكهم لأنفسهم ككائنات تشكلت بفعل الجينات وذكريات الطفولة وتوقعات الوالدين والزوجين، ومدى سعيهم إلى تبني هويات مستقلة خاصة بهم." [ 40 ] هذا مثال على مصدر بعض سمات آن تايلر، وهي قدرتها على أن تكون مستقلة وأن تتعرف على نفسها من خلال كتاباتها.

في مراجعته لرواية "سانت مايبي" ، يصف جاي باريني كيف يتعين على شخصيات تايلر التعامل مع "عائلات تايلر الغريبة، والتي قد يصفها أي معالج نفسي محترم بأنها "مختلة وظيفيًا"  ... قوة جاذبة غامضة تدفع هؤلاء الأقارب نحو بعضهم البعض، وتوقعهم في دوامة داخلية مُدوّخة من الالتزام والمودة والشعور بالذنب القديم، فضلًا عن شوق لا يوصف لعائلة مثالية أو "طبيعية" في ماضٍ بعيد لم يكن موجودًا في الواقع. تبدأ كل رواية تقريبًا لآن تايلر بفقدان أو غياب يُعيد تنشيط إحساس بدائي بذاته في العائلة." [ 41 ] كتب لاري ماكمورتري : "في كتاب تلو الآخر، ينجذب الأشقاء بشكل لا يقاوم إلى المنزل، كما لو أن آباءهم أو (في أغلب الأحيان) أجدادهم قد زرعوا فيهم مغناطيسات صغيرة يمكن تفعيلها بمجرد أن يروا كيف يبدو العالم خارج نطاق الأسرة  ... عاجلاً أم آجلاً، تغمرهم الحاجة إلى أن يكونوا مع أشخاص مألوفين حقًا - إخوتهم وأخواتهم." [ 42 ]

كتبت الروائية جوليا غلاس بالمثل عن عائلات شخصيات تايلر: "ما يُميّز كل قصة هو الطريقة الخاصة التي تتمرد بها شخصياتها على القيود الوراثية، أو تواجه الأزمات المصيرية، أو تُقيم علاقات مع معارف جدد يُغيّرون حياتهم رأسًا على عقب." [ 43 ] وبالمثل، تُشير غلاس إلى الدور المتكرر للصراعات الزوجية في أعمالها: "مرة أخرى، تُظهر تايلر براعتها في تصوير الزواج بأسلوبٍ دقيقٍ وجذاب، وفي تصوير الطرق الشاذة التي لا تُحصى التي يُحافظ بها شخصان على وجودهما المشترك." [ 43 ] ويُعبّر ماكمورتري عن ذلك بقوله: "تتوقف مصائر عائلات [تايلر] على صراعات طويلة بين ذكورٍ شبه مُنتبهين وإناثٍ شبه مهووسات. ومن خلال بحثها المُتأني في هذه الصراعات، أنتجت الآنسة تايلر مجموعةً روائيةً مُرضيةً للغاية." [ 42 ]

مرور الوقت ودور الأحداث الصغيرة والعرضية

يظل دور مرور الزمن وتأثيره على شخصيات تايلر حاضرًا دائمًا. تمتد قصص العديد من رواياتها على مدى عقود، ولو من خلال استرجاعات الماضي. وقد أكدت جويس كارول أوتس على دور الزمن قائلةً: "تتحرك روايات تايلر أحيانًا كما لو كانت بلا حبكة في تيار الحياة الواقعية المتعرج، فالزمن نفسه هو ما يشكل "الحبكة": يتجلى المعنى من خلال العودة إلى الماضي في ومضات من الذاكرة المتراكمة، تلك اللحظات المُلهِمة التي أطلق عليها جيمس جويس ببراعة اسم "الإشراقات". يمكن لتفاصيل الحياة الأسرية الدقيقة أن تحمل دلالة مذهلة إذا نُظر إليها من المنظور الصحيح، كما تُظهر لنا تايلر." [ 38 ] وفيما يتعلق بتلك التفاصيل الدقيقة، تُعلق تايلر نفسها قائلةً: "أما بالنسبة للأحداث الكبيرة مقابل الأحداث الصغيرة: فأعتقد أن جميعها مهمة. جميعها تكشف عن الشخصية، وهو العامل الذي يُهمني أكثر من غيره  ... ومع ذلك، يُثير إعجابي أن التفاصيل الصغيرة يمكن أن تكون ذات مغزى كبير." [ 32 ]

