كلود نيكولا ليدو

في عام ١٧٦٢، كُلِّف الشاب ليدو بإعادة تصميم مقهى غودو في شارع سان أونوريه . وكانت النتيجة تصميمًا داخليًا يعتمد على الخدع البصرية والمرايا. وتخللت الأعمدة المرسومة على الجدران مرايا متناوبة ولوحات مزينة بتماثيل خوذات وأسلحة، نُفِّذت جميعها بتفاصيل دقيقة وجريئة. وفي عام ١٩٦٩، نُقل هذا التصميم الداخلي إلى متحف كارنافاليه .

في العام التالي، كلف الماركيز دي مونتسكيو-فيزنساك ليدو بإعادة تصميم القصر القديم الواقع على قمة التل في ملكيته في موبيرثويس . أعاد ليدو بناء القصر وأنشأ حدائق جديدة، زاخرة بالنوافير التي تتغذى من قناة مائية . إضافة إلى ذلك، بنى في الحدائق والمتنزه بيتًا للبرتقال ، ومزرعة للطيور، وملحقات واسعة لم يتبق منها إلا القليل اليوم.

في عام 1764، صمم ليدو منزلاً على الطراز البالادي في شارع شوسي دانتان للرئيس هوكار، مستخدماً أسلوب الأعمدة الضخمة . وقد دأب ليدو على استخدام هذا النمط الذي استنكرته التقاليد الفرنسية الصارمة، التي تبنت مبدأ وضع أنماط الأعمدة الكلاسيكية فوق بعضها البعض في كل طابق، بدءاً من الأبسط وصولاً إلى الأكثر تعقيداً: التوسكاني ، والدوري ، والأيوني ، والكورنثي ، وما إلى ذلك.

في السادس والعشرين من يوليو عام ١٧٦٤، في كنيسة سانت أوستاش بباريس، تزوج ليدو من ماري بيرو، ابنة موسيقي البلاط. وقد وجد له صديق من منطقة شامبانيا، جوزيف مارين ماسون دي كورسيل، وظيفة مهندس معماري في إدارة المياه والغابات. وهناك، بين عامي ١٧٦٤ و١٧٧٠، عمل على ترميم وتصميم الكنائس والجسور والآبار والنوافير والمدارس.

ومن بين الأعمال التي لا تزال قائمة من هذه الفترة جسر ماراك ، وجسر بريجيبير في رولامبون ، وكنائس فوفين لو هو ، وروتش إيه روكور ، ورولامبون، وصحن وبوابة كروزي لو شاتيل ، وجوقة سانت إتيان دوكسير .

في عام ١٧٦٦، بدأ ليدو بتصميم فندق هالويل ( لو ماريه ، باريس)، وهو مبنى، بحسب المهندس المعماري جاك سيليرييه من ديجون ، حظي بإشادة واسعة النطاق وجذب رعاة جدد للمهندس المعماري. ^{[ ٦ ]} كان المالك فرانز جوزيف هالويل (عقيد سويسري) وزوجته ماري تيريز ديميدورج حريصين على ضمان تنفيذ العمل بتكلفة اقتصادية. لذلك، اضطر ليدو إلى إعادة استخدام أجزاء من المباني القائمة، فندق بولينيو السابق. كان قد تصور رواقين على الطراز الدوري يؤديان إلى نافورة مزينة بأوانٍ عند أسفل الحديقة. ومع ذلك، حالت قيود الموقع دون ذلك، فلجأ ليدو إلى تقنية الخداع البصري برسم رواق على الجدار الأعمى للدير المجاور، مما وسّع المنظور.

أدى التقدير الذي حظي به فندق هالويل المتواضع نسبيًا إلى تكليفه عام 1767 ببناء فندق أوزيس الأكثر شهرة في شارع مونمارتر . وهناك أيضًا، حافظ ليدو على هيكل مبنى سابق. واليوم، تُحفظ ألواح الصالون، وهي مثال مبكر على الطراز الكلاسيكي الجديد ، والتي نحتها جوزيف ميتيفيه وجان بابتيست بويستون وفقًا لتصاميم ليدو، في متحف كارنافاليه في باريس. ^{[ 7 ]}

