آرت فارمر

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

آرثر ستيوارت فارمر (21 أغسطس 1928 - 4 أكتوبر 1999) عازف بوق وفلوجل هورن أمريكي . كما عزف على آلة الفلومبيت ، وهي مزيج من البوق والفلوجل هورن صُمم خصيصًا له. بدأ هو وشقيقه التوأم، عازف الكونترباس أديسون فارمر ، العزف احترافيًا خلال دراستهما الثانوية في لوس أنجلوس. حظي آرثر بشهرة واسعة بعد إصدار تسجيل لمقطوعته الموسيقية "سوق المزارعين" عام 1952. انتقل لاحقًا من لوس أنجلوس إلى نيويورك، حيث عزف وسجل مع موسيقيين بارزين مثل هوراس سيلفر ، وسوني رولينز ، وجيجي غرايس، واشتهر بشكل أساسي كعازف بيبوب .

مع ازدياد شهرة فارمر، توسّع من موسيقى البيبوب إلى أشكال تجريبية أكثر من خلال العمل مع ملحنين مثل جورج راسل وتيدي تشارلز . انضم لاحقًا إلى رباعي جيري موليجان ، وشارك بيني غولسون في تأسيس فرقة جازتيت . واصل فارمر تطوير أسلوبه الموسيقي الخاص، فانتقل من البوق إلى الفلوجل هورن الأكثر دفئًا في أوائل الستينيات، وساهم في ترسيخ الفلوجل هورن كآلة منفردة في موسيقى الجاز. [ 1 ] استقر في أوروبا عام 1968، واستمر في جولاته العالمية حتى وفاته. سجّل فارمر أكثر من 50 ألبومًا باسمه، و12 ألبومًا مع فرقة جازتيت، وعشرات أخرى مع قادة فرق آخرين. يُعرف عزفه بتفرّده، ولا سيما غنائيته ودفء نغماته وحساسيته. [ 2 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلد آرت فارمر قبل شقيقه التوأم بساعة، في 21 أغسطس 1928، في مدينة كونسيل بلوفس بولاية أيوا ، ويُقال إنه وُلد في 2201 الجادة الرابعة. [ 3 ] [ 4 ] انفصل والداهما، جيمس آرثر فارمر وهازل ستيوارت فارمر، عندما كان الصبيان في الرابعة من عمرهما، وقُتل والدهما، عامل الصلب، في حادث عمل بعد ذلك بفترة وجيزة. [ 5 ] [ 6 ] : 443 انتقل آرت مع جده وجدته ووالدته وشقيقه وشقيقته إلى مدينة فينيكس بولاية أريزونا ، عندما كان لا يزال في الرابعة من عمره. [ 7 ] : 1-3 بدأ العزف على البيانو في المرحلة الابتدائية، ثم انتقل إلى آلة التوبا الجهيرية والكمان قبل أن يستقر على آلة الكورنيت ثم البوق في سن الثالثة عشرة. [ 8 ] : 261 كانت عائلته موسيقية: فقد كان معظمهم يعزفون كهواية، وكان أحدهم عازف ترومبون محترفًا. وكان جد آرت قسًا في الكنيسة الأسقفية الميثودية الأفريقية . [ 3 ] أثّر هذا على اختيار فارمر الأول للآلة الموسيقية، إذ كانت والدته تعزف البيانو في جوقة الكنيسة. [ 9 ] كانت آلة التوبا الجهيرية تُستخدم في فرقة موسيقية عسكرية، وكانت آلة فارمر لمدة عام، إلى أن توفرت آلة الكورنيت. [ 3 ] كانت مدارس فينيكس مفصولة عنصريًا ، ولم يكن بإمكان أي شخص في مدرسة فارمر تقديم دروس موسيقى مفيدة. علّم نفسه قراءة النوتة الموسيقية، وتدرب على آلته الرئيسية الجديدة، البوق. [ 3 ]