وصفت كاكوتاني رواية "القديسة ربما " بأسلوب مماثل: "بينما تتنقل الكاتبة تايلر بين وجهات نظر شخصيات مختلفة، تتتبع عقدين من حياة عائلة بيدلو، مُظهرةً لنا الأحداث الكبيرة والصغيرة التي تُشكّل حياة أفراد الأسرة، والطرق الخفية التي تتغير بها مشاعر الحب والالتزام العائلي على مر السنين." [ 34 ] وفي مراجعتها لرواية " دروس التنفس "، ترى كاكوتاني أن "الكاتبة قادرة، بأسلوبها المعهود من الرقة والكرم، على توثيق العهود المتغيرة باستمرار بين الآباء والأبناء، والأزواج والزوجات، ومن خلال ذلك، تصوير الخسائر - والخلاص - التي يُحدثها مرور الزمن." [ 33 ] وتُضيف تايلر نفسها رأيها حول كيفية تأثير الأحداث الصغيرة على العلاقات: "أحب التفكير في الصدفة - كيف يمكن لكلمة عابرة، أو حصاة في حذاء، أن تُغير الكون  ... الأبطال الحقيقيون، في نظري، في كتبي هم أولًا أولئك الذين ينجحون في الصمود." [ 44 ]

نقد

لا تخلو أعمال تايلر من الانتقادات. وأكثرها شيوعًا أنها "عاطفية" و"حلوة" و"ساحرة ودافئة". [ 6 ] انتقد جون بليدز، الناقد الأدبي في صحيفة شيكاغو تريبيون ، رواية " السائح العرضي " (وكذلك جميع رواياتها السابقة) ووصفها بأنها "حلوة بشكل مصطنع" و"غير واقعية". [ 45 ] وذكر آدم مارس جونز من صحيفة ذا أوبزرفر ، في مراجعته لرواية "الزواج الهاوي ": "يبدو أن تايلر تقدم الحليب والبسكويت". [ 46 ] كما أعربت كاكوتاني أحيانًا عن استيائها من "اللطافة المفرطة"، مشيرةً إلى أن "رواياتها - بأبطالها غريبي الأطوار، وتفاصيلها البسيطة، وحبكاتها غير المحتملة، والتي غالبًا ما تكون مؤثرة - قد تلاعبت باللطافة في كثير من الأحيان". [ 47 ]

في مقابلة أجريت عام ٢٠١٢، ردّت تايلر على هذه الانتقادات قائلةً: "أعتقد أن هذا صحيح إلى حد ما. أقول: إن أسلوب [فيليب] روث حادٌّ وجريء، أما أسلوبي فهو هادئٌ ولطيف. لا أنكر ذلك  ... [مع ذلك] هناك حدّةٌ أعمق في بعض عباراتي الرقيقة مما يدركه الناس." [ ٦ ] ولأن معظم أعمال تايلر تتناول الموضوع نفسه - العلاقات الأسرية والزوجية - وتدور أحداثها في السياق نفسه، فقد وُجّهت إليها انتقاداتٌ بالتكرار والنمطية. [ 45 ] [ 47 ] في مراجعتها لرواية "كوكب الترقيع" ، تقول كاكوتاني: "كانت شخصيات السيدة تايلر السابقة تميل إلى التواجد ضمن شبكة معقدة من العلاقات الأسرية الدقيقة التي ساهمت في تحديد أحلامهم وحدودهم؛ أما شخصيات هذه الرواية، على النقيض، فتبدو أشبه بذئاب منفردة، تُحركها خيوط الكاتبة كيفما تشاء  ... كما أن قدرة السيدة تايلر الشهيرة على تصوير تفاصيل الحياة اليومية تبدو مبتذلة ونمطية هذه المرة  ... أما بالنسبة للتفاصيل الصغيرة التي تنثرها السيدة تايلر على قصتها  ... فهي أيضاً تبدو مصطنعة. إنها تُشكل في النهاية رواية ترقيع تبدو مبتذلة، آلية  ... ونعم، لطيفة أكثر من اللازم. " [ 47 ]