صمّم ليدو قصر بينوفيل في كالفادوس (1768-1769) للماركيز دي ليفري. يتميز القصر بواجهته البسيطة، التي تكاد تكون صارمة، والمكونة من أربعة طوابق، والتي يقطعها رواق ذو طراز معماري بارز . ورغم أن قصر بينوفيل ليس من أكثر تصاميم ليدو ابتكارًا، إلا أنه جدير بالذكر لموقع الدرج الرئيسي غير المألوف في وسط واجهة الحديقة، وهو موقع يشغله عادةً الصالون الرئيسي. ^{[ 8 ]}

سافر ليدو إلى إنجلترا في الفترة ما بين عامي 1769 و1771. وهناك تعرف على الطراز المعماري البالادي . كان بالاديو ، وهو مهندس معماري مؤثر في عصر النهضة، مشهورًا بفيلاته الإيطالية (مثل فيلا روتوندا ). ومنذ ذلك الحين، عمل ليدو كثيرًا على الطراز البالادي، مستخدمًا عادةً تصميمًا مكعبًا يقطعه رواق ذو أعمدة بارزة، مما يضفي هالة من الأهمية حتى على المباني الصغيرة. وفي هذا النمط، بنى، في عام 1770، منزلًا لماري مادلين غيمار في شارع شوسي دانتان؛ وبعد ذلك التكليف، تم بناء منزل الآنسة سان جيرمان في شارع سان لازار ، ومنزل أتيلي في ضاحية بواسونيير، ومنزل الشاعر جان فرانسوا دي سان لامبير في أوبون ، والأهم من ذلك كله جناح الموسيقى الذي تم بناؤه بين عامي 1770 و1771 في قصر لوفيسين لعشيقة الملك مدام دو باري ، التي كان لرعايتها وتأثيرها فائدة لليدو في السنوات اللاحقة. ^{[ 9 ]}

في القرن الثامن عشر، كان الملح سلعة أساسية وثمينة. وكانت ضريبة الملح غير الشعبية، المعروفة باسم " غابيل "، تُجبى من قبل "فيرم جنرال" . وشكّل الملح مصدر دخل هام للملك الفرنسي. وفي فرانش كومته ، وبسبب وجود طبقات من الهاليت تحت الأرض ، كان يُستخرج الملح من الآبار المالحة عن طريق التبخير في أفران تعمل بالخشب.

في سالين ليه بان أو مونتمورو ، بُنيت غلايات مصانع الملح بالقرب من الآبار، وجُلب الخشب من الغابات المجاورة. وخلافًا لرغبة الحكومة الفرنسية، وضع ليدو مصانع الملح بالقرب من الغابات بدلًا من مصدر المياه المالحة، مُبررًا ذلك بأن نقل الماء أسهل من نقل الخشب. وبالقرب من أول هذه المواقع، قرر المزارعون العامون استكشاف طريقة استخراج أكثر آلية وكفاءة، وذلك ببناء مصنع مُخصص لهذا الغرض بالقرب من غابة شو ، في وادي أمور. وكان من المقرر نقل المياه المالحة إلى المصنع عبر قناة مُنشأة حديثًا.

يُعتبر تصميم ملاحات الملح الملكية في أرك إيه سينان ، أو سالين دو شو ، والذي حظي بموافقة ملكية، تحفة ليدو المعمارية. وقد صُممت أعمال البناء الأولية لتكون المرحلة الأولى من مشروع ضخم لمدينة مثالية جديدة. شُيدت المرحلة الأولى (والوحيدة، كما اتضح لاحقًا) بين عامي 1775 و1778. المدخل عبارة عن رواق دوري ضخم ، مستوحى من معابد بايستوم . ^{[ 12 ]} ويُعدّ ترابط الأعمدة سمة مميزة للطراز الكلاسيكي الجديد. في الداخل، تُوحي قاعة فسيحة بدخول منجم ملح حقيقي، مُزينة بزخارف خرسانية تُمثل قوى الطبيعة الأولية وعبقرية الإنسان التنظيمية، ما يعكس آراء فلاسفة القرن الثامن عشر، مثل جان جاك روسو ، حول العلاقة بين الحضارة والطبيعة .

يُفضي مبنى المدخل إلى ساحة مفتوحة واسعة نصف دائرية، تُحيط بها عشرة مبانٍ مُرتبة على قوس نصف دائرة. على هذا القوس تقع ورشة الحدادة ، ومطحنة الحدادة، ومسكنان للعمال . أما على القطر المستقيم، فتوجد ورش استخراج الملح بالتناوب مع المباني الإدارية. وفي المركز يقع منزل المدير (كما هو موضح في الصورة)، والذي كان يضم في الأصل كنيسة صغيرة.

