ناطق بالهندسة المعمارية

الهندسة المعمارية الناطقة ( بالفرنسية : Architecture parlante ) هي الهندسة المعمارية التي تشرح وظيفتها أو هويتها الخاصة.

ارتبط هذا المصطلح في الأصل بكلود نيكولا ليدو ، ثم امتد ليشمل معماريين آخرين تلقوا تدريبهم في باريس خلال الحقبة الثورية ، مثل إتيان لويس بوليه وجان جاك ليكو . ^{[ 1 ]} وقد أرجع إميل كوفمان أول استخدام له إلى مقال نقدي مجهول المصدر تناول أعمال ليدو، نُشر في مجلة "Magasin pittoresque " عام 1852، بعنوان "Etudes d'architecture en France". ^{[ 2 ]}

في التطبيقات العملية، تُعدّ الأنماط المعمارية المؤقتة ، التي ابتُكرت بدافع الكلاسيكية الجديدة ، أمثلةً على العمارة التعبيرية . وقد ابتُكرت أنماط عديدة، تستند عادةً إلى النمط المركب وتختلف فقط في تصميم تيجان الأعمدة، بدافع مناسبات محددة، لكنها لم تُستخدم مرة أخرى. لذا، يمكن تسميتها "أنماطًا مؤقتة" قياسًا على الكلمات المؤقتة .

في عام ١٧٦٢، ابتكر جيمس آدم نظامًا بريطانيًا يضم الأسد وحيد القرن كرمزٍ شعاري. وفي عام ١٧٨٩، ابتكر جورج دانس نظام الأمونيت ، وهو نوعٌ مُعدّل من النظام الأيوني، استُبدلت فيه الأشكال الحلزونية بأحافير الأمونيت، وذلك لمعرض بويديل شكسبير في بال مول بلندن . وفي الولايات المتحدة، صمّم بنجامين لاتروب ، مهندس مبنى الكابيتول في واشنطن العاصمة، سلسلةً من الأنظمة الأمريكية. ولعلّ أشهرها النظام الذي استُبدلت فيه أكواز الذرة وأغلفتها، والذي نفّذه جوزيبي فرانزوني ووُضع في بهو مبنى الكابيتول.

أصبح المفهوم نفسه، بصورة أكثر تحفظًا تتمثل في المنحوتات والنقوش الرمزية، إحدى السمات المميزة لمباني الفنون الجميلة ، ومن ثمّ انتقل إلى العمارة المدنية الأمريكية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مبنى نادي اليخوت في نيويورك، الذي شُيّد عام ١٩٠١ في شارع ٤٤ في مانهاتن، والذي صمّمه فريق وارن وويتمور . نوافذه الأمامية الثلاث مستوحاة من مؤخرة السفن الهولندية القديمة، وتزدان واجهته بمنحوتات بحرية بارزة. صمّم الفريق نفسه محطة غراند سنترال عام ١٩١٢ ، والتي تضمّ أيضًا عناصر معمارية واضحة المعالم، كمجموعة المنحوتات الرمزية الضخمة ، والطريقة المبتكرة التي تشكّل بها الأشكال والأسطح والدرجات والأقواس والمنحدرات والممرات المتأصلة في المبنى لغةً تساعد الزوار على تحديد مواقعهم والتنقل داخله.

في نفس العام، صممت شركة McKim, Mead & White مبنى مكتب بريد فارلي بنقشه الشهير المقتبس من هيرودوت: "لا الثلج ولا المطر ولا الحر ولا ظلام الليل يمنع هؤلاء السعاة من إتمام جولاتهم المحددة بسرعة".

تُقدّم العمارة المدنية في واشنطن العاصمة بعضًا من أكثر النقوش شاعريةً وإسهابًا. يُنسب تصميم محطة واشنطن يونيون (1908) إلى المهندس المعماري دانيال بورنهام ، أحد رواد فنون العمارة الجميلة ، والذي وضع برنامج نقوشها رئيس جامعة هارفارد تشارلز ويليام إليوت . يتضمن هذا النقوش فوق المدخل الرئيسي: "النار: أعظم الاكتشافات، مكّنت الإنسان من العيش في مناخات متنوعة، واستخدام أنواع عديدة من الطعام، وتسخير قوى الطبيعة. الكهرباء: حاملة الضوء والطاقة، تلتهم الزمان والمكان، وناقلة لغة البشر برًا وبحرًا، أعظم خادم للإنسان، مجهولة في حد ذاتها. لقد أخضعتِ كل شيء تحت قدميكِ."

يُعدّ مبنى هربرت سي. هوفر ، الذي شُيّد عام ١٩٣٢ ، جزءًا من طفرة العمارة الكلاسيكية الجديدة في العاصمة خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ويُجسّد هذا المثال: "إنّ الإلهام الذي استرشد به آباؤنا المؤسسون دفعهم إلى ضمان وحدة بلادنا قبل كل شيء. ونحن نعتمد على الحكم القائم على رضا المحكومين ، وعلى النظام السياسي للولايات المتحدة باعتباره تعبيرًا عن مُثل وطنية تُوحّد جميع عناصر طاقتنا الوطنية، وتُعزّز التنظيم الذي يُشجّع المبادرة الفردية. وفي هذا الصرح، توجد وكالات مُؤسسة أُنشئت لدعم حياة الشعب، وتوضيح مشاكله، وتنسيق موارده، ساعيةً إلى تخفيف الأعباء دون التقليل من مسؤولية المواطن. وفي خدمة الجميع، تُكرّس هذه الوكالات جهودها لتحقيق غاية المؤسسين، ولأعلى آمال المستقبل، حيث تُعنى إدارتها المحلية بسلامة الأمة ورفاهيتها."

إلى جانب هذه النقوش، ربما بلغ مفهوم العمارة الناطقة ذروته في الولايات المتحدة في مبنى الكابيتول بولاية نبراسكا (1922) ومكتبة لوس أنجلوس العامة (1925)، وكلاهما من تصميم المهندس المعماري بيرترام غودهيو ، وكلاهما يحتوي على نقوش للفنان هارتلي بور ألكسندر . ^{[ 3 ]} بفضل برامج النحت المعماري الواسعة، والجداريات المزينة بالبلاط، والجداريات المرسومة، والتجهيزات الزخرفية، والنقوش (عمل غودهيو مع مجموعة من الفنانين متعددي الوسائط، مثل النحات لي لوري )، يبدو أن كلا المبنيين حريصان بشكل خاص على إيصال مجموعة من القيم الاجتماعية.

مع ظهور الحداثة ، وصرامة شكلها ونفورها من الزخرفة من أي نوع، بحلول عام 1940 تقريبًا، تم استبعاد المصطلحات المعمارية من المفردات المعمارية الجادة ولم تعد موجودة إلا في العمارة العامية الجديدة مثل مطعم براون ديربي .

شهدت العمارة ما بعد الحداثية إحياءً لهذه الأفكار. ومن الأمثلة على ذلك مقرّ تيري فاريل لقناة TV-am في لندن، الذي يعلوه شكل فنجان بيض، وأبراج المكتبة الوطنية الفرنسية في باريس المصممة على شكل كتاب. كما يُعدّ مشروع مايكل غريفز غير المنفذ، مركز فارغو-مورهيد الثقافي، مثالاً على إحياء تصميم منزل المفتش ليدو في شو.

في مصطلحات روبرت فينتوري ودينيس سكوت براون ، "يطلق على أي مبنى مصمم على شكل منتجه اسم "بطة"، ^{[ 4 ]} في إشارة إلى البطة الكبيرة .