تعرضت تايلر لانتقادات بسبب طبيعة شخصياتها الذكورية "البائسة" و"افتقارهم إلى الرجولة". [ 6 ] وقد رفضت تايلر هذا النقد قائلةً: "أوه، هذا الأمر يزعجني كثيرًا. لا أعتقد أنهم ضعفاء الشخصية. يقول الناس دائمًا: "نفهم أنكِ تكتبين عن شخصيات غريبة الأطوار"، وأنا أفكر... "أليس كل شخص غريب الأطوار؟ إذا دققت النظر في أي شخص، ستجد عيوبًا - سواءً كان رجلاً أو امرأة." [ 6 ]

عادات العمل

على مدى العقدين الماضيين، كانت تايلر صريحة للغاية بشأن عاداتها في العمل، سواء في مقالاتها أو في مقابلاتها. فهي منضبطة وملتزمة بجدول عملها وبيئته، إذ تبدأ عملها في الصباح الباكر وتستمر عادةً حتى الساعة الثانية ظهرًا. منذ انتقالها إلى حي رولاند بارك في بالتيمور، اتخذت غرفة صغيرة ومنظمة في زاوية منزلها، حيث لا يشتت انتباهها سوى أصوات الأطفال وهم يلعبون في الخارج، وأصوات العصافير. [ 5 ] [ 6 ] وقد أشارت إلى أن الخطوة الأولى في بداية يومها، وهي دخول غرفتها، قد تكون صعبة ومرهقة. تبدأ تايلر كتابتها بمراجعة عمل اليوم السابق، ثم تتأمل في الفراغ لبعض الوقت. وتصف هذه المرحلة من الكتابة بأنها "امتداد لأحلام اليقظة"، وهي تُركز ذهنها على شخصياتها. [ 5 ]

على مر السنين، احتفظت تايلر بملفات من بطاقات الملاحظات التي سجلت عليها أفكارها وملاحظاتها. وغالبًا ما تنبثق الشخصيات والأوصاف والمشاهد من هذه الملاحظات. [ 5 ] [ 14 ] تقول إن عملية تدوين الكلمات على الورق بالنسبة لها عملية آلية للغاية، تتضمن عددًا من الخطوات: (1) الكتابة أولًا بخط اليد على ورق غير مسطر، (2) مراجعة النسخ المكتوبة بخط اليد، (3) طباعة المخطوطة كاملةً، (4) إعادة الكتابة بخط اليد، (5) القراءة على مسجل صوتي مع الاستماع إلى "النوتات الخاطئة"، (6) تشغيل التسجيل على جهاز اختزال باستخدام زر الإيقاف المؤقت لإدخال التغييرات. [ 6 ] تتمتع تايلر بقدر كبير من التنظيم، حتى أنها ترسم مخططات طوابق المنازل وتحدد التسلسل الزمني لجميع الشخصيات في رواية معينة. [ 6 ]

في عام ٢٠١٣، قدّم تايلر النصيحة التالية للكُتّاب المبتدئين: "عليهم أن يُسرعوا إلى شراء أعمال إرفينغ غوفمان ، عالم الاجتماع الذي درس دلالات الإيماءات في التفاعلات الشخصية. أجد نفسي أفكر في إرفينغ غوفمان كل يوم تقريبًا، في كل مرة أرى فيها الناس يقومون بأمر لا واعٍ يكشف عن دواخلهم أكثر مما يعرفونه. أليس البشر مثيرين للاهتمام؟ بإمكاني الاستمرار في الكتابة عنهم إلى الأبد." [ ٣٢ ]

فهرس

روايات

آخر

  • برج السقوط (1993) كتاب أطفال من رسوم ابنتها ميترا موداريسي
  • تيموثي تاغبوتوم يقول لا! (2005) كتاب أطفال برسومات ميترا موداريسي

قصص قصيرة

رغم نشر قصص تايلر القصيرة في مجلات "ذا نيويوركر" و "ذا ساترداي إيفنينغ بوست" و "ريدبوك" و "مكولز" و "هاربرز" ، إلا أنها لم تُنشر في مجموعة قصصية. وتشمل قصصها ما يلي:

  • "لورا"، أرشيف ، مارس 1959
  • "أضواء على النهر"، أرشيف ، أكتوبر 1959
  • "الجسر"، الأرشيف ، مارس 1960
  • "لم أرَ الصباح قط"، أرشيف ، أبريل 1961
  • "شهادة ميلاد بالتيمور"، مجلة " ذا كريتيك " ، فبراير - مارس 1963
  • "أنا ألعب دور الملوك"، مجلة Seventeen ، أغسطس 1963
  • "شارع الأبواق"، مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست، 30 نوفمبر 1963
  • "لا أحد يجيب على الباب"، مجلة أنطاكية، العدد 24، المجلد 3، خريف 1964
  • "الماء الجاف"، مجلة ساوثرن ريفيو، ربيع 1965
  • "لن أسألك مرة أخرى"، مجلة هاربرز، سبتمبر 1965
  • "القديسون في بلاط قيصر"، الأرشيف ، سبتمبر 1966
  • "مع تقدم الأرض في العمر"، مجلة نيويوركر، 29 أكتوبر 1966
  • "شخصان وساعة على الحائط"، مجلة نيويوركر ، 19 نوفمبر 1966
  • "آلة الشاي"، مجلة ساوثرن ريفيو 3.1، شتاء 1967
  • "الرموش المصنوعة من الفرو الطبيعي"، مجلة مادموزيل ، يناير 1967
  • "آلة الشاي"، مجلة ساوثرن ريفيو، شتاء 1967
  • "الريشة خلف الصخرة"، مجلة نيويوركر ، 12 أغسطس 1967
  • "خلل في قشرة الأرض"، صحيفة ذا ريبورتر ، 2 نوفمبر 1967
  • "من سيرغب في إنجاب صبي صغير؟" مجلة ليديز هوم جورنال، مايو 1968
  • "المجاملات العامة"، مجلة ماكولز ، يونيو 1968 - وقصص جائزة أو. هنري 1969
  • "مع رفرفة جميع الأعلام"، مجلة ريدبوك، يونيو 1971 - وقصص جائزة أو. هنري 1972
  • "في الخارج"، مجلة ساوثرن ريفيو 7.4، خريف 1971
  • "العروس في حوض بناء السفن"، مجلة ماكولز ، يونيو 1972
  • "الاحترام"، مجلة مادموزيل ، يونيو 1972
  • "خطأ في التفكير"، مجلة Seventeen ، أكتوبر 1972
  • "الإنفاق"، شيناندواه، شتاء 1973
  • "البيضة المصنوعة من المعادن الأساسية"، مجلة ساوثرن ريفيو، صيف 1973
  • "أرضية محايدة"، مجلة فاميلي سيركل، نوفمبر 1974
  • "أنصاف الحقائق وشبه المعجزات"، مجلة كوزموبوليتان، ديسمبر 1974
  • "موهبة في اللغات"، مجلة نيويوركر، 13 يناير 1975
  • "العائلة المصطنعة"، مجلة ساوثرن ريفيو، صيف 1975
  • "خادمة الجيولوجي"، مجلة نيويوركر ، 28 يوليو 1975
  • "بعض الدلائل على أنني أسعدتك يوماً ما"، مجلة ماكولز، أكتوبر 1975
  • "مكانك فارغ"، مجلة نيويوركر ، 22 نوفمبر 1976 - وأفضل القصص الأمريكية القصيرة 1977
  • "الحفاظ على تماسك الأمور"، مجلة نيويوركر، 24 يناير 1977
  • "متوسط ​​الأمواج في المياه غير المحمية"، مجلة نيويوركر ، 28 فبراير 1977
  • "تحت شجرة الأحضان"، الأرشيف ، ربيع 1977
  • "المشي على الأقدام"، مجلة مادموزيل، نوفمبر 1977
  • "العم أحمد"، مجلة كويست، نوفمبر-ديسمبر 1977
  • "أرض المراهقين الضائعة"، مجلة Seventeen، نوفمبر 1983
  • "إعادة العرض"، مجلة نيويوركر ، 4 يوليو 1988
  • "امرأة مثل منزل من الحجر"، مجلة ليديز هوم جورنال ، أغسطس 1989
  • "أشخاص لا يعرفون الإجابات"، مجلة نيويوركر ، 26 أغسطس 1991

الأفلام المقتبسة

الجوائز

كان تايلر عضواً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب منذ عام 1983. [ 49 ]

لفيلم "رحيل مورغان" (1980):

  • جائزة جانيت هايدنجر كافكا للرواية
  • مرشح لجائزة الكتاب الأمريكي للرواية
  • مرشح لجائزة دائرة نقاد الكتب الوطنية للرواية

للعشاء في مطعم هومسيك (1982):

  • مرشح نهائي لجائزة بوليتزر للرواية
  • مرشح نهائي لجائزة PEN/Faulkner
  • مرشح نهائي لجائزة الكتاب الأمريكي للرواية