تكمن أهمية هذه الخطة في جانبين: فالدائرة، وهي شكل مثالي، تستحضر انسجام المدينة المثالية وتحيط نظرياً بمكان من الانسجام للعمل المشترك، ولكنها تذكرنا أيضاً بنظريات معاصرة للتنظيم والمراقبة الرسمية، ولا سيما بانوبتيكون جيريمي بنثام .

دخلت مصانع الملح مرحلةً عصيبةً من الإنتاج الصناعي والربح الهامشي، بسبب المنافسة مع مستنقعات المياه المالحة. وبعد تجارب غير مربحة، أُغلقت نهائيًا عام ١٧٩٠ خلال الاضطرابات الوطنية الناجمة عن الثورة الفرنسية . وهكذا تبدد حلم النجاح لمصنعٍ كان يُخطط له في الوقت نفسه ليكون مقرًا ملكيًا ومدينةً جديدة.

أُعيد استخدام مصنع الملح لفترة وجيزة في عشرينيات القرن الماضي، لكنه أُغلق في نهاية المطاف بسبب المنافسة. وعلى مدى العقود التالية، ظل المصنع مهملاً حتى أُدرج ضمن مواقع التراث العالمي لليونسكو، وجُدّد ليصبح مركزاً ثقافياً محلياً.

في عام ١٧٨٤، اختير ليدو المهندس المعماري لتصميم مسرح في بيزانسون ، فرانش كومته. ^{[ ١٣ ]} صُمم الجزء الخارجي من المبنى على شكل مكعب بالاديو صارم، مزين فقط برواق كلاسيكي جديد ذي طابع يوناني تقريبًا، يتألف من ستة أعمدة أيونية . ومع ذلك، إذا اعتُبرت اللمسات الكلاسيكية الجديدة في الواجهة الخارجية حديثة، فإن التصميم الداخلي كان بمثابة ثورة  - إذ كانت أماكن الترفيه العامة نادرة في المقاطعات الفرنسية، وحيثما وُجدت، كان من المعتاد أن يجلس النبلاء فقط، بينما يقف من هم أقل مكانة. أدرك ليدو أن هذا ليس غير عملي فحسب، بل نخبويًا أيضًا، فخطط لمسرح بيزانسون على أسس أكثر مساواة، مع توفير مقاعد للجميع. لكن في بعض الأوساط، اعتُبرت هذه الخطة جذرية، إن لم تكن ثورية، إذ لم ترغب الطبقة الأرستقراطية في الجلوس جنبًا إلى جنب مع عامة الشعب. لكن ليدو وجد حليفًا في شارل أندريه دي لا كوريه، حاكم فرانش كومته، وهو رجل مستنير، فوافق على اتباع هذه الخطة الإصلاحية. ومع ذلك، تقرر الإبقاء على الفصل الطبقي، فكان مسرح [اسم المسرح] أول مسرح يضم مدرجًا أرضيًا مُجهزًا بمقاعد لعامة الجمهور. وفوقها شرفة مرتفعة لموظفي الدولة. وفوقها مباشرة، كانت هناك الدرجة الأولى من المقصورات المخصصة للطبقة الأرستقراطية، وفوقها درجة ثانية من المقصورات الأصغر حجمًا تشغلها الطبقة المتوسطة. وهكذا، حقق ليدو طموحه في أن يكون المسرح مكانًا للتواصل الاجتماعي والترفيه المشترك مع الحفاظ على التسلسل الهرمي الصارم للطبقات.

لم تكن المقاعد الابتكار الوحيد في المسرح. فبمساعدة الميكانيكي دارت دي بوسكو، ^{[ 14 ]} وسّع ليدو أجنحة المسرح وديكورات الكواليس، مانحًا إياها عمقًا أكبر من المعتاد، بالإضافة إلى العديد من التحسينات الحديثة الأخرى. وكان مسرح بيزانسون أول مسرح يحجب الموسيقيين في حفرة الأوركسترا. لاقى المبنى استحسانًا واسعًا عند افتتاحه عام 1784، ولكن عندما قدّم ليدو مخططات للمسرح الجديد المقترح في مرسيليا ، لم تُقبل.