انتقل فارمر وشقيقه إلى لوس أنجلوس عام ١٩٤٥، والتحقا بمدرسة جيفرسون الثانوية ذات التوجه الموسيقي ، حيث تلقيا دروسًا في الموسيقى والتقيا بموسيقيين صاعدين آخرين مثل سوني كريس ، وإرني أندروز ، وبيغ جاي ماكنيللي ، وإد ثيغبن . [ ٨ ] كسب الأخوان المال من خلال العمل في مستودع تبريد [ ٣ ] ومن خلال العزف الاحترافي. بدأ آرت العزف على البوق احترافيًا في سن السادسة عشرة، [ ٨ ] حيث عزف في فرق هوراس هندرسون ، وجيمي موندي ، وفلويد راي، وغيرهم. [ ٣ ] [ ١٠ ] أتيحت هذه الفرص بفضل موهبته وغياب العديد من الموسيقيين الأكبر سنًا، الذين كانوا لا يزالون في القوات المسلحة بعد الحرب العالمية الثانية . [ 5 ] في ذلك الوقت تقريبًا في لوس أنجلوس، كانت هناك فرص وفيرة للتطور الموسيقي، وفقًا لفارمر: "خلال النهار، كنت تذهب إلى منزل أحدهم وتعزف. وفي الليل، كانت هناك نوادي ليلية [...] وكان بإمكان أي شخص يرغب في العزف أن يأتي ويعزف". [ 11 ] : 42 ترك فارمر المدرسة الثانوية مبكرًا، لكنه أقنع المدير بمنحه شهادة، والتي لم يستلمها إلا بعد زيارة للمدرسة عام 1958. [ 8 ] : 267

في ذلك الوقت، عندما كان مراهقًا في لوس أنجلوس، لفت انتباه فارمر كلٌ من موسيقى البيبوب وفرق البيغ باند في عصر السوينغ . [ 8 ] : 263 بعد عقود، صرّح قائلًا: "كنتُ أعلم حينها أنني يجب أن أكون في عالم الجاز. شيئان حسما قراري: صوت قسم البوق في فرقة بيغ باند، وسماع جلسة ارتجال موسيقي ". [ 3 ] : 50 تأثر فارمر في عزف البوق خلال أربعينيات القرن العشرين بديزي غيليسبي ، ومايلز ديفيس ، وفاتس نافارو ، لكنه قال: "ثم سمعتُ فريدي ويبستر ، وأعجبتني موسيقاه. قررتُ التركيز على الصوت لأنني شعرتُ أن معظم من هم في سني يركزون فقط على السرعة". [ 9 ]

الحياة اللاحقة والمسيرة المهنية

بداية مسيرته المهنية في لوس أنجلوس ونيويورك

ترك فارمر المدرسة لينضم إلى فرقة بقيادة جوني أوتيس في جولة فنية ، لكن هذه الوظيفة لم تستمر سوى أربعة أشهر، إذ أصيبت شفته بجرح. [ 10 ] [ 12 ] وقد أدى الأداء لفترات طويلة سبعة أيام في الأسبوع إلى ضغط كبير على مهاراته الفنية، التي لم تكن متطورة بما يكفي لتحمل هذه المتطلبات البدنية. وفي النهاية، تمزقت شفته، ولم يعد قادرًا على العزف. [ 11 ] : 118 ثم تلقى تدريبًا فنيًا في نيويورك، حيث عمل لفترة كعامل نظافة وعزف كموسيقي مستقل خلال عامي 1947 و1948. [ 3 ] لم ينجح في اختبار الأداء لفرقة ديزي غيليسبي الكبيرة، فعاد فارمر إلى الساحل الغربي عام 1948 كعضو في فرقة جاي مكشان . [ 3 ] كان من الصعب الحصول على عمل في النوادي والاستوديوهات في لوس أنجلوس من أواخر الأربعينيات وحتى الخمسينيات، نظرًا لهيمنة الموسيقيين البيض على هذا المجال. [ 3 ] عزف فارمر وجال مع بيني كارتر وروي بورتر وجيرالد ويلسون ، ثم عزف مع وارديل غراي في الفترة 1951-1952. [ 2 ] [ 10 ] كما كانت مخاطر نمط حياة موسيقيي الجاز المتجولين حاضرة: فبينما كان يسافر ليلاً بالسيارة بين فينيكس وإل باسو ، للوصول إلى حفلة أخرى بقيادة روي بورتر، انقلبت السيارة التي كان يستقلها فارمر بسرعة عالية، مما أدى إلى إصابته بارتجاج في المخ وإصابة بورتر بكسور في الأضلاع. [ 13 ]

يبدو أن أول تسجيل استوديو لفارمر كان في 28 يونيو أو 2 يوليو 1948 في لوس أنجلوس، بقيادة المغني بيج جو تيرنر وعازف البيانو بيت جونسون . سجلوا أغنية "رادار بلوز"، وفي وقت ما من العام نفسه أو العام التالي أضافوا سبع أغنيات أخرى؛ صدرت الأغاني الثماني كأربع أغنيات منفردة من قبل شركة سوينغ تايم ريكوردز . [ 14 ] [ 15 ] سجل فارمر المزيد من الأغاني المنفردة مع روي بورتر، ثم في 21 يناير 1952، كعضو في فرقة وارديل غراي السداسية. أنتجت الجلسة الأخيرة ست أغنيات صدرت كأغانٍ منفردة. تضمنت هذه الأغاني "سوق المزارع"، وهي مقطوعة كتبها فارمر وجلبت له شهرة أكبر. [ 16 ] [ 17 ]