عن فيلم السائح العرضي (1985):

  • جائزة دائرة نقاد الكتب الوطنية لعام 1985 عن فئة الرواية
  • جائزة سفير الكتاب لعام 1986 عن فئة الرواية
  • مرشح نهائي لجائزة بوليتزر للرواية

لدروس التنفس (1988):

  • جائزة بوليتزر للرواية (1989)
  • كتاب العام بحسب مجلة تايم

لفيلم سلم السنوات (1995):

  • مرشح نهائي لجائزة أورانج للرواية عام 1996

لفيلم "الحفر إلى أمريكا " (2006):

  • مرشح نهائي لجائزة أورانج للرواية لعام 2007

لفيلم "بكرة من الخيط الأزرق" (2015):

  • مرشح نهائي لجائزة مان بوكر لعام 2015
  • مرشحة نهائية لجائزة بيليز للنساء للرواية لعام 2015

لفيلم Redhead By the Side of the Road (2020):

  • القائمة الطويلة لجائزة مان بوكر 2020

لإنجاز العمر:

  • مرشح نهائي لجائزة مان بوكر الدولية لعام 2011
  • جائزة صنداي تايمز للتميز الأدبي لعام 2012

مراجع

  1. ↑ «إعلان فوز آن تايلر بجائزة صنداي تايمز للتميز الأدبي لعام 2012» . thefreelibrary.com . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2015 .
  2. 1 2 3 4 بوليت، كاثا (18 يناير 1976). "روايتان؛ البحث عن كاليب" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 204. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 . 
  3. 1 2 شاين، كاثلين (7 مايو 1995). "حياة جديدة لحياة قديمة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Bail, Paul (1998), Anne Tyler: A Critical Companion , Westport, Connecticut:Greenwood Press.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 ويلريتش، باتريشيا ر . (صيف 1992) " المشاهدة من خلال النوافذ: منظور عن آن تايلر "، مجلة فيرجينيا الفصلية، شارلوتسفيل، فيرجينيا: جامعة فيرجينيا.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 ألاردس، ليزا (13 أبريل 2012). "آن تايلر: مسيرة حياة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  7. ↑ ليوكونين، بيتري. "آن تايلر" . كتب وكتاب (kirjasto.sci.fi) . فنلندا: مكتبة كوسانكوسكي العامة. مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2014.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 كروفت، روبرت و. (1995)، آن تايلر: سيرة ذاتية ومراجع. ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود.
  9. ↑ تايلر، آن (9 نوفمبر 1986). "لماذا ما زلت أعتز بكتاب البيت الصغير " . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  10. ↑ ألاردس، ليزا (4 يناير 2004)، "مشهورة بالصدفة"، صحيفة ذا أوبزرفر ، المملكة المتحدة
  11. 1 2 ريكي موريل (4 يناير 1993). "إرث المعلم: حب الكلمات - tribunedigital-orlandosentinel" . Articles.orlandosentinel.com . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  12. ↑ "مؤسسو عام 1860 وتقاليد الكويكرز" ، كلية سوارثمور. مؤرشف في 28 يونيو 2012، على موقع Wayback Machine
  13. ↑ "برنامج أنجير ب. ديوك للمنح الدراسية التذكارية" . Abduke.duke.edu. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مارس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2015 .
  14. 1 2 3 4 تايلر، آن (1980)، "ما زلت أكتب فقط"، أعيد طبعه في ستيرنبرغ، جانيت (2000)، الكاتبة وعملها، المجلد 1 ، نيويورك: دبليو دبليو نورتون، ص 3-16.
  15. ↑ إيفانز، إليزابيث (1993)، آن تايلر نيويورك: توين.
  16. ↑ أبديك، جون (29 مارس 1976). "طرق العائلة" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  17. ↑ تايلر، آن (مارس 1983)، رحيل مورغان ؛ أوتس نقلاً عن طبعة بيركلي لعام 1983، نيويورك: مجموعة بيركلي للنشر، ص 1.
  18. ↑ أبديك، جون (5 أبريل 1982). "على هذا الكوكب الأخضر الصغير الجميل" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  19. ↑ "دروس في التنفس (1994)" . IMDb.com. 6 فبراير 1994. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2014 .
  20. ↑ "آن تايلر (الأولى)" . IMDb.com . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2014 .
  21. ↑ "عندما كنا كبارًا (2004)" . IMDb.com. 21 نوفمبر 2004. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2014 .