في عام 1784، وقع الاختيار على ليدو بدلاً من بيير-أدريان باريس لتصميم مبنى البلدية الجديد في نوفشاتيل . تبع ذلك المشروع المذهل الذي صممه لقصر العدل وسجن إيكس أون بروفانس . إلا أن هذا المشروع واجه العديد من الصعوبات. بدأت المشاكل في عام 1789 عندما توقفت أعمال البناء بسبب الثورة الفرنسية ، بعد أن كانت جدران الطابق الأرضي فقط قد اكتملت ^{[ 15 ].}

كان ليدو عضوًا في الماسونية ^{[ 16 ]} شارك ليدو، مع صديقه ويليام بيكفورد ، في العديد من الاحتفالات الماسونية في Loge Féminine de la Candeur التي كانت تعقد في منزل المدينة الذي بناه للسيدة دي إسبينشال، في شارع دي بيتيت إيكوري.

كان على دراية واسعة بعالم المال ورواده. صمم منزلًا وحديقة فسيحة لبرودو دي شيميللي، أمين خزينة المارشوسيه ، في بورنفيل بالقرب من فيرتي ميلون. ومن أبرز منازله منزل أرملة المصرفي الجنيفي، ثيلوسون. ^{[ 17 ]} يقع هذا القصر الكلاسيكي، الذي كان ملتقىً لأفراد المجتمع الباريسي الراقي، في قلب حديقة واسعة ذات مناظر طبيعية خلابة، يمكن الوصول إليها من شارع بروفانس . يتميز المنزل بمدخل سيارات ضخم على شكل قوس نصر ذي أعمدة. أما الصالون المركزي الدائري، فيتوسطه صف من الأعمدة يدعم السقف.

في شارع سان جورج، صمم ليدو، لصالح الكريول هوستن، مجموعة من المساكن للإيجار، مصممة بطريقة تسمح بتوسيعها مستقبلاً إلى ما لا نهاية. وفي شارع سان لازار ، حول مستودع تجاري، صمم حدائق زفير وفلورا، التي رسمها هوبير روبرت .

خلال عمله في فرانش كومتي، أصبح ليدو مهندسًا معماريًا للمزرعة العامة ، حيث بنى لها مخزنًا للملح في كومبيين وتولى تخطيط مقرها الرئيسي الضخم في شارع بولوي في باريس.

استلهم شارل ألكسندر دي كالون ، المراقب العام للمالية ، فكرة من الكيميائي والمزارع العام أنطوان لافوازييه ، تقضي بإنشاء حاجز حول باريس للحد من التهريب والتهرب من ضريبة الأوكتروا ، أو الرسوم الجمركية الداخلية. وكان من المقرر أن يتألف هذا الجدار، المعروف باسم جدار المزارعين العامين، من ستة أبراج (برج كل 4 كيلومترات) وستين مكتبًا لتحصيل الضرائب. وكُلِّف ليدو بتصميم هذه المباني، التي أطلق عليها اسم " مبانٍ باريسية " ^{[ 18 ]} ، والتي أراد أن يضفي عليها طابعًا من الفخامة والعظمة، مع تطبيق أفكاره حول الروابط الضرورية بين الشكل والوظيفة.

لتهدئة احتجاجات سكان باريس، نُفذت العملية بسرعة: بُنيت خمسون حاجزًا أمام الدخول بين عامي 1785 و1788. دُمّر معظمها في القرن التاسع عشر، ولم يتبق منها إلا القليل اليوم، ^{[ 19 ]} ومن بينها حاجزا لا فيليت وساحة دينفر-روشيرو، وهما الوحيدان اللذان لم يتغيرا بشكل جذري. في بعض الحالات، كان المدخل مُحاطًا بمبنيين متطابقين؛ وفي حالات أخرى، كان يتألف من مبنى واحد. كانت الأشكال نموذجية: القبة المستديرة (هيب، رويي)؛ والقبة المستديرة التي تعلوها صليب يوناني (لا فيليت، رابيه)؛ والمكعب ذو الرواق (بيكبوس)؛ والمعبد اليوناني (جنتيلي، كورسيل)؛ والعمود (لو ترون). في ساحة النجمة، استحضرت المباني، المُحاطة بأعمدة تتناوب مع عناصر مكعبة وأسطوانية، منزل المدير في أرك-أن-سينان. في مكتب البهائم ، استوحى تصميم المحراب المفتوح على رواق من جناح مدام دو باري وفندق دو لا غيمار. وكان الطراز المعماري المستخدم عمومًا هو الطراز الدوري اليوناني. كما استخدم ليدو العديد من النقوش الريفية البارزة.

