طلاء الرماد

التزجيج بالرماد هو تزجيج خزفي مصنوع من رماد أنواع مختلفة من الخشب أو القش. كان مهمًا تاريخيًا في شرق آسيا ، وخاصة الفخار الصيني ، والفخار الكوري ، والفخار الياباني . ^[1] لا يزال العديد من الفخاريات التقليدية في شرق آسيا تستخدم التزجيج بالرماد، وقد شهدت إحياءً كبيرًا في فخار الاستوديو في الغرب والشرق. يحب بعض الخزافين تحقيق تأثيرات عشوائية من خلال إعداد الفرن بحيث يسقط الرماد الناتج أثناء إطلاق النار على الأواني؛ وهذا ما يسمى بالتزجيج بالرماد "الطبيعي" أو "الطبيعي". بخلاف ذلك، يتم خلط الرماد بالماء، وغالبًا بالطين، وتطبيقه على شكل عجينة.

بدأ طلاء الرماد في حوالي عام 1500 قبل الميلاد، في الصين خلال عهد أسرة شانغ ، في البداية عن طريق الصدفة حيث سقط الرماد من الخشب المحروق في الفرن على الأواني. حوالي عام 1000 قبل الميلاد، أدرك الصينيون على ما يبدو أن الرماد الذي يغطي القطع كان يسبب الطلاء، لذلك بدأوا في إضافة الرماد كطلاء قبل وضع القدر في الفرن . كان طلاء الرماد هو أول طلاء يستخدم في شرق آسيا، وكان يحتوي فقط على الرماد والطين والماء. ^{[2] [3]}

أحد المواد الخزفية المستخدمة في طلاء الرماد هو أكسيد الكالسيوم (CaO)، المعروف باسم الجير الحي، ومعظم طلاء الرماد ينتمي إلى عائلة طلاء الجير ، ولا تستخدم جميعها الرماد. في بعض طلاءات الرماد، يُضاف الجير الإضافي إلى الرماد، وقد يكون هذا هو الحال مع أواني يوي الصينية . ^[4] يلزم درجة حرارة عالية نسبيًا تبلغ حوالي 1170 درجة مئوية، وهي درجة عالية بما يكفي لتحويل الجسم إلى فخار حجري أو (أعلى من حوالي 1200 درجة مئوية وبالمواد المناسبة) من البورسلين . ^[5]

يتميز الطلاء بخصائص تشبه الزجاج وتجمعه (تراكم الطلاء) مما يؤكد على ملمس سطح القطعة التي يتم تلميعها. عندما يتكون الطلاء في الغالب من رماد الخشب، تكون النتيجة النهائية في الغالب بني غامق إلى أخضر. تشبه الأواني التي تحتوي على هذه الطلاءات الأرض في اللون والملمس. مع انخفاض نسبة الرماد، يكون لدى الفنان سيطرة أكبر على اللون ويختلف لون الطلاء النهائي، باستخدام الخشب، من درجات اللون البني أو الأخضر الفاتح إلى الداكن، إذا لم تتم إضافة أي عوامل تلوين أخرى. ^[6] ينتج طلاء رماد قش الأرز طلاء أبيض كريمي معتم؛ وهو يحتوي على نسبة عالية من السيليكا. إذا كان الرماد سميكًا جدًا، فقد يكون هناك ما يكفي من الفوسفور لإعطاء "أزرق لامع"؛ ^[7] رماد قشر الأرز جيد لهذا الغرض.

يميل طلاء الرماد "الطبيعي" الناتج عن سقوط الرماد في الفرن إلى التراكم بكثافة على أكتاف الأشكال النموذجية لجرار التخزين، ويبدأ في التنقيط على جدران الوعاء. يمكن مساعدة هذا التأثير عن طريق ربط ضفائر من القش حول الأكتاف قبل وضعها في الفرن. ^[8]