  22. ↑ "Saint Maybe (1998)" . IMDb.com . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2014 .
  23. ↑ "المدرسي، تقي" . الموسوعة الإيرانية . تم الاسترجاع 1 أبريل، 2015 .
  24. 1 2 "تقي مدرسي | د. تقي مدرسي، 65 عامًا، طبيب نفسي للأطفال وكاتب - tribunedigital-baltimoresun" . Articles.baltimoresun.com. 25 أبريل 1997. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  25. ↑ "تيز موداريسي في معرض تشيس يونغ" . Chaseyounggallery.com. مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2015 .
  26. ↑ "رسام وكاتب كتب أطفال" . Mitramodarressi.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2015 .
  27. ↑ "آن تايلر في حوار مع مارك لوسون" . برنامج فرونت رو . إذاعة بي بي سي الرابعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2015 .
  28. ↑ "آن تايلر: 'بكرة من الخيط الأزرق'"" ديان ريم . تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2015. "
  29. ↑ ""ثلاثة أيام في يونيو" للمؤلفة آن تايلر . يوتيوب . 27 مايو 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2025 .
  30. ↑ مايكلز، مارغريت (8 مايو 1977). "آن تايلر، كاتبة من 8:05 إلى 3:30" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2013 .
  31. ↑ تايلر، آن (1998) "كوكب مرقع: دليل القارئ"، في تايلر، آن (1998) كوكب مرقع ، دائرة قراء بالانتاين، نيويورك: مجموعة بالانتاين للنشر.
  32. 1 2 3 تايلر، آن (2013)، "حوار بين آن تايلر وروب فورمان ديو" في "وداع المبتدئين: دليل القارئ". في تايلر، آن (2013)، وداع المبتدئين ، دائرة قراء راندوم هاوس، نيويورك: راندوم هاوس.
  33. 1 2 كاكوتاني، ميتشيكو (3 سبتمبر 1988). "كتب العصر: رحلة الزوجين لآن تايلر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  34. 1 2 كاكوتاني، ميتشيكو (30 أغسطس 1991). "كتب العصر: الحب، والشعور بالذنب، والتغيير في عائلة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  35. ↑ شيلدز، كارول (19 أبريل 1998). "وظائف غريبة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  36. ↑ وود، مونيكا (13 مايو 2001). "عائلة منبوذة تتفكك وتعود إلى الوراء / الحياة حفلة في أحدث روايات آن تايلر" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2014 .
  37. ↑ "مشاعر عائلية" . موقع نيويوركر.كوم. 14 مايو 2001. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  38. 1 2 أوتس، جويس كارول (2005) "الهواة: زواج آن تايلر الهاوي"، في غير خاضع للرقابة: آراء و(مراجعات) ، نيويورك: هاربر، ص 219.
  39. ↑ شيلينجر، ليزل (21 مايو 2006). "الصداقة العرضية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  40. ↑ كاكوتاني ميتشيكو (19 مايو 2010). "كتب العصر: أزمة منتصف العمر المتأخرة، الناجمة عن مواجهة عنيفة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  41. ↑ باريني، جاي (25 أغسطس 1991). "المتحول بالصدفة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  42. 1 2 ماكمورتري، لاري (8 سبتمبر 1985). "الحياة بلد أجنبي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  43. 1 2 جلاس، جوليا (4 مايو 2012). "دروس في الحزن" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  44. ↑ غوسو، ميل (16 فبراير 2004). "النجم الأدبي العرضي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  45. 1 2 جون بليدز (20 يوليو 1986). "تايلر يحصد الجائزة في فئة الروايات الخفيفة - tribunedigital-chicagotribune" . Articles.chicagotribune.com . تاريخ الاطلاع: 1 أبريل 2015 .
  46. ↑ مارس-جونز، آدم (25 يناير 2004). "ليس الزواج وحده هو الذي يتفكك" . صحيفة ذا أوبزرفر . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  47. 1 2 3 كاكوتاني ميتشيكو (17 أبريل 1998). "كتب العصر: الخروف الأسود لعائلة يضيع في حالة اكتئاب منتصف العمر" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2015 .
  48. ↑ "آن تايلر تكشف عن عنوان روايتها "النهائية" . بي بي سي . 28 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2013 .
  49. ↑ "العضوية" . Artsandletters.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2025 .