قوبل هذا البناء الجريء بالنقد السياسي، ^{[ 20 ]} وكذلك بالنقد الجمالي للمهندس المعماري، الذي اتهمه المعلقون مثل جاك أنطوان دولور وكواترمير دي كوينسي بأخذ الحريات المفرطة مع الشرائع القديمة. استنكر باشومون " نصب العبودية والاستبداد " ("نصب تذكاري للاستعباد والاستبداد"). ^{[ 21 ]} في كتابه Tableau de Paris (1783)، وصم لويس سيباستيان مرسييه " les antres du fisc métamorphosés en palais àcolnes " ("تحولت معاقل الضرائب إلى قصور ذات أعمدة")، وصرخ، " آه! سيد ليدوكس، vous êtes مهندس معماري رهيب! " (آه! سيد ليدوكس، أنت مهندس رهيب). ^{[ 22 ]} تم إعفاء ليدو، الذي أصبح هدفًا للفضيحة بسبب هذه الآراء، من وظائفه الرسمية في عام 1787، بينما تبرأ جاك نيكر ، الذي خلف كالون، من المشروع بأكمله.

في الوقت نفسه، توقف العمل في محاكم إيكس أون بروفانس، واتُهم ليدو بتوريط الخزانة في إنفاق غير مدروس. وعندما اندلعت الثورة، هاجر عملاؤه الأثرياء أو لقوا حتفهم تحت المقصلة. وشهد توقف مسيرته المهنية ومشاريعه، بينما بدأت أولى ضربات الفأس تدق على جدار المزارع العامة المتهالك . وبحلول يونيو 1790، تمكنت المزرعة العامة من توظيف موظفيها في المباني التي بناها ليدو، ولكن أُلغي نظام الأوكتري (المنح) في مايو 1791، مما جعل هذه المرافق عديمة الفائدة. وباعتباره رمزًا للقمع الضريبي، أُلقي القبض على ليدو، الذي جمع ثروة طائلة، وزُجّ به في سجن لا فورس .

مع ذلك، أنجز مشروعًا لإنشاء مدرسة زراعية لدوق دوراس، رفيقه في الأسر. ولعل تدخل الرسام جاك لويس دافيد ، صهر رجل الأعمال بيكول، والذي أثرى مجموعته من رسوم الأوكتروا ، ساعده على تجنب المقصلة. لكنه فقد ابنته المفضلة، بينما رفعت الأخرى دعوى قضائية ضده.

توقف ليدو، الذي أُطلق سراحه في نهاية المطاف، عن البناء وحاول إعداد نشر أعماله الكاملة . منذ عام ١٧٧٣، بدأ بنقش تصاميمه ومشاريعه، ولكن نظرًا لتطور أسلوبه، لم يتوقف عن تنقيح رسوماته، واضطر النقاشون باستمرار إلى إعادة تصميم ألواحهم. تطور أسلوب ليدو المعماري نحو مزيد من التفاصيل والضخامة، بجدران واسعة أصبحت أكثر نعومة، وفتحات نادرة. وتُظهر الاختلافات بين رسم جناح لوفيسين في شكله الأصلي، الذي أنجزه المهندس المعماري البريطاني السير ويليام تشامبرز، والنقش الذي نُشر عام ١٨٠٤، هذا التطور بوضوح.

أثناء سجنه، بدأ ليدو بكتابة نصٍّ مصاحبٍ للنقوش. لم يظهر سوى المجلد الأول خلال حياته، عام ١٨٠٤، تحت عنوان " العمارة في ضوء العلاقة بين الفن والتشريع". وقد عرض مسرح بيزانسون، وملاحات آرك-أن-سينان، ومدينة شو.

توفي في باريس عام 1806.

في الفترة التي سبقت إنشاء مصانع الملح الملكية، صاغ ليدو أفكاره التصميمية المبتكرة لنمط عمراني وعماري يهدف إلى الارتقاء بالمجتمع، ومدينة مثالية زاخرة بالرموز والمعاني. يُعتبر ليدو، إلى جانب إتيان لويس بوليه ومشروعه لنصب نيوتن التذكاري، رائدًا لليوتوبيا التي تلته. ^{[ 23 ]} كان لبوليه وليدو تأثيرٌ بالغٌ على معماريي النهضة اليونانية اللاحقين، ولا سيما بنيامين هنري لاتروب الذي نشر هذا النمط في الولايات المتحدة في العمارة العامة، بهدف أن يتردد صدى روح الديمقراطية الأثينية القديمة في المباني التي تخدم الديمقراطية الجديدة للولايات المتحدة الأمريكية.