المسيرة المهنية بعد الانتقال الثاني إلى نيويورك

عمل فارمر في لوس أنجلوس لفترة من الزمن كعامل نظافة في فندق وكاتب ملفات في مستشفى، قبل انضمامه إلى أوركسترا ليونيل هامبتون عام 1952. قام بجولة في أوروبا مع الأوركسترا من سبتمبر إلى ديسمبر 1953، [ 18 ] وتقاسم عزف آلة البوق مع كليفورد براون وكوينسي جونز وبيني بيلي . [ 3 ] ساهم ذلك بشكل كبير في تطوره الموسيقي، كما فعلت عضويته عام 1953 في فرقة تيدي تشارلز "نيو دايركشنز" - حيث سمحت له المقطوعات الموسيقية التي تعرّف عليها في هذه الفرقة باستكشاف نطاق أوسع من التعبير أثناء الارتجال. [ 19 ]

انتقل فارمر إلى نيويورك، وفي 2 يوليو 1953، أجرى أول جلسة تسجيل له كقائد فرقة. جُمعت هذه الجلسة مع جلسة أخرى سُجلت بعد 11 شهرًا لتشكيل ألبوم " The Art Farmer Septet" ذي الثماني مقطوعات، والذي أنتجته شركة Prestige ، ويضم توزيعات موسيقية من تأليف كوينسي جونز وجيجي غرايس . [ 20 ] [ 21 ] أصبح فارمر "أحد أكثر عازفي البوق طلبًا في الخمسينيات": [ 22 ] : 43 وواصل العمل مع غرايس (1954-1956)، وكذلك مع هوراس سيلفر (1956-1958) وجيري موليجان (1958-1959)، وغيرهم. [ 23 ] : 406 وكان من بين الآخرين عازف البيانو ثيلونيوس مونك ، الذي قاد فرقة سداسية ضمت فارمر في عروضها على نسخة من برنامج ستيف ألين ، الذي بُثّ على التلفزيون في 10 يونيو 1955. [ 24 ] وفي الشهر التالي، عزف فارمر في عرض فرقة تشارلز مينغوس السداسية في مهرجان نيوبورت لموسيقى الجاز . [ 25 ]

لم يسجل فارمر سوى مرتين مع فرقة هوراس سيلفر، إذ كان سيلفر يسجل لشركة بلو نوت ريكوردز ، بينما كان فارمر متعاقدًا مع بريستيج. وقد حالت الخلافات بين مديري الشركتين دون تعاون واسع النطاق بينهما. [ 26 ] [ 27 ] لم يكن الانتقال من خماسية سيلفر التي يقودها البيانو إلى رباعية موليجان التي لا تعتمد على البيانو أمرًا سهلاً: "أن تجد نفسك فجأة في فرقة موسيقية بلا بيانو كان أشبه بالسير عاريًا في الشارع"، هكذا علّق فارمر. [ 3 ] : 44 كعضو في فرقة موليجان، ظهر فارمر في فيلمين - في فيلمي " أريد أن أعيش!" (1958) و "سكان الأنفاق " (1960) [ 28 ] - وقام بجولة أوروبية أخرى، كجزء من جولة "جاز فيلهارمونيك" ، مما ساعده على بناء سمعة دولية. [ 27 ] [ 29 ] في نيويورك، عمل فارمر مع ليستر يونغ ، الذي نصحه بأن "يركز على عزفه المنفرد ويروي قصة". [ 6 ] : 442 في ذلك الوقت، كان فارمر يؤجر بوقه ليلاً لمايلز ديفيس، الذي كان قد رهن بوقه الخاص بسبب إدمانه للمخدرات. [ 6 ] : 442

مزارع في إعلان لمجلة داون بيت عام 1958

منذ منتصف خمسينيات القرن العشرين، شارك فارمر في تسجيلات كبار الموزعين الموسيقيين في ذلك الوقت، بمن فيهم جورج راسل وكوينسي جونز وأوليفر نيلسون ، وكان مطلوبًا بشدة نظرًا لسمعته في قدرته على عزف أي شيء. [ 3 ] واتسع نطاق الأساليب الموسيقية التي مثّلها هؤلاء الموزعون عندما شارك فارمر في سلسلة من الجلسات التجريبية مع الملحن إدغار فاريس عام 1957. استخدم فاريس التدوين التقريبي ورغب في أن يرتجل الموسيقيون ضمن هيكله؛ وقد اعتبر بعض موسيقيي الجاز المخضرمين الحاضرين على الأقل عملية الإبداع هذه مشابهة لإبداعاتهم المألوفة من التوزيعات الرئيسية العفوية ، لكن جهودهم أثرت في تأليف فاريس لمقطوعة " قصيدة إلكترونية" . [ 30 ] لخص الناقد ويتني بالييت أداء فارمر في تلك الفترة ، معلقًا على مشاركته في ألبوم هال مكوسيك "هال مكوسيك كوينتيت" عام 1957 : "أصبح فارمر واحدًا من عازفي البوق المعاصرين القلائل الذين يتمتعون بأسلوب فردي حقيقي. (تسعة من كل عشرة عازفي بوق معاصرين هم نسخ طبق الأصل من ديزي غيليسبي أو مايلز ديفيس)." [ 31 ] كان فارمر واحدًا من 57 موسيقي جاز ظهروا في صورة " يوم عظيم في هارلم " عام 1958، وأُجريت معه مقابلة لاحقًا في الفيلم الوثائقي الذي يحمل نفس الاسم عام 1994. [ 32 ] [ 33 ]

شكّل فارمر فرقة الجاز تيت عام 1959 مع الملحن وعازف الساكسفون تينور بيني غولسون ، بعد أن اتفق كل منهما على حدة على ضرورة انضمام الآخر إلى فرقته السداسية الجديدة. استمرت فرقة الجاز تيت حتى عام 1962، وسجلت عدة ألبومات لشركتي التسجيلات "أرغو" و "ميركوري "، وساهمت في بدايات مسيرة عازف البيانو ماكوي تاينر وعازف الترومبون غراشان مونكور الثالث . في أوائل الستينيات، أسس فارمر ثلاثيًا مع عازف الغيتار جيم هول وعازف الباس ستيف سوالو ؛ واستمرت علاقته مع هول من عام 1962 إلى عام 1964، وشملت جولتين أوروبيتين، سُجلت إحداهما لصالح برنامج "جاز 625" على إذاعة بي بي سي ، والتي صدرت لاحقًا على أقراص DVD. [ 34 ] [ 35 ] غادر هول الجولة الثانية بينما كانت الفرقة الرباعية، التي ضمت سوالو وعازف الطبول بيت لا روكا ، منشغلة في برلين، وحل محله عازف بيانو؛ وكان هذا العازف في النهاية ستيف كون . [ 2 ] [ 35 ] في عام 1964، سجلت هذه الفرقة الرباعية الجديدة ألبوم " Sing Me Softly of the Blues" لصالح شركة أتلانتيك . عزفت هذه الفرق موسيقى هادئة وعذبة خلال فترة كان فيها موسيقى الجاز الطليعية أكثر شيوعًا. [ 36 ]

قام فارمر بجولة في أوروبا عامي 1965-1966، ثم عاد إلى الولايات المتحدة وقاد فرقة صغيرة مع جيمي هيث . [ 2 ] استمر تطوره الأسلوبي خلال هذه الفترة من مسيرته الفنية، ويعود ذلك جزئيًا إلى أنه "استوعب وفهم، وكان يمتلك المواهب التقنية والفنية اللازمة لتطبيق ابتكارات جون كولترين في فترة " الخطوات العملاقة " في أوائل الستينيات". [ 22 ] : 45 ومع ذلك، بدأت فرص العمل تتضاءل مع ازدياد شعبية موسيقى الروك في منتصف الستينيات، فانضم فارمر إلى أوركسترا إليوت لورانس في مسرحية " شجرة التفاح" على مسارح برودواي لمدة ستة أشهر. [ 3 ] [ 7 ] : 81

مسيرة مهنية بعد الانتقال الدائم إلى أوروبا

استمرت زياراته إلى أوروبا. [ 19 ] انتقل فارمر إلى هناك عام 1968 واستقر في فيينا ، حيث عزف مع فرقة كيني كلارك/فرانسي بولاند الكبيرة [ 23 ] : 406 وانضم إلى أوركسترا الإذاعة النمساوية. [ 5 ] في البداية، لم تتطلب وظيفته الأخيرة سوى عشرة أيام شهريًا، مما أتاح له العزف مع مغتربين مشهورين آخرين مثل دون باياس ، وديكستر جوردون ، وبن ويبستر . [ 29 ] ومع تغير أسلوب موسيقى الأوركسترا تدريجيًا من موسيقى الجاز إلى أشكال أبسط، واستحواذها على المزيد من وقت فارمر، وجد أنها تعيق طموحاته الموسيقية، فغادرها بعد ثلاث أو أربع سنوات. [ 7 ] : 67، 71 سعياً وراء هذه الطموحات، سافر فارمر على نطاق واسع حول العالم. قال عام 1976: "أسافر 90% من الوقت. يمكنني العيش في أي مكان. الأمر يتعلق فقط بالوصول إلى المطار". [ 37 ] أدى إحياء فرقة الجاز تيت عام 1982، مع غولسون، إلى زيادة وتيرة عزفه في الولايات المتحدة مقارنةً بالعقد السابق. [ 38 ] وفي ثمانينيات القرن العشرين، أسس فارمر أيضًا فرقة خماسية، ضمت عازف الساكسفون كليفورد جوردان ، قامت بجولة عالمية. [ 28 ] وفي أوائل ثمانينيات القرن العشرين، أجرى فارمر بعض التغييرات على نمط حياته. ففي مقابلة أجريت معه عام 1985 لمقال في مجلة نيويوركر ، ذكر أنه فقد 30 رطلاً من وزنه قبل عامين، وأنه أقلع عن التدخين وشرب الكحول قبل ذلك بعامين؛ وكان ملخص المحاور لعادات فارمر: "كان يعتقد أنه لا يستطيع العزف دون شرب الكحول؛ أما الآن فلا يستطيع العزف والشرب"، [ 3 ] : 44 ، والتي يبدو أنها جنّبته مشاكل المخدرات التي عانى منها العديد من معاصريه. [ 39 ]

منذ أوائل التسعينيات، امتلك فارمر منزلاً ثانياً في نيويورك، وكان يقسم وقته بين فيينا ونيويورك. كان يُحيي حفلات موسيقية منتظمة مع كليفورد جوردان في نادي سويت بازل للجاز ، ولاحقاً مع ران بليك وجيروم ريتشاردسون في نادي فيليدج فانجارد ، وكلاهما في نيويورك. [ 2 ] حصل فارمر على الميدالية الذهبية النمساوية للاستحقاق عام 1994. [ 38 ] وفي العام نفسه، أُقيم حفل موسيقي تكريماً لإنجازاته في قاعة أليس تولي في نيويورك. [ 40 ] كما سجّل فارمر أعمالاً موسيقية كثيرة كقائد فرقة خلال مسيرته الفنية اللاحقة، بما في ذلك بعض المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية مع فرق أوركسترا أمريكية وأوروبية. [ 38 ] وقد أشاد سكوت يانو بمستوى عزف فارمر حتى في أواخر مسيرته الفنية في مراجعة لأحد آخر تسجيلاته، " طريق الحرير "، الصادر عام 1996: "يُعدّ فارمر، بصوته الدافئ وأدائه المفعم بالحيوية، النجم الأبرز، وفي سن الثامنة والستين، لا يزال في أوج عطائه". [ 23 ] : 409 في عام 1999، اختير فارمر أستاذاً في موسيقى الجاز من قبل الصندوق الوطني للفنون . [ 28 ] بعد بضعة أشهر، في 4 أكتوبر، توفي فارمر بنوبة قلبية في منزله في مانهاتن ، عن عمر يناهز 71 عاماً. [ 41 ] [ 5 ] [ 42 ]

الشخصية والحياة الأسرية

تزوج فارمر للمرة الأولى في منتصف خمسينيات القرن العشرين من امرأة من أمريكا الجنوبية. [ 7 ] : 68 انفصلا بعد حوالي عام، لكن أثمر زواجهما ابناً واحداً، آرثر جونيور، الذي توفي عام 1994. [ 7 ] : 68 كانت زوجة فارمر الثانية ابنة عم بعيدة؛ وانتهى هذا الزواج أيضاً بالطلاق. [ 7 ] : 69 تزوج مرة أخرى من مصرفية فييناوية تُدعى ميكتيلد لاوغر، ورُزقا بابنهما جورج في أوائل سبعينيات القرن العشرين. [ 3 ] [ 17 ] [ 43 ] عاشا معاً في منزل بنياه في فيينا، وأفاد فارمر بأنه راضٍ عن نمط حياته؛ والجدير بالذكر أنه، على عكس موطنه، لم يتعرض للعنصرية في أوروبا. [ 3 ] وصف فارمر نفسه عام 1985 بأنه "انطوائي، ومنعزل نوعاً ما"؛ إذ سمحت له غرفة عازلة للصوت في منزله النمساوي بالتدرب بمفرده لمدة أربع أو خمس ساعات يومياً كما كان يرغب. [ 3 ] : 52 كثيراً ما وصف الآخرون شخصيته بأنها تعكس أسلوب عزفه: فقد لاحظ ليونارد فيذر ، على سبيل المثال، في عام 1990 أن فارمر كان "هادئاً، ومسترخياً، ولطيفاً". [ 1 ]

تأثر فارمر بشدة بوفاة شقيقه التوأم المفاجئة عام 1963؛ وبعد أكثر من عشرين عامًا، صرّح بأنه ما زال يحلم به، واعترف قائلًا: "يبدو أن هناك جزءًا منه لم أتجاوزه تمامًا". [ 3 ] : 49 توفيت زوجة فارمر الثالثة بمرض السرطان عام 1992؛ وبعد ثلاث سنوات، قال: "أعتقد أنني لن أتعافى من ذلك أبدًا، لأننا كنا معًا لأكثر من عشرين عامًا عندما توفيت". [ 7 ] : 69 بعد وفاته، وُصف بأنه ترك وراءه رفيقته ومديرة أعماله، لين مولر، وابنه. [ 12 ]

أسلوب اللعب

تُركز الأوصاف التي تتناول أسلوب عزف فارمر عادةً على غنائيته ودفء صوته. وقد أشار كتّاب النعي في صحيفة لوس أنجلوس تايمز إلى أن عزفه كان يتميز "بنبرة غنائية عذبة ونهج لحني في التعبير، وكلاهما لم يُقلل من قدرته على إنتاج عبارات موسيقية متأرجحة إيقاعيًا". [ 5 ] وجاءت التعليقات المماثلة في صحيفة الغارديان أن "فارمر تجنّب الصوت الحادّ والقويّ لعزف البوق التقليدي، وتأثر بالتعبير الأكثر تحفظًا لمايلز ديفيس وكيني دورام "، وأنه على الرغم من أنه قد يبدو أكثر تحفظًا من ديفيس أو لي مورغان ، "إلا أن فارمر كان، بطريقته الخاصة، فنانًا أصيلًا. فقد كان تعبيره الموسيقي دائمًا مميزًا، تاركًا الإيقاع يسبقه كما في غناء بيلي هوليداي ". [ 19 ]

انتقل فارمر من العزف على البوق إلى العزف على الفلوجل هورن بشكل أساسي منذ أوائل الستينيات، مستفيدًا من صوت الفلوجل هورن الأكثر رقة وقدرة فارمر على استخراج ما يريده منه دون الحاجة إلى استخدام كاتم صوت. [ 5 ] [ 22 ] : 44 في عام 1989، لعب دورًا رئيسيًا في ابتكار آلة هجينة تجمع بين البوق والفلوجل هورن، أطلق عليها اسم " فلومبيت" ، والتي صنعها له صانع الآلات الموسيقية ديفيد مونيت . [ 5 ] سمحت له هذه الآلة بالعزف بمزيد من التعبير في مختلف الأنماط الموسيقية، من الفرق الصغيرة إلى الفرق الكبيرة. في عام 1997، أهداه مونيت آلة فلومبيت مُخصصة، مزينة برموز ترمز إلى أشخاص وأماكن مهمة في حياة فارمر. [ 44 ]

استمر تصميم فارمر على استكشاف أشكال التعبير الموسيقي طوال حياته. وقد ورد في أحد التعليقات على حفل موسيقي أقامه فارمر وهو في السابعة والستين من عمره أن "أسلوبه كان في تطور مستمر"؛ إذ "قدم العديد من المقطوعات المنفردة التي تميزت بانسيابية خطوطه الموسيقية المعهودة، والتي تخللتها قفزات لحنية واسعة مفاجئة وإيقاعات متقطعة". [ 5 ] وقبل وفاته ببضعة أشهر، ورغم أن الألحان السريعة ربما أصبحت صعبة للغاية، لاحظت صحيفة الغارديان أن عزف فارمر للألحان البطيئة قد بلغ مستوى جديدًا من التعبير العاطفي. [ 19 ]

قائمة الأغاني والأفلام

مراجع

  1. 1 2 فيذر، ليونارد (30 مارس 1990)، "مراجعة موسيقى الجاز: فلوجل هورن الوفير لآرت فارمر" . لوس أنجلوس تايمز .
  2. 1 2 3 4 5 Feather, Leonard, & Ira Gitler (2007), The Biographical Encyclopedia of Jazz , p. 219. Oxford University Press.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 بالييت ، ويتني (15 سبتمبر 1985). "ملامح: هنا وفي الخارج" . مجلة نيويوركر . ص 43-55 . 
  4. ↑ رامزي، ويليام إي، وبيتي دينين شراير (2002)، تتكلم التلال الصامتة: تاريخ كونسيل بلوفس، دار بارنهارت للنشر. ورد ذكره في: لونغدن، توم، "آرت فارمر" . رابط قديم مؤرشف بتاريخ 10 أبريل 2013 على archive.today . DesMoinesRegister.com
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 هيكمان، دون؛ ثوربر، جون (7 أكتوبر 1999). "آرت فارمر: أستاذ الجاز البليغ على البوق والفلوجل هورن" . لوس أنجلوس تايمز .
  6. 1 2 3 بالييت، ويتني (2006)، الموسيقيون الأمريكيون الثاني: واحد وسبعون صورة في موسيقى الجاز . مطبعة جامعة ميسيسيبي.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 "آرت فارمر: أستاذ موسيقى الجاز الحائز على جائزة NEA (1999)" (29-30 يونيو 1995). برنامج سميثسونيان للتاريخ الشفوي لموسيقى الجاز، مقابلة مع أستاذ موسيقى الجاز الحائز على جائزة NEA.
  8. 1 2 3 4 5 براينت، كلورا (1998)، أصوات سنترال أفينيو: موسيقى الجاز في لوس أنجلوس . مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  9. 1 2 روبنسون، جريج (أكتوبر 1994)، "آرت فارمر: العزف الصحيح"، جاز تايمز ، ص 47-48، 53.
  10. 1 2 3 روزنتال، ديفيد (1993)، هارد بوب: موسيقى الجاز والموسيقى السوداء، 1955-1965 ، ص 85-94. مطبعة جامعة أكسفورد.
  11. 1 2 برلينر، بول ف. (2009)، التفكير في موسيقى الجاز: الفن اللانهائي للارتجال . مطبعة جامعة شيكاغو.
  12. 1 2 راتليف، بن (6 أكتوبر 1999)، "آرت فارمر، 71 عامًا، أستاذ موسيقى البيبوب في عزف البوق والفلوجل هورن" . صحيفة نيويورك تايمز .
  13. ↑ بورتر، راي (1995)، ذهاباً وإياباً ، ص 167-168. كونتينوم إنترناشونال.
  14. ^ جيبسون ، يورغن جروميت (محرر) (1965)، تسجيلات الجاز 1942-1962 المجلد. 8: تي – زي ، ص. 110. كارل إميل كنودسون.
  15. ↑ فيرتشايلد، رولف. في "جامبين ذا بلوز" [ملاحظات غلاف الألبوم]. تسجيلات أرهولي.
  16. ↑ أكاردي، جيمس "وارديل غراي - قائمة أعماله الموسيقية 1944-1955" . wardellgray.org discography. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2013.
  17. 1 2 "Requiem" (نوفمبر 1999)، Allegro التابعة لجمعية الموسيقيين في نيويورك الكبرى . المجلد التاسع والتسعون، العدد 10.
  18. ↑ شنيبرغر، ماريو (30 أبريل 2014)، "الجولة الأوروبية لليونيل هامبتون وأوركستراه، مسارات الفرقة 1953" . Jazzdocumentation.ch. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2018.
  19. 1 2 3 4 فوردهام، جون (7 أكتوبر 1999)، "مزارع الفن" . صحيفة الغارديان .
  20. ↑ "آرت فارمر: ديسكوجرافي" مؤرشف في 15 يناير 2012، في موقع Wayback Machine . موقع All About Jazz. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2013.
  21. ↑ "مراجعة لألبوم فرقة آرت فارمر السداسية" . موقع AllMusic. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2013.
  22. 1 2 3 رامزي، دوغلاس ك. (1989) أهمية موسيقى الجاز: تأملات في الموسيقى وبعض صانعيها . مطبعة جامعة أركنساس.
  23. 1 2 3 بوغدانوف، فلاديمير ؛ وودسترا، كريس؛ إيرلوين، ستيفن توماس (محررون) (2002)، دليل الموسيقى الشامل لموسيقى الجاز: الدليل النهائي لموسيقى الجاز (الطبعة الرابعة). كتب باكبيت.
  24. ↑ شيريدان، كريس (2001)، "زوايا رائعة: سيرة ذاتية وتسجيلات لثيلونيوس مونك"، ص 54. دار نشر غرينوود .
  25. ↑ كان، آشلي (نوفمبر 2004)، "إلفين جونز: فرقة الرعد" . جاز تايمز .
  26. ↑ سيلفر، هوراس (2007) لننتقل إلى جوهر الموضوع: السيرة الذاتية لهوراس سيلفر ، ص 91، 96. مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  27. 1 2 هاريسون، ماكس؛ ثاكر، إريك؛ نيكلسون، ستيوارت (2000)، تسجيلات الجاز الأساسية: المجلد 2: من الحداثة إلى ما بعد الحداثة ، ص 96-99. كونتينوم.
  28. ١ ٢ ٣ الصندوق الوطني للفنون "جائزة NEA Jazz Master لعام ١٩٩٩: آرت فارمر" . مؤرشف في ٢٠ أكتوبر ٢٠١٢، على موقع Wayback Machine . سيرة آرت فارمر، أحد رواد جوائز NEA Jazz Masters. تم الاطلاع عليه في ٢ أبريل ٢٠١٣.
  29. 1 2 دنكان، آمي (6 يناير 1983)، "نغمات عازف البوق الأمريكي آرت فارمر الرائعة في فيينا" . صحيفة كريستيان ساينس مونيتور .
  30. ^ ماتيس، أوليفيا (2006)، “من Bebop إلى Poo-Wip: تأثيرات موسيقى الجاز في قصيدة فاريز الإلكترونية”. في ماير، فيليكس، وهايدي زيمرمان (محررون)، إدغار فاريس: الملحن النحات الصوتي البصير ، الصفحات من 309 إلى 317. مؤسسة بول ساشر / مطبعة Boydell.
  31. ↑ بالييت، ويتني (2000)، الأعمال الكاملة: مجلة موسيقى الجاز 1954-2000 ، ص 37. كتب جرانتا.
  32. ↑ جاكسون، جرانت (10 سبتمبر 2010)، "وراء 'يوم عظيم في هارلم': جان باخ عن موسيقى الجاز على البيانو" . npr.
  33. ↑ ماكنالي، أوين (25 يونيو 2006)، "استعادة ذكريات 'يوم عظيم في هارلم'" . هارتفورد كورانت .
  34. ↑ كرو، جيف (30 أكتوبر 2009) "آرت فارمر - حفلة مباشرة عام 1964 - (سلسلة أيقونات الجاز الرابعة)" مؤرشف في 14 يوليو 2014، في أرشيف الإنترنت . أوديوفيل أوديشن .
  35. 1 2 كونيف، توماس "رباعية آرت فارمر بمشاركة جيم هول: الجزء الثاني" مؤرشف في 4 أغسطس 2014، في أرشيف الإنترنت . تاريخ موسيقى الجاز على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2013.
  36. ↑ "آرت فارمر" (فبراير 1975)، تقرير بافالو جاز ، ص 1.
  37. ↑ فريزر، جيرالد (26 أغسطس 1976). "آرت فارمر يجد موسيقى الجاز في أوروبا صعبة" . صحيفة نيويورك تايمز .
  38. 1 2 3 ماثيسون، كيني (2012)، كوكين: الهارد بوب والسول جاز 1954-1965: الهارد بوب والسول جاز 1954-1965 . كانونغيت.
  39. ↑ جيتلر، إيرا (1966)، أساتذة موسيقى الجاز في الأربعينيات ، ص 272. كتب كولينز.
  40. ↑ واتروس، بيتر (8 أغسطس 1994). "مراجعة موسيقى الجاز؛ عازفون يعزفون تكريماً لآرت فارمر" . صحيفة نيويورك تايمز .
  41. ↑ بيرنشتاين، آدم (7 أكتوبر 1999). "وفاة الموسيقي آرت فارمر عن عمر يناهز 71 عامًا" . صحيفة واشنطن بوست .
  42. ↑ "مزارع الفن" (7 أكتوبر 1999)، صحيفة دنفر بوست على الإنترنت .
  43. ↑ فيذر، ليونارد (12 نوفمبر 1987)، "مزارع الفن يحصد حصاده الموسيقي" . لوس أنجلوس تايمز .
  44. ↑ رايش، هوارد (5 أغسطس 1997)، "آلة متخصصة: آلة الجاز 'فلومبيت' مزينة برموز شخصية" . شيكاغو تريبيون .