لإنتاج الرماد، يجب حرق المادة بالكامل في فرن. يبلغ وزن رماد الخشب حوالي 1% من كتلة الخشب الأصلي، على الرغم من أن بعض أنواع القش تترك رمادًا بنسبة مئوية أعلى بكثير من الوزن الأصلي. ^[9] عادة ما تكون كمية كبيرة من الخشب أو القش ضرورية لإنتاج الرماد. ثم يتم وضع الرماد من خلال منخل لإزالة التكتلات الزائدة من الرماد. في هذه المرحلة، يمكن للفنانين معالجة الرماد بشكل أكبر لإنشاء خليط أكثر تجانسًا أو تركه دون معالجة حتى تكون هناك نتائج نهائية أكثر عشوائية. لمعالجة الرماد، يضاف الماء أولاً إلى الخليط ويترك ليستقر لبضع ساعات. يتم تصريف المحلول وتجفيفه والنتيجة هي رماد يحتوي على مواد كيميائية أقل ضررًا مثل بعض القلويات القابلة للذوبان. ^[10]

لقد تم استخدام مجموعة واسعة من النباتات، وتراكيبها الكيميائية المختلفة يمكن أن تعطي تأثيرات مختلفة للغاية. ^[11]

يتكون معظم رماد الخشب بشكل أساسي من كربونات الكالسيوم (CaCO3 ) _، والتي تستخدم في العديد من وصفات التزجيج. يحتوي الرماد أيضًا على كربونات البوتاسيوم (K2CO3 _{) ،} والفوسفات ، ومعادن أخرى ؛ ومع ذلك، تعتمد نسبة هذه المواد الكيميائية على الموقع والتربة ونوع الخشب الذي جاء منه الرماد. تنتج التركيبات الكيميائية المتنوعة للرماد المستخدم في صنع التزجيج نتائج مختلفة من دفعة إلى أخرى. علاوة على ذلك، يمكن أن يكون لقطعتين من نفس دفعة التزجيج نتائج مختلفة. إذا لم يتم تنظيف الرماد أو خلطه جيدًا، فقد يكون خليط التزجيج غير متناسق في التركيب الكيميائي. ^[12]

تحتوي طلاءات الرماد الحالية عادةً على رماد خشب أقل بنسبة 50% مما كانت عليه عندما كان أغلب الطلاء من الرماد. ويهدف انخفاض نسبة الرماد إلى منح الفنان بعض التحكم في التركيب الكيميائي ونتيجة الطلاء. حاليًا، يستخدم الفنانون طلاءات الرماد في الغالب كأداة زخرفية، لكن البعض ما زال يستخدم أواني طلاء الرماد. في كوريا ، يتم استخدام طلاء الرماد التقليدي المكون من الرماد والماء فقط لصنع الفخاريات الوظيفية مثل الأوعية والأكواب وأباريق الشاي.

• سيلادون  – مصطلح للسيراميك الذي يحتوي على نوعين مختلفين من الطلاء
• أونجي  – نوع من الفخار الكوري
• أواني راكو  – نوع من الفخار الياباني المستخدم تقليديًا في احتفالات الشاي
• فخار شينو  – نوع من الفخار الياباني

• فورد، باربرا برينان، وأوليفر ر. إمبي، الفن الياباني من مجموعة جيري في متحف المتروبوليتان للفنون ، 1989، متحف المتروبوليتان للفنون، متاح بالكامل على الإنترنت
• فوريست، ميراندا، التزجيج الطبيعي: التجميع والتصنيع ، 2013، دار بلومزبري للنشر (المملكة المتحدة)/ مطبعة جامعة بنسلفانيا (الولايات المتحدة)، رقم ISBN 1408156660 ، 9781408156667، كتب جوجل 
• أوزبورن، هارولد (محرر)، رفيق أكسفورد للفنون الزخرفية ، 1975، مطبعة جامعة أكسفورد، ISBN 0198661134 
• تيشان، روبرت، Ash Glazes ، 1998، Krause Publications Craft، 1998، ISBN 0873416600 ، 9780873416603 
• فينكر، إس جيه، الفخار والخزف الصيني ، 1991، مطبعة المتحف البريطاني، 9780714114705

• وود، نايجل، "بعض الآثار المترتبة على استخدام رماد الخشب في الفخار الصيني"، في شورتلاند، أندرو جيه (محرر)، من المنجم إلى المجهر: التقدم في دراسة التكنولوجيا القديمة ، 2009، كتب أوكسبو، ISBN 1782972773 ، 9781782972778، كتب جوجل