بعد عام 1775، قدّم إلى تورغو الرسومات التخطيطية الأولى لمدينة شو، التي تتمركز حول مصانع الملح الملكية. بدأ نقش المشروع، الذي خضع لتحسينات مستمرة ولكنه لم يُنفّذ قط، في عام 1780. ^{[ 24 ]} أُعلن عن النقوش في عام 1784، وربما صُممت جميعها بحلول عام 1799، ونُشرت أخيرًا في عام 1804، كجزء من الطبعة الأولى من كتابه "العمارة المُعتبرة" . ^{[ 25 ]}

بصفته رائدًا معماريًا طوباويًا، ومدرسًا في مدرسة الفنون الجميلة ، ابتكر نظامًا معماريًا فريدًا ، عبارة عن عمود جديد مُكوّن من أحجار أسطوانية ومكعبة متناوبة، مُركّبة فوق بعضها البعض لإبراز جمالها. في تلك الفترة، كان الذوق يعود إلى الطراز العتيق، وإلى تمييز ودراسة الذوق في الأسلوب "الريفي".

• زخرفة المقهى العسكري (أو مقهى غودو )، شارع سانت أونوريه ، باريس، 1762 ( متحف كرنفاليه ، باريس)
• شاتو دو موبيرثويس ( سين إت مارن )، 1763 (مدمر)
• فندق دو بريزيدنت هوكوارت ، 66 شارع شوسي دانتين ، باريس، 1764-1765 (مدمر)
• فندق هالويل ، 28 شارع ميشيل لو كونت و15 شارع مونتمورنسي ، باريس، 1766: وهو البناء الخاص الوحيد لليدو الذي لا يزال قائماً في العاصمة.
• فندق دوز ، شارع مونتمارتر ، باريس، 1767 (détruit vers 1870): تم الحفاظ على نوافير صالون الشركة منذ عام 1968 في متحف كرنفاليه.
• شاتو دي بينوفيل ، بينوفيل ، كالفادوس (بالقرب من كاين )، 1768-1769: ملك للمجلس العام لكالفادوس، ويضم حاليًا الغرفة الإقليمية للحسابات .
• فندق دي لا بريزيدنت دو غورجيس ، 53 شارع سانت دومينيك ، باريس (أعيد بناؤها)
• فندق السيدة غيمار ، شوسي دانتين ، باريس (مدمر)
• Maison de Mlle Saint-Germain ، شارع سان لازار ، باريس، 1769-1770 (مدمرة)
• بافيلون سانت لامبرت ، أوبون (مدمرة)
• بافيلون داتيللي ، فوبورج بواسونير، باريس، 1771 (دمرت)
• بافيلون دي ميوزيك دي السيدة دو باري ، لوفيسيان ، 1770–1771
• فندق مونتمورنسي ، تقاطع شارع شوسي دانتان والبوليفارد ، باريس، 1772 (تم تدميره)  : تم الحفاظ على الأعمال الخشبية للصالون الدائري في متحف بوسطن للفنون الجميلة .
• مصنع الملح الملكي في أرك إي سينان (1774-1779) (مصنف كمعلم تاريخي في فرنسا وموقع تراث عالمي لليونسكوفي عام 1982 )
• مسرح بيزانسون ، 1778-1784
• فندق ثيلوسون ، شارع بروفانس ، باريس، 1778 (تم تدميره عام 1826 في ذلك الوقت امتداد شارع لافيت )
• فندق السيدة ديسبينشال ، شارع بيتيت إيكوري (باريس) ، باريس (دمرت)
• بارك دي بورنفيل ، لا فيرتي-ميلون ( أيسن )
• Grenier à sel of Compiègne ( الواحة )
• Siège de la Ferme générale ، شارع بولي ، باريس
• Pavillons et barrières de l' Octroi de Paris (انظر جدار المزارعين العامين ) (1785).

بعض تصاميمه "الرؤيوية" الأخرى:

• مشروع مدينة شو، حول مصنع الملح الملكي في أرك إيه سينان ، نُشر عام 1804:
  • الخطة العامة
  • سوق
  • بيت البستاني
• مشروع السجن والمحاكم القانونية في إيكس أون بروفانس ، 1785-1786
• مشروع immeuble-loyer ، 1792

في عام 1804 نُشر مجلد يتضمن الأعمال من 1768 إلى 1789  : L'Architecture considérée sous le Rapport de l'art, des mœurs et de